Der Komet 2726 – Seite 5

Nr. 2726 dem die interessierten Wirtschaftskreise mit entspre- chenden Entwürfen bekanntgemacht worden waren, hat die Gemeinschaftsarbeit mit vollem Erfolg zur Feststellung des einheitlichen deutschen Handels- brauchs, geführt. A. Begriffsbestimmung. Sperrholzkoffer, Sperrplattenkoffer sind Koffer, bei denen der gesamte Oberflächenwerkstoff des Gestells (Zärge, sowie Deckel und Bodenflächen) ausschließlich aus Sperrholz besteht. B. Bezeichnungsvorschriften. 1. Die Bezeichnung „Sperrholzkoffer", „Sperr- plattenkoffer", „Sperrholz", .,,Sperrplatten" dürfen nur die Koffer führen, die der Begriffs- bestimmung des Abschnitts A entsprechen. 2. Bezeichnungen, Angaben, Aufmachungen, Wort- abwandlungen, Wortkürzungen, Wortzufätze, Phantasienamen oder fremdsprachliche Aus- drücke, sowie Wort- und Bildzeichen, aus denen auf „Sperrholzkoffer", „Sperrplattenkoffer", ,,Sperrholz",,,Sperrplatten" geschlossen werden kann, heben die Verpflichtung zur Bezeichnung nach den Vorschriften des Abschnitts B 1 nicht auf. 3. Besteht der in Abschnitt A genannte Ober- flächenwerkstoff des Gestells nur teilweise aus Sperrholz oder Sperrplatten, so sind folgende Bezeichnungen zu verwenden: a),,Vorwiegend Sperrholz", wenn mehr als die Hälfte des Oberflächenwerkstoffes des Gestells aus Sperrholz besteht. b),,Teilweise Sperrholz", wenn weniger als die Hälfte, jedoch mehr als ein Drittel des Ober- flächenwerkstoffes des Gestells aus Sperr- holz hergestellt worden ist. 4. Koffer, bei denen nicht mindestens der dritte Teil der Gesamtoberfläche des Gestells aus Sperrholz besteht, rechtfertigen keine besonderen Hinweise auf die teilweise Verwendung von Sperrholz oder Sperrplatten mehr; dement- sprechend dürfen für solche Koffer Bezeich- nungen im Sinne des Abschnitts B 3 nicht mehr angewendet werden. Unwetter gefährten ambulante Betriebe und Ver- anstaltungen am In der zweiten Juliwoche sind in Sachsen 11. und 12. Juli derartige Regenmassen in tage- langen Regenfällen niedergegangen, wie dies seit Menschengedenken nicht der Fall war. Hatte bei- spielsweise das Jenaer Paradiesfest bei seiner Er- öffnung bei starkem Regen eine Regenhöhe von 19 Liter auf den Quadratmeter zu verzeichnen, so waren die regenmassigen Niederschläge in Dresden und Annaberg beispielsweise im Juli innerhalb 48 Stunden 97 Liter auf den Quadratmeter, also so viel, was sonst an Regenhöhe während eines Monats erreicht wird. Ueberschwemmungen waren demgemäß überall an der Tagesordnung, Feste muß- ten abgesagt, verlegt oder gar abgebrochen werden. In Thum im Erzgebirge konnte ein kleiner Zirkus, Union, nach dem Unwetter eine halbe Woche über- haupt keine Vorstellung geben, weil der orkanartige Sturm ihm großen Schaden zugefügt hatte. Man mußte Reparaturen an Zelten vornehmen. In Nerchau in Sachsen mußte der Schüßenfestplat wegen Ueberschwemmungsgefahr vom Grimmaer Arbeitsdienst geräumt werden. Wiesen und Platz standen weit unter Wasser. Die ganze Fläche zwi- schen Zöhda und Nerchau war ein großer, endloser See. Die Mulde bei Dessau führte sofort nach den überaus starken Regenfällen Hochwasser und erreichte einen seit Jahrzehnten nicht gekannten Wasserstand von 5 Metern. Wer Des- sau kennt, weiß, daß der Schüßenplatz im Bereich Der Komet Seite 5 Hinter den Kulissen des Marionettentheaters. Beim Umbau einer Dekoration :: Aufnahme: Hanns Holdt meist derbkomischen Fastnachtspiele und wurden auf den Jahrmärkten mit Puppen zur Aufführung gebracht. Mit der Ausbildung des Zunftwesens in Deutschland muß jedenfalls auch die Zunft der Puppenspieler" begründet worden sein. Ihre größten Verdienste erwarb sie sich im 16. und 17. Jahrhundert. Hatten die glücklicheren politischen Umstände in Frankreich und England bereits die Geburt eines echten Nationaltheaters möglich gemacht, so war davon in deutschen Landen infolge der furchtbarsten Kriegswirren jede Spur verweht worden. Allein das Puppenspiel überdauerte auch diese schweren Zeiten und war die einzige Einrichtung, durch die wertvolles dramatisches Kulturgut lebendig erhalten worden ist. Aus der Fülle von überlieferten Stoffen ragen drei heraus, die unsere Klassiker später zu Mei- sterwerken neu erschufen:,,Genoveva",,,Don Juan" und „Doktor Faust". Mit dem Ausgang des 17. Jahrhunderts setzt eine Blüte des Puppenspieles ein, die während der ganzen Barockzeit anhält und sowohl dem Unternehmergeist einzelner fähiger Prinzipale als dem kunstfördernden Bestreben verschiedener Fürstenhöfe zu danken ist. Jedenfalls teilen alle Stände dieser Epoche das allgemeine Interesse am Spiel der Marionetten. Und ein leistungsfähiger Prinzipal wie Michael Daniel Treu kann in den Jahren 1681-1685 am bayerischen Hofe mit nicht weniger als 22 ver- schiedenen Stücken aufwarten, unter denen auch die,,Teutsche Comedi Johann Fau- stus" erwähnt wird. Vor allem aber waren es ausländische Unternehmer, die damals Gastspiele in Deutschland veranstalteten. Italienische sogenannte „Fantoccini" spielten schon im Jahre 1657 in Frankfurt a. M., und auf dem Judenmarkt zu Wien konnte sich seit 1667 ein italienisches Puppentheater 40 Jahre lang halten. Die Hamburger Theater- geschichte weiß bereits im Jahre 1737 von kunstfertigen französischen Marionetten- spielern zu erzählen, die zum ersten Male richtige Puppenopern zur Aufführung ge- bracht haben. Im Jahre 1746 erlebte dann dieselbe Stadt die,,Hochfürstlichen Bran- denburgischen Baireuth und Onolzbachischen privilegierten hochdeutschen Kommödian- ten", deren Marionetten bereits allerlei Varieteekunststücke vollführen konnten; bei- spielsweise wurde von dieser Truppe eine tabakrauchende Puppe als Hauptsehenswür- digkeit gezeigt. Erwähnenswert ist die Tatsache, daß die von Frankreich überkommene Puppenoper damals auch im Donauland ihre erste Blüte erlebt hat, indem kein ge= ringerer als Joseph Haydn für das Marionettentheater des Fürsten Esterhazy fünf Operetten komponierte (Philemon und Baukis", „Genoveva", „Dido", „Die erfüllte Rache",,,Der Herensabbath"). Die stärksten und fruchtbarsten Anregungen empfing das deutsche Puppenspiel in den folgenden Jahren besonders von der italienischen Stegreifkomödie, der,,Commedia dell'arte". So lebt das Puppenspiel des 19. Jahrhunderts sozusagen unter einem süd- lichen Luftzuge. Aristophanes, der alte Spötter, lacht da in München aus dem Kasperl