Der Komet 5675 – Seite 25

CIRCUS UND VARIETE Aus CIRCUS VARIETÉ SHOW ORGAN Show-Business Symposium „Zirkus & die Avantgarden" Im Gegensatz zu dem Interesse, das der Artistik in allen ihren Erschei- nungsformen - sei es im traditionellen und Neuen Zirkus, im Varieté, in allen möglichen Shows und Performances - entgegengebracht wird, widmet die Wissenschaft der Zirkuskunst (wie auch anderen Formen der Populärkul- tur) nur ein marginales Interesse. Um so höher sind Aktivitäten einzelner Wissenschaftlerinnen (bemerkenswer- terweise handelt es sich zumeist um weibliche Vertreterinnen der Theater-, Literatur- oder Kunstwissenschaft) zu rühmen, die sich nicht nur mit dem Thema beschäftigen, sondern auch mit Veranstaltungen wie dem Sympo- sium zum Verhältnis von Zirkus und Avantgarden Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler zusammenbringen, die ihre diesbezüglichen Erkenntnisse vor- tragen und sich darüber austauschen können. Dr. Anna-Sophie Jürgens von der FU Berlin und M.A. Mirjam Hild- brand von der Universität Bern luden zu einem Symposium „Zirkus & die Avantgarden" am 5. und 6. März an der Freien Universität Berlin ein, ein zwei- ter Teil wird am 13. und 14. Mai in Bern stattfinden. Die Teilnehmenden der Veranstal- tung in Berlin kamen von verschiede- nen deutschen Universitäten und u.a. auch aus Wien, Zürich, Bern und sogar von der Brigham Young University in den USA. Ebenso breit gefächert waren die Themen, sie reichten von dem Einfluss des Zirkus auf die russi- sche Avantgarde und auf die Typogra- fie in der tschechischen Avantgarde bis zu „,,Zirkus und Expressionismus" am Beispiel vom Caligari-Film und den Bildern etwa von Kirchner und der Zirkusthematik in Stücken von Oskar Schlemmer, Ödön von Horváth und Bertolt Brecht. Andere Vorträge beschäftigten sich mit dem Vaudeville, dem Einfluss des Zirkus auf das Bau- haus, der Darstellung des Zirkus in den frühen dänischen Stummfilmen, der Zirkusarchitektur und Technik in den Berliner Zirkusbauten um 1900 sowie deren Manegenschauspielen. In einer Diskussionsrunde berichtete u.a. der Chefdramaturg der Komischen Oper CIRCUS AND TH AVANT GARDES CRES and the AV TEMPORA OMMUNITIES Berlin über die Einbeziehung von Artis- ten in Inszenierungen und Anna-Sophie Jürgens führte anschließend in den Film,,Joker" ein, der als Beispiel für die Darstellung eines „bösen Clowns" gilt. Wie immer bei solchen Zusammen- treffen wurde die rege Diskussion in den Pausen weitergeführt und es konnten bestehende Bekanntschaften aufgefrischt und viele neue geschlos- sen werden. Wenn der Kreis der Wissenschaftle- rinnen und Wissenschaftler, die sich mit der Thematik Zirkus - ausgehend von ihrem jeweiligen Fachbereich - beschäftigen, auch noch überschaubar ist, was mit Sicherheit mit der noch immer bestehenden Marginalisierung des Zirkus in der Kulturpolitik und -theorie zu erklären ist, stimmen solche Veranstaltungen doch optimistisch, dass dem Zirkus auch in der Bundes- republik einmal der ihm gebührende Raum in der Kultur eingeräumt werden wird und er noch öfter zum Gegenstand der kulturwissenschaftlichen For- schung wird. Die Teilnehmenden des Symposiums werden ihn gewiss nicht aus den Augen verlieren und der zweite Teil des Symposiums wird sicher dazu beitragen. Text: Gisela Winkler Berlin: Erfolgreiche PALAZZO-Spielzeit Die 13. Spielzeit 2019/2020 von Kolja Kleebergs & Hans-Peter Wodarz' PALAZZO endete am 8. März. In das Programm „Family Affairs" kamen mehr als 27.000 begeisterte Gäste, um die Artisten und Künstler zu feiern, aber natürlich auch zum gastronomischen Erlebnis um die „Ente à l'orange". Die 14. Saison beginnt im November 2020 wieder am Bahnhof Zoo. 26 Text und Foto: Dietmar Winkler ■ Zu den Stars gehörte auch Peter Shub „Le Coup" im Chamäleon Theater Berlin Dass Aufführungen jeglicher Art zurzeit wegen der Corona-Pandemie abgesagt werden müssen, stellt für die Veran- stalter, die Künstler wie das Publikum einen großen Einschnitt dar. Auch das Chamäleon Theater musste den Spiel- betrieb gleich nach der Premiere von „Le Coup" einstellen und das ist beson- ders bedauerlich, weil gerade diese Show ein Publikumsrenner zu werden verspricht. Nun müssen sich die Vari- eté- und Zirkusfreunde bis zur Wieder- eröffnung des Chamäleons gedulden, dürfen sich aber schon darauf freuen. Die australische Company 2 war bereits 2017 mit der Show,,Scotch & Soda" zu Gast im Chamäleon gewesen und zu Recht bejubelt worden. Auch die gegenwärtige Show wurde von der Regisseurin Chelsea McGuffin inszeniert und sie hat sich diesmal von einer ungewöhnlichen Unterhaltungs- form inspirieren lassen: den Wander- Boxarenen, die einst über die Rummel- plätze tourten. Um sich ein Bild davon zu machen, lernte die Regisseurin den einzig verbliebenen Boxing Club in der australischen Provinz kennen. Und man muss konstatieren, dass sie die beson- dere Atmosphäre dieser Rummelplatz- Unterhaltung wunderbar umgesetzt und auf die Bühne gebracht hat: von der Bühnenausstattung, den fantasie- vollen Kostümen im Retro-Look bis natürlich zur Gestaltung der Nummern. Die Akteure, die miteinander wetteifern - wobei es scheint, dass jeder und jede gegen jeden und jede und gegen alle kämpfen, werben mit ihren Bildern und typischen marktschreierischen Namen auf Bannern an der Bühnen- rückwand für sich und versuchen so, das Publikum im Wettkampf für sich zu gewinnen. Das Bühnenbild wie das Lichtdesign stammt von Fraser Martin. Die solide Basis für das Bühnenspek- takel bildet das artistische Können der Akteure. An der Parterreakrobatik in verschiedenen Formen sind fast alle beteiligt, besonders beeindruckend das Schlussbild mit Wurfakrobatik. Die Partnerakrobatik - ob Barry (Casey Douglas) und Sally The Alley Cat (Phoebe Armstrong) oder Ugly (Alex Weckes-Huck) und Barry - gestaltet sich als Kampfspiel der Partner. The King (David Trappes) jongliert mit schweren Bowlingkugeln und fesselt sich für eine Balljonglage mit Ketten. Ugly tritt am Solotrapez und mit Sally am Trapez auf, sie zeigen dabei beacht- liche Würfe. Sally präsentiert sich - neben einer Arbeit am Chinesischen Mast gemeinsam mit Barry und Sister (Ellie Cox) - auch am Schwungseil, u.a. mit Genickhang und Pirouette. The Boss (Marianna Joslin) zeigt den sel- tenen Zopfhang drehend und schwin- gend und eine Arbeit am Vertikaltuch. Sister verbindet Spitzentanz mit Hand- standäquilibristik auf einem Klavier und Barry balanciert im Einfingerstand auf einer fragilen Konstruktion. Wie schon bei „Scotch & Soda" sind die Musiker - Father Grant (Grant Arthur), The Bookie (Ben Harrison) und Mary The Murderess (Maria Moles) - nicht nur als musikalische Begleiter und Sänger mit unterschiedlichsten Musikstilen und Instrumenten gefor- dert, sondern auch als Agierende in dem turbulenten Spiel. Dafür darf dann Barry auch sein Glockenspiel einbrin- gen. Dass die Frauen im Boxing Club keine untergeordnete Rolle spielen, demonstriert (nicht nur) The Boss, die ihre Kämpfer vorstellt und anfeuert. Ein furioses Spiel, das die Zuschauer mitreißt und ein Stück des Neuen Zirkus, das großen Spaß macht und hoffentlich bald wieder zu sehen ist. Da die Show bis 16. August laufen wird, können sicher noch viele Zuschauer den vergnüglichen Abend erleben, er sei wärmstens empfohlen. Text: Gisela Winkler Fotos: Andy Phillipson Sonja Müller-Milano t Am 7. März verstarb in Dresden die ehe- malige Zirkusdirektorin und Tierlehrerin Sonja Müller-Milano im Alter von 96 Jahren. Die frühere Tänzerin hatte 1942 den Akrobaten Vilmos Müller kennen- gelernt. 1949 gründeten sie ihren Circus Milano. Sonja arbeitete im Programm mit der Löwin „Roja", die durch die Mitwirkung im DEFA-Film „Der kleine Muck" bekannt wurde. Ein schwerer Unfall mit dem Tier im Juli 1961 been- dete ihre Arbeit mit der Löwin, danach trat sie mit Schimpansen auf. Sonja Milano mit „Roja" Bis zu ihrem Lebensende nahm sie regen Anteil am Dresdner Weihnachts- zirkus ihres Sohnes Mario, wo man sie bei den Premieren immer in der Direk- tionsloge finden konnte. Im engsten Familienkreis wurde sie am 25. März in einem Friedewald in der Nähe Dresdens beigesetzt. Text: Dietmar Winkler Foto: Archiv Winkler 5675|10.04.2020 Der Komet