Der Komet 3183 – Seite 4

Seite 4 DER KOMET Neues vom amerikanischen Puppenspiel Die Freunde lachten Tränen. Der Amerikaner Ernest Wolff, der sieben Sprachen perfekt be- herrscht und die Universität in Chicago besuchte, wollte hinter dampfenden Kesseln die Kelle schwin- gen! Er wollte Koch werden! Und tatsächlich die Zeit verging, und wir finden Ernest Wolff als Koch in einem Restaurant in New York, ein paar Schritte von der Metropoli- tan-Opera entfernt, wieder. Auf die Idee kommt es an, sagte sich Wolff, dessen große Liebe schon immer die Oper war. Es begann damals auf einer Europareise vor dem Kriege, als er von den Auf- führungen der Mailänder Scala und der großen Pa- riser Oper begeistert wurde. Kaum war er von seiner Reise zurück, als er anfing, sich im Keller seines Hauses eine Opernbühne im kleinen aufzu- bauen. Seine großen Stars waren Marionetten und die Zuschauer waren Nachbarn und Freunde des Hauses. Eines Abends, als ihm der Bühnenvorhang mit- ten in der Vorstellung herunterfiel, die Lichtanlage nicht funktionieren wollte und eine Marionette einen Arm und den Kopf verlor, kam Ernest Wolff der Einfall: ich werde Koch im Opernrestaurant der Metropolitan-Oper. Er packte seine Koffer und ver- wirklichte seinen Plan. Hier im Opernrestaurant konnte er Erfahrungen sammeln beim Umgang mit Bühnenarbeitern, Beleuchtern, Musikern, Regisseu- (Die Karussells des 20. Jahrhunderts) deren Kassen die Menschen sich drängen, um deren Plätze sie Kämpfe veranstalten: sind sie also, fragt der Rückständige hier ein drittes Mal, sind sie also wirklich noch Karusselle zu nennen? plötzlich und uner- Und dann die Antwort wartet die Antwort, die man von dieser Seite aus niemals vermutet hätte: die alten Karusselle spre- chen selber das Urteil. Glücklich, noch eines von ihnen gefunden zu haben, besteigt man es und . . . muß erleben, daß dieses fast gleitende Kreisen, das noch Rilke mit dem unvergeßlichen und dann und wann ein weißer Elefant ." beschrieb, einem mit einem Mal nur noch langsam erscheint, daß es einen traurig macht, daß die Kinderfreuden von ehemals dem heutigen Menschen verschlossen bleiben. Und im selben Augenblick weiß man es, weiß man die Begrüßung in der jähen und bitteren Sekunde des Abschiednehmens: Sie sind Karusselle, sind Karus- selle des 20. Jahrhunderts, wie jene früheren Ka- russelle zum 19. Jahrhundert zählen und nun alt geworden sind. Sie sind anders, gewiß. Sie vermit- teln weder Träume noch Reisen in das Land Fan- tasia, weder Ehrfurcht noch Lächeln noch Belu- stigung. Aber auch die Menschen sind anders ge- worden, wissen mit Traumkarussells nichts mehr anzufangen. Die Menchen der Fluglinien, der Auto- bahnen, der FD-Züge und der Turbinendampfer, wie andererseits die Menschen der Panzer, der Raketen- die Men- waffen und der Bombenteppiche. schen des Maschinenzeitalters brauchen härtere Freuden, brauchen Atemlosigkeit, Angst und Sen- sationen brauchen die Maschinenkarusselle. - ,,Das Karussell ist tot!" geht es dem Schreiber dieser Zeilen durch den Kopf,,,weil wir Menschen sowohl die Träume wie die Ehrfurcht, wie das Lächeln verloren haben". Gleichzeitig aber meint er von drüben, von den scheinwerferüberstrahlten Eingängen der Maschinenkarusselle, die Begei- sterungsrufe:,,Es lebe das Karussell!" zu hören und denkt: weil wir Menschen das Wissen ge- wannen, die Zähigkeit und das Zähnezeigen. Und morgen vielleicht schon werden Raketen um den Mond geschossen, werden von Türmen mit Menschen besetzte Kugeln herunterrollen, werden Rennwagen, die nicht kaputtzuschlagen sind, gegen kreisrunde Mauern rasen und so im stän- digen Anprall hin- und hergeschleudert werden . Die Karusselle des Atomzeitalters! Die Karusselle Alfred Berndt. des 21. Jahrhunderts! ren und den großen Künstlern der New Yorker Oper. Er gewinnt neue Freunde und zusammen mit seiner Mutter geht er in jahrelanger Nacht- arbeit an die Verwirklichung seines großen Planes: die,,Oper mit Schallplatten". Die große, welt- bekannte amerikanische Schallplattenfirma R. C. A. Victor hörte von dieser Idee einer Schallplatten- oper und es dauerte nicht lange, da hatte sie schon mit Ernest Wolff einen Vertrag abgeschlossen. Nun beginnt die Karriere dieses jungen Menschen, der seine weiße Schürze an den Nagel hängte, um in kürzester Zeit zu den bekanntesten Persönlich- keiten des New Yorker Kunstlebens zu gehören. Seine 900 Marionetten (bezw. Stockpuppen), die singen, fechten, lieben und sprechen wie ihre gro- Ben Kollegen, werden heute von zwölf Schauspie- lern geführt. Die Garderobe besteht aus mehr als 1000 Kostümen. Die ,,Musik-Bibliothek" umfaßt 62 komplette Opern auf Schallplatten von R. C. A. Viktor, die in der Mailänder Scala und anderen großen Opernhäusern in der ganzen Welt auf- genommen wurden. Das Puppen-Symphonieorche- ster mit 12 Violinen, 2 Baßgeigen, 2 Cellos, 2 Hör- nern, 2 Klarinetten, 2 Trompeten, Flöten, Schlag- zeug und Harfe sitzt vor der Bühne und,,arbeitet" genau wie das Orchester in der großen Oper. Zu den größten Erfolgen gehören die Oper,,Faust" von Charles Gounod in französisch,,,Carmen" von Georges Bizet in italienisch sowie ,,La Traviata". Alles ist bis aufs kleinste der großen Oper nach- gebildet. Wenn das Licht verlöscht, der Dirigent den Taktstock erhebt und der Vorhang aufrauscht, sind alle Zuhörer mit Auge und Ohr von dem Ge- schehen gefesselt. Wir haben in Deutschland kein Puppenspiel-Unternehmen, das solche Wirkung er- zielen könnte. Hier ist Neuland! Viele Schulen würden bestimmt den Besuch einer,,Schallplatten- Marionettenoper" im Rahmen der Kunsterziehung begrüßen. Wo bleiben die Kräfte, die solche Idee auch bei uns ausführen und verwirklichen? Und hier weitere Nachrichten von den ,,Pup- peteers of America": Das Harry ,,Turnabont-Theatre" von Burnett arbeitet an einer neuen Revue. (Ich berich- tete bereits im ,,Komet" von diesem hervorragen- Auch die den künstlerischen Unternehmen). Quäker-Puppenspieler sind nach wie vor sehr aktiv. Die ,,Shea-Puppets" in Indianapolis arbeite- ten an einem Weihnachtsstück. Miss Mc. Cready kann nun etwas Luft holen, hat aber in dem Hotel in Florida, in dem sie als Hotelmanagerin ange- stellt ist, jetzt die Hochsaison vor sich. Die Weih- nachtszeit brachte auch für sie viel Puppenspiel- arbeit für ihre Gäste. Die bekannte amerikanische Puppenspielerin Marjorie Shanafelt teilte mir mit, daß sie vorhabe, über Weihnachten auf Gastspielreise nach Dänemark zu fahren. Sie würde uns dann auch in Hamburg besuchen. (Den Lesern des,,Komet" ist sie durch das Titelbild in Nr. 3161 bekannt, es zeigte Miß Shanafelt mit ihren siame- sischen Tanzpuppen.) Für das Jahr 1951 wurde Mr. George Latshaw zum Präsidenten der ame- rikanischen Puppenspielervereinigung „Puppeteers of America" gewählt. Mr. Latshaw war bisher der Herausgeber des Puppetry Journals". Mit seiner Uebernahme der Präsidentschaft wird junges Blut in die Leitung des ,,P. of A." gebracht. nächsten Puppenfestspiele werden wieder in We- stern College (Ohio) stattfinden und zwar in der Rufus und Zeit vom 26.-29. Juli 1951. Margo Rose bringen hervorragende Marionet- tenspielkunst mit,,Ali Baba". Ihre Puppen gehören zu den besten in den USA. Die Wer sich für die Geschichte des amerikanischen Puppenspiels seit Hernando Cortes (1524) bis Tony Sarg und Remo Bufano interessiert, wende sich an den Verlag Harper and Brother, der das Buch „,The Puppet-Theatre in America" von Paul Mc. Pharlin. herausbrachte, das interna- tionale Beachtung fand. Der Preis beträgt 6 Dollar. Auch Basil Milovsoroff mit seinem,,Folktale Puppet Studio" möchte ich nicht vergessen zu er- wähnen. Er scheint mir der amerikanische Obras- zow zu sein, mit seinen ausgefallenen aber attrak- tiven Puppen, die vielleicht sogar an surrealistische Plastiken erinnern. Ein Geist hat bei ihm Hals und Arme aus Spiralfedern. Fantastisch wirkt eine ge- schnitzte Hand mit Federn als Arm (Stockführung), die plötzlich von unten heraufschießt. Der amerikan. Puppenspielernachwuchs drängt stark zur Spitze. So habe ich von verschiedenen Seiten von der jungen Caroline Prinslow gehört, die mit einfachen, selbstgearbeiteten Stoffpuppen begann, und in kürzester Zeit mit ihrer 20 Minuten Nr. 3183 währenden,,Varieté-Marionettenschau" und ihren Handpuppen beachtliche Erfolge erreichte. Sämtliche Fachgruppen der berufsmäßigen Ar- tisten von Varieté, Kabarett, Zirkus und Puppen- spiel haben ihre eigene Organisation, die nicht nur als Agent für Theater und Varieté auftritt, sondern auch für Nachtklubs arbeitet. Die Adresse ist: Amercan Guild of Variety Artists (A. G.V. A.), 1697 Broadwey, New York (New York). Die Eintrittsgebühr beträgt 50 Dollar, ferner wird ein Jahresbeitrag von 24 Dollar erhoben, der auch in vierteljährlichen Raten gezahlt werden kann. Die A. G. V. A. übernimmt den Interessenschutz ihrer Mitglieder und scheut keine Mühe, die Le- bens- und Arbeitsbedingungen der angeschlossenen Mitglieder zu verbessern. Das Minimum einer Gage ist 75-125 Dollar pro Woche oder 15-25 Dollar für einen Tag. Die Artisten arbeiten dafür in zwei bis drei Vorstellungen am Tage in Varietés oder in Nachtklubs. Sehr oft werden auch Vorstellungen auf Banketts oder Treffen der großen amerikani- schen Vereinigungen (Frauenligen, Freimaurer, re- ligiöse Vereine und Jugendverbände) gegeben. Die oben angeführten Mindestzahlen treffen für eine Person zu. Wenn mehrere Artisten arbeiten, wird die Gage selbstverständlich dementsprechend höher. Zu bemerken wäre noch, daß gute Artisten 300 bis 600 Dollar in einer Woche verlangen und auch bekommen. Ich kenne z. B. eine Puppen- spielergruppe, die 1500 Dollar Wochengage erhält. Ihre Arbeit ist natürlich Weltklasse und basiert auf jahrzehntelanger Praxis. Die Agenten erhalten 10 Prozent der Gage. Große Agenturen, die die Arbeit von Artisten und Schaustellern vermitteln, sind in New York, Philadelphia, Miami, Detroit, Cleveland, Chicago, Seattle, San Franzisco und Los Angeles. Aber auch an kleineren Städten findet man Niederlassungen der A. G. V. A. Eine alte amerikanische Weisheit besagt, daß man möglichst vielen Agenturen Angebote der eigenen künst- lerischen Arbeit machen soll. Viele Artisten haben ihre eigenen Manager, die für sie die Abschlüsse tätigen und alles Geschäftliche erledigen. Wenn wir von den amerikanischen Künstlern sprechen, dürfen wir nicht das Fernsehen ver- gessen. Television ist in der heutigen Zeit mit ihrer modernen Technik die große Gelgenheit für Künst- ler, Artisten und vor allen Dingen für die Werbung. Im Fernsehen kann nichts wiederholt werden. Jede Sendung muß neu und aktuell sein und jede Be- wegung muß,,sitzen". Ein Bekannter, der in In- dianapolis Tv.-Produktions-Manager ist, schrieb mir, daß er über die ewige Sorge, immer neue Kräfte und Ideen für die Sendungen herbeizuschaf- fen, graue Haare bekommt. Wir wissen jetzt be- reits, daß das Fernsehen den amerikanischen Men- schen völlig umgewandelt hat. Wir werden das auch bei uns hier in Deutschland noch erleben. Hier werden Varieté-, Zirkus- und Puppenspieler- artisten endlich einmal so viel Arbeit bekommen, wie sie es sich lange schon gewünscht haben. Das Fernsehen wird das Radio so schnell nicht ver- drängen. Aber auf dem Gebiet der Warenreklame wird es unsere Werbung vollkommen revolutio- nieren. Wollen wir nur hoffen, daß unsere Firmen und Gesellschaften hier dies rechtzeitig erkennen mögen! Leider sind die meisten heute noch zu konservativ, aber wer die Idee zuerst aufgreift, hat gewonnen. Mein Rat für die deutschen Puppen- spieler ist, schon heute kurze und handlungsreiche Stücke auszuarbeiten, mit plastischen und für das Fernsehen wirkungsvollen Puppen. Auf diesem Ge- biet gibt es Arbeit in Hülle und Fülle. Harry Bockwolt, Hamburg-Fuhlsbüttel. Neue Literatur für Puppenspieler Das Puppenspiel im Deutschen Laienspiel-Ver- lag, Rotenburg an der Fulda:,,Die gefährliche Brücke". Preis 1.60 DM.;,,Kasperls Abenteuer im Blaubeerwald", DM. 1.-;,,Klax, das Zauberei", DM. 1.60. Illustrieter Schattenbrief mit Kurz- berichten.,,Kasperls Geheimnisse", ein Buch von Gustav Resatz, bearbeitet von Siegfried Hornauer; zu beziehen im Fährmann-Verlag, Wien , Preis 7.20 DM. Bericht über die Hohnsteiner Puppenspiele in Schweden; dto. über die Nieder- deutsche Handpuppenbühne Ulenspeegel. neue Ri-Wi-Puppen-Post erscheint demnächst. Prospekt über,,Fröhliche Spiele" für die Fast- nachtszeit und andere Gelegenheiten, vom Deut- schen Laienspiel-Verlag, Rotenburg (Fulda), kön- nen angefordert werden. Aus der Fülle seien einige Spiele genannt: Georg A. Magiera:,,Das böse Weib"; Martin Luserke:,,Der kupferne Aladin"; Margarethe Cordes:,,Schwabenstreiche" und,,Der Nachtwächter"; Heinrich Wolf:,,Der Dorfteufel". Die