Der Komet 0401 – Seite 8

No. 401. Alle diese Anfänge und Ansäße gingen unter in dem Chaos der Revolution. Nun mußte na- türtich Alles die Cocarde und die Nationalfarbe tragen: Dschingis Kahn wie Tartuffe, Andromache so gut wie Minerva, Skythen so gut wie Chinesen. Aber schon war der französischen Bühne der Mann erstanden, an dessen Namen sich die durchgreifende, endgültige Reform des Theater - Costüms knüpft: Talma! Als Schauspieler wie als Neuerer ging er auf den Spuren Lekain's. Es war im Jahre 1785, als er in der Rolle des Tribuns Proculus (in "Brutus") zuerst in vollkommen historischer Römertracht erschien: mit bloßen Armen, die Sandalen am nackten Fuße, das Gewand nach einer Zeichnung des Malers David trapirt. Ent- sezen darob hinter den Coulissen, Entsetzen und Entrüstung unter den Mitspielenden, als er in so beispiellos unanständigem" Aufzuge bei seinem Stichwort auf die Bühne trat. Das Publikum aber begrüßte ihn, nachdem es sich von seinem Erstaunen erholt, mit wahrem Jubel. Bald darauf spielte er Carl den IX. in porträtgetreuer Maske, dann den Titus mit kurzgeschnittenem Haupthaar. Die Erfindung eines gewissen Maillot, die Er- findung der Tricots nämlich, die zu dieser Zeit stattfand, enthob ihn der Nothwendigkeit, der sitt lichen Empörung, die wegen seiner Entblößungen im Schauspielhause herrschte, weiterhin Brennstoff zu geben. Freilich entstand auch den Tricots im Laufe der Jahre ein grimmiger Gegner: und das war Niemand Anderer als der Théophile Gautier, dessen ästhetisches Gefühl durch den „brutalen Ton" der Tricots sich verletzt fand und der mit Feuer- eifer dem Nackten auf der Bühne zu seinem, von den Tricots usurpirten Rechte verhelfen wollte. Frankreich hat seit jeher in Modesachen die europäische Welt regiert, auch was das Theater betrifft. Wohin wir in Europa blicken, wir erblicken auf allen Bühnen die eben geschilderten analogen Erscheinungen. In England beginnt zu gleicher Zeit wie in Frankreich etwas wie eine Reformbewegung, deren Kreise das historische Co- stüm berühren. Garrick hatte noch bezüglich des Costüms einen elenden Geschmack. Er spielte den Macbeth in einem feuerrothen, goldgestickten Hof- kleide mit einer riesigen Perrücke, seine Partnerin, Miß Siddons, die Lady Macbeth in einem Reif- rock von fabelhafter Dimension. Garrick's Rivale jedoch, der große Macklin, trat mit 82 Jahren als Macbeth in historischem Costüm auf (1773). ein wimmerndes Kind, -vor einigen Tagen hatte sie ihm das Leben geschenkt. Der Herr und Besizer gab draußen dem harrenden Burschen einiges Geld mit der Weisung, er solle, wenn er sich gewärmt, wiederkommen, sie wollen noch die Nacht bauen, damit der morgige Wochenmarkt nicht verloren ginge. Der Bursche schnitt ein langes Gesicht, doch er schwieg, denn er wußte, wie nothwendig es war, wenn die Thiere nicht Hungers sterben sollten. Er ging und sein Herr verfügte sich in den Wagen. Die Luft war auch hier nicht viel wärmer als draußen. Er fuhr mit der Hand über den Ofen; er war falt. Es flackerte kein freundliches Feuer darin. Seine Blicke glitten über eine Kiste ohne Deckel, in dieser lag zwischen alten Kleidern und Tüchern sein zweijähriger Knabe, sein blonder Liebling. is Liebkosend fuhr er mit der Rechten über das helle Haar und trat dann an das Bett der Kranken. Er füßte sie auf die Stirne und frug in weichem, liebevollem Ton: "Hat Dir das Fahren weh' gethan, Marie?" Sie schüttelte leise den Kopf und ein Blick namenlosen Elends begeg= nete dem seinen. "Hast Du Hunger?" frägt er sie wieder, und sie verneint abermals, denn ste weis, daß er kein Geld hat und selbst Hunger leidet. Er rückt einen Stuhl an das Lager heran und stützt das sorgenvolle Haupt in den Händen. Der Komet. mit beiden Händen nach der Reform, allerdings ohne dieselbe consequent am Berliner National- theater (das er 1796 übernommen) durchführen zu können. In Gluck's "Iphigenie" tritt Madame Beschort als Priesterin der Diana mit hochge= thürmter gepuderter Frisur auf, und Skythen und Furien tragen kurze Seidenhöschen. Iffland's große That auf dem Gebiete des Costümwesens war die Inscenirung des Wallenstein (18. Februar und 17. Mai 1799; Fleck spielte den Wallenstein als eine seiner größten Leistungen). Auch in Weimar unter Goethe's Leitung wurde Wallenstein nach Iffland's Figurinen gegeben. Hier in Wei- mar beginnt die neue Epoche der deutschen Theater- kunst. Goethe bricht rückhaltlos mit dem herge- brachten Unsinn und führt in alle Stücke wenn auch nicht vollkommen getreues, so doch in der Hauptsache richtiges Costüm ein. Mit dem Jahre 1830 herrscht auf allen europäischen Bühnen das Princip der Costümtreue. Aus Wuth darüber, daß Jemand es wagte, seine | Annäherung an antikes Costüm. Iffland greift Glanzrolle anders zu spielen wie er, ließ ihn Garrick durch seine Freunde auspfeifen und zwang ihn durch fortgesetzte Kabalen, London zu verlassen. Erst mit Kemble vollzog sich eine vernunftmäßige Umgestaltung des Theater Costüms in England. In demselben Jahre wie Macklin's reforma- torisches Experiment geschah es auch in Deutsch land, daß ein Stück in vollkommen historischer Tracht über die Bretter ging. Und das geschah zu Berlin unter Koch's Leitung. Gegeben wurde Goethe's "Göz", und Brückner spielte die Titel- rolle. Bis zu dieser denkwürdigen Aufführung hatten auf der deutschen Bühne in Bezug auf die äußere Ausstattung dieselben Mißstände geherrscht, wie überall. Selbst die kühne und kluge Karoline Neuber, die so viel und Bedeutendes für den Fortschritt des deutschen Theaters gethan, dachte an keine Reform des Costüms. Kohlhardt erschien als Cato mit Perrücke und Zwickelstrümpfen. Erst als Koch das Leipziger Theater übernahm, erhob sich hinter den Coulissen ein frischer Wind. Mit Elias Schlegel's "Hermann" wurde diese Bühne am 6. Oftober 1766 eröffnet, und der Direktor mochte sich wohl sagen, daß es schlechter- |dings nicht anginge, den Cheruskerfürsten nach der neuesten Mode des achtzehnten Jahrhunderts zu kleiden. Die alten Germanen, die er auf die Scene stellte, hatten sich zwar noch nicht völlig vom Rococo losgesagt, aber mindestens trugen sie keinen Reifrock und kein Puder und Thierfelle schlugen um ihre Schultern. Was Koch in Leipzig begonnen, das führt er in Berlin (dessen Theater er 1771 übernahm und mit Lessing's Miß Sara Sampson" einweihte), wie schon erwähnt, mit dem Ritterstück des jungen Goethe glanzvoll zu Ende. Doch darf man nicht etwa glauben, daß damit ein für allemal mit den alten Kleiderſitten gebro- chen war. Die neuen Costüme zu Götz" mußten Verwendung finden, und eine Zeit lang wurden nun fast alle Stücke so inscenirt, als spielten sie im sechzehnten Jahrhundert.ne In der Wiener Ausstellung sieht man den Chodoviecky'schen Kupferstich, die Theaterscene in "Hamlet", darstellend mit Brockmann als Hamlet (Berlin, 1778). Madame Döbbellin spielt die Ophelia im Costüme des achtzehnten Jahrhunderts, der dänische Königshof trägt die Reſte des Götz. Aber schon bricht sich überall das Neue kräftig Bahn. Eckhof nimmt als Hamlet mittelalterliches Gewand, versucht in den Römertragödien eine ,Warum legst Du Dich nicht nieder?" fragt sie ihn mit matter Stimme. ,Weil ich die Bude noch heute Nacht aufbauen will." "In dieser Kälte?" "Ja, es muß sein." Der Wochenmarkt, der schon des Morgens wenig versprochen und nur in geringem Maaße die Arbeit in der Kälte bei Nacht lohnte, neigte sich seinem Ende zu; es waren nur noch einige Bauern, die sich in der Bude befanden. Nachdem der Bursche seine kurzen Erklärungen der Thiere hergesagt, verließen auch diese das Geschäft, ihre Leiterwagen besteigend. Der Bursche folgte ihnen fnapp auf den Fersen. Da, ganz nahe beim Ein- gang der Bude, in unmittelbarer Nähe der Kasse, erblickt sein Auge einen Gegenstand. Er bückt sich, darnach und hebt ihn auf. Es iſt eine Brieftasche. Neugierig öffnet er den schmutzigen verbrauchten Umschlag. Unwillkürlich pocht ihm das Herz stärker und die Hand, die nach den schmalen Fächern greift, zittert. Es befindet sich Geld darin viel Geld. Vielleicht nach seinen Begriffen einige Hundert Gulden. Er ist unentschlossen - soll er es seinem Herrn zeigen? Oder noch diese Nacht heimlich damit entfliehn? Da erinnert er sich wieder, wie diese armen Leute ihren lezten Bissen Brot mit Herr seinen einzigen warmen ihm ift. wie d Rock t er nicht frieren soll, und en | Vermischtes. Interessante Angaben über die Preisver= hältnisse der Berliner Konzertsäle bringt der Allg. deutsche Musiker-Kalender". Philharmonie, Krolls Saal und der Wintergarten des Central- hotels werden nach Vereinbarung bezahlt; der Saal des Konzerthauses kostet einschließlich des Meyderschen Orchesters 750 Mk. Der Saal der Singakademie (1000 Pläge) kostet Abends 210-280 mf.; ihm folgt dem Preise nach der Saal Bechstein (500 Plätze) für 160 Mr., wobei Bechstein den Flügel kostenlos stellt. Es folgen der Saal der Gesellschaft der Freunde (580 Plätze) mit 125 Mk., Arnims Hotel (450 Pläße) mit 100 M.; Architektenhaus (400 Pläge) und Hotel de Rome (300 Pläge) werden mit je 75 Mk. honoriert, und in dem fleinen Saale des Norddeutschen Hofes kann man sich vor 200 Zuhörern schon für 60 Mk., im City-Hotel (350 Pläge) für 36-50 Mt. hören - das ist, so zu sagen, nur lassen. Allerdings das Gerippe des Konzertes; daß, alles in allem, ein einfaches Auftreten in der Singakademie ein Konzert mit Orchester aber an 500 Mt., derselben Stelle 1000-1200 Mt. foftet, dürfte außerhalb der speziell musikalischen Kreise wenig bekannt sein. jetzt soll er es auf so schnöde Weise lohnen? Nein, er will ehrlich sein! Ehrlich? War das Ez denn überhaupt ehrlich, was er da that? schüttelte ihn wie ein Fieberfrost. Er lacht laut über sich und seine Gewissensbisse. Rasch ent- schlossen nimmt er den kleineren Theil des Geldes aus der Tasche und steckt ihn zwischen die Außen- seite und dem Futter seines Rockes. Dann begibt er sich in den Wagen und nähert sich zögernd dem Bette der Kranken. Er überreicht ihr die Brieftasche und erzählt, wo und wie er sie gefun- den. Aengstlich prüfend sucht ihr Auge das seine. Mit stockenden, abgerissenen Worten frägt sie ihn, ob es war sei. Ob er sie nicht genommen? en Er betheuert die Wahrheit seiner Angabe und drängt sie das Geld anzunehmen. Er schildert ihr den grausigen Winter und die traurigen Aus- sichten auf Besserung. Ihr besseres "Ich" sträubt sich noch immer dagegen. Die brennenden Augen, aus denen der Hunger, die Noth und das Elend schaut, gleiten die kahlen Wände entlang und bleiben auf dem Knaben im leichten Kleidchen und den vor Kälte blauen Füßen haften. Erst zögernd, dann hastig greift ste nach dem Gelde, es unter das Kopfkissen bergend. Nichts dem Herrn davon sagen," flüstert sie dem Burschen zu, er darf es nicht erfahren." Er nickt und geht. (Fortsetzung folgt.) "