Der Komet 2766 – Seite 8

Seite 8 Der Romet ist eine Völkerschau; aber die Söhne und Töchter Afrikas und Polyne-, siens, die sich hier vorstellen, verbindet ein inniges Band mit uns! Einst als Deutschland noch Kolonien besaß, kamen sie nach Europa. Aus freien Stücken, Arbeit zu suchen, genau wie der Weiße im schwarzen Erdteil nach ihr Umschau hielt. Das Schicksal hat nun diese Menschen sich zusammenfinden lassen: den ehemaligen Askari-Soldaten, der vor wenigen Tagen ein herzliches überraschendes Wiedersehen mit einem weißen Kameraden aus der Schutztruppe feierte, den Artisten und Feuerschlucker aus dem Zirkus, den vornehmen Paukenschläger des Grenadier-Regiments Derfflinger, den sein oberster Kriegsherr einst aus Deutsch-Ost-Afrika nach Bromberg abkommandierte und der in den vier Jahren des Weltkrieges bald im Osten, bald im Westen an der Front lag und mehrmals verwundet wurde, die hellfarbigen Män- ner und Frauen aus Samoa und dem Archipel. Alles grundgute Men- schen, die gut deutsch sprechen und die stolz auf Deutschland sind. Ein tiefer Sinn ist dieser Schau zu eigen. Die Art des Aufbaus in Gestalt eines Eingeborenendorfes, die Ausstellung ethnographischer Ge- genstände und der wichtigsten Naturprodukte in Lehrkästen, die leben- dige Darstellung von Sitten und Gebräuchen, verbunden mit artistischen Tricks, vermitteln zwar nur einen knappen Einblick in die erotische Welt, doch er genügt, um zur Betrachtung über ein verlorenes Paradies anzuregen. Hier wird nicht in üblicher Weise Tam-Tam um Wesen- loses gemacht, sondern man rührt die Trommel, um den kolonialen Ge- danken erneut wachzurufen und zu festigen. Aus diesem Grunde ist die Tatsache zu erklären, daß diese, von den höchsten Stellen unterstützte Nr. 2766 Schau einen Teil des Jahrmarktes bildet. Doch noch ein andere Zweck wird mit der Darstellung verfolgt. Es soll der Beweis erbrac werden, daß im ambulanten Gewerbe ein Unternehmen größeren Elm fanges (mit 30- bis 40-köpfigem Personal) nach neuen Gesichtspunkten auch auf den Märkten zu existieren vermag. In unserer schnellebigen Zeit war das Interesse an den Märkten und ihren Schaustellungen bedauerlicherweise geringer geworden. Das Wan- dergewerbe kämpft um seine Eristenz. Verschiedene Gründe könnten da- für angeführt werden. Zum Teil lag es an Darbietungen, die nicht mehr zeitgemäß waren. Diese Krise scheint überwunden. Die großen Or- ganisationen des Dritten Reiches unterstützen die Bestrebungen, dieser Vergnügungsstätte, ein anderes, den Kulturforderungen unserer Tage entsprechendes Bild zu geben. Die Reinigungsbestrebungen haben be- reits Erfolge zu verzeichnen: gerade die Afrika-Schau soll als Muster- betrieb einen vorbildlichen Einfluß auf ihre Umgebung ausüben. Nicht nur in der Art der Schaustellung, sondern auch hinter den Kulissen", vor allem aber im Verhältnis des Arbeitgebers zum Arbeitnehmer. Hier wird zum ersten Male ein staatlicher Tarif für die Besoldung zugrundegelegt, hier ist man um musterhafte Unterbringung des Men- schen in den Wohnwagen besorgt. Und troß dieser höheren Ausgaben steht das Geschäft. Gewiß, es wird vom Unternehmer nicht übermäßig verdient. Aber der ausgearbeitete Finanzplan hat bis jetzt stets alle vor- gesehenen Punkte erfüllt. Plätze wie Frankfurt allerdings bringen noch feine Gewinne." galla m Das Marionetten-Theater Eine kulturhistorische Betrachtung Die Marionetten sind sehr alt. Schon bei den Griechen waren sin bekannt; so gedenkt Aristoteles schon dieser beweglichen Figuren. Von den Griechen kamen die Spiele zu den Römern. In der Mitte des 17. Jahrhunderts waren die Marionettenspiele des Francois und des Jean Briche sehr berühmt. Auch bei den Italienern fehlte es nicht an Marionettenspielern, man nannte sie dort Burathini". In England stellte man in früheren Zeiten sogar „Auferstehungsfeiern" mit Marionetten dar. Berühmtheit erlangten Anfang des 18. Jahr- hunderts die Marionettenspiele von Russel. " Marionetten sind bewgeliche, mit Gelenken versehene Puppen, die mittels mechanischer Vorrichtungen, meist Schnüre, so bewegt werden können, daß damit menschliche Bewegungen ganz natürlich nachgeahmt werden. In kleinen, eigens für diesen Zweck erbauten Theatern führt mann dann mit den Puppen, die lebende Personen darstellen sollen, kleine Theaterstücke auf. Die hinter der Bühne oder auf einer Empore stehenden Darsteller führen die Puppen in ihren Rollen vor. Ver- In wandelbare Puppen hatten den Namen „Metamorphosen". Deutschland waren die Marionettenspiele sehr beliebt, besonders das Stück,,Dr. Faust" fand überall Anklang. In den letzten Dezennien machten sich leider eine Vernachlässigung dieser hübschen Marionetten- spiele bemerkbar, bis sich gerade in der letzten Zeit die Künstlerschaft wieder die Vorführungen und angenommen Figuren künstlerisch ausgestaltet hat. In der Heimatschrift,,Das Bayernland" erschien vor einiger Zeit ein Sonderheft über „Das fünstlerische Puppenspiel". Aus den zahlreichen, schön bebilderten Bei- trägen des Heftes bringt die Unterhaltungsbeilage der Münchener Neuensten Nachrichten einen Beitrag aus der Feder des Dr. Reinhold darum und die 118 Zenz. Kurz vor dem Kriege hat sich eine kleine Zahl gleichgesinnter Freunde Bildhauer, Maler und Musiker zusammengefunden, die in gemeinschaftlicher Arbeit ein Marionettentheater entstehen ließen. Ohne Vorbild wurde die Technik der Puppenführung, der Bühnen- bilder und der Puppen gelöst; es waren schnell Entwürfe über Bühnen- bither and Duppen vorhanden, bevor noch ein brauchbares, ſpielbares Stück geschrieben war. Darüber machte sich aber das Künstlerhäufchen feine inneren es Gegebenbei bestand one eberzeugung, es werde aus den als festgelegte der entstehen, die ein für allemal nommen sein talten gedacht wurden. Sie sollten dem Märchen ent- dessen wirklichkeitsentrückte Welt liedhafte Zartheit, wie derben Spaß und beißenden Spott zuließ. Der Weltkrieg machte leider diesen Plänen einen Strich durch die Rechnung, sie wurden nicht wieder aufgenommen. Als aber von Dr. Zenz viele Jahre später das erſte Marionettenstück geschrieben wurde, drängten sich als handelnden -Gestalten die gleichen Figuren auf, die damals als gegebene Partner erfunden waren: der gutmütige König, die kecke Königstochter, der ge- fühlsselige Page und der überlegen wißelnde Narr, ein höfischer Ver wandter des unsterblichen Kasperls. Und das leichte Vorspiel formte sich von selbst so, daß dem spielerischen Wort ebensoviel Bedeutung zukam, wie der spielerischen Bewegung der gerade beim Binterschen Marionettentheater technisch vollkommenen Puppen. Das Marionetten- theater wird immer der Zeitnähe entrückt bleiben. Sein eigentliches Feld ist das Märchenhafte, die Welt des Spuckhaften, an der Riesen und Zwerge, Unholde und Feen, die tollsten Ausgeburte der Phantasie, gleichzeitig auftreten können, das Reich des Unwirklichen, das der großen Bühne verschlossen bleiben muß, dann aber auch das leicht