Der Komet 1243 – Seite 11

Nr. 1243. Es sind das so allgemein bekannte Nachteile der Malteser Kreuz- Apparate, daß es kaum nötig ist, sie hier zu erwähnen und doch gibt es Kinematographen- befizer, die dauernd über großen Stromverbrauch klagen, aber die Ursache nicht kennen. Und wie einfach ist es doch, sich selbst zu überzeugen, man vergleiche nur die Größe der Blendenſegmente eines Malteser-Kreuz- Apparates mit denen eines Nocken-Apparates. Der Nocken-Apparat verdient den besonderen Vorzug größter Lichtausbeute und gewährleistet selbst bei sehr langsamem Gang absolut flimmerfreie Bilder, ein Vorteil, welcher sicher mehr ausgenutzt würde, wenn er nicht auch Nachteile mit sich brächte. Diese liegen in der Unsicherheit, besonders bei schnellem Gang der Maschine ruhig stehende Bilder zu erzielen; was sich vor allem bei Tonbildern recht unangenehm bemerkbar macht, da dieselben, wie schon oben erwähnt, schneller vorgeführt werden müssen als andere Bilder. Hier bietet der Nocken- Apparat nicht genügende Sicherheit. Ein wirkliches Ruhigstehen der Bilder läßt sich selbst bei fachgemäßester Bedienung und präzisester Ausführung des Kinemato- graphen nicht garantieren. Alle Anstrengungen der Konstrukteure, diesen Fehlen zu heben, scheiterten durchweg fläglich. Troz eifrigen Bemühens mußte man bald erkennen, daß ein Ruhigstehen der Bilder mit diesem System allein nicht zu erreichen ist, weshalb man auf die Idee kam, die bewährten Vorzüge des Malteser- Kreuz- Apparates auszunußen und diese mit den be- währten Vorzügen des Nocken-Apparates zu kombinieren. Es entstand so ein Nocken-Apparat mit Malteser-Kreuz- Vorwickelung. Der Erfolg blieb nicht aus, die Vorteile dieses neuen Syſtems liegen auf der Hand, die schlechten Seiten des Kreuz-Apparates werden durch die guten des Nocken - Apparates ersetzt und umgekehrt. Auch eine stabilere Konstruktion des Malteser-Kreuzes wurde durch diese Kombination möglich, denn es wird von dem Malteser Kreuz nicht mehr besonders schneller Bild- wechsel verlangt, sodern lediglich präzises Vorwickeln des Filmbandes um genau eine Bildhöhe. Beträgt also zum Beispiel die Nocke der Zugwalze 1/20 des Umfanges derselben, so bleibt zur Bildvorwickelung die Zeit des Umlaufes der Nocke; also 1/20 der ganzen Bildwechsel- periode. Nach 1000 maligem Umlauf solcher glasklaren Filmschleife war auch nicht die Spur irgendwelcher Beschädigung in Schicht oder Perforation zu merken. Auch das den Nocken-Apparaten übel nachgesagte Ver- regnen der Films, welches oft durch Zerkraßen der Blankseite hervorgerufen wird, ist vollkommen vermieden. Man kann also mit ruhigem Gewissen behaupten, daß das neue System, Nockenzug mit Kreuz-Vorwickelung allen auch noch so hohen Anforderungen, welche die Projektion lebender Bilder an die Vorführungsmaschine stellt, in jeder Beziehung entspricht. Selbstverständlich ist für jeden Apparat eine präzise Ausführung voraus- gesetzt. Die Perforation der Films ist heute noch so sehr verschieden, daß sie unbedingt bei einer Prüfung berücksichtigt werden muß. Paßt die Perforation nicht genau auf die Zähne der Zahntrommeln, ist es sehr leicht möglich, daß der Film schon nach wenigen Um- läufen beschädigt wird oder überhaupt von den Zahn- trommeln abläuft, obgleich der zu prüfende Apparat tadellos ist und für ihn passenden Film nach etwa 1000 maligem Umlauf tadellos herausgegeben würde. Es müßte also jedem Interessenten überlassen bleiben, für den zu prüfenden Apparat einen passenden Film zu stellen, oder aber es müßte eine Normalperforation vorgeschrieben sein. Ferner wird, wie ich durch zahl- reiche Versuche festgestellt habe, ein Film, unter sonst gleichen Bedingungen einer Lichtquelle von 60 Amp. ausgesetzt, weit weniger aushalten, als bei Anwendung von etwa 30 Amp. Die enorme Hize bei beispielsweise 60 Amp. trocknet den Film, besonders eine kurze Schleife derart, daß er hart und brüchig wird, also wieder ohne Es ist also Butun des Apparates beschädigt wird. zweckmäßig eine Prüfung mit einer bestimmten Licht- quelle vorzunehmen. Es würden zu einer maßgebenden Prüfung noch eine ganze Anzahl Bedingungen aufgestellt werden müssen, und es wäre wünschenswert, wenn offizielle Prüfungsbedingungen zustande kämen, welche einen richtigen Maßstab bei Beurteilung einzelner Kino- Konstruktionen bilden. * Im O Zeichen unseres größten deutschen Dichters. Kürzlich war in diesem Blatte mitgeteilt worden, daß von klerikaler Seite ein Ansturm gegen den Kine- matographen bevorstände und daß die katholischen Ge- sellenvereine bereits mobil gemacht hätten. Ein Wunder wäre es freilich nicht, obwohl namentlich die hervor ragende Pariser Firma Pathé früher, um die Sympathien der französischen Geistlichkeit zu gewinnen, eine große Reihe gut katholisierender Bilder herausgebracht hat, auf denen der Priester, der ja in der französischen Republik in den ländlichen Kreisen noch sehr einflußreich ist, stets eine ganz besonders edle Rolle spielt. Wo, nicht nur jenseits der Vogosen sondern in aller Welt, gibt es keine Der Komet. Dunkelmänner, denen das Lichtbild als etwas Störendes, möglichst zu Diskreditierendes und zu Beseitigendes gilt? Wer jemals Verhandlungen im deutschen Reichstage von der Tribüne aus beigewohnt hat, weiß, daß dort weit mehr gesprochen wird, als dann nachher in der Zeitung steht. So wird es auch um den Kinematographen eine heiße Schlacht geben. Wie war es aber bei der Ler Heinze? Die Dunkelmänner, welche nicht nur schädliche Auswüchse beseitigen, sondern das Kind einfach mit dem Bade aus- schütten wollten, fielen troß aller Tiraden kläglich hinein; und als unmittelbare Reaktion gegen die modernen Bilder- stürmer und Heuchler entstand flugs der Goethebund. Unsere ersten Dichter und Gelehrten traten damals alsbald im Berliner Rathause zusammen, um gegen alle und jede pfäffische Unduldsamkeit Protest einzulegen, und so hoffen wir, daß in entscheidender Stunde auch jetzt der Goethe- bund sich des bedrängten Kinematographen annehmen und daß für die Hebung unseres Berufes etwas heraus- kommen wird. Es ist überdies in unserem Beruf noch nicht genügend bekannt, wie gerade der Protektor des Goethe-Bundes, der Dichter der Wanderjahre des „Wilhelm Meister", Goethe, gerade dem fahrenden Volke sehr zu- getan war. In seinem schönen Gedicht „Auf Mieding's Tod" (Mieding war Goethe's Theatermaschinist) scheint unser größter deutscher Dichter aber geradezu den heutigen Kinematographen vorgeahnt zu haben. Am Schlusse dieses Goethe'ſchen Gedichtes heißt es: Zum Gütersammeln war er nicht der Mann, Der Tag verzehrte, was der Tag gewann. Nun laßt die Glocken tönen, und zuletzt Ward er mit lauter Trauer beigesetzt! Ihr Schwestern, die ihr, bald auf Thespis Karr'n Geschleppt von Eſeln und umschrien von Narr'n, Bald wieder, durch der Menschen Gunst beglückt, In Herrlichkeit der Welt die Welt entzückt Vereint hier teilnehmend euer Leid!" Und nun kommen die Verse, welche fast so klingen, als ob sie eine Vorahnung des modernen Kinobildes darſtellen: on bussil wie ,,An weiße Wand bringt dort der Zauberstab Ein Schattenvolf aus mytholog'schem Grab. Was Gallier und Brite sich erdacht, Ward, wohlverdeutscht, hier Deutschen vorgebracht; Des Karnevals zerstreuter Flitterwelt Ward sinnreich Spiel und Handlung zugesellt." by 310 Nicht gar zu lange vor der Zeit, in der ein Goethe hier Schausteller und Schauspieler mit dem echten Golde seiner Dichtkunst adelte, wurde der Bühnenkünstler, der als unehrlich" in dem alten Zunft-Deutschland galt, noch im Leben oft von spießbürgerlichem Haß verfolgt, im Tode an besonderer ungeweihter Stätte hinter der Kirchhofmauer beigesetzt. Und heute? Bedeutende Menschen, auch große Fürsten rechnen es sich zur Ehre, mit Schau- spielern und hervorragenden Schaustellern zu verkehren! Und doch gab es auch im Bühnenleben hie und da Aus- wüchse und Ausartungen. So mancher begabte junge Mann ist z. B. in den vielen hundert Liebhabertheatern, welche es noch vor dreißig Jahren in jeder größeren Stadt gab, zu Grunde gegangen, weil er durch den Beifall verwöhnt, eingebildet wurde und seinen Beruf vernach lässigte. Das alles ist beim Kinotheater, das einem modernen sozialen Bedürfnis entspricht, nicht zu befürchten. Alle diejenigen, welche in der modernen Hezzjagd nament- lich des Großstadtlebens nicht mehr die Zeit finden, ins Bühnen-Theater zu gehen, mitunter auch nicht das oft ganz erhebliche Klein-Geld dazu haben, erfreuen sich an den abwechslungsreichen teils humoristischen, teils ernſten Kinobildern, welche Kopf und Herz erfrischen und die in rastloser Arbeit verlorengegangene Spannkraft wieder- herstellen. Mag man also auch gegen den Kinematographen stürmen und wettern, ja das herannahende dunkle Wolfen- ungetüm sich demnächst im deutschen Reichstage entladen, die Herren können im Grunde nur für diese moderne Erfindung, welche sich immer mehr durchsetzt und ver- vollkommnet Reklame machen! Die Begründung des Goethe-Bundes ist ein Zeichen, daß auch für das heutige Deutschland die Zeit des engherzigen Zelotentums vorbei ist und daß sofort die Pioniere von der anderen Seite auf die Schanzen eilen, sobald eine in der Entwicklung begriffene Seite unseres modernen Lebens angegriffen wird. Mögen also die Dunkelmänner nur kommen, man wird ihnen gar schnell heimleuchten! Parlament und Publikum aber müssen rechtzeitig aufgeklärt werden! * Eingesandt. (Alle Artikel, welche unter dieser Rubrik stehen, sind der Verantwortung der Einsender selbst überlassen.) Der Kehrichtwagen. and (Eine unsaubere Geschichte aus Wien). Seit drei oder vier Monaten erscheint in Wien mit Ausschluß der Oeffentlichkeit ein Schmugblättchen, welches ausgelassenen Buben als Wigblatt dient. Dasselbe hat sich unsern alten ehrwürdigen Titel „Komet", ohne unsere Erlaubnis, entlehnt, aber sich zum Unterschied der Seite 9. Desterreichische Komet" benannt. Es ist staunenswert, daß eine periodische Fachschrift sich in so verhältnismäßig furzer Zeit die Verachtung seiner Leser gewinnen konnte. Die Seele dieses Blattes ist ein sogen. Redakteur, welcher sich Wilh. Stiglitz nennt und große Erfahrung im Gerichts- saalwesen hat. Erst kürzlich hat er eine Gerichtsverhandlung erlebt, in welcher ein Advokat die Freundlichkeit hatte, den Herrn Stigliz zur Anzeige zu bringen, woselbst dann letzterer von dem altbekannten Wiener Schwurgericht zwei Monate Gefängnis zudiftiert erhielt. Das Blatt selbst ist ein Sammelsurium von Unwahrheiten und ent stellten Berichten. Dieser genannte Herr Redakteur rempelt in letzter Zeit die Kinematographenbesizer und deren Verband auf die heftigste und gemeinste Weise an. Als erster war es der Obmann des Verbandes der Kinemato- graphenbesizer in Desterreich, Herr Josef Stiller und dessen Stellvertreter Herr Franz Josef Deser, in dritter Linie der verdienstvolle Schriftführer des Verbandes, Herr Alois Abert. Nachdem dieses Blatt von der Verbandsleitung hinausgeworfen wurde, weiß sich diese giftige Kröte nicht anders zu helfen, als jeden mit ihrem ekeligem Geifer zu bespeien. Und wenn es der verdienst- vollste Mann wäre, so findet das Blatt immer noch etwas, um ihn zu beschimpfen und zu verläſtern. Es muß ihm einmal tüchtig auf die Finger geklopft werden und der Schriftführer, Herr Abert, wäre doch der Mann dazu, der auf seine Schreibweise die richtige Antwort geben könnte. Es wäre die höchste Zeit, daß die genannten Hecren Stigliß und Feigl den uns gestohlenen Zeitungsnamen wegließen und sich des Attributs, welches wir diesem Artikel an der Spize gaben, bedienen würden. Es iſt selten ein Blatt mit solcher Berachtung und Mißbilligung behandelt worden, wie diese Preßbeule, das ein finemato- graphisches Fachblatt sein soll. Es ist das echte Schmock- blatt, wie es mit all seinen Fehlern und Lastern charakterisiert wird. So kann man sich beiläufig vorstellen, was diese Druckschrift für ein Schundobjekt der Zeitungsliteratur ist. Troßdem dieses Blatt bereits von jedem anständigen Mann und aus jeder besseren Familie hinausgeworfen worden ist, finden sich leider noch immer einige Renegaten, denen dieser Kehrichtwagen ein angenehmer Zeitvertreib ist. Wie dieses Blatt arbeitet, zeigen wir durch die bei- liegende Anfrage, welche dasselbe an ganz fernstehende Personen versandt: Geehrter Herr . . .! Ich wäre Ihnen sehr verbunden, wenn Sie mir etwas Näheres über Herrn Deser, Kinematograph (zulezt im Sofiensaal) sagen könnten, speziell über seinen Lebens- lauf, Charakter, Ruf, geschäftliche Prinzipien 2c. Besten Gruß! Ihr Feigl. Film-Ecke. Sieben Tage lebendig begraben. Niemals seit Bestehen der Kinematographie wurde ein Film editiert, der in so vollendeter Weise die grau- same, schreckliche Realität zeigt, wie derjenige, den die weltberühmten Film-Editeure Raleigh & Robert in Paris über die Katastrophe auf Sizilien herausgebracht haben. Sollten die bedeutensten Schriftsteller der Welt eine Beschreibung dieses Bildes machen, so würden auch sie nicht genug Worte finden, um wiederzugeben, was die Seele des fein empfindenden Menschen bewegt beim Be- trachten der aus der Katastrophe wiedergegebenen Szenen. Wie nichtig sind doch wir Menschen, heute noch blühend und lachend und morgen vielleicht schon tot, begraben, vergraben; dahingerafft von einem gewaltigen Natur- ereignis. Solche Gedanken wurden in mir laut, nachdem ich das Bild gesehen. Die kleinen Alltagssorgen sind vergessen, erschüttert sucht man das Rätselhafte, Geheimnis- volle, das Wirken der Natur zu verstehen. Sizilien und Kalabrien gleichen streckenweise einem mächtigen Grabe. Alt und jung, arm und reich ohne Unterschied liegt mit verzerrtem, qualvollem Gesichtsausdruck hingestreckt auf dem Felde zur ewigen Ruhe. Was gerettet werden kann, wird gerettet. Ununterbrochen sind die Soldaten am Rettungswerk. Meterhohe Trümmer- und Schutthaufen werden aufgeräumt, um die Verschütteten, sei es tot oder lebendig, aus ihrer furchtbaren Lage zu befreien. So gelang es, einen gewissen Antonio Stradi und seine Frau die sieben Tage lang verschüttet waren von den Trümmern eines eingestürzten Hauses, noch zu retten und diese Rettung zeigt das von dem Hause Raleigh & Robert editierte Bild in allen seinen Phasen, die unbeschreiblich ergreifend wirken. Den Operateuren, die diesen großartigen Film aufgenommen haben, muß die höchste Anerkennung zuteil werden; sie scheuten keine Mühe, sie fürchteten nicht die von Minute zu Minute für sie selbst wachsende Lebensgefahr , (einer von ihnen wurde durch ein einstürzendes Haus schwer verwundet) sie waren nur von dem einen Wunsche beseelt, etwas Vollkommenes zu erzielen und das ist ihnen gelungen. Es kann nur ein Urteil über diesen Film geben: Er ist die wahrheitsgetreueste, vollkommenste und auch photo- graphisch vorzüglichste Wiedergabe der Einzelheiten der Katastrophe. Die Länge des Films ist 220 Meter und