Der Komet 2216 – Seite 10

Seife 10 Der Komet. Rorbischer Frauenverein | Zur Geschichte der Kinematographie. „Hammonia". Geselliger Verein für Schau- steller, Händler-, markt- und meßreisende Frauen Siz Hamburg. Alleinige Geschäftsstelle: Frau Käthe Haase, Hamburg 19 Emilienstraße 69. Protokoll der geselligen Sufammenkunft vom 4. Oktober 1927. Anwesend waren die 2. Borsigende, die 1. Kaffiererin, die 1. Schriftführerin und 16 Mitglieder. Die 2. Borsigende, Frau Erna Feddersen, begrüßte die Anwesenden und hieß sie alle recht herzlich willkommen. Das Protokoll der lehten gefelligen Zusammenkunft wurde verlesen und ohne Einwand angenommen. Eingegangen war ein Brief von unserer 1. Vorsitzenden mit herzlichen Grüßen an alle Vereins- schweffern; Kartengruß von Frau Martha Heyer, aus Wald- heim i. S. Beiträge zahlten Frau Angelika Scheffner für 1927 10 Mk., Frau Homann Aug. für 1926 5 mk. Für erhalfene Geburtstagsgratulation spendete Tante Johanna 20 Mk., Frau Hohe 5 Mk., wofür wir herzlich danken. Die 2. Borsigende feilte uns mit, daß ihre Tochter, Frau Dogmar Walz, sich auf dem Wege der Besserung befinde. Wir wünschen ihr, daß sie recht bald genese und wieder unfer uns weile. Da geschäftlich weiter nichts vorlag, ging man zur Fidelitas über. Eine kleine Berlosung ergab 3 mk. und 30 Pfg. Unsere erste offizielle Winterfihung beginnt am Dienstag, den 11. Oktober, abends 7 Uhr, im Bereinslokal, Sophienstraße 50. Emilie Böhme, 1. Schriftführerin. SCHAUSTE DISCHER ERBADIS STELL FRAUEN VEREIN TONSTANT Oberbadischer Schauftell.-Frauenverein „Geestern" Giß: Konstanz a. B. Protokoll anläßlich der Mannheimer Serbffmesse am 7. Oktober 1927 im Restaurant Markgräfler Sof" abgehaltenen Versammlung bez. gefellige Unterhaltung. Anwesend waren die 1. Borsigende, Ww. J. Afyim und Frau Mali Bubmann 1. Kaffierin, sowie die Mitglieder Frau Bar. Schäfer-Durlach, Frau Rob. Kinne-Ladenburg, Frau Amanda Nelle-Annweiler, Frau Berta Bausch-Wehr, Frau Laise Frohn-Mainz. Von den eingeladenen Damen waren erschienen: Frau Beckenbach, 1. Vorsitzende des Mannheimer Frauenbundes Einigkeit", sowie Frau Engel, 1. Kaffierin, Frau Schneider, 2. Schriftführerin obigen Bereins. Ferner die Damen Frau Geurtschin, Frau Friz Lehmann, Frau Schuhmacher, Frau Dekoffert-Mannheim, Frau Hellenbrock, Frau Bockmühl, Frau Gaupp, Frau Elfenheimer-Frankfurt, Frau O. Frohn sen., Mainz, Frau Husar mit Tochter, Dohheim, Frau Emma Nelle-Mannheim, Frau Huber-München. Die 1. Borsigende begrüßte alle anwesenden Damen aufs herzlichste und dankte ihnen für das Erscheinen. Sie gab dann in kurzen Worten bekannt, daß die Versammlung nicht allein sei, um Bereinsangelegen- heifen zu erledigen, sondern sie hätte den Sweck, daß wir Frauen vom Reiseftand Gelegenheit haben, uns kennen zu lernen und uns efwas näher zu kommen usw. Hoffend, daß auch alle Damen einen guten Sumor mitgebracht haben, ging man fofort zum gemütlichen Teil über. Etwas später Diese Ge- An einer erschöpfenden Darstellung der ge- schichtlichen Entwicklung der Kinematographie fehlt es zur Zeit noch, wenn auch andererseits an erfolgreichen Versuchen hierzu kein Mangel ift. Die neuzeitliche Kinematographie ist von Anfang an eine internationale Erfindung ge- wesen und diese Tatsache erklärt es auch, daß die Sichtung des international zerstreuten ge- schichtlichen Materials mit großen Schwierigkeiten verknüpft ist. In Deutschland hat sich die tech- nische Geschichtsforschung in letzter Zeit viel- fach mit Erfolg der Sammlung jener geschicht- lichen Vorgänge befleißigt, die als Vorläufer der heutigen Kinotechnik zu betrachten sind. Erfaßt man diese Vorläufer des heutigen Kinoapparates technisch im weiten Sinne des Wortes, so kann man bis in die mystische Dunkelheit des Alter- fums zurückgehen. So hat man den römischen Dichter und Philosophen Titus Lucretius Carus, 57 v. Chr., als Propheten des Kinos bezeichnet, da er in seinem bekannten Lehrgedicht „De natura verum", von der Natur der Dinge, etwas dem Kino Ahnliches vorausahnend be- schreibt. Der Dichter kennzeichnet die Bilder, die wir durch das Auge wahrnehmen, als äußerst feine Gebilde, ähnlich Häutchen, die sich von der Oberfläche des Körpers ablösen und fortgestoßen werden, um mit ungewöhnlicher Schnelligkeit durch die Luft dahinzuschwärmen. bilde stimmen mit den Körpern in Form und Gestalt überein, sie erstehen im Auge als eine Erscheinung unseres Bewußtseins, und da ein Bild dem anderen folgt, entwickelt sich der Ein- druck der Bewegung. Lukrey äußert sich wört- lich: „Eines der Bilder verschwindet, ein anderes in anderer Stellung, friff an den Plak des ersten und dies scheint sich auch zu bewegen". In der Tat schildert hier der römische Dichter den Vorgang des stroboskopischen Sehens und verweist damit auf einen Vorgang, der ge- wissermaßen die Grundlage unserer heutigen Kinotechnik bildet. In den Annalen der Physik und Chemie vom Jahre 1851 wird sogar die Vermutung ausgesprochen, der Erfinder des Stroboskops hätte die Idee zu dem Apparat Don Lukrey entnommen. Das Stroboskop oder die Wunderscheibe, heute noch ein wirkungs- volles Spielzeug, muß in der Tat als ein Vorläufer des Kinoapparates gelfen. Ferdinand Plateau gab im Jahre 1829 eine Abhandlung heraus: Sur quelques Propriètès des im- pressions produits par la lumière", die den baulichen Grundgedanken des Stroboskops ent- hielt, welch letzterer Apparat 1834 von Stampfer geschaffen wurde. Das Stroboskop stellt die bekannte zylindrische Drehscheibe dar, die durch Schliße im Innern um den Zylinder gelegte Bildstreifen als bewegte Bilder wiedergibt. Man hat dann mehrere Abarten dieser Wunderscheiben gefchaffen, die unter den verschiedensten Namen, wie Lebensrad, Zoetrop oder Dädaleum bekannt geworden sind. Auf die Bauarten dieser an Sprach Frau Beckenbach, 1. Vorsitzende des Frauenbundes fich einfachen Apparate, die vielfach mit Spiegeln Einigkeit" Mannheim, recht herzliche Worte, u. a. erwähnte fie auch, daß es ihr Wunsch wäre, in gutem Einvernehmen mit dem Schausteller Frauenverein Seeffern" zu sein und bedankte fich nochmals für den im Winter anläßlich der Bannerweihe gespendeten Fahnennagel, nur sei sie etwas enttäuscht gewesen, daß nicht einige persönlich zu unserem Feste gekommen sind. Frau 3. Atyim dankte für die herz- lichen Worfe und begründete das Ausbleiben zum Fest damit, daß es wohl anfänglich die Abficht war zu kommen, jedoch kam man zu dem Entschluß, daß für unsern jungen Verein die Kosten erspart werden können, da man zu kurz vor dem Jahresfest stand. Man unterhielt sich weiter und nur zu schnell verging die Seif, im Nu war es annähernd 2 Uhr. Man verabschiedete sich mit dem Wunsche auf Wiedersehen im Frühjahr. J.B.: Frau Mali Buhmann, 1. Raffiererin. arbeiten, einzugehen ist hier nicht der Ort. Auch die Zaubertaterne steht mit dem Kino- apparat in einem gewissen entwicklungsgeschicht- lichen Zusammenhang. Der Erfinder der Zauber- laterne oder Laterna magica ist nicht klargestellt. Der 1602 zu Geisa bei Fulda geborene Atha- nasius Kircher, Jesuit und später Professor in Würzburg, hat zwar als äußerst fruchtbarer Schriftsteller in Deutschland als erster eine ein- gehende Beschreibung der Zauberlaterne gegeben, die allerdings nicht recht arbeitsfähig war. Ver- muflich war die Zauberlaterne eine Erfindung des Dänen Thomas Walgenstein, der 1659 mit dieser an die Deffentlichkeit trat. Sowohl in Nr. 2216 Deutschland wie in England hat die Zauber- laterne im 17. Jahrhundert durch die Physiker eine gewisse technische Fortentwicklung, wenn auch bescheidene erfahren. So haben die Physiker E. Weizel (1625-1699) zu Jena und 5. Ehrenberger (1681-1759) zu Hildburghausen bemerkenswerte Bewegungsbilder geschaffen, die als technischer Fortschritt beachtenswert waren. Es wurden bewegliche Windmühlenflügel und grüßende Personen gezeigt, immerhin eine Neuerung von Bedeutung. So hat um 1654 der belgische Jesuit Andreas Taquet zu Löwen eine Reise des Missionars M. Martin von China nach Holland vorgeführt und somit den ersten bekannten öffentlichen Lichtbildervortrag gehalten. Das erste brauchbare Glasbild scheint 1675 der Altdorfer Professor 3. Chr. Sturm geschaffen zu haben. Aus einer alten Geschäfts- anzeige des Berliner Sofoptikers Joh. Mich. Dobler vom Jahre 1719 können wir entnehmen, daß damals Zauberlaternen im Handel waren, mit welchen man eine 10 cm lange farbige Figur auf 5 m vergrößern konnte. Große technische Fortschritte waren damals kaum zu erwarten, dazu waren die Lichtquellen und auch die Linsen optisch zu unvollkommen. Die schon erwähnte, von dem belgischen Plateau und dem Dester- reicher Stampfer geschaffene stroboskopische Scheibe wurde 1852 durch den späteren öster- reichischen General Franz Uchatius in einer sinnreichen Weise zur Projektion benut. Uchafius nahm eine feststehende transparente stroboskopische Scheibe und brachte vor jedes Bild ein Ob- jektiv an. Hinter den Bildern befand sich eine kräftige Kalklichtquelle, die im Kreise herum bewegt wurde. Hierbei warf ein Objektiv nach dem anderen das Bild auf die Wand, sobald die Lichtquelle hinter dem Bilde stand. Laufen auch von allen diesen Apparaten ge= wisse Fäden zur neuzeitlichen Kinematographie, so beginnt die eigentliche Epoche doch erst mit dem technischen Aufstieg der Photographie als der entscheidenden Grundlage aller Kinotechnik. Man erkannte richtig, daß es zunächst nöfig war, die Photographie zur Herstellung von die Technik dieses Problem durch die Schaffung Reisebildern fähig zu machen. Anfänglich suchle von Aufnahmeapparaten mit mehreren Objektiven zu lösen. Man suchte das bewegte Bild durch Herstellung entsprechender photographischer Teil- bilder zustande zu bringen; ein im Grundgedanken richtiges Verfahren, dessen wirklich praktische Ge staltung mehrere Jahrzehnte in Anspruch nehmen sollte. Im Mai 1861 meldete der Franzose Du Mont ein Patent an, nach welchem ein photo- graphischer Apparat bewegliche Bilder schaffen sollte. Photographische Platten waren an einem endlosen Band befestigt, dessen Bewegungen so geregelf waren, daß jede einzelne Platte kurze Zeit hinter dem Aufnahme-Objektiv stillstand. In diesem Augenblick gab eine mit einer Be- lichtungsöffnung versehene, mit dem Fortschalt= mechanismus des Bandes zwangsläufig ver- bundene Verschlußplatte das Objektiv zur Be- lichtung frei. Auch der drei Jahre später von dem Franzosen Ducos du Sauron erfundene neue Aufnahme- und Vorführungsapparat be- deutete einen gewissen Fortschritt in der Richtung auf das kommende Kino, ohne allerdings eine befriedigende Lösung zu bringen. Dieser Er- finder benutzte eine größere Zahl von Objektiven, etwa 32, die er in einem passenden Abstand vor der photographischen Platte anordnete. Durch einen besonderen rolltuchartigen Verschluß wurde jede einzelne Linse für kurze Zeit freigegeben. Bei Benutzung von zwei nebeneinander aufge- stellten Apparaten erzielte man stereoskopische