Der Komet 2808 – Seite 7

Nr. 2808 Der Komet Zu erwähnen bleibt noch die Sauberhaltung des Festplatzes während der Dauer der Veranstaltung. Wenn man die Reinigung des Festplates den Schaustellern überlassen will, wie es bisher üblich war, werden sich immer Schwierigkeiten ergeben. Es empfiehlt sich, eine Nachtbewachung für die Dauer der Festlichkeit einzurichten und den Wächter mit der Reinigung des Platzes zu beauftragen. Was die Platzmieten oder Standgelder anlangt, sollen die Mieten für den Mieter tragbar sein. Setzen Sie Ihr Stand- und Platzgeld fest unter Berücksichtigung aller Nebenkosten, kalkulieren Sie alle schon von vornherein festliegenden Ausgaben hinein, so daß Sie die Schausteller mit allen Neben- und Nachbelastungen verschonen können. Der Gewerbetreibende weiß dann, was er für den Platz aufbringen muß, selbstverständlich außer elektrischen Srom- und Anschlußkosten, und kann seinen Betrieb darauf einstellen. Es erscheint unangebracht, wenn man die Platunkosten unterteilt, um so den Eindruck zu erwecken, das Platzgeld sei besonders niedrig, und kommt dann mit allen erdenkbaren Nebenforderungen, mit denen der Schausteller nicht von vornherein rechnen konnte. Des weiteren, scheren Sie die Plazmieten nicht alle über einen Kamm. Es gibt Geschäfte, die leistungsfähiger sind, und wieder andere, die trotz ihrer größeren Plazinanspruchnahme weniger zahlen können. Bei den Prüfungen der Plätze wurde festgestellt, daß die Preise für das Kilowatt elektrischer Energie noch sehr verschieden sind. Hier steht fest, daß bei Stromlieferungen durch die Zwischenschaltung eines Un- ternehmers nichts verdient werden darf. Maßgebend bleibt immer der Werkpreis. Der Schausteller hat die Anschlußkoſten und bei. Dauerantagen naturgemäß angemessene Amortisierungskosten zu tragen; die letzteren Kosten schlägt man am besten zur Plazmiete. Die gesamte Stromlieferung muß durch Zähler gehen. Die Anschlußkosten gebühren dem anschließenden Elektro-Installateur und sind an diesen gesondert zu entrichten. Die Anlage einer festen dauernden Starkstromleitung auf den Festplätzen wird sich immer empfehlen, wenn auch die einmaligen Ausgaben für die Gilden oder die Platzbesitzer zunächst hoch erscheinen. Bedenkt man, welche Kosten durch die jedesmalige Errichtung und Wiederabnahme der Stark- stromleitung entstehen und vor allem, wieviel Material dadurch dem Ver- schleiß ausgesetzt ist, sei es auch nur durch den immer wieder notwendig werdenden Verschnitt, so ergibt sich von selbst der Vorteil einer Dauer- leitung. Die Kosten sind in wenigen Jahren und ohne erhebliche Belastung der Gewerbetreibenden aufzubringen, ja, es verbleibt den Gilden in spä- teren Jahren sogar noch ein bisher nicht in Rechnung gestellter Ueberschuß. Alles in allem sollen die Volks- und Schüßenfeste, soweit sie das ambu- lante Gewerbe angehen, ein zeitgemäßes Bild erhalten. Einteilung, Zu- lassung, Aufbau sollen verbessert, unlautere Elemente ferngehalten werden. Zock soll verschwinden. Das Spiel soll eingeschränkt werden; es sollen hier- zu nur absolut zuverlässige Gewerbetreibende zugelassen werden. Schau- buden dürfen nur arbeiten, wenn ihr Programm einen Nußen für die Volksbildung gewährleistet, also künstlerische Interessen vorliegen oder aber die ganze Arbeit zur harmlosen Erheiterung und Belustigung der Festbesucher dient. (Fortsetzung folgt.) Die Schaustellerorgel und ihre Entwicklung Ein Stück Erinnerung aus 5 Jahrzehnten von Frit Wolffhügel Der tragische Tod eines Mannes, mit dem die ruhmreiche Tradition einer bedeutenden deutschen Orgelbauerfamilie erlischt, gibt Veranlassung, zum 1. Jahrestag seines plötzlichen Ablebens am 26. Februar 1938, seiner zu gedenken. Es ist Adolf Ruth, i. F. A. Ruth & Sohn in Waldkirch, der einer Blutvergiftung in wenigen Tagen erlegen war. Wer die In- strumente dieses Meisters durch ein halbes Jahrhundert von Kindesbeinen an kannte und ihre Steigerung nach Seite des Instrumentalen und Musi- kalischen verfolgte, dem war es ein Ereignis, ja Erfüllung, den Erbauer persönlich kennen zu lernen und mit ihm über Probleme des Orgelbaues zu sprechen. Adolf Ruth war ein Ganzer! Drei in einem kann man sagen: Er war Mensch, Musiker und Mechaniker. In diesen 3,,M" steckte der Wert seiner Persönlichkeit, in diesen 3 Begriffen lag das Rätsel seines Wirkens. Hätte er es sonst vermocht, mit seinen Orgeln und der für sie glänzend arrangier- ten Musik alles in seinen Bann zu ziehen, ob groß, ob klein? Ich höre noch den alten Behrendt (Panoptikum, Herford), wie er auf dem Münch- ner Oktoberfest vor mehr als einem Jahrzehnt schon sagte: „Wir haben mit unserer Ruth-Orgel (Nr. 35) immer unsere Auditorium, da hinten rechts Geite 7 vor der Orgel stehen sie, die Unentwegten, oft stundenlang, Tag für Tag, und ganz besonders fällt mir das in München auf." Wir ergänzen: In Sachsen offenbar weniger, denn ich weiß aus meiner Konservatoriumszeit, daß sich in der Musikstadt Leipzig Besucher auf dem Meßplatz wohl eine oder zwei Minuten vor eine größere Kino-Orgel stellen konnten, dann aber unbefriedigt, gelangweilt mit den Worten weiterzogen:,,De Musieg is' fut, aber's is ähm doch 'n Laiergast'n." Und was hatte er in seinen Orgeln einen Gefühlsreichtum! Was wußte er an rein Menschlichem in seine Instrumente zu legen! Es waren Persönlichkeiten, die er in seinen Werken hinstellte: Da war eine Orgel die ausgesprochene Lyrikerin, lieblich, mild, zart; in der Grundtonart hell, freundlich, sonnig, F-dur, also um eine Quart höher als sonst, C-dur, während die andere wieder ganz anders ausfallen konnte, sie wurde zur typischen Romantikerin: Eine Draufgängerin, gelegentlich voller Erotik, dann wieder fromm, kindhaft fromm, religiös fast; immer im Schwung, Musik unentwegt aus sich selbst heraus, automatisch, erzeugend (ich sprach vom großen Mechaniker). Die Dritte war die Dramatikerin, die Tragödin könnte man fast sagen: gemessen, streng, wuchtig, immer ernst, auch in lyrischen Stellen ziemlich breit unbesonnt. Ein viertes Instrument schließlich wurde zur Epikerin, in der Darstellung des musikalischen Vorgangs, streng sachlich, ohne Ge- mütswallungen wie ihre genannten Schwestern, mechanisch, allzu mecha- nisch vielleicht, Musik aus Pflicht, nicht aus Bedürfnis machend, Orgel, die einen manchmal fast talt lassen konnte. eine Ebenso waren die menschlichen Temperamente in den einezelnen Werken Ruths jeweils enthalten: Aus der einen Orgel sprang förmlich der Choleriker, wenn die Forte-Schaltung den Zuhörer unerwartet über- fällt, Forte Bässe! Das sind Trompeten zungen im Gegensatz zu Pfeifent ip pen, unheilvoll dröhnend; Mixtur, das ist die Verstärkung der Melodie und der Begleitung durch mitgehende Oktav, Quint und Super- oktav, scharf bis schrill; Trompeten, melodieführend, kontrapunktierend (als Gegenmelodie), ehern schmetternd, bei Ruth nicht schreiend! Dann konnte aus derselben Orgel plötzlich im Piano der Sanguiniker spre- chen, der blutvolle Mensch, der unberechenbar von einer Stimmung zur an- dern springt, und so den Gegensatz zum Phlegmatiker bildet: Solche Orgeln (Einzelgänger Gott sei Dank!) sind ewig schleppend, auch in raschen Zeit- maßen, als ob man sie schieben müßte, bis sie sich endlich einmal entschließen, eine Sonderart, die ent- da zu sein, anzusprechen und wieder abzusprechen, weder im Bau des Instruments liegt, bedingt durch mangelnden Wind- druck, zu langsam reagierende Relais (Vorventile), oder Verstaubung der Kanzellen, Verschmutzung der Spieltisch-Tonlöcher und andere Hemmungen, die wirken können wie Müdigkeitserscheinungen in einer Uhr. Gerade über diesen Punkt sprach ich oft mit Ruth, ohne indessen zu einer absoluten Klä- rung des Problems zu kommen. Das eben ist das Geheimnis aller Musik- instrumente, daß fast nie das eine wie das andere ausfällt, sogar innerhalb der gleichen Bauzeit, Erscheinungen, die oft aus einem rätselhaften Zu- sammenwirken verschiedenster Faktoren entstehen. Da ist z. B. ein ganz eigenartiges Kapitel die Intonierung der Pfeifen, die ein äußerst. subtiles Ohr für die Klangfarbe des betreffenden Pfeifenregisters bean- sprucht. Wer diese Arbeit bei einer großen Orgel, Rundfunkorgel z. B., schon miterlebt hat, weiß von den Kniffen, die anzuwenden sind, um jeder einzelnen Pfeife von der Tiefe bis zur Höhe den gleichen Klangcharakter zu geben. Gerade im Intonieren seinere (nota bene selbstgebauten!) Pfeifen einschließlich der Trompeten war Ruth Meister. Besonders war die Her- stellung der Trompeten ein Geheimnis, das er vom Vater ererbt hatte, eine scheinbare Kleinigkeit, die sich aber äußerst folgenschwer auswirkt. Grund- legend dabei ist die Metallkomposition, aus der die Stahlmembrane besteht und ihre Härtung; ihre Breite, Dicke und Länge sind so ziemlich gegeben. Man sieht schon hier, daß die vielen Einzelfaktoren, die beim Bau einer Orgel zusammenwirken, beim erstmaligen Spielen immer wieder neue Ueberraschungen, neue Wunder erleben lassen. So ist es vollkommen begreiflich, daß an dem Namen Ruth, an dem je-, weils spezifischen Klang seiner Instrumente für den, der sie versteht, so viel Erlebnis hängt, daß man behaupten kann: der Name Ruth als Begriff (Vater und Sohn) begleitete uns durch unser ganzes Leben. Die ersten Eindrücke, die unser empfängliches Kindergemüt vom größten Tag des Jah- res,,,der Kirchweih", empfing, hängen mit irgend einer Waldkirchorgel, ob Ruth oder Bruder, untrennbar zusammen. Man saß auf der Reitschul' im,,Chaist" (für's Gäulche war man noch zu klein) und riß Mund, Augen und Ohren auf, sobald man sich wieder der Orgel im Crescendo näherte, auf der ein mechanisches Affenorchester in einem Glasfasten im Taft des Strauß-Walzers spielte, vielleicht die allerletzte ihrer Art. Man saß am Wegrain bei einem Bettler, der seiner kleinen Drehorgel die rührseligsten Walzerklänge mit ihrer stereotypen Begleitung im Gedackt:,,n trü-trü,