Der Komet 2468 – Seite 7

Mr. 2468. berstadt und Karlsruhe. Aus alten Puppenspieler- familien haben sich leider manche anderen Berufen zugewendet. In überreichem Maße wurden sie durch zumteil recht diletantischen Neugrün- dungen ersetzt. Von den Besucherorganisationen bemüht sich insbesondere der Bühnenvolksbund durch Angliederung von Puppenbühnen um die dramatische Kleinkunst. Nicht unbedenklich wurde dabei die Gefahr einer Vermischung fest abge- grenzter Puppenspielgebiete. Jede Art der tech- nischen Führung bedingt einen anderen dramatur- gischen Aufbau der Terte und einen besonderen Stil der Gestik. Die von oben her durch Fäden bewegte Marionette bietet die Möglichkeit zu fein abgestuften, meist etwas zaghaft tastenden Be- wegungen. Wie auf einem feinen Instrument ver- mag man Melodien auf diesen Fäden als Bewe- gung zu spielen. Untersetzte, lebhafte Burschen sind die Handpuppen. Wie Meerschweinchen wu- seln sie manchmal über die Spielleiste, oder aber Raspar hackt mit seiner erheblichen Schnabelnase wie ein zorniger Rabe auf seine ewigen Partner Polizist, Tod und Teufel. Derbe Prügelfähig- keiten eignen auch den Stockpuppen des „Kölner Hänneschens", die von unten gelenkt werden. Da- durch, daß nur eine Hand geführt wird, muß eine drollige Schematisierung der Gesten eintreten. Nur in der Aachener Nachbildung der Hännes- chentechnik ist der Kopf beweglich. Der in allen Lebenslagen steife Nacken und das pußige Schlen- kern der Glieder kann von unvergleichlicher ko- mischer Wirkung sein. Die dem japanischen Schat- tenspiel technisch verwandte, aber auch von oben bewegt erscheinende Flachmarionette hat sich ver- mehrt, dürfte aber schwerlich große Entwicklungs- fähigkeiten haben. Die Grandseigneurs unter den Puppen sind die Fadenmarionetten. Sogar eine Drehbühne fehlt nicht. Den Handpuppen bleiben große Stücke gewöhnlich unzugänglich. Denn in der ursprünglichen Form spielte im engen Gehäuse der Puppenprinzipal allein: so entstehen einfachste Prügelszenen, ob man nun den hamburgischen Da faßte Georg das blonde Mädchen an der Hand. „Ich dachte schon, alles wäre gut. Wenn es denn so sein soll, werden wir Abschied nehmen." " Jo nickte: Wir werden geduldig warten, ich bleibe dir treu! Und nun komm, Georg, ich habe meinen Mantel auf den Stuhl vor dem Bilde der Sigrid von Speer gelegt. Wir wollen ihn holen." Sie sehnte sich nach einem Alleinsein mit dem Geliebten, nach einem letzten Alleinsein. Sie entfernten sich beide sehr rasch, und Tilde Müller ging auch. Sie hatte keine Hoffnung mehr, ihr Mittagessen loszuwerden. Des Rätsels Lösung. Christa van Aalten wollte den anderen folgen, aber der Schloßherr vertrat ihr den Weg zur Tür. Sie zuckte die Achseln. Wenn Sie noch etwas von mir wünschen, spre- chen Sie schnell; mein Aufenthalt hier dauert schon zu lange." Der Mann begann beengt: „Als ich damals in Frankfurt bei Ihrem Vormund war, wies er mich so kurz und schroff ab, verlangte, daß ich Sie nicht mehr belästige, daß ich es nicht wagte, Ihnen nach- zuforschen. Und hätten Sie damals nicht so überſtürzt Speerhof verlassen, würde ich wahrscheinlich auch wieder alles eingerenkt haben. Bestimmt sogar. Aber Mutter konnte Sie nicht halten." Sie wollte entgegnen:,,Deine Mutter trieb mich ja förmlich zum Schlosse hinaus!" Aber da fiel ihr ein, mit welcher Liebe Erich von Speer an seiner Mutter gehangen, und sie schwieg. Sie wollte ihm das Bild der Mutter nicht trüben. Er bat:,,Geben Sie doch die Ehe Ihrer Tochter mit Georg zu. Ich verspreche Ihnen dafür, mich ganz abseits zu halten, wenn Sie bei dem jungen Paar sind. Sogar fortzuziehen, falls Sie hier bei den bei- den zu wohnen wünschten." Er lächelte traurig. ,,Seien Sie froh, daß Sie das Schicksal davor be- hütete, meine Gattin zu werden; mein Leben war übervoll von Sorgen, und Sie wären heute sicher eine müde, abgerackerte Frau." Sie sah an ihm vorbei. Der Komet Kasper Putschnelle oder die Burattini in Bo- logna sieht. Die hergebrachten Kategorien sind nach dem Kriege verwirrt worden, weil man sich nicht immer mit Glück bemühte, Handpuppentech- nik mit der reicheren Inszenierung des Mario- netten-Theaters zu verbinden und die verschiede- nen Tertgattungen durcheinander kugelte. Als eine aussterbende seltsame Abart des Handpuppen- spiels verdienen die Kakaußkis" Erwähnung, breitschultrige Rümpfe mit kleinen, baumelnden Beinchen. Die Spieler zeigten ihren eigenen Kopf, so ein Zwischending zwischen Puppenspiel und ,,persönlichem Spiel" schaffend, denn mit beidem wurde mitunter abgewechselt. Als lebhaft bejubelten Abschluß volkstümlicher Puppenspiele gab man mit in Rinnen laufenden Pappfiguren die Schlacht bei Sedan, den Brand von Moskau, Winterlandschaften mit Schlitten- fahrten, Seestürme, Beschießung der Taku-Forts und andere Herrlichkeiten. Der Siegeszug des Films hat dies naive mechanische Schauspiel des ,,Theatrum mundi" mit seinen Feuerwerkseffekten immer mehr verdrängt. Zeitweise sahen alte Pup- penspieler sich schweren Herzens genötigt, Rino und allerhand Varietee-Nummern neben dem Puppen-Theater zu bieten. Nur eine kleine Ge- nugtuung war es, daß der Film selbst gelegentlich zum Marionettenspiel griff, wie z. B. die Deulig- Film-A.-G. mit ,,Teddy Carters seltsamen Aben- teuern". Abgesehen von Marionetten-Tierfabeln hatte das Schattenspiel mehr Filmglück. Auch der Rundfunk hat sich vereinzelt des Puppenspiels angenommen. In aller Mannigfaltigkeit der Puppenspiele lassen sich zwei Richtungen unterscheiden. Die Reste verkünftelter, volkstümlicher Ueberlieferung werden immer mehr durch steigende Ausstattungs- ansprüche zurückgedrängt. Nur mit schmerzlichem Bedauern kann man harmlose Genügsamkeit früherer Jahrhunderte schwinden sehen. Die glei- chen Grundsätze modernen Kunstgewerbes, deren Anwendung auf die Bühne eine Folge szenischer Revolution anbahnte, wirkten auch auf das Pup- ,,Vielleicht auch eine reiche glückliche Frau." Er schüttelte den Kopf. ,,Sie hätten hier kein Wunder schaffen können! Denn Fleiß und guter Wille allein genügen nicht dazu. Und die Schäße der Sigrid von Speer hätten Sie uns auch nicht wieder zurückzaubern können." Unwillkürlich entfuhr es ihr: Vielleicht hätte ich das gerade doch gekonnt. Vielleicht war es da- mals in meine schwachen Hände gelegt, den Speers den so lange verlorengegangenen Reichtum wieder- zuschaffen." Er schüttelte den Kopf. ,,Das wäre Ihnen so wenig geglückt wie den vielen Speers, die schon danach suchten. Befänden sich die Werte auf Speerhofer Grund und Boden, ich meine innerhalb des Schlosses, dann hätte man sie längst finden müssen." Er senkte seine Stimme. Ich will Ihnen etwas eingestehen, etwas, worüber Sie lachen sollen. Denken Sie, als es vor einigen Jahren hier wieder einmal wie vorher schon so ver- zweifelt um den schäbigen Rest von Speerhof stand, da habe ich mich fest an die Hoffnung geklammert, die Schätze lägen doch hier irgendwo im Schlosse. Da habe ich Zimmer und Zimmer durchforscht. Die Wände abgeklopft, den Keller und Boden bis in die fernsten Winkel durchstöbert. Mäuse und Spin- nen habe ich aus ihrer Ruhe aufgescheucht, aber das war auch alles." Sie wollte schweigen, aber es war da plötzlich ein Gefühl in ihr, das zwang sie förmlich, dem Mann ihre Ueberlegenheit zu zeigen, und sie antwor- tete: Was Sie eben erzählten, beweist nur, daß Sie nicht richtig suchten. Ich würde nicht aufs Ge- ratewohl gesucht haben, sondern nur an der Stelle, auf die Sigrid von Speer deutlich hingewiesen hat. Wenn der Schatz sich dort nicht befindet, dann dür- fen Sie erst als sicher annehmen, der Schatz blieb nicht im Schlosse." Seine Augen ruhten auf ihrem Gesicht. Ihm fiel wieder auf, wie jung sie noch aussah. Das Leben war gut mit ihr umgegangen, während es ihn or- dentlich geschüttelt hatte. Er erwiderte:,,Sigrid von Speers Worte sind ein kohlrabenschwarzes Geheimnis, ein unlösbares Lebkuchen- u. Keksfabrik Karl Schneider. Bad Homburg 106 empfiehlt alle einschl. Artikel. 1641 Fordern Sie Preisliste. Seite 7. pentheater umgestaltend. In Zürich wurde bezeich nenderweise das Marionetten-Theater des Kunst- gewerbemuseums im Zusammenhang mit einer insbesondere den Reformen Appias und Craigs gewidmeten Ausstellung begründet, um diesen Gedanken bei einer kleinen Experimentierbühne zu erproben. Der englische Dichter Chesterton pries geradezu das Marionetten-Theater als die vollendeste Form der Schaubühne, weil des Spiel- leiters Wille. sich unverkümmert durchzusetzen ver- möge. Es fehlte sogar nicht an Versuchen, die Puppenspieltechnik auf das große Theater zu übertragen. So spielte man in Dresden schon vor dem Kriege die alte Farce vom Maitre Pathelin im Marionettenstiel. Bei Aufführungen des ,,Flohs im Panzerhause" wurden die Darsteller zuerst an Fäden hängend vorgestellt. Leberaus reizvoll wirkte eine Commedia dell'Arte-Szene der internationalen Pantominen- gesellschaft. Für ein bolschewistisches Propaganda- stück dachte Erwin Piscator Sprechchor, Schau- spieler und Marionetten nebeneinander wirken zu lassen. Seinem ganzen Wesen nach mußte das re- volutionäre russische Theater immer wieder in die Nähe der Puppenspielart kommen. Neben einem kunstgewerblichen Allerwelts- pupenspiel lassen sich persönliche Leistungen ersten Ranges unterscheiden. Imer zeigte sich dabei, daß strenge Wirklichkeitsnähe wahrhafter Puppen- spielart fernsteht. So gibt Puhonny seinen Köp- fen aus tiefer Menschenkenntnis typifierende Unterstreichungen, die de Fernwirkung lebendiger Schattenwandlungen sichern; denn ein guter Pup- penkopf darf nie starr wirken; im Spiel des Lichtes bekommt er so etwas wie eine Mimik. Schon in der meist übertreibenden Größe des Kopfes zeigte sich die Notwendigkeit einer stilgerechten Steige- Rätsel. Worte, die sie wahrscheinlich nur so hinredete, um damit irrezuführen. Noch wahrscheinlicher aber ist es, sie stimmen sogar und sind so aufzufassen, wie sie alle Speers vor mir auffaßten, als sie nichts fanden. Sie meinten einfach, der Schatz wäre bei ihrem Liebsten, dem Breddewiner. Wir sprachen ja einst darüber. Dort: Wo die schwerste Menschen- sünde laut wird und doch ewiges Geheimnis bleibt, hätte sie den Schatz geborgen, soll sie gesagt haben. Die schwerste Menschensünde, das war Sigrid von Speers Eehebruch und ewiges Geheimnis deckt ihn, weil sie sich heimlich auf Breddewiner Boden mit ih- rem Liebsten traf." Christa van Aalten dachte nicht mehr an Jo und auch nicht daran, das Schloß zu verlassen. Der Ge- genstand der Unterhaltung nahm sie jetzt völlig ge- fangen. Wie oft hatte sie im Laufe der vielen Jahre, die vergangen waren, seit sie Speerhof damals ver- lassen hatte, daran gedacht, ob ihre Auslegung der letzten Worte Sigrid von Speers stimmten. Und jetzt befand sie sich ganz im Banne dieses Gedankens. Verhielt sich alles so, wie es ihr der seltsame Traum so überdeutlich gezeigt hatte, damals, als sie noch Gesellschafterin bei Erich Speers Mutter gewesen war? Viele Gedanken zogen durch ihren Kopf, erzeug- ten in ihr eine Spannung, die allen Baß und Groll gewaltsam beiseite drängte. Sie antwortete dem Manne mit einer Lebhaf- tigkeit, als handle es sich jetzt darum, die eigene Ehre zu verteidigen: Diese Sigrid war keine treulose Frau; diese Sicherheit gibt mir ihr Bild. Ich fasse deshalb ihre letzten Worte ganz anders auf als die Speers. Die geheimnisvoll klingenden Worte sind ja klar. Voraussetzung dafür ist allerdings, muß bedenken, die Speers waren damals, als die sterbende Frau die überlieferten letzten Worte ge- sprochen haben soll, wahrscheinlich noch Sie erschraf und brach jäh ab. man War sie nicht eben im Begriff gewesen, zu ver raten, was so gut war wie der Schlüssel zu dem Geheimnis? Bei Bestellungen schreiben Sie bitte: g sab göre Anzeige im „Romet"! (Fortestzung folgt.)