Der Komet 2216 – Seite 11

Nr. 2216 Bilder. Von den Negativen stellte man Papier- positive her, die man auf einem langen Band nebeneinander befestigte und dann über zwei Trommeln laufen ließ. Die Bilder betrachtete man durch gleichlaufend dem Bande geführte und von diesem mifgenommene Schlike. Ein erfolgreicher Mitarbeiter auf dem Ge- biete der Reisenbilderaufnahme war auch der wohlhabende kalifornische Tierzüchter Muybridge, der sich besonders mit Bewegungsstudien des Pferdes beschäftigt hat. Muybridge ließ vor einer weißen Wand das Pferd vorbeigaloppieren und machte bei dieser Gelegenheit mit Hilfe von etwa 30 nebeneinander aufgestellten photo- graphischen Kameras die gewünschten Aufnahmen. Zur Auslösung der Verschlüsse benutzte man Drähte, die durch Berühren seitens des Pferdes in Tätigkeit fraten. Anfangs arbeitete Muy- bridge mit der nassen Kollodiumplatte, sodaß die Bilder nur als schwarze Silhouetten auf dem Hintergrund der weißen Wand erschienen. Als dann die Trockenplatte bekannt wurde, konnte er 1883 Teilbilder der Bewegung von Vier- füßlern, Vögeln und Amphibien herstellen. Im ähnlichen Sinne hatte schon vorher 1874 Janssen bei einer Expedition nach Japan zur Be= obachtung des Vorüberganges der Venus vor der Sonne einen „photographischen Revolver" erfunden, der gestattete, 48 im Kreis stehende Bilder eines Segments der Sonne auf einer runden Platte im Zeitraum von 72 Sekunden aufzunehmen. Durch Zusammensetzung mehrerer solcher Bilderkreise gewann man ein vollständiges Bild von der äußeren und inneren Berührung der Venus mit der Sonnenscheibe. Die von Janssen benutzte Bauart ist für die Kinotechnik noch insofern von Interesse, als hier zum ersten Mal das Malteserkreuz- oder Einzahnrad be= nuht wurde. Das Malteserkreuzrad läßt in seiner Gestalt gewisse Anklänge an das Ordens- abzeichen des geistlichen Ordens der Johanniter oder Malteser erkennen und erhielt hiernach seinen Namen. Im Jahre 1886 gelang es Ottomar Anschüß, den von Muybridge bestrittenen Weg erfolgreich weiter auszubauen. Anschüß verstand es, die Teilbilder so herzustellen, daß ihre Vereinigung ein vollständiges Bild der Be- wegung lieferte. Mit Hilfe von 24 kleinen Kameras und einer Plattengröße von 8:8 cm wurden 24 elektromagnetisch ausgelöste Bilder hergestellt. Zur Vorführung setzte man die 24 Glasdiapositive auf eine Scheibe, die vor der Schauöffnung vorbeigedreht wurde. Als Licht- quelle benutte man eine Geisler'sche Röhre. Der Apparat wurde unter dem Namen Elektro- Tachyskop in der größeren Oeffentlichkeit ziem- lich bekannt. Der von Duchos du Sauron gezeigte Weg wurde 1883 von dem Franzosen A. Londe und 1890 von Sebert weitereingeschlagen, ohne eine restlos befriedigende Lösung zu finden. In beiden Fällen wurde eine größere Zahl von Objektiven mit Ruhen der Aufnahmeschicht ver- wendet. Mit dem Apparat von Londe konnten nur 12 Einzelbilder hergestellt werden; als Ver= schluß benußte man eine mit einer Belichtungs- öffnung versehene Kreisscheibe, die sich kon- zentrisch zu den im Kreise angeordneten Ob- jektiven und Kassetten drehte. Sebert schlug ein Verfahren ein, mit sechskreisförmig ange- ordneten Kameras zu arbeiten. Die Verschlüsse fraten durch einen im Mittelfeld des Kreises angeordneten rasch laufenden Motor nacheinander in Tätigkeit. Auch der Apparat von Te Prince aus dem Jahre 1888 arbeitete nach dem Prinzip einer Linsenbatterie, also einer ganzen Serie von Objektiven. Alle diese Apparate, die unter sich gewisse technische Verbesserungen besaßen, konnten schon aus dem Grunde der Schwerfälligkeit und Der Romet. Kostspieligkeit nicht die notwendige Lösung bringen, um ein brauchbares Filmbild im Sinne unserer Zeit zu schaffen. Auch der 1891 Apparat für Reihenaufnahmen von zum Patent angemeldete E. K. Kohlrausch, der 24 Kameras benutte, war technisch im gleichen Geist gehalten. Bestickte Bettwäsche Seite 11 Händler, welche meine Schlager führen, verdienen spielend sehr viel Geld! Ueberzeugen Sie sich selbst und bestellen Sie sofort Schlager! die reichgestickten Werbepreis Doppel-Garnituren M.15.75 6 teilig für 2 Betten Beachten Sie den alten unerhöhten Preis! Ein Versuch sichert mir Ihre dauernde Kundschaft. Versand gegen Nachnahme mit 2% oder Voreinsendung des Betrages. Einen wirklichen Fortschrift brachte der 1874 von dem französischen Phyftologen Maren geschaffene erste rasch arbeitende photographische Reihenapparat mit einem Objektiv. Vorläufer war hier der schon erwähnte Astrophysiker Janssen, dessen photographischer Revolver durch Marey in geschickter Weise zu einer photo- graphischen Flinte weiter entwickelt wurde. Seit dem Jahre 1882 photographierte Marey in recht brauchbarer Weise die Flugbewegung der Vögel, wodurch mancher wertvolle Aufschluß gewonnen wurde. Der Apparat bestand aus einer kleinen photographischen Platte, die sich durch ein Uhrwerk um eine senkrecht zur Plattenebene liegende Achse schnell drehte. Der volle Kreislauf be- anspruchte eine Sekunde, innerhalb der die Platte zwölfmal stillstand. In der Stillstands- zeit erfolgte durch eine gelochte Verschlußplatte für die Dauer von 1/720 Sekunden Belichtung die eigentliche Aufnahme. Das Bildfeld hatte allerdings nur die Größe von 1 Quadratzenti- meter. Angesichts dieser kleinen Bilder war natürlich eine scharfe Wiedergabe der Flugbe- wegungen der Vögel nicht möglich. Ein Fehler war, daß die Bilderserie nicht mehr als zwölf Bilder umfaßte, was praktisch bedeutete, daß der zu photographierende Naturvorgang in der Regel noch nicht beendigt war, nachdem die Serie bereits abgelaufen war. Die Photo- graphien zeigten also lückenhafte und unvoll- komme Naturvorgänge. Marey arbeitete ständig an der Verbesserung seines Apparates und war 1888 soweit, anstelle der Platten lange, mit Bromsilber-Emulsion begossene Papierbänder zu verwenden. Immerhin zeitigten die unleugbaren Erfolge Mareys eine machtvolle Anregung zur weiteren Ausgestaltung des bewegten lebenden Bildes. Troß aller Forfschrifte blieben noch einige wichtige Schriffe bis zur endgilfigen Gestaltung des Kinematographen zu tun. Ein Hauptfort schrift frat mit der Erfindung des Zelluloidfilms ein, der 1887 von Goodwin und ein Jahr später von Eastman und Walfer in die Photo- technik eingeführt wurde. Diese Films waren aus dem biegsamen Zelluloidmaterial mit Brom= silberschichten hergestellt und bildeten geradezu die Voraussetzung für die moderne Kinotechnik. Die erste Anwendung des Films in kinemato= graphischem Sinne ging 1889 von W. Friese- Green aus, der einen sich gleichmäßig von einer zur anderen Spule abwickelnden Film benußte, der zwischen beiden belichtet wurde. Die Be wegung des Films während der Belichtungszeit wurde durch eine anliegende Rolle gehemmt. Man war damals schon in der Lage, 300 Auf- nahmen hintereinander und zwar je 10 in einer Sekunde zu machen. Somit bilden der Film- streifen und das Malteserkreuz-Getriebe, das die regelmäßig unterbrochene Fortschaltung ge- währleistete, die Grundlagen der modernen Kine- matographie. Ein weiterer Fortschritt ging von dem Amerikaner Phonographen und der ersten brauchbaren Glüh- er Ediſon, dem Erfinder des lampe, aus, dem es gelang, die Bildgröße zu vermindern, und die Perforierung des Films zu schaffen. Ursprünglich bewegten sich die Ar- beiten Edisons in der Richtung, kleine Bilder in einer Spirallinie auf einem Zylinder auf- Berlin C 2, Bernhard Krisch, Spandauer Str. 32. zuzeichnen, wie das beim Phonographen hin- sichtlich der Töne auf den Wachszylindern ge- schah. Die ersten Edison'schen Patente dieser Art stammen aus dem Jahre 1891; zwei Jahre später führte er seinen Kinematographen öffent- lich vor. Der Hauptwert der Arbeit Edisons lag in den an den Rändern perforierten Films, wodurch eine zuverlässige, genaue Fortschaffung gewährleistet wurde. Edison waren in derselben Richtung die Brüder Ziemlich gleichzeitig und unabhängig von Lumière tätig, die ebenfalls die Bildgröße stark verkleinerten und zwar erhielt der Film fläche 25 mm entfielen. eine Breite von 35 mm, wobei auf die Bild- Der Rest diente für den perforierten Rand. Die Lumières benutzten auch eine andere Perforierung, da jedes Bild nur ein Loch am Rand erhielt. Die Brüder Lumière führten den von ihnen erfundenen Appa- rat zum ersten Male im Jahre 1896 im Keller des Pariser Grand Cafés zu Lyon vor, doch vollkommen, daß bei den Zuschauern infolge waren die Lichtbilder noch so schwach und un- des Versagens der Darstellung lediglich ein Seiterkeitserfolg erzielt wurde. Eine gleichzeitig auftretende Hellseherin, die unter Begleitung von Mandolinenmusik die Zukunft enthüllte, rettete die Vorstellung. Niemand ahnte damals die gewaltige Sukunft des Kinos, das nun schnell zu einem einzigartigen Siegeszug schritt. Geschichte. In Deutschland wurde es in vor- Das Wort Cinematographie hat seine eigene genannter Schreibweise am 11. April 1896 von der deutschen Automaten-Gesellschaft Stollwerk & Co. in Köln im Deutschen Reich zum Wort- schuß für Photographie und Projektionsapparate die amtliche Genehmigung. Nichts destoweniger angemeldet und fand am 16. Mai 1896 auch erlangte das Wort Weltgeltung und wurde dem= gemäß von allen Räten gebraucht. Im Jahre 1907 sekte dann der Kampf um den recht- mäßigen Gebrauch des Wortes ein und stellte es sich hierbei heraus, daß sich das Wort be- eingereichten französischen Patentgesuch findet. reits am 12. Februar 1892 in einem von Bouly Während sich anfangs neben dem Wort Kine- matographie auch noch die Bezeichnung Bio- graph behauptete, ist inzwischen seit langer Zeit das Wort Kinematographie allein herrschend geworden. Unter Mutoskop, das anfangs auch kinoähnlichen Apparat, der das lebende Bild gelegentlich auftauchte, versteht man heute einen nach Art abzublätternder Bücher erzielt. Wirtschaftlich betrachtet, hat das Kino einen ganz ungewöhnlichen Aufschwung zu verzeichnen gehabt. In Berlin allein bestanden im Jahre 1912 260 Kinos, eine 3ahl, die inzwischen