Der Komet 2472 – Seite 8

Sette 8. Grenze zwischen den Artisten der einfachen Vergnügungsplätze und jenen der Varietees und Zirkusse, wie ja überhaupt manche große artistische Begabung auf irgend einem beschei- denen Rummel startete. Die Konstatierung, daß es dem Schausteller- stand auf den Vergnügungsplätzen und auf der Reise ganz miserabel geht und daß er am Rande des Abgrundes steht, ist mehr als richtig. Aber mit der Aufstellung dieses Befundes ist uns nicht ge- holfen. Wir wollten ja nicht einmal Staatszu- schüsse wie die glücklichen ostelbischen Großgrunds- besitzer, die damit Jahrzehnte lang gefüttert wur- den und noch gefüttert werden, um den größten Teil der Güter unbewirtschaftet liegen lassen zu können. Der reisende Schausteller wollte gerne für sein Fortkommen selbst sorgen, wenn ihn nur der Vater Staat mit seinen in Sinekure sich geha- benden Beamten nicht mit so entsetzlichen Kne- belungen drangsalieren würde. Für die hunderter- lei staatlichen und kommunalen Steuern und Ab- gaben, mit denen der reisende Geschäftsmann bis zum Verbluten getrieben wird, gibt es in unserem Deutschland keine Schranken, kein Maß und Ziel mehr. Erbarmungslos wird er darin gehetzt, bis er auf der Strecke bleibt, wie schon hunderte und tausende auf der Route geblieben sind. Und keine politische Partei, von links bis rechts, hat sich bis jetzt um den ambulanten Stand und seine Leiden gekümmert, oder ist gar für ihn eingetreten, das hat man gesehen bei der Beratung der An- träge zur Aenderung der Wandergewerbeordnung. Vielleicht ersteht nun doch die Rettung aus dem Tal des Elends! Der Zirkus einst und jetzt. Von Signor Saltarino. Der Zirkus ist da. . . .! Mit ehrfurchtsvoller Scheu stehen die großen und kleinen Kinder vor den bewimpelnden Zelten und suchen einen Blick von dieser seltsamen, bizarren Welt zu erhaschen, die glänzt wie geschliffenes Glas und bunt er- scheint wie ein Harlekinsgewand. Eine konservative Welt aber, die mit ihrem Flittertand, mit der komischen Grandezza ihrer Leute, ihrem polyglotten Sprachengewirr in un- serer modernen, hastenden, rücksichtslosen Zeit hi- neinragt als der letzte Rest jenes romantischen Zeitabschnittes, in dem die Poſtkutsche hundeum- bellt die staubige Landstraße entlang räderte und die bauschige Krinoline gar züchtig die Reize der schönen Zeitgenossin verhüllte. Freilich, ein Zu- geständnis mußte der große Zirkus den veränder- ten Zeitverhältnissen machen - er zieht nicht mehr in langer Rarawane die endlose Pappelchaussee dahin, in sonnigen Maientagen, wenn die Lerchen schlagen, und bei Windgebraus und tauendem Schnee, wenn die Regenwetter aus nachtschwarzen Wolken auf die entsonnte Erde niederprasseln, die uns dann grau erscheint wie ein Zuchthaus oder ein verlorenes Leben. Auch beim Zirkus bedeutet die Zeit heute Geld, er saust mit Extrazügen durch die Lande, mächtige Traktoren ziehen die schweren Käfig und Requisitenwagen und eigene Loko- mobilen spenden dort elektrische Sonnen, früher einfache Delluſtres die Szene matt erhellten. Und auch die Reklame hat sich notgedrungen den modernen Verhältnissen anpassen müssen. Sehr erfahrene Werbemänner lassen durch große Zei- tungsanzeigen und mächtige Plakate das Erschei- nen einer Zirkusgesellschaft ankünden und wenn der Besuch der Vorstellung nachzulassen droht, dann wird,,Parade geritten", eine Schaustellung, die die halbe Stadt auf die Beine bringt. Voran wo Der Komet Nr. 2472. der Herr Direktor als Cowboy oder im Zylinder- Die Entwicklung des Kinofilms hut, dann folgt das gesamte Personal bis zum letzten Stallburschen, die Pferde prächtig aufge= schirrt und die schönen Reiterinnen gab lieblich lächelnd. Der heutige Zirkus hat sich kaufmännisch et- was umstellen müssen das ist aber auch alles, weiter hat sich nichts geändert. Und so kommt es wohl, daß der Zirkus die Neugier unserer Jugend auch noch das Interesse des Alters erregt, daß wir mehr oder minder Anteil nehmen an dem Le- ben und Treiben jener Leute, die gleich Ahasver, dem ewigen Juden, rastlos durch die Lande ziehen, die sich dem Vagantenteufel verschrieben haben mit ihrem Blute, der ihnen ein Leben gibt mit mancherlei Genuß, in dem aber auch unendlich viel Leid und Kampf ist. Die Heimlosigkeit klebt allen an, selbst den reichsten, und die Entmutigung alls Alters lauert bei allen, ſelbſt bei den glück- lichsten. Es kommt immer eine Zeit, wo die Stär- te nachläßt, die Kräfte versagen, die Geschicklichkeit was am traurigsten zur Unsicherheit wird und ist die Gunst des leichtlebigen Publikums sich neuen Sternen zuwendet. Die anderen glaubt man längst fot, erloschen Das ist es ja eben: man glaubt sie längst tot! Alle diese strahlenden Sterne, die dem Meteore gleich am Zirkushimmel entlangzogen, versanken nach kurzem Aufleuchten in die kalte Vergessenheit. Der Chroniſt kündet nur, daß sie gewesen, aber er kündet kein woher und wohin ... Nur Groß- mütterlein erzählt vielleicht den Enkeln leuchten- den Auges, daß sie in ihrer Jugend das vergöt- terte Räthchen Renz auf dem Pferde habe tanzen sehen. Was aus der geworden? Verweht wie ein welfes Blatt im Winde. Nun wird der alte Leser im modernen Zirkus, der heute mehr eine,,Show" als ein equestrisches Institut ist, jene Poesie und Romantik vermissen, die mit ihren Märchen und Mythen die Heldin- nen und Helden der Manege umwoben, und die im Zauberlicht der Erinnerung ihm heute noch glänzender erscheinen. Aber auch der Wanderzir- kus hat seine Sterne"; daß diese von unseren Dichtern nicht besungen werden, kommt wohl da- her, daß die Steigbügelprinzessinnen der schnell reisenden Gesellschaft in den Städten nicht hei- misch werden. Früher spielte ein Zirkus minde- stens sechs Wochen in einer Stadt und Ferdinand Freiligrath hatte Zeit, die schöne Landrinette (Wilhelmine Hinné, später Frau Gaetano Cini- selli) kennen zu lernen, zu bejubeln und zu be- fingen. Und auch jene Kénébel, die einer rheini- schen Kunstreiterfamilie entstammte, eine anmuti- ge, etwas fadblonde Sylphide, die den Pariser Die Zirkusdirektor Victor Franconi heiratete. Dichter hörten aber nur Peitschenknall u. Hussah- geschrei, sahen nur flatterndes Rabenhaar und bunte Wimpel, Flittergold und stiebenden Sand, was sie aber nicht sahen, das waren zerschellte Körper und zerstampfte Gesichter, waren Siech- tum, Verlassenheit, Elend und verdorrter Lorbeer. Gar oft ein Reif in Frühlingsnächten auf junggelockte Häupter fiel Verbindlichkeitserklärung des Artiſtentarifs. Mit Wirkung vom 1. September 1932 ab ist der im Komet" Nr. 2460 veröffentlichte Entwurf des Tarifs zwischen dem Internationalen Vari- etee-, Rabarett- und Zirkusdirektorenverband und der Internationalen Artiſtenloge durch das Reichsarbeitsministerium für verbindlich erklärt worden. durch drei Jahrzehnte. In Berlin hat eine halbe Minute vom Kur- fürstendamm, nahe der neuen Kranzlerecke, eine äußerst interessante Filmschau ihre Pforten ge- öffnet. In dem großen Schaufenster, in das man von der Straße aus hineinsieht, sind Hunderte von Filmphotos ausgestellt. Miniaturlitsaßsäulen zei- gen Filmreklamen, und ununterbrochen rollen ewige Bänder ab, auf denen in ausführlichen Be- schreibungen zu lesen ist, was man alles in der Ausstellung sehen kann. Diese Filmschau zeigt mit erschreckender Deut- lichkeit die Vergänglichkeit des Schauspielerruhms. Auf einer großen Tafel sind weit über hundert Filmpostkarten zusammengestellt von „,Sternen", die nicht mehr leuchten. Heute ist nur noch der Name geblieben. Hinter vielen steht das Todes- zeichen, bei anderen fndet man die Bemerkung ,,Lebt zurückgezogen", ist verheiratet", „Spielt nur noch auf der Bühne", eine tragische Schau vergänglichen Ruhms. Wer entsinnt sich noch Maria Feins und Lya Leys, Grete und Dorit Weirlers, der beiden einst so beliebten Filmschau- spielerinnen, von denen die zweite durch Selbst- mord endete? Auch Eva May ist vergessen und Mia May filmt nicht mehr, nicht mehr, seitdem ihre Tochter ver= den Freitod wählte. Hansi Burg, Stolla Harf, Uschi Elleot, ja selbst Carola Toelle, ihre Schwe- ster, Hedda Vernon, Hella Moja, Wanda Treu- mann, Rosa Porten, Margit Barnay, Erika Gläßner sind als Filmschauspielerinnen schwunden. Arnold Rieck, der als erster ,,Pupp- chen, du bist mein Augenstern" sang, lebt nicht mehr. Vergessen sind Viggo Larsen und Niels Crisander, Bruno Decarlo, Gunnar Tolnäs, der. Held aus dem Film „Die Lieblingsfrau des Maharadscha" und viele amerikanische Filmdar- steller. Wenn wir die Photos sehen, entsinnen wir uns der Namen. Die junge Genertion weiß nichts mehr von ihnen. Das Filmbildarchiv ist ein wahrheitsgetreuer Berichterstatter. Da sieht man eine Aufnahme Marlene Dietrichs aus dem Jahre 1922, als sie noch Statistin war und in Kassel in einem kleinen Film mitwirkte. 1932 hatte sie bereits ihre erste große Rolle als Partnerin von Wilhelm Dieter- le. Der Vamp mit Gretchenzöpfen. Es hat noch Jahre gedauert, ehe Marlene Dietrich sich durch- zusetzen vermochte. Und Hans Albers? Da sieht man ein Plakat hängen, das den sechsaktigen Sen- sationsfilm,,Die Rache der Verschmähten" an- zeigt. Auf einem der aus dem Film wiedergegebe= nen Fotos ist man möchte es kaum glauben Hans Albers abgebildet. Rühmend wird im Pro- gramm hervorgehoben Vom Komödienhaus Berlin". Und das ist auch noch keine zwei Jahr- zehnte her. Welche Wandlungen hat Lilian Har- vay durchgemacht oder Camilla Horn, eine der wenigen Filmstars, die aus der Komparserie hoch- famen. tad Die Filmschau zeigt auch zugleich den raschen Geschmackswandel in filmischen Dingen. Wer ent- sinnt sich nicht noch der erotischen Welle des Films nach dem Kriegsende, als massenweise die Auf- klärungsfilme herauskamen und unter Riard Os- wald in einem der Filme Werner Kraus, Conrad Veidt, Anita Berber und Reinhold Schünzel mit- wirkten? Die Antwort war die Verschärfung der Filmzensur. Eine Saalecke zeigt die Welle der futuristischen Filme, die mit Robert Wienes ,,Das. Kabinett des Dr. Galigari" begannen. Unter anderem sieht Photos des Films Mitternacht", der nie- mals aufgeführt wurde, da er von der Zen- ,,Von Morgens b Bei Bestellungen schreiben Sie bitte: gch fab Shre Anzeige im Romet"!