Der Komet 1709 – Seite 7

Mr. 1709. betragen. Und außerdem würden für jedes Viertel Loos zu einem Ritterschuß noch 4 Gulden aus- gesetzt. Um solche Gaben sollte mit der Armbrust vom Sitz 295 Werkschuh gegen eine 3ielwand geschossen werden, und welcher Schütz dann mit Der Komet. Bilder. Vor uns rollt es sich auf, das Leben unserer Altkollegen in früheren Jahrhunderten und alles, was wir da hören, mutet uns eigentümlich an, wenn wir damit die Gegenwart vergleichen; welch ein bedeutender Fortschritt der Kultur ist also auch auf diesem Gebiete zu verzeichnen. Seite 5. schluß von Osnabrück und Münster, in Bayern, Franken, Schwaben umherzog und 1651 in Frank- furt unter großem 3udrang des Publikums außer Komödie und Tragödien auch Postorellen auf- führte. Das waren Schäferspiele, also wohl eine Art Pantomimen. Diese kamen gleich nach dem 36 Schuß am meisten Kranzbrüderlein getroffen, Besondere Aufschlüsse über das alte Theater dreißigjährigen Kriege in Mode und werden auch dem solle der Kranz mit dem Kleinod und dem, der sonst in allen 3ielen der Mehrheit Hebschuß habe, das Beste ausgefolgt werden. Jeder Schütz muße uffrecht, redlich, fren, mit schwebendem Arm ohne allen verborgenen Vortels, wie Schießens recht ist, schießen usw. Für die Büchsenschützen war der Stand 660 Werkschuh lang, und sollte jeder Schütze 24 Schuß haben und wie beim Armbrustschießen demjenigen das Kleinod mit dem Kranz zufallen, der das Schwarze beim Nagel am öftesten getroffen habe usw. Eigene Boten trugen dieses Ladschreiben in alle deutschen Lande, während die Reichsstadt sich rüstete, ihre zu erwartenden Gäste glanzvoll zu empfangen und ihnen sichere Unterkunft zu bereiten. Die Torwachen wurden verstärkt und Kommissionen ernannt, die für Aufrechterhaltung der Ordnung in der Stadt zu sorgen hatten. Denn, bestimmte der Rat: Nicht den Kanzeln oder den Predigern, sondern allein den 3ünften solle es zustehen, die Straßburger zur Zucht und Ehrerbietung gegen die fremden Gäste anzuhalten." " Allerhand Festfeuerwerke wurden hergerichtet und die Bürger angewiesen, wie in der Meß, mit Wasser gefüllte Bütten in den Häusern aufzustellen. Am 19. Mai berichteten die geordneten Herren zum Schießen, daß in Ansehung des Weinzu- schlages und daß das Brot auch kleiner wer'dt, auf der Ammanstube ein ordentliches Ammeister Mahl um 10 Kreuzer, in den Herbergen aber, sowie draußen auf dem Schießplaze um 4 Bazen verabreicht werden solle. (Fortsetzung folgt.) Theatergeschichtliches. Es ist ein eigenartiges Gebiet, aber es liegt den meisten unserer Leser sehr nahe, nämlich das Gebiet der Theatergeschichte. Es ist ja für jeden, der dem Theaterleben nahe steht, oder sich nur dafür interessiert, eines der interessantesten Studien. Namentlich bietet die Geschichte längst vergangener 3eiten gerade in Betreff der Theater anziehende darüber zu klagen und die Schuld auf den Um- gang mit Schauspielern zu schieben, wenn solche Burschen, dem Verbot entgegen, auf die Bretter laufen, denn das würden sie früher oder später auch ohne solchen Umgang getan haben, wofern ihr Trieb wirklich ein unbesieglicher war. Ist er dies aber nicht, dann dient gerade die nähere Bekanntschaft mit Theaterleuten dazu, sehr nüß- liche Enttäuschungen hervorzubringen; man lernt endlich Sache und Personen voneinander sondern und bleibt der Liebe zur Kunst getreu ohne auf die Künstler zu schwören. Das ist, wie Sie mich alten Kerl hier vor sich sehen, mein eigener Kasus gewesen. Als ich vor beinahe vierzig Jahren, ein munterer Junge in Ihrem Alter, von der Universität zurückkehrte, gefiel mir das Döbbelinische Theater ungleich besser wie das anatomische. Wir besaßen damals noch keine stehende Bühne; reisende Schauspielunternehmer wechselten mit ihren Truppen. O, mein lieber Antoine, Sie merken es diesem grauen Kopfe nicht an, wie süß heute noch die Namen Witthöft, Mekour, Brückner, Schüler, Böheim, Tilly, Scholz und anderer theatralischer Bagabunden in meinem Herzen nachklingen! Wäre ich nicht zu dem Volke gehörig gewesen, welches im großen und allgemeinen das Bagabunden- tum für die ganze Erdkugel gepachtet zu haben scheint (zum Bolke der Juden meine ich) ich würde vielleicht der Arzneikunde entsprungen sein, wesen geben die alten Stadtarchive, so z. B. na- mentlich auch das der Stadt Frankfurt a. M. Wir hören da, daß die ersten Berufsschauspieler Ende des 16. Jahrhunderts aus England nach Deutschland kamen. Sie zogen damals den Messen nach und ist Frankfurt als eine ihrer Hauptge- schäftsorte betrachtet worden. Wie hoch die alte freie Reichsstadt am Main in der Gunst der wandernden Komödianten stand, dafür zeugen die oft wunderlichen Kunstgriffe, mit deren Hilfe sich die Mimen die Gunst der Väter der Stadt zu erwerben suchten. Bald mußte ein fürchterlicher Gönner beim Rat Fürsprache einlegen für die „,,wandernden Leute", bald machten sie bei Frankfurter Bürgern Schulden und versicherten, daß sie dieselben nicht eher tilgen könnten, bis sie in der weltberühmten Stadt etwas verdient hätten, bald baten sie einen Rat bei der Geburt eines wohlgestalteten Knäblein oder Mägdlein zu Paten. Dieser Aufgabe, deren Erfüllung in früheren Jahr- hunderten als eine heilige Christenpflicht aufgefaßt wurde, entzogen sich die Häupter der Stadt fast nie. War ein Wanderprinzipal oder ein Mitglied seiner Truppe einmal Gevattersmann des Rats, dann ließ man die Truppe ohne Spielerlaubnis auch nicht wieder abziehen. Wie wohl wir die Spielpläne der sog. eng- lischen Komödianten, wenigstens der hervorragenden Truppen vom Ende des 16. Jahrhunderts bis etwa 1660 ziemlich genau kennen, so sind doch die Anschlagezettel aus diesem frühen Abschnitte deutscher Theaterliteratur ungemein selten. So weit bekannt ist, gab es bisher nur ein derartiges Bühnenprogramm, den berühmten Nürnberger 3ettel, auf dem eine wandernde Truppe die Vor- Die Liebes stellung der sehr lustigen Komödie: Süßigkeit verändert sich in Todes Bitterkeit" an= kündigt. Früher glaubte man, das Programm gehöre in das Jahr 1628, allein diese Ansicht kann vielfacher Gründe wegen nicht die richtige sein. Das Stück wurde von derselben Truppe in Nürnberg 1649 gegeben, welche nach dem Friedens- um auf der Bühne mein Unheil zu versuchen. Das Vorurteil war mein Retter. Dennoch ging ich fleißig mit Schauspielern um und habe diesem Umgange viel zu verdanken; ja, wäre mir auch nichts davon verblieben als die Erinnerung, die mich wundersam frisch erhalten für alles, was groß und schön bleibt im Gebiete jener phantastischen Kulissenwelt. Dabei bin ich doch ein solider Arzt geworden, der seine Kranken ganz erträglich be= handelt, wie Figura zeigt. Meinem Jugend- umgang zum Trotz! Sochen Umgang hat ja auch seine Philistermitwelt dem großen Gotthold Ephraim Lessing vorgeworfen - während die Nachwelt gerade demselben Umgang Werke zu- schreiben muß, die wahrscheinlich nicht entstanden wären. Das ist denn die Lichtseite. Aber auf der Schattenseite erblicken die Neigung junger Männer, sich mit Schauspielern umherzutreiben und diese nimmt immer mehr überhand, je mehr die Schranken fallen, welche sonst den „Komö- dianten" vom Leben trennten eine Neigung, die lediglich aus Langweile, innerer Hohlheit, dummer Oberflächlichkeit, geistiger Armut ent- springt. Im Kaffeehause, ihrer hohen Schule, beim Billard oder Spieltisch, ihren Kathedern, aufgewachsen, suchen jene Tagediebe unter den Schauspielern nichts als privilegierten Müßiggang, gedankenlose Liederlichkeit, fades Kulissengeträtsch und Kuppelei. Ohne Begeisterung für die Kunst, auf dem erwähnten Nürnberger Programm als zum Spielplan gedachter Truppe gehörig, ange- kündigt. Der älteste Frankfurter Theaterzettel, der vor mehreren Jahren im Archiv gefunden wurde, stammt aus der Herbstmesse 1731; es sind aber gelegent- lich des Umzugs der Stadtbibliothek in Frankfurt einige viel ältere und höchst wertvolle Theaterzettel aufgefunden worden. Das älteste Programm zählt mindestens 260 Jahre; es ist also wahrscheinlich nur wenig jünger als das berühmte Nürnberger Dokument. Wie auf diesem, so fehlt auch auf dem Frankfurter 3ettel die Jahreszahl, aber da mitgeteilt wird, die Vorstellung solle Donnerstag, den 23. October im „Krachbein" stattfinden, so können für die Bestimmung des alten Programms aus folgenden Gründen nur die Fahre 1651 und 1656 in Betracht kommen. Nämlich in diesen beiden Jahren fällt der 23. Oktober auf einen Donnerstag und es wurde im Oktober im Ball- hause des alten Gasthofes 3um Krachbein" in der Fahrgasse Theater veranstaltet. Anfangs der sechziger Jahre brannte das Ballhaus ab, erst 1668 gab nachweislich eine Truppe Vorstellungen auf der neuen Bühne. Von diesem Zeitpunkte an bis zum Ende der siebziger Jahre gab es überhaupt keine Theater in Frankfurt. Die Kriege Ludwig des XIV. brachten die Stadt 1673 in solche Bedrängnis, daß sich der Rat im Hinblick der,,ernsten 3eitläufte" selbst gegen die dringendsten Bitten der Wanderprinzipale ablehnend verhielt. Von 1679 bis 1686 spielten Johann Belthen, Andreas Clenson und andere Truppen im Ball- hause 3um Krachbein", doch nur 1681 fällt der 23. Oktober wieder auf einen Donnerstag und in diesem Jahre war nachweislich keine Truppe an= wesend. Im Jahre 1687, also ein Jahr vor dem Be- ginne des pfälzischen Erbfolgekrieges, war die Stimmung so trübe in allen Kreisen, daß die Väter der Stadt Frankfurt die fahrenden Künstler sehr entschieden abwiesen. Der Einfall der Fran- ja ohne Teilnahme dafür, gehen sie nur auf die handwerksmäßige Erbärmlichkeit ein, die von jeder Kunst unzertrennlich, bei Ausübung der theatralischen gerade aufs widrigste hervortritt. Die verbrüdernden 3unftverhältnisse ehemaliger wan- dernder Truppen haben aufgehört, soweit dieselben noch fürs Ensemble, fürs gemeinsame Wirken nützlich werden konnten. Sie sind leider in voller Geltung geblieben für alles, was Gemeinheit, rohe Gesinnung, Lumperei heißt. Und deshalb behaupte ich: Wer viel mit Theaterpersonen umherzieht, ohne für Poesie und Kunst zu schwärmen, wer eben nur mit ihnen kneipen, leben, lieben, hassen, lästern, verleumden, klatschen will, der ist ent- weder oder wird ein verlorener Mensch. Doch da kommt Ihre treue Pflegerin, und der alte Schwäger verstummt, denn jetzt heißt es französisch reden, und damit will's mir nicht gelingen." Wie sieht's aus, chèr docteur ?" fragte Adele im fröhlichsten, freundlichsten Kontrast ihrer sonoren Stimme. Ist ihm der Abend im Theater gut bekommen?" "So gut," erwiderte der Arzt, daß ich nur wünschte, Ihnen den günstigen Effekt desselben in besserem Französisch zu beschreiben, als mir vom Munde geht." ,,Folglich wird er - werden wir bald reisen dürfen." (Fortsetzung folgt.)