Der Komet 5675 – Seite 26

Die 20er Jahre im Wintergarten Die Nostalgiewelle, die mit dem Beginn des Jahres 2020 aufkam und die "echten" Zwanziger Jahre beschwört, hat nun auch das Wintergarten Vari- eté erreicht. Nun ist der Wintergarten durchaus prädestiniert für eine solche Rückschau, beruft er sich doch auf die Tradition des alten Hauses in der Friedrichstraße, das in diesen Jahren zusammen mit den anderen großen Berliner Varietés, der Scala und der 1929 entstandenen Plaza, sowie der Vielzahl der kleineren Häuser seine Hochblüte erlebte. Die neue Show soll allerdings, wie Wintergarten-Direktor Georg Strecker am Premierenabend sagte, keine reine Nostalgie sein, sondern eine Ver- bindung der „alten" mit den „neuen" 20ern. Für die Gegenwart stehen bei- spielsweise Elektromusik und einige Artistenkostüme, doch ganz ohne Nostalgie, ohne die alten Chansons wie „Ich bin von Kopf bis Fußẞ" oder „In der Bar zum Krokodil" geht es denn doch nicht. Manchmal hat die Regie wohl auch etwas zu viel gewollt: Käst- ner- oder Tucholsky-Zitate passen gut in den Abend, aber die Vielzahl von Texten, die „Zeremonienmeister" Pabst im ersten Teil aufsagt und mit Bezügen zu Problemen der Gegenwart ergänzt, wirkt denn doch sehr bemüht. Einen Teil der Akteure kennen flei- Bige Varietébesucher aus anderen Pabst-Programmen oder auch aus dem Wintergarten, so die Collins Brothers, die als eine Art „running gag" immer wieder auftauchen und natürlich auch ihre Hauptnummer, die clownesk-kla- maukige Zersäge-Illusion, zeigen, oder Girma Tsehai mit seiner Hutjonglage, bei der es ihm, da hüllenlos, bei allem Jonglieren vor allem darum geht, seine Blöße zu bedecken. Ohnehin hat Pabst eine Vorliebe für nackte Haut und das Spiel mit Geschlechteridentitäten, so tritt die Sängerin in einem hermaphro- ditischen Mann-Frau-Kostüm auf und High Heels sind nicht nur den Damen Handstandakrobatik auf einem Stuhl und am Boden mit Fast-Nacktheit und die Burlesque-Tänzerin Banbury Cross entblättert sich champagnerspritzend oder kommt peitschenschlagend und mit einem Fächertanz auf die Bühne. Die anspruchsvollste akrobatische Darbietung im Programm ist sicher das Duo Sienna am Pole in verschiede- nen kraftvollen Hängepositionen. Die beiden Artistinnen haben auch jeweils eine Solonummer: am Luftring und am Vertikaltuch und sie zeigen zusammen mit Thula Moon an drei Luftringen schöne Bilder. Am Chinesischen Mast arbeitet Alessandro Di Sazio, an Strapa- ten Chris Myland und mit Kontorsionis- tik David Pereira, alle drei sind auch als Tänzer zu erleben, ebenso Dennis Mac Dao, der mit seinem Federntanz den chinesischen Tenor Ye Fei bei dessen Puccini-Arie „Nessun Dorma" umrahmt. Ob die Arie unbedingt in dieses Pro- gramm passte, sei dahingestellt. Vor dem Vorhang konnte die inzwi- schen 75jährige Doris Maxheimer alias Doris Gold zeigen, dass sie immer noch am Vertikaltuch arbeiten kann. Träger des Programms ist (wieder einmal) Jack Woodhead, Pianist, Sänger und gemeinsam mit Markus Pabst auch Conférencier. Woodhead verkörpert hier perfekt den schrägen Künstlertyp dieser 20er Jahre. Die relativ große Zahl der Mitwir- kenden gestattet große Bilder, so ein Planschen im Wasserbecken oder das beeindruckende Schlussbild. Hervorragend die Sängerin Yamil vorbehalten. Kashka präsentiert ihre Das Duo Sienna Finale mit den Künstlern der Show Borges, begleitet wird sie von der vier- köpfigen Band unter der Leitung von Tobias Tinker. Das Bühnenbild ist dieses Mal besonders gelungen, als nostalgische Reminiszenz hat man vor der Bühne die „Holzklasse" des alten Hauses nachgestaltet, die Gäste dort erhalten durchsichtige Regenschirme gegen die Champagner- und Wasserspritzer von der Bühne. Die Revue „2020", bunt und schrill, bietet einen originellen Rückblick auf den Geist der Zwanziger und schlägt einen Bogen zu den 20er Jahren des neuen Jahrtausends. Auch der Wintergarten schloss auf Grund der Corona-Krise sein Haus, vor- erst bis zum 19. April. Die ursprünglich bis zum 11. Juni 2020 geplante Show wurde nun bis zum 12. Juli verlängert. Wie andere Theater bittet der Winter- garten darum, die bereits gekauften Karten in Gutscheine umzutauschen oder für spätere Vorstellungen umzubu- chen. Für die ersten zwei Spielwochen nach der Wiederaufnahme des Spielbe- triebs gibt es das Angebot, beim Kauf einer Eintrittskarte der Preisstufe | eine zweite Karte kostenlos zu erhalten. Als nicht gefördertes Unternehmen trifft der Spielausfall das Haus wie andere privat geführte Spielstätten besonders hart und man hofft auf eine baldmögliche Fortsetzung der Veranstaltungen. Das Coronavirus und die Zukunft des Zirkus Die European Circus Association veröffentlichte am 14. März im Zusam- menhang mit der Ausbreitung des Corona-Virus und der angeordneten Einstellungen aller Kulturveranstal- tungen ein Statement unter der Überschrift „Das Coronavirus wird wahrscheinlich den Circus, so wie wir ihn kennen, vernichten". Nach dem aktuellen Stand haben von den über 100 Mitgliedsunternehmen fast alle die Tourneen abgesagt oder verschoben und sind zum großen Teil in die Winter- quartiere zurückgekehrt. In Deutschland hat u. a. der Circus Krone sein Programm im Bau in Mün- chen beendet und die Zelttournee vorerst gestoppt, Cirque du Soleil die Vorstellungen von „Totem" in München ein und verschiebt die geplante Pre- miere von „Kooza" in Wien sowie Auf- führungen von „Corteo" in Frankreich. Arlette Gruss hat alle Gastspiele nach dem 13. März abgesagt. Circus Charles Knie beabsichtigt, ins Winterquartier zurückzukehren, in der Schweiz strich Der Komet Circus Knie die ersten zehn Städte der Tournee und plant einen Beginn erst zum 1. Mai. Auch in vielen ande- ren europäischen Ländern haben die Zirkusse ihren Tourneebeginn verschoben. Für die Mitgliedsunternehmen schätzt die ECA, dass rund 10.000 Personen betroffen sind. Die freiberuf- lich arbeitenden Artisten haben keine Chancen, andere Engagements zu erhalten, da alle in Frage kommenden Veranstaltungen ebenfalls nicht statt- finden dürfen. Ausländische Artisten haben ein Visum und eine Arbeitser- laubnis ausschließlich für ihr Zirkusen- gagement und verfügen in vielen Fällen nicht einmal über die Mittel, nach Hause zurückzukehren. Der Zirkus befinde sich auch in einer besonderen Lage, da im Winter für die Saisonvor- bereitung hohe Kosten für das neue Programm und das Marketing anfal- len und auch die zirkuseigenen Tiere versorgt werden müssen. Auf dieses Problem der hohen Belastungen für die Text: Dietmar Winkler Fotos: Carolin Saage Zirkusunternehmen bezieht sich auch ein offener Brief von Roncalli-Direktor Bernhard Paul an den nordrhein-west- fälischen Ministerpräsidenten Armin Laschet. Der Zirkus erhält keinerlei staatliche Unterstützung, Förderungen einzelner Länder gehen fast ausnahmslos an den „neuen" oder „zeitgenössischen" Zirkus, der traditionelle Zirkus ist allein von den Einnahmen durch Eintrittskarten abhängig. Die ECA fordert deshalb alle Regierungen und die Europäische Kommission auf, die Zirkusse und die Artisten nicht zu vergessen und durch Stundung von Steuern und laufenden Verbindlichkeiten, Steuererleichterun- gen und Liquiditätsunterstützung zu helfen. Allein auf sich gestellt werde, so die Warnung der ECA, der Zirkus in Europa die derzeitige Krise nicht über- leben, denn es werde Jahre dauern, bis das Massenpublikum in den Zirkus zurückkehre. Text: Dietmar Winkler KRONE Zirkus Krone-Straße 1-6 | D-80335 München Tel. 089 54 58 000 | Fax 089 55 04 255 E-Mail info@circus-krone.de www.circus-krone.de KURZ & AKTUELL 11953-2 Montreal. Im Zuge der weltweiten Absagen aller Veranstaltungen muss- ten auch alle 44 Shows der Cirque du Soleil Entertainment Group abgesagt werden. Wie das Unternehmen mit- teilte, habe man sich dazu entschließen müssen, 95 % der Belegschaft, das sind 4679 Mitarbeiter, zu entlassen. Daniel Lamarre, Präsident und CEO der Cirque du Soleil Entertainment Group, erklärte, dies sei der schwierigste Tag in der Geschichte der Cirque du Soleil Entertainment Group. Es sei aber leider die einzige Option, die es ermögliche, diese schwierige Situation zu überste- hen und das Unternehmen für spätere Wiedereröffnungen vorzubereiten. Man arbeite mit den betreffenden Regierun- gen zusammen, um den Mitarbeitern zu helfen, so durch bezahlten Urlaub, den fortlaufenden Versicherungsschutz und die Möglichkeiten der Nutzung des Mitarbeiter-Unterstützungspro- gramms. Mit dieser Strategie sei es möglich, das Unternehmen weiterzu- führen, sobald die Krise nachlasse. Berlin. Der Altglienicker Standort des Kinder- und Jugendzirkus „Cabuwazi" in Berlin konnte kürzlich eine Mehr- zweckhalle für die Trainingsarbeit mit den dort übenden Kindern in Betrieb nehmen. Jeweils zwei 100 Quadrat- meter große Hallenteile, bieten durch ihre Höhe auch Möglichkeiten für die Luftakrobatik. Die Halle hat auch Sani- tär- und Umkleideräume, einen Mehr- zweckraum für Veranstaltungen sowie Aufenthalts- und Büroräume für Trainer, das Gebäude ist ganzjährig beheizbar. Das 2,35 Millionen teure Objekt wurde durch ein Förderprogramm des Berliner Senats finanziert. Noch in diesem Jahr ist der Bau einer Rhönradhalle geplant. Neben dem Zirkuszelt stehen dort jetzt umfangreiche Räumlichkeiten für die Arbeit mit den Kindern zur Verfügung. Wie überall ist die Trainingsarbeit aber derzeit eingestellt. Berlin: Erfolgreiche Berliner Bühnen Die Senatsverwaltung für Kultur ver- öffentlichte die Besucherzahlen der Berliner Bühnen für das Jahr 2019, ins- gesamt wurden 3,3 Millionen Eintritts- karten verkauft. An der Spitze steht der Friedrichstadtpalast mit 544.975 Besuchern. Die Zahlen erfassen die in Berlin institutionell geförderten Thea- ter, Orchester und Tanzgruppen, privat geführte Häuser wie das Wintergarten Varieté oder das Chamäleon Theater sind darin nicht enthalten. Texte: Dietmar Winkler 5675|10.04.2020