Der Komet 2468 – Seite 6

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Der Krieg kam, schien uns grausam zu fes- seln und erlöste uns doch zu uns selbst. Es ist er- greifende Menschheitstragik, daß zerarbeitete Kriegerhände aus Vogesenkalkstein oder russischen Wurzelstöcken unbeholfene Handpuppenköpfe ba- stelten, um in ein Kinderland mütterlicher Mär- chenfreuden zu tasten, das alle Wirrnis, alle Da- seinsangst überglänzte. Sogar in japanischer Ge- fangenschaft erstand das alte Pupenspiel vom Doktor Johann Faust aufs neue. Wie mochte es kommen, daß alle Setze nicht den Zauber des Puppenspiels zu ertöten ver- mochte? Der junge Goethe nahm im,,Werther" den Grund vorweg: „Ich werde gespielt wie eine Marionette." Wieder wurde die Fadenpuppe zu einem Sinnbild. Aus schmerzlichem Lebensgefühl des Gebundenseins kam sie uns unbewußt so nahe, daß wir uns in ihr gespiegelt fanden. Wir wußten, daß sie in ihrem wirklichen Sein gelenkt war. Aber seltsam -mit einem Male wich dies Bewußtsein der Bedingtheit, alle Schwerkraft des Glieder- mannes war aufgehoben, und wir verfielen der Verzauberung eines Scheins, der Heinrich von Kleist Gleichnis göttlicher Freiheit wurde. Spöt- chen. Jo und ich. Wir werfen uns nicht zu deinem Richter auf, und Jo bleibt mir treu." etwas. Der alternde Mann stand einen Augenblick, als wüßte er mit dem, was er eben gehört, nichts an- zufangen. Tilde Müller hatte geschwatt, und sein irgend Sohn wußte alles. Er murmelte Georg verstand es nicht, aber er sagte weich und leise: Laß doch gut sein, Vater, in meiner Achtung stehst du nicht niedriger." Erich von Speer schluckte ein paarmal und fuhr sich mit der Rechten über die Augen, die ihm feucht geworden waren. Sein Sohn verachtete ihn nicht. Das war viel, das war alles, er brauchte nichts weiter zu denken. Ihm fiel wieder die rothaarige Frau ein, die man oben in das Zimmer seiner verstorbenen Gattin gebracht hatte. Er drückte dem Sohne die Hand fest und innig und sagte: Es müßte sich aber wirklich außer Frau Müller noch jemand um die Gräfin Richarsky kümmern. Das ist doch Menschenpflicht." Christa van Aalten faßte einen Entschluß. Das Wort „Menschenpflicht" war nicht ohne Eindruck auf sie geblieben. Sie erklärte: „Ich werde zu ihr gehen. In welchem Zimmer liegt sie?" „Ich werde Sie führen, gnädige Frau!" Georg von Speer stand schon an ihrer Seite, schritt ihr voran. Die beiden Zurückbeibenden schauten ihnen nach, als sie die Treppe hinaufgingen. Christa van Aalten aus weicher brauner trug ein leichtes Jackenkleid Seide, dazu eine weiße dünne Tüllbluse. Den Hut hängte sie auf den Riegel eines Flurfensters, ehe sie leise die Zimmertür öffnete, die ihr Georg von Speer bezeichnete. Doch wie erstarrt blieb sie auf der Schwelle stehen, vergaß die Tür zu schließen, denn was ihre Augen erblickten, forderte eher zu allem anderen heraus als zum Üleben irgendwelcher Menschen- pflicht. Und nur aus Menschenpflicht war Christa van Aalten gekommen. Da saß auf dem Bett die Gräfin Richarsky, sah unheimlich schmutzig aus, schnitt Tilde Müller eine wütende Grimasse, schimpfte: Blödes Weibsbild , wer hat mich denn nur hierher geschleift ? Ihr Ge- Bei Der Komet tisches Lächeln, das noch auf unserer Alltagsmaske haftete, wich weicher Wehmut oder einem Gefühl stiller Beglückung. Es ist keineswegs Einzelerleb= nis, daß die kleinen hölzernen Komödianten mehr Empfindung auslösen konnten als manche Aktion der Schauspieler von Fleisch und Blut. Die neue Liebe zum Puppen- und Schatten- spiel wurde durch den dichterischen Gegenpol des Naturalismus vorbereitet, durch die Neuromantik. Man empfand wieder die köstliche romantische Ironie, die etwa darin liegt, daß Hanswurst dem seine Seele heischenden Teufel antwortet: „Ich hab' gar keine Seele, ich bin von Holz!" Es ist eines der Seelengeheimnisse, daß die gleiche Puppenwelt so verschiedenes sein und be- deuten kann. Das Kind ist fast ganz in ihr be- fangen. Es lebt in der „Illusion" der Eigengesetz- lichkeit dieser Kobolde. Der reife Mensch ist in ihr in einem eigenen Sinne hingenommen, den Goethe ,,selbstbewußte Illusion" nennt, ein wahrhaft fruchtbares künstlerisches Grundverhalten, eine Art von ästethischem Glauben an eine bild- nerische Kraft des Menschen: im Marionetten- Theater gleitet der Zuschauer in den Schöpfer über. Gottlob, daß die Bevölkerung des Himmel- reiches" nicht hören kann, wieviel man über sie philosophiert: sonst würden die hölzernen Gesellen vielleicht noch zu denkenden" Schauspielern und wären furchtbar eingebildet, zumal wenn man sie gar dämonisch fände; und das sind sie doch im Grunde, weil ihr Handeln Schein ist und sie er- sterbend wesenlos zusammenfinken, ob nun ein Don Quichote-Streich sie trifft oder eine lieb- kosende Hand sie mit Wirklichkeit berührt. E. Th. H. Hoffmann läßt lebendige Sinne in den Bann von Automaten-Reizen geraten. Ahnung bitter- ster Enttäuschung packt, wenn das Auge von spöt- tisch-süßen Lippen einer zierlichen Rokokodame auf die Fäden abgleitet. Länger als manches Menschenantlik vermag ein solches Puppengesicht zu haften. So unglaubhaft es klingen mag: von sicht habe ich übrigens nicht vergessen. Mir scheint, ich bin hier bei dem Speerhofer?" Tilde Müller antwortete sehr drastisch: „Wir hielten Sie für tot, und die Leute, die Sie ins Haus getragen haben, wußten nicht, daß Sie hier am So Schmudde- wenigsten hereingehören. liges wie Sie, ich meine auch innerlich Schmudde- liges, wäre besser draußen im Chausseedreck liegen geblieben." was Christa van Aalten konnte nicht anders, sie mußte laut lachen beim Anblick der auf dem Bett Sigenden, der soeben Tilde Müller so unverholen ihre Meinung gesagt. Du lieber Simmel, sah die Gräfin komisch aus mit dem verschmierten Gesicht und dem schmutzfleckigen, fliederfarbenen Seiden- mantel. ,,Vielleicht auch ein reiche, glückliche Frau." Erich von Speer, der sich entfernt hate, war jäh umgekehrt, als er Tilde Müllers Stimme gehört, der bald Christa van Aaltens Lachen gefolgt war. Auch er mußte jetzt laut lachen, und unten hörte man das Lachen, das so lärmend in die Stille des alten Schlosses sprang und so gar nicht dazu paßte, weil man noch kurz vorher so scheu geflüstert, als ob eine Tote im Hause läge. Erich von Speer lief die Treppe hinauf, nahm immer zwei Stufen mit einmal, und Jo folgte ihm atemlos. Es bedurfte keiner Erklärung des befremdenden Lachens; auch die beiden begriffen sofort und stimm- ten mit ein in das Lachen. Sie konnten einfach nicht anders. Die Gräfin sprang jezt auf. Ihr fehlte gar nichts, sie war heil und gesund. Zum Teufel, was fällt Ihnen denn ein, mich so zu behandeln!" schrie sie wütend. Nr. 2468. dem kauderwelschen Tanz-Song des Niggerstars Salome aus dem römischen Teatro dei Piccoli geht triebhafte Glut aus; wie graziös vermag der Puppenregisseur im gleichen Augenblick zu iro- nisieren, indem zwei Negerbübchen, die wie Satel- liten um die Parodie auf Josephine Baker kreisen, einfach kopfstehen! Gutherziger politischer Humor war es, wenn Graf Pocci Kasperl 1870 ins Dorfwirtshaus als vermeintlichen Turko einsperren ließ. Mißbrauch des Puppenspiels aber ist der Versuch, mit Terten zu einem,,Proletarischen Rasperltheater" Klassen- haß zu säen, wie es nach der Revolution geschah. Puppenspiel ist ein Werkzeug der Menschenliebe. Legt man Aufnahmen eines erotischen Kinder- publikums mit solchen von rheinischen Kindern zusammen, ahnt man die Mission der Marionette: durch die völkischen Abwandlungen strahlt der gleiche nach freudigen Erregungen sehnsüchtige Menschenkern. Das Teatro dei Piccoli löste nach dem Kriege bei manchen Völkern Europas und Amerikas den gleichen Jubel aus. Deshalb konnte Hans Thoma in dem schönen Briefe an Ivo Puhonny von einem friedvollen Völkerbund der Kinder träumen. Daß wirklich eine bemerkenswerte Belebung des Puppenspiels da ist, zeigt die Vermehrung ständiger Spielstätten. Das bekannte Musen- tempelchen des Papa Schmid in München hat manigfache Nachahmung gefunden. In Tölz hatte ein Apotheker ein entzückendes Theaterchen einge- richtet. In Salzburg, Stuttgart, Braunschweig und Neukölln wird mehr oder minder regelmäßig gespielt. Neben Köln besitzt jetzt sogar Aschers- leben ein städtisches Puppentheater. In Baden- Baden hat das von Ehlert geleitete Marionetten- Theater Jvo Puhonnys wenigstens für den Som- mer dauernden Unterkunft. In der Schweiz wäre die St. Galler Bühne und die des Kunstgewerbe- museums besonders zu erwähnen. Daß auf die erste Begeisterung ein Rückschlag erfolgt ist, ver- rät das Erlöschen von Theatern in Aachen, Hal- Tilde Müller spöttelte:,,Vielleicht schaut die Gnädige mal in den Spiegel!" quer Die Frau mit dem Flammenhaar trat vor den Schrankspiegel neben dem Bett; dann stieß sie einen Wutschrei aus. Ihr Gesicht glich der Maske eines zogen sich dummen Augusts. Kreuz und Schmuzstriche über das Gesicht, durchsetzt von Puder, Augenbrauentusche und Lippenrot. Sie keifte: ,,Gehen Sie alle hier hinaus, ich will mich waschen." Sie stand schon am Waschtisch. Erich von Speer schob sie dort weg. ,,Für eine Verwundete oder Tote wären Hilfe und Platz in meinem Hause gewesen; aber den Schmuß können Sie sich wo anders abwaschen, Frau Gräfin. Für Sie, die mich einmal Mörder tituliert und mir Zuchthaus und noch Schlimmeres wünschte, habe ich weder Wasser und Seife noch Handtuch." Sie warf den Kopf zurück, und es sah unwider- stehlich komisch aus, wie sie dabei hochmütig die Lippen aufwarf. Sie hatte vollständig vergessen, daß aller Ernst zur Komik und zur Groteske werden mußte mit diesem Gesicht und mit diesem Anzug. Sie schritt zur Tür und versuchte sich Saltung zu geben; doch mühsam zurückgedämmtes Lachen folgte ihr, und Georg telephonierte sofort nach der Kreisstadt, der Hausarzt brauche nicht zu kommen, war froh, ihn noch zu erreichen. Es war, als hätte das Lachen wie eine befrei- ende Tat gewirkt; Christa van Aaltens Blick war nicht mehr so kühl und ablehnend wie vorher. Tilde Müller fühlte, wie sich die Stimmung zum Guten gewandt. Sie sagte: „Ich habe das Essen schon lange fer- tig; wenn es noch länger steht, wird es schlecht." Christa van Aalten verfiel doch wieder ein wenig in ihre ablehnende Haltung. Sie antwortete: "Ich danke, meine Tochter und ich fahren jetzt fort." Sie wandte sich zur Tür. Das Wort im Munde erstarb ihr, als ihr Blick auf Jo fiel. Sie schütelte den Kopf. Das ist doch die Gesellschafterin von damals!" Ihre Augen streif- ten Christa van Aalten. Nein, das ist sie! Alte Liebe rostet nicht." Sie empörte sich:,,Was stieren Sie mich alle an? Mir fehlt nichts, gar nichts! Ich bin vom Auto gesprungen und habe ein Weilchen die Besinnung verloren. Das ist doch nicht lächerlich" Bestellungen schreiben Sie bitte: Sch sah Shre Anzeige im Romet"! Jo bat voll Wärme:,,Ma, liebste Ma!" Die Frau schüttelte den Kopf. Ich kann nicht anders, Kind! Nenne es Troß und Eigensinn, nenne es, wie du willst, aber ich kann nicht anders."