Der Komet 1704 – Seite 6

Seite 4. hochverdiente Dr. Ernst Schulge in Hamburg be- tont in seinem Aufruf ausdrücklich, eine der wich- tigsten Aufgaben der Volksbibliotheken ist es, auch für gute Kriminalliteratur zu sorgen, wobei er darauf hinweist, wie die schlechte am besten zu bekämpfen sei: „nicht, indem wir die Vorliebe für Kriminalerzählungen als unfein oder gar als un- sittlich hinstellen und versuchen, ihren aufregenden Trank durch die Milch der frommen Denkungsart zu ersetzen, sondern indem wir anstelle der schlechten Kriminalliteratur gute Kriminalerzählungen bekannt machen und dafür sorgen, daß der Leselustige sie erhalten kann, um nicht auf die Schundliteratur angewiesen zu sein". In seinen weiteren überaus lesenswerten Ausführungen, die auf die Materie selbst eingehen, verweist er auf Conan Doyles Sherlock-Holmes"- Geschichten und auf die anderen Erscheinungen des mehrfach genannten Berlages von Robert Luzz. " " Im Band 41 des Archivs für Kriminal- anthropologie und Kriminalistik" lesen wir: „Emil Gaberiau schuf nach Edgar Poes Dupin seinen Meister Monsieur Lecoq, die Amerikanerin Anna Katharina Green ihren Detektiv Gryce und schließ- lich Conan Doyle seinen Sherlock Holmes, der an Begabung und Findigkeit kaum noch zu übertreffen ist. Daß die großen Erfolge der Originial Sherlock- Holmes-Serie viele unwürdige Nachäffer gezeitigt haben, die allerdings in die Kategorie der Schund- literatur gehören, kann doch dem Schöpfer des Original-Detektiv-Helden nicht zum Vorwurf ge= macht werden. Sehen wir uns die Sherlock- Holmes-Serie etwas genauer an, so können wir den anregend, ja spannend geschriebenen Detektiv- erzählungen einen literarischen Wert nicht ab= sprechen, sie zählen auf alle Fälle zu den besten Werken auf diesem Gebiet." Als letzter Ausläufer des Detektivromans tritt uns dessen beispiellos scharfe Konzentration im Detektivfilm entgegen. In seinem Bestreben, immer das Neueste, das Ueberraschende und Ber- blüffende uns zugänglich zu machen, kennt der Film keine Hemmnisse, keine Grenzen; er greift nach allem, was nur halbwegs erreichbar ist, und es gibt für ihn keine Unmöglichkeiten. Mit demselben Gleichmut macht er sich an die vor- nehmsten Schätze und kostbarsten Perlen unserer klassischen und an die besten Erscheinungen unserer modernen Literatur, wie er nicht vor dem wahn- witzigsten Unsinn zurückschreckt, vor leerem, trüb- sinnigstem Kitsch. Aber man muß es ihm zur Ehre anrechnen, daß er nun doch langsam sich auf sich selbst zu besinnen beginnt; die überſtürzte Hast wilden, unberechenbaren und zügel- wie wahllosen Herumexperimentierens weicht schrittweise kühler und nachdenklicher Ueberlegung, dem sachten Prüfen und Tasten. War bisher gar nichts auf der Welt davor sicher, vor den Aufnahmeapparat des Films gestellt zu werden, einertei, ob es hierfür tauglich war oder nicht, ob es irgendwelchen ver- nünftigen Anforderungen entsprach oder nicht, ob es überhaupt Sinn hatte oder nicht, versucht man jetzt wenigstens vorerst die Frage nach dem 3weck- dienlichen zu beantworten, gibt man sich sogar Mühe, so etwas wie überlegende Bernunft gelten zu lassen. Die ganze Filmindustrie ist ja noch sehr jung, also mußte sie sich vorerst austoben, mußte ihre überschäumenden Kräfte, die sich nicht und die darauf erfolgende Antwort: "Sehr wohl, Herr Graf, Friedrich hat sie oben bei sich im Futterfack!" Ob er gleich den Sinn dieser Worte nicht ganz verstand, genügten sie doch, ihn eine neue Feindseligkeit gegen die Verfolgte erwarten zu lassen; weshalb er gewissermaßen auf dem Sprunge stand; schon im vorans bereit, zu verhindern, was er etwa verhindern könne, oder zu rächen, was zu verhindern unmöglich sei. (Fortsetzung folgt.) Der Komet. bändigen ließen, ausspielen lassen, und nun tritt nach und nach die beruhigte Sammlung ein. Ja, da und dort werden sogar schon Forderungen nach ganz bestimmten 3ielen laut, man spricht von Kunstgewerbe, vom Berlangen nach Schönem, von den festzulegenden Grenzen der Wirkung im Bild- haften usw. 3ugleich damit kommt auch die Er- kenntnis, der Film mit seinen unausschöpfbaren tausenderlei Möglichkeiten verlange ganz andere Dichtungen, als man ihm bisher zugemutet. Man erkennt also, daß man bisher abgrundtief falsche Wege gegangen ist, da man einfach alles ver- filmte, das nur je als Roman, Drama oder No- velle gedruckt worden ist. Ging man doch hier sogar so weit, daß man sich kein Gewissen daraus machte, die unerhörtesten Diebereien zu begehen; seitdem die Welt steht, sind nicht so viele Plagiate begangen worden als in der Zeit der Kinodramen. Freilich darf nicht übersehen werden, daß alle diese Kinodramen nichts anderes bezweckten als bloß zu unterhalten, ohne erst lange darnach zu fragen, ob diese Unterhaltung einem besseren Ge- schmack entspreche oder ob sie erbärmlich und traurig seicht sei. Erst im Laufe der Jahre, da der Kino sich immer mehr verbürgerlichte und immer größere Kreise zog, wurde der Wunsch lebhaft, das bessere und feinere Publikum zu gewinnen, das wohl mehr verlangt als bloß nur Sensation, und sei sie noch so schäbig und widerwärtig! Am deutlichsten läßt sich die gesellschaftliche Entwicklung des Kinos am Detektiofilm stu- dieren. Wie unerhört schauderhaft waren doch die ersten Detektivfilme, wie so ganz anders ge- artet sind die unserer Tage. Die ersten derartigen Filme, hauptsächlich die aus England und Amerika zu uns herüberkamen, schlugen mit Dreschflegeln und Knüppeln drein. Alles an ihnen war blut- rünstige Brutalität, man watete förmlich in den ausgesuchtesten und ausgekochtesten Verbrechen, oder aber, was noch viel schlimmer ist, sie wurden zu gewiegten Lehrmeistern, wie man rasch und ficher ein raffinierter Gauner, ein Hochstapler, Juwelendieb, Scheckfälscher oder sonst was ähn- liches werden kann. Musterbeispiele für diese Filme sind die in London oder Amerika herge= stellten Rafflesfilme, wie jene des rumänischen Musterdiebes Lahovary. 3um Glück hat bei uns die polizeiliche 3ensur eingegriffen und heute, da der deutsche Film= markt jahraus jahrein mehrere hundert Millionen Mark umsetzt, entscheidet, wie bereits betont, die bessere Einsicht und die vornehme Bildung der Filmregisseure wie der Wille des Publikums, das den kitschigen Schund entschieden ablehnt. Unsere Detektivfilms tragen dem vollste Rechnung. Sie haben sich von den englisch-amerikanischen Sensationen längst losgesagt und zeigen deutlich das Bestreben, es den mo= dernen Detektipromanen nachzutun, ihre Wirkung auf das Künstlerische zu legen und auf die psychologische Vertiefung der Charaktere, so- weit dies natürlich im Film überhaupt möglich ist, denn man darf nicht vergessen, daß das Filmstück unter allen Umständen auf die Wirkung des rein Bildhaften gestellt ist und seine unerhörte Biel- feitigkeit wie Verschiedenartigkeit. Der Ausgleich wird hergestellt, indem man anerkannte Künstler zu bestimmen weiß, die Rollen des Detektivs zu spielen. Bei uns in Deutschland sind es haupt- sächlich Ernst Reicher und May Landa, die darin bereits eine gewisse Berühmtheit erlangt haben; Stuart Webbs und Joe Deebs beherrschen den gesamten Markt. Mit viel Glück haben sich diesen zwei die Phantomas-Filme mit Erich Kaiser- Tit, die Harry Hicks-Filme mit Hans Mierendorf und die Tom Stark-Filme mit Alwin Neuß angeschlossen. In letzter 3eit er= scheinen auch Sherlock Holmes Filme mit Hugo Flink. Nr. 1704. Uebersehen wir endlich die Reihe jener Schrift- steller, die sich in den Dienst der Detektiv-Filme gestellt haben, so darf man mit aller Bestimmtheit erwarten, daß die Entwickelung nach oben, die Berfeinerung, noch weitere, recht erfreuliche Fort- schritte machen werde, umſomehr, als sich nun auch die „Nordische Film-Compagnie", unstreitig die angesehenste, reichste, vornehmste und leistungsfähigste Filmerzeugerin, entschlossen hat, ebenfalls Detektivfilme herzustellen. Schon ihr erster Versuch, die Komödie Meister Spitz- bube", kann als ein schöner Gewinn angesehen werden. Einen weiteren Schritt auf dieser Linie hat die,, Astra-Film-Gesellschaft" gemacht, deren künstlerischer Leiter Emmerich Hanus wohl zu den befähigsten Köpfen unter den Filmregisseuren gezählt werden muß, sodaß wir von dieser Seite nur Vollkommenes nach jeder Richtung hin zu erwarten haben. Man darf über die Bedeutung der Detektiv- filme nicht so einfach hinweggehen, weil man damit die Bedeutung des stehenden Lichtbilds überhaupt verkleinern würde. Ende September fand in München eine Tagung der „Deutschen Wacht" statt, bei der gerade die Bedeutung des Films er- läutert und besprochen wurde. Die Vorsitzenden dieser Tagung waren Oberbürgermeister Hofrat Dr. Ritter von Borscht, Polizeipräsident Beckh, Geheimer Hofrat Professor Dr. Döderlein und Professor Dr. Baum Jakob. Diese Namen allein schon besagen alles. Vorträge wurden gehalten 1. a. von Bibliotheksdirektor Ackerknecht aus Stettin, Reichstagsmitglied Pfeiffer, Professor Römer und Freiherr von Gleichen-Rußwurm. Es handelte sich bei dieser Tagung darum, die Be- deutung des Films für Schul- und Volksbildung, sowie für nationale und wirtschaftliche Werbearbeit klarzulegen. In gewissem Sinne wird auch der Detektivfilm sein bescheidenes Maß dazu beitragen, nach dieser Richtung hin sein Bestes zu leisten. Und wenn er sonst weiter nichts erreicht, als nur das eine, aussichtsreichen Kampf gegen ausländischen Kitsch und Schund aufgenommen zu haben, so hat er damit allein schon der deutschen Film- industrie unschätzbar hohe Dienste geleistet; er wird dies Biel erreichen, denn es stehen ihm die Mittel hierzu zu Gebote: Die hervorragenden dar- stellenden Künstler, die tüchtigen Regisseure, die ernsten Schriftsteller und nicht in letzter Linie die bekannten Luz-Detektivromane, von denen dem- nächst schon eine ganze Anzahl verfilmt werden soll. Oscar Geller. Bermischtes. Neue Bestimmungen für Kinos. Die Einschränkung des Elektrizitätsverbrauches hat be- sondere Bestimmungen für die Kinos notwendig gemacht; diese sind in den besonderen Instruktionen enthalten. Danach ist der Kinobetrieb in der 3eit von 5 bis 7 Uhr nachmittags im ganzen Deutschen Reich im allgemeinen verboten, weil das die Zeit der höchsten Belastung der Elektrizi- tätswerke ist. Diese Einschränkung der Spiel- zeit findet nicht statt an Samstagen und Sonn tagen und ferner nicht an denjenigen Orten, deren Elektrizitätswerke mit Wasserkraft, Braunkohlen oder mit Abfallprodukten betrieben werden. Es soll den Kinos für die ihnen verloren gehenden wertvollen zwei Nachmittagsstunden ein Ausgleich durch Verlängerung der Spielzeit über 10 Uhr abends gewährt werden, wie das von ihnen leb- haft erstrebt wird. Die Einschränkung der Spiel- zeit beschränkt sich auf die Monate November, Dezember, Januar und Februar.