Der Komet 2606 – Seite 7

Nr. 2606 Neue Existenz! Berufsumstellung! Christl. Zeitschriften-Vertrieb bezirksweise direkt vom Verlag mit Berechtigungs- und Berufsausweis zu vergeben! Hoher Verdienst mit Dauervergütung u. Hinterbliebenenversorgung durch zugesich. Bezirks- übereignung! Probeblätter mit Anleitung und weit. Informationen geg. 20 Pfg. Porto. A. W. Herrmann- Verlag, Berlin W. 35, Kurfürstenstraße 149. 2352 Eine Wertitatt für Artisten Mit offenem Munde und mit anhaltendem Atem folgen Tausende von Zuschauern in Zir- fussen und Varietees den kühnen Darbietungen künster Artisten zwischen Erde und Himmel. In schwindelnden Kuppeln springen und schweben männliche und weibliche Recken in Bewegungen, als ob sie auf ebener Erde wären. Wenn die Evo- lutionen zu Ende sind und ein rauschender Beifall die Künstler belohnt hat, fragt man sich im stillen: Wie machen es nur die Leute, daß sie da oben Zusammenarbeit so staunensbewundernswerte leisten? Jahreslanges Zusammenüben und Zusammen- arbeiten und gute technische Hilfsmittel sind die Voraussetzungen und Unterlagen für die Artisten- tricks. Ein jeder Artist muß als erstes ein guter Turner sein, er muß schwindelfrei, beherzt und wagemutig sein. Die technischen Hilfsmittel wer- den in ganz einzigartigen Kunstwerkstätten ge= schaffen, von denen es allerdings nur sehr wenige in der Welt gibt. Das sind auch wieder Künstler, diese Meister, die sich auf dem Bau von Artisten- gerätschaften verstehen. Eine solche Werkstatt ist die des Artistenmechanikers Walter Mi- chalski in Berlin, der durch Dezennien hindurch Tag für Tag Apparate für Zirkus- und Varieteekünstler baut. In der alten Innenstadt von Berlin ist des Meisters Werkstatt. Wer die Saufen zu seiner Fabrik hinabgeht, wird erstaunt die Fülle der ver- schiedensten hochwertigsten Maschinen bestaunen, die man in einem Keller nie vermutet hätte. Dreh- bänke verschiedener Konstruktionen, Hobelmaschi- nen, Fräser, Schleifmaschinen und Spezialappa- rate, die man in ihrer Arbeitsweise nicht sofort erkennt. Viele Gesellen sind an der Arbeit und der Meister selbst sitzt in einer abgeschlossenen Bude, um an Hand einiger Unterlagen eine Rutschbahn für Bären zu entwerfen. Artisten- bilder schmücken die Wände und geben der Werk- statt eine persönliche Note. ,,Sie hätten lieber 20 Jahre früher kommen sollen", meinte der Meister, ,,dann hätten Sie hier was erlebt. Heute sieht die Arbeit nicht mehr so rosig aus, denn die Artisten haben nicht mehr das Geld, um sich teure Apparate konstruieren zu lassen, denn man muß ja bedenken, daß jeder Apparat zumindest als Modell erstand und mit diesem erst stellte man Versuche an. Bis der Ap- parat wirklich seinen Zweck erfüllte, vergingen Wochen, mintunter sogar Monate. Manch eine Nacht haben hier Artisten mit mir zusammen überlegt, gebastelt und gebaut. Hier sehen Sie mal, die Wanne unter der Drehbank. Schön rund, nicht wahr. Das ist auch ein Teil eines Kanonen- rohrs, mit dem der Berliner Artist Wot pert lange Jahre vor dem Kriege arbeitete. In Ruß- land ließ er sich im Jahre 1906 aus einer Ranone schießen. Den Apparat baute man hier. Leider versäumte es der Artist, sich seine Vorrichtung patentieren zu lassen, denn heute ist der Trick überall bekannt. Was ich im Laufe der Jahre gearbeitet habe? Tausende von Vorrichtungen. Am besten wir blättern einmal im Auftragsbuch!" Ein dickes, abgegriffenes Buch mit Bestellungen in allen Sprachen der Welt öffnet sich. Sarrasani fragt Der Komet an, was die dreygenlampe kostet, Familie Dayton aus mahnt an ihren Drahtseil- apparat, ein Agent braucht Ersatzteile, eine Chi- nesentruppe bedankt sich für die gelieferten Wa- ren, die zu ihrer Zufriedenheit ausgefallen sind; Blatt für Blatt erinnert an mühevollste Klein- arbeit. Walter Michalski war früher nur ein tüchtiger Mechaniker, bis er eines Tages einen starken Motor konstruierte, für den allerdings kei- ne Verwendungsmöglichkeit bestand. Ein zufälli- ger Zirkusbesuch erst brachte ihn auf den Gedan- ken, daß Artisten mit diesem Motor arbeiten könnten, und da man gerade für die erste Varie- tee-Ausstellung warb, schickte er seinen Motor auf die Schau. Das war im Jahre 1914. Und damit begannen die Artisten Kunden zu werden. Der Motor wurde als Antrieb für einen Drahtseilakt verwendet, und ein Kollege dieses Artisten, der eine Idee hatte, ohne sie durchführen zu können, war der zweite Kunde.,,Ich möchte eine Bogen- lampe haben, die sich dreht, um auf ihr arbeiten zu können." Der Auftrag wurde prompt ausge- führt. Dann kamen die,,Salernos" mit einem Trick. Sie wirbelten bunte Fackeln in der Luft. Für einen Athleten wurde ein Schiffsanker ge- baut. Hohl natürlich, aber trotzdem so schwer, daß ihn der Meister mit drei Gesellen aus der Werk- statt schleppen mußte. Der Anker war so gut ge= lungen, daß bald der bekannte,,Achilles" kam, um ebenfalls für seine Nummer Geräte zu bestellen. Eine bekannte Nummer vor und nach dem Kriege war der Entfesselungskünstler,,Roudini", für den komplizierte Apparate erdacht und gebaut werden mußten. Für einen anderen Künstler wurde ein Miniaturfunkturm erbaut, der weit über 10 Meter hoch war und doch nur 37 Kilogramm wo. Er wurde aus Duraluminium gebaut und mußte so stabil sein, daß er ohne Absegelung" stand. Auf deutsch: ohne Haltetaue. Eine andere Spezialität des Meiſters waren „Tramboliakte" zu bauen. Federende Böden, auf denen man springen kann. Jahrelange Versuche gingen dem ersten Auftrag voraus, denn Stahlfedern und Stahlfedern schreiben sich zwar gleich, funktionie- ren aber immer verschieden. Der Artist, der immer sein genaues auf den Apparat abgestimmtes Ge- wicht behalten muß, will mit einem bestimmten Schwung ein genaue errechnetes Ziel erreichen. ,,Sieht so leicht aus, so eine Federmatraße zu bauen, und dabei so schwer, daß man mitunter ganz verzweifelt mit der Arbeit aufhören will!" Dann wieder wurden dreifache Recks ge= baut, Fahrräder für Bären, Perchakte, Rücken- kissen für ikarische Spiele, tränende Augen und emporschnellende Haare für den dummen August. Später kamen dann die Sensationen. Stellen Sie sich einen 20 Meter hohen Mast aus Stahlrohr vor, der sich nach oben hin verjüngt und daher leicht wippt. In der Höhe wurde ein Rondell angebracht, auf dem ein Motorrad fuhr, während auf der gegenüberliegenden Seite zwei Artisten Turnübungen zeigten. Millimeterarbeit, denn das Rohr muß derart konstruiert und aus; geführt sein, daß es stets nur bestimmte Grade schwankt. Die polizeilichen Vorschriften müssen dabei natürlich eingehalten werden. Der Artist arbeitet auf eigene Gefahr, aber das Publikum muß gesichert sein. Man spannt Nezze. In Amerika, wo nichts hoch und gewagt genug sein kann, arbeitet man ohne jede Schußvorrich- tung. Ja, es ist sogar vertraglich bestimmt, daß die Nummer schwerer sein muß, als sie in Europa gezeigt wird. Für den Erbauer dieser Artisten- apparate mitunter eine schwere und gewagte Auf- gabe, denn für ihn kommen ja die Sensationen erst in zweiter Linie, da ihm das Leben seiner Auf- Seite 7 Gummi-Haushaltschürzen schwere Ware, uni und bedruckt, von 0.65 an Tischdecken,extra stark, 100×130 cm,in viel.schön. Muſt.v. M0.75an Gummischwämme, in großen Stücken, p. kg von M 0.75 an 2316 Preisliste über alle gangbaren Gummiwaren gratis. W. Strache, Gummiwaren, Berlin NO. 43, Neue Königstr. 21 traggeber, mit denen er im Laufe der 38 Jahre eng verbunden ist, mehr am Herzen liegt. Für einen Zirkus wurde vor Jahre eine Brücke gebaut, die während einer Pantomime zusammenbrechen mußte. Natürlich ein Trick, aber so glänzend ausgeführt, daß das Publikum dem Vorgang mit verhaltenem Atem folgte. Haben Sie sich schon einmal mit einer Kanone ein Taschentuch ins Gesicht schießen lassen? Auch ein Trick, der hier gebaut wurde und heute überall gezeigt wird. Oder Fahrstühle für Zauberer? Apparate, mit denen Menschen vollkommen unblutig durchbohrt werden, wurden gebaut kurz, jeder nur erdenkliche Apparat. Nächte wurden zum Tag, denn die meisten Kunden kamen erst nach der Vorstellung. Grübeln und Basteln gehört zu diesem Beruf. Haar- genaue Arbeit ist erster Leitspruch, denn es kommt nicht darauf an, daß ein Apparat auf Millimeter, sondern, daß er auf ein hunderstel Milli- meter stimmt, um eine genau errechnete Wir- kung zu ergeben. Viele Artisten waren früher selbst Mechaniker und können daher genaue Unter- lagen einschicken, nach denen gearbeitet wird. Schwerer ist die Sache, wenn ein Künstler einen Einfall hat, der nun erst mathematisch errechnet und dann modelliert werden muß. eine Surrend läuft Metall über den Fräser, Späne rollen sich zischend von der Drehbank ab neue Vorrichtung wird gebaut. Die Arbeit geht weiter, der Meister überprüft sie, denn das Leben tausender Artisten liegt in seinen geschickten Händen. Rutschberge - das Vorbild der Gebirgsbahnen Im August 1817 wurden in Paris in dem herr- lichen Garten Beaujour der Champs Elisées die Promenades aeriennes" oder Montagnes fran- caises, die französischen Rutschberge eröffnet. Die Gebirgs- und Himalaja-Bahnen des ver- storbenen Münchner Großschaustellers Rupprechts sind zwar kühner in der Berechnung der Gefälle, gewaltiger im Ausmaß, immerhin aber nahm der Flächeninhalt der in Zirkusform gebauten,,Rutsch- berge" 3000,,Toisen" französische Klafter ein. Ein hundert Fuß hoher Turm führte zur Abfahrt in zwei Bahnen, die in wellenförmig geschwunge- nen Linien die in hölzernen für je zwei Personen berechneten Wagen in einem weiten Zirkus nach unten zusammenführte und von da in einer dia- metralen Bahn alle vier Wagen wieder zum Pa- villon hinaufzog. Das Hinaufwinden zur Höhe geschah durch Pferdekraft. Achtstündlich gewechselte Pferde lei- steten die Arbeit. Die Schnelligkeit des Sinabfah- rens soll vollkommen,,mit der des Luftballons" zu vergleichen gewesen sein. Was diese,,Rutschberge" auch für unser heu- tiges Schaustellerwesen besonders bemerkenswert macht, ist die Ausnutzung des Aufbaues. Die Zeitung für die Pariser elegante Welt" vom Jahre 1817 berichtet: Die hohen, von starkem Gebält und Fach- werk errichteten Gebäude, auf denen die Bah- nen ruhen und die durch drei übereinander- stehenden Schwibbogen fast das Ansehen eines römischen Bogenbaues haben (Aquaduct ), sind zu verschiedenen Durchgängen, Zimmern