Der Komet 0401 – Seite 7

Pirmajens. 5. Deltage zum Komet. 20. November 1892. Zur Geschichte des Theaterkostüms. elt war. Aus Anlaß der Wiener Theater-Ausstellung bringt Rudolf Lothar in der N. Fr. Pr." ein Feuilleton über das obige Thema, dem wir die nachstehenden Ausführungen entnehmen: Unsere heutige Illusions-Fähigkeit im Theater wird vom Verstande beeinflußt: so ist das Verlangen nach historischer Treue entstanden. Die früheren Jahr- hunderte kennen diesen Begriff nicht. Das ganze Mittelalter hindurch und tief in die neue Zeit, in die klassische Epoche des französischen und englischen Dramas, gilt es in der Malerei wie in der szenischen Kunst als Regel, daß das Kostüm der herrschenden Tracht gleiche, in den Hauptstücken wenigstens. Ludwig XIV. hat auch der Bühne die Mode diktirt. Wie es im Alterthume dreierlei Dekorationen gab, den Säulenbau für die Tra- gödie, das Bürgerhaus für das Lustspiel, die offene Landschaft für das Satyrspiel, so gab es nun auf der französischen Bühne dreierlei Kostüme, das antife (à la romaine), das türkische (asiatische) und das christliche (moderne). Die römische Tracht war jenen Statuen der Jmperatoren nach- gebildet, welche diese mit einer Brust und Bauch bedeckenden, getriebenen Rüstung und einer kurzen Tunika darunter darstellen. An Stelle des Pan- zers segte man ein brokatenes Wamms, an Stelle der Tunika den Reifrock, an Stelle des Kothurns den rothen Stöckelschuh. Natürlich fehlten Achsel- bänder und Schuhschnallen nicht. Auf dem Kopfe saß die mächtige, wohlgepuderte Perrücke und auf dieser ein Hut (bei dem türkischen Kostüme ein Turban) mit großen wallenden Straußfedern. So und nicht anders durfte der klassische Held erscheinen. Einmal sträubte sich Racine dagegen, daß Baron den Achilles (in der "Iphigenie") mit einer Lockenperrücke spiele, aber der Schau- spieler wußte ihn von der Unbilligkeit seines Vor- gehens zu überzeugen und behielt Recht. Nur Molière befleißigte sich in den Stücken, welche die Gesellschaft seiner Zeit zum Vorwurfe hatten, szenischer Naturwahrheit. Er kopirte die Persön= lichkeiten, die sein Witz auf die Bühne brachte, nicht nur in ihrer Kleidung, sondern ließ er sich auch angelegen sein, in porträtgetreuer Maske aufzutreten. Dies that er mit Vorliebe, wenn Eine schreckliche Nacht! Skizze aus dem reisenden Leben. Nachdruck verboten. Leise, unhörbar fielen die Flocken auf, den hart gefrorenen Schnee. Trübe blickten vereinzelte Sterne auf das unabsehbare Schneefeld, das sich leuchtend aus seiner dunklen Umgebung abhob.. Es herrschte lautlose, beängstigende Stille, die nur hie und da von einem fernen, knarrenden Geräusch unterbrochen wurde. Der Schnee fiel dichter und das matte Licht der Sterne erlosch. Die Fin sterniß war nun undurchdringlich und dennoch näherte sich das Geräusch immer mehr. Es schien von einem Wagen herzurühren, -man vernahm sogar deutlich das Rutschen der Räder auf dem mit einer dünnen Schneedecke überzogenen Glatt- eise. Bei dem Flackern des Laternenlichtes, das ein Mann in hohen Stiefeln voraustrug, um dem Kutscher den Weg zu erhellen, gewahrte man in schwachen Umrissen einen kleinen Wohnwagen. Zwei andere Wägen, deren Geruch schon von ferne den Inhalt errathen ließen (es waren Menageriewägen), folgten dem ersteren. Mitunter stieß eines von den Thieren ein dumpfes Geheul aus vielleicht froren sie, denn es war bitterkalt. Der Mann mit der Laterne zog den zerrissenen Shwal bis zu den Ohren empor und stampfte das Original ein Mitglied der Pariser medizinischen Aber der Realismus Molière's er- lahmte, wenn es sich um Stücke handelte, die im Alterthume oder in fremden Ländern spielten. Gegen den Zwang, der damals auf der Bühne herrschte, hat sein guter Geschmack niemals die Stimme erhoben. Dieser Zwang verlangte unter Anderm, daß jede Schauspielerin etwas in der Hand halten müsse, und zwar war dieser Gegen- stand in jedem Fache ein bestimmter: die Göttin hatte ihren Zauberstab, die tragische Heldin das Taschentuch, die Liebhaberin den Fächer. Iphigenia fam niemals ohne Fächer, Medea nie ohne Taschentuch, und es erregte gewaltiges Aufsehen, als am 23. Juli 1702 Mademoiselle Maupin zuerst als Medea mit leeren Händen erschien. Was das Theater-Kostüm und vor allem das Frauenkostüm des achtzehnten Jahrhunderts in erster Linie von den Modetrachten der Zeit unterscheidet, ist die Ueberladung mit Schmuck und Flitter, ist seine Pracht. Daß die Herrlich- keit nicht immer recht zur Rolle paßte, ließ man nicht gelten. Goldoni beklagt sich 1736 in Venedig, daß in seinem Stücke „Der steinerne Gast" Don Juan, aus einem Schiffbruche gerettet, den Wellen in glänzendster Toilette, mit tadellos gepuderter Perrücke entſteige. Aber sein Klagen änderte an der Sache so wenig wie Racine's Streit mit Baron. Es ist nicht ohne Interesse, zu dieser Bemerkung des italienischen Meisters jene Ansicht zu vergleichen, die Marmontel in der Encyklopädie mit Eifer und Geschick verfocht, daß nämlich der Dichter niemals Situationen auf die Bühne bringen dürfte, die der Schauspieler nicht darstellen könne, so zum Beispiel einen nassen Helden. Eine Freundin Marmontel's war es, Mademoiselle Clairon, die in der Geschichte des Theater-Kostüms die oberste Stelle einnimmt. Mademoiselle Clairon war die Sarah Bernhardt des vorigen Jahrhunderts. Sie ist die erste natürliche" Schauspielerin der französischen Bühne. Sie hat mit ihrem Tempe rament die sacrosancte Tradition durchbrochen; an Stelle des Cantando, mit dem man bisher die Verse rezitirte, führte sie den Sprechthon ein und näherte so die Bühnensprache der Sprache des wirklichen Lebens. Sie studirt Geschichte, Kunst- und Kulturgeschichte, um sich in die Zeit, mit den Füßen auf den knirschenden Boden, um dann abwechselnd eine der steifen Hände an den Mund zu führen. Doch schien es ihm kaum zu gelingen, die starren Glieder zu erwärmen. Der Kutscher, ein schmieriger Grenzrumäne, wickelte sich fester in den warmen Schafpelz ihm schien die Kälte nichts anhaben zu können, er lachte sogar darüber, als ein anderer Mann, der neben einem der Thierwägen herschritt, die Arme in immer rascherem Tempo unter einander schlug, um das Steifwerden der Finger zu verhüten. „Herr!" rief er dem Voranschreitenden zu, sind wir denn noch nicht bald an Ort und Stelle?" "Ich glaube gleich" antwortete ihm dieſer zwischen den flappernden Zähnen. Wenn ich nicht irre, so sehe ich bereits die Lichter der Stadt!" - Die Aussprache des Letzteren war eine rein deutsche, er mochte vielleicht ein Rheinländer sein, während dem Burschen der österreichische Dialekt anhaftete. So schritten sie wohl noch eine gute halbe Stunde neben den Wägen her, bis das holprige Pflaster die Stadt verkündete. Einzelne Fenster der Häuser waren noch erleuchtet und die dünnen Vorhänge gewährten einen Einblick in die so warm aussehenden, anheimelnden Stuben. Der Mann mit der Laterne warf einen sehnsüchtigen Blick hinein und seufzte tief. Auch er empfand Sehn- an den Ort, in die Umgebung der Personen ver- sezen zu können, die sie darzustellen hat. Sie spielt die antiken Heldinnen ohne Reifrock! Sie denkt fortwährend an das Costüm und bethätigt praktisch ihre Studien, indem sie in bis dahin unerhörten Trachten auf die Scene tritt. Sie schreibt über das Costüm. Denn dieses geniale Weib, dessen Liebesabenteuer ganz Paris in Athem hielten, dessen Gastspieltouren ganz Frankreich begeisterten, dessen Charakter ein räthsel- haftes Gemisch von allem Guten und allen Bösen war, welches die höchste Höhe der Schauspielkunst ihrer Zeit erklomm, um vergessen und verschollen zu sterben, die Freundin Voltaire's, Garrick's und des Markgrafen von Anspach handhabte die Feder mit derselben Meisterschaft wie das Wort. Sie fommentirte ausführlich ihre Kostüme, die sie, ohne dabei den Zeitgeschmack allzusehr zu verlegen, der Wirklichkeit nahe brachte. Die Wirklichkeit ganz zu erreichen, war durchaus nicht ihre Absicht. Denn das genau befolgte Costüm ist unmöglich," sagte sie, es wäre unanständig und kläglich!" Die Bestrebungen der Clairon unterstützte ihr College Lekain. Die Neuerungen der Clairon fanden in ihm einen begeisterten Anhänger. Er entwarf selbst die Zeichnungen zu seinen Costümen und machte mit seinen Anforderungen das ganze ehrwürdige Schauspielhaus rebellisch. Den neuen Ideen Anerkennung zu verschaffen, war freilich nicht leicht. Sie fanden beim Publikum neugie rig Interesse, bei den Collegen und bei den leiten- den Persönlichkeiten im besten Falle mitleidige Duldung, aber nirgends Verständniß. Auch auf den anderen Bühnen zeigten sich Versuche, von der schreienden Unnatur, die sich überall im Aus- stattungswesen breit machte, abzulenken. Madame Favart, die unvergleichliche Soubrette, trug in der Komischen Oper als Bäuerin nicht Seide und Schmuck, wie dies allgemein üblich war, sondern wirkliche Bauerntracht. Am schlimmsten sah es in der Oper aus. Da war die Kleiderunordnung in die üppigste Blüthe geschossen. Eine Königin z. B. hatte zwei Schleppen und also zwei Schlepp- träger, die immer hinter ihr her laufen mußten, auch wenn die Scene gerade im Kerker spielte! Hier wurde durch einen Meister des Ballets theil- weise Abhilfe geschaffen. sucht nach einem so traulich erwärmten Raum, vielleicht weniger für sich als für sein frankes Weib und den beiden Kleinen, die sicherlich zwischen den dünnen Wänden des neben ihm holpernden Wagen froren. Eine Thräne drang sich mit Macht zwischern den brennenden Lidern hervor, doch kaum auf die Wange gerollt, wurde sie zu einem Klümpchen Eis. Er wischte sich sie mit der kalten Hand weg. Sie fuhren zwischen den hochaufgethürmten Schneehaufen auf den Marktplatz. Hier sollten sie stehen. Das Fuhrwerk hielt an, mit ihm hörte das Aechzen und Rutschen der Räder auf. Der Rumäne spann die dampfenden Pferde aus und führte sie, nachdem er an den Herrn ein „Buno sara" gerichtet, nach dem warmen Stall. Die Jetzt wurden die Fenster des kleinen Wagens durch ein Dellämpchen erhellt. Es war ein trau- riger Anblick, der sich dem Beschauer bot. rückwärtige Seite des Raumes war mit dem Bette ausgefüllt. Hier lag, in Decken eingehüllt, ein junges Weib. Das dunkelblonde Haar fiel in zwei dicken Flechten über die spitzen Schultern. Das blaue Auge, das einst in sanfter Wärme erstrahlte, lag tief in seinen Höhlen, trostlos in die Leere starrend. Die hohlen Wangen waren wächsern gefärbt, die bleichen Lippen fest aufein- ander gepreßt. An die Brust gedrückt hielt sie CRE