Der Komet 2815 – Seite 6

Seite 6 - Ostergruß Der Komet Nach dem Winter, der uns diesmal besonders lang erschien, mehren sich in der Natur die Beweise, daß seine Herrschaft dahin ist, und daß mit dem Sieg des Lichtes über die Finsternis der Frühling eingezogen ist. In dieser keimenden und treibenden Zeit feiert die Kulturwelt das Osterfest, wie schon unsere germanischen Vorfahren ihr Frühlings- fest hatten. Sie feierten, wie wir es heute feiern, das Auferstehen allen Lebens aus dem Banne des Winters. Und diese Zeit des Auftriebes, in der sich mit der Natur auch der Mensch in seinem Wesen verändert, diese so hoffnungsreiche Lenzeszeit, läßt ganz besonders auch uns, die fahrenden Leute wieder aufs neue aufatmen und die glücklich überstandene Winterzeit vergessen. Hoff- nungsvoll starten wir mit unserem rollenden Hab und Gut in die nun einsetzende Saison 1939, um allerwärts, in Stadt und Land, die Herzen frohgesinnter Menschen zu erheitern, zu erfreuen, zu zerstreuen, als die immer wiederkehrenden fahrenden Freudenspender. Ein neuer Lenz, ein neues Leben Und neues Hoffen, neues Streben! Was nützt das bange Sinnen und Zagen, Willst du gewinnen, mußt du auch wagen! Mar Küppers. mit den drei Bällen bis zur Meisterschaft, bis sie etwas zeigen können, was das Publikum noch nicht sah. Sprungakrobatik. Es ist nun einmal so, daß eine seltene Dressur- nummer ein Mehrfaches von dem verdient, was der beste Akrobat erhoffen kann. Es gibt eben viele Akrobaten, aber wenige gute Dressurnummern. Allison, der wie ein Gemeindebeamtere aussieht, ist ein erfahrener At- robat, der uns Auskunft gibt. Akrobaten bilden ihre eigenen Kinder oder solche, die zu ihnen in die Lehre gegeben werden, für ihre Gruppe aus. Man darf mit Kindern nur spielend anfangen. Wird das Training zu früh gesteigert, macht sich das Kind für die Akrobatik kaputt. Heute fangen die Kinder mit 14 Jahren an, dann müssen sie forciert werden, und der Muskelkater ist unausbleiblich, wenn die Jungens der Reihe nach Hand- stand, Erdkippe, Cleberschlag, Cornett, Flick-Flack lernen und die Mädchen Spakat und Kautschuk. Die Dauer des Trainings ist ganz verschieden, auch die Dauer der Ausbildung. Es gibt Jungens, die schon nach wenigen Wochen bühnenreif sind, andere Artisten werden erst nach 10 Jahren zu Kanonen. Die meisten Akrobaten aber kommen nicht aus der Lehre der Artisten; sie kommen von Sport- und Turnverbänden. Wie die,,Artisten Deutsche Kunstkraftsportmeisterschaft" zeigte, die vor zwei Jahren in Dessau stattfand, gibt es unter den Amateuren.eine große Zahl von Leuten, die artistisch Mustergültiges leisten. Kein Wunder, wenn wirkliche Könner dann den Versuch machen, durch ihre Fähigkeiten sich ihr Brot zu verdienen. Bären lernen Radfahren. Ueber Tierbändiger könnte man Bücher schreiben. Brecker, der uns Auskunft gab, dressiert Bären und erzählt über ein Gebiet, das schon deswegen interessant ist, weil die Tanz- bären der Zigeuner wegen Tierquälerei verboten wurde. Wenn man einen Bären für das Varieté fertigmachen will, muß man auf Brutalität ver- zichten. Das Tier würde vorzeitig wild werden oder eine mitleiderregende Figur machen; beides würde gegen das Interesse des Dresseurs verstoßen. Um Erfolg zu haben, muß man viel von Tieren verstehen, muß man ihre Fähigkeiten richtig beurteilen und sie richtig behandeln. Brecker hatte Bären, denen er das Radfahren nicht beibringen konnte, denen aber das Rollschuh- fahren Vergnügen bereitete. Ein anderer Bär strampelte, wenn er einmal auf dem Fahrrad saß, zehn Runden und machte auf den Rollschuhen eine unglückliche Figur. Tierdressur ist also kaum zu erlernen; die meisten Dres- seure waren früher Tierpfleger und kamen ganz allmählich in ihren Beruf. Brecker selbst war erst Drogist, dann Kunstradfahrer und wurde dadurch Dresseur, daß er sich für Reklamezwecke einen Bären vor seine Schaubude setzte. Bei der Ausbildung von Pflegern dauert es für gewöhnlich immer längere Zeit, bevor die jungen Leute ihre Furcht verlieren. Kaltblütigkeit ist aber die Voraussetzung dafür, daß die Tiere Vertrauen gewinnen. Wer Artist ist und wie man Artist wird, das geht aus den Beispielen hervor. Es ist kein erschöpfendes Material, das wir brachten, aber dieses Wenige schon weist darauf hin, daß Artistik ein bürgerlicher Beruf gewor- den ist, ein Beruf mit seinem Auf und Nieder, ein Beruf, dessen Glanz darin liegt, daß einige Wenige die höchste Stufe erreichen. Nr. 2815 Don Schaustellern und reisenden Artisten im alten hamburg nd 1920 1 tenis si tidss Von Albert Schmidt. Yasne.000 3. Teil uidades Durch Hamburg reisten früher, wie die Chronik ausweist, nicht nur Ar- tisten, wie wir bereits in unserem ersten Artikel nachweisen konnten, son- dern auch ausländische Komödianten, die auf den Jahrmärkten oder auf den freien Plägen ihre Buden aufschlugen. Die ersten Komödianten, die nach Hamburg gekommen sind, waren Holländer. Sie hießen Melius Un kraudt von Harlingen, Heinrich Ducat von Calcar und Hermann Wolff. Am 17. August 1590 wandten sie sich mit einem Gesuch an den Hamburger Bürgermeister Joachim von Campe, worin es heißt: ihnen auch hier zu gestatten, etliche historien und parabeln in einem oeffentlichen cammerspiel aufzuführen". Ihnen sind später auch,,englische fahrende Komödianten" ge- folgt und schließlich auch Franzosen. Die Hamburger Oster- und Herbst- messen waren aber erst nach dem dreißigjährigen Kriege das Ziel deutscher Komödianten. Angetan hatte es ihnen allen der Groß-Neumarkt, der ja auch noch zu unserer Zeit wiederholt mit Buden auch zur Weihnachtszeit besetzt war. Die Komödianten schlugen ihre Buden oder Zelte auf der Nordseite des Marktes im Schuße von Wohnhäusern auf. Sie verstanden es sehr gut, die Hamburger Bevölkerung in ihre Vorstellungen zu trommeln. Selbst die ,,besseren" Hamburger haben sich nicht geniert,,,mit ihren Kutschen vor die Schaubude" zu fahren. Auch in der kleinen und großen Fuhlentwiete stellten die Komödianten mitunter ihre Buden auf, wenn ihnen auf dem Pferde. oder Scharmarkt kein Platz zugewiesen werden konnte. Die Plazmiete mußte von den Komödianten vor der Vorstellung bezahlt werden, wenn sie sich nicht Schwierigkeiten ausgesetzt sehen wollten. Außer dem,fahrenden Volk" hat es zur selben Zeit natürlich auch schon Puppenspieler gegeben, die mit Vorliebe Marktveranstaltungen aufsuchten, da sie hier genügend Zuschauer fanden. Auch Kunstreiter stellten sich zu- weilen schon ein. Da man damals noch keine gedruckten Reklamezettel zum Verteilen kannte, war es Brauch, daß Komödanten und Kunstreitervolk sich im gro- Ben Umzuge, den Possenreißer an der Spitze, durch die Straßen Hamburgs bewegten, um so auf sich aufmerksam und von sich reden zu machen. Spiel leute zogen den Trupen voraus. Früher war es aber auch schon Brauch, daß der Besitzer der Schaubude sein,,ganzes Personal" vor der Vorstel- lung dem Publikum vorstellte. Die Bühne selbst wurde schnell auf ein paar Brettern hergerichtet, überhaupt war die ganze Einrichtung der Schau- bühne der Komödianten außerordentlich notdürftig zu nennen. Dennoch wird uns speziell aus Hamburg übertragen, daß einzelne Schaustellungen riesigen Zulauf hatten. Als dann später die Komödianten in Hamburg sich selbst bei vorüber- gehendem Aufenthalt in Sälen einzunisten begannen und 1678 gar die Hamburger Oper auf dem Gänsemarkt ihre Tore öffnete, hat sich zwar auch das „fahrende Volk" umstellen müssen, aber im großen und ganzen hat der Fortschritt die Jahrmarktspieler" unberührt gelassen. Was früher war, wiederholt sich heute, nur daß heute deutsche Kunst geboten wird und alles viel leichter ist, sich in die Herzen der Bevölkerung hineinzuspielen. Es ist Unsinn, wenn ein früherer Kunstschreiber behauptet: daß in Hamburg, bevor die Veltheimsche Truppe in Hamburg ihren Einzug in Hamburg hielt, nur die albernsten und abgeschmacktesten Ausstellungen aufhältlich gewesen seien. Das ist ja das Leistungsprinzip, daß einer oder mehrere Führer sind und die anderen folgen und an guten Beispielen sehen, was sie bislang ver- kehrt gemacht haben. Auf jedem größeren Markt läßt sich dieses Führer- prinzip auch heute herausfinden, und es bereitet Freude, wenn man letzten Endes an jeder einzelnen Bude und an jedem Zelt von Jahr zu Jahr Fort- schritte feststellt, die dem Leistungsvermögen des Besitzers entsprechen. Er weiß genau, daß nur allein sein Können ihn rücksichtslos vorwärtstreibt, und er sich nur allein durch seiner Hände Arbeit ernähren kann. Jo Es ergibt sich für Hamburg aus seiner Geschichte, daß zu jeder Zeit ,,Fahrendes Volk", auch noch im 18. und 19. Jahrhundert, die Märkte aufsuchte und immer ein dankbares Publikum gefunden hatte. Eigenartig ist aber, daß sich von dem,,Fahrenden Volk" Teile absonderten, die in der Stadt hängen blieben. Schon sehr früh boten bereits Komödianten auf dem Spielbudenplatz,,reißerische Unterhaltungen". Aber höchst selten fand man unter ihnen geborene Hamburger, vielmehr zeigte es sich, daß die Spiel- budenplatzschausteller zumeist von auswärts zugewandert waren,