Der Komet 5761 – Seite 46

CIRCUS UND VARIETÉ Scenic Circus - mal was Neues! Einen Zirkus zu gründen und dazu ein sehr ambi- tioniertes Programm zu inszenieren, - das ist schon ein ziemliches Wagnis. Daniel Burow, Redakteur der Zeitschrift,,Circus Zeitung", ist dieses Risiko einge- gangen und präsentiert in dem neuen Unternehmen das Programm „Aufleuchten". Der Zirkusname deutet schon darauf hin, dass es um eine Verbindung von Zirkus und Theater geht. Akrobatik, Storytelling, Tanz und Livemusik verschmelzen miteinander zu einer Show, die dem Leben von Paula Busch, der legendären Zirkusdirektorin, gewidmet ist und eine Geschichte von Mut und Hoffnung sein will. „In einer Zeit voller Krisen wollen wir mit diesem ganz neu aus dem Boden gestampften Projekt ein kleines Zeichen der Hoffnung und des Aufbruchs setzen.", erklärt der Produzent Daniel Burow. Das Ensemble besteht aus fünf Mitwirkenden sowie einer Musikerin (Kerstin Kaernbach), die stellenweise von einem weiteren Ensemblemitglied unterstützt wird. Sie verkörpern Figuren aus dem Leben von Paula Busch: die Schweizer Schauspielerin Laura Sophia Becker als Paula, der Artist und Physical Theater Coach Daniel Megnet als Paul Busch, die spanische Artistin Marta Bataller Leiva als Constanze Busch, die Artistin Ida Cramer als Eleonore Cador und der Schauspieler Tobias Schaller als Professor Uhl. Die Show beginnt damit, dass die Mitwirkenden vom Zuschauereingang ins Zelt kommen, Koffer und einen Chinese Pole mit sich tragen und nach der Feststel- lung, dass sie hier richtig sind, beginnen, sich und die Bühne einzurichten. An der Abspannung des Mastes werden Blätter angehängt, die den Namen Circus Busch (wenn auch nicht unbedingt in der richtigen Reihenfolge) ergeben. Paul Busch erzählt nun von der Gründung und dem Aufstieg seines Zirkus und die anderen Illustrieren seine „Reklame" parodis- tisch. Das ist sehr originell und witzig und stimmt gut auf die Story ein. Es fehlt auch nicht das mittler- weile beliebte Glockenspiel mit den Zuschauern. Die heranwachsende Paule begegnet im väterlichen Zirkus Eleonore, die sich als Mastartistin präsentiert. Paulas Ambitionen liegen aber woanders, sie will aufs Gymnasium und studieren und wird darin vom Vater unterstützt. Er will, dass sie frei zwischen dem Zirkus und einem bürgerlichen Leben entscheiden kann. Zunächst sieht es so aus, als ob sie sich mit der Heirat mit ihrem Professor für Letzteres entschiede, doch dann zieht es sie doch zurück zum Zirkus, den ihr Mann als „Un-Kultur" verachtet. Ihre Mutter Cons- tanze arbeitet im Zirkus am Luftring - mit sehr guten Kautschuktricks, - aber nach ihrem Tod kehrt Paula in den Zirkus zurück. Sie wird sich nun vor allem den Constanzes Tod. Foto: Christoph Düpper Zirkuspantomimen widmen, die sie mit dem Einfüh- ren von Sprache weiter entwickeln will. Als auch ihr Vater stirbt, muss sie die Direktion übernehmen. In Eleonore findet sie eine Partnerin, gemeinsam werden sie den Zirkus weiterführen. Dafür lassen sie Artisten und Artistinnen vorarbeiten und es zeigt sich, dass nicht nur die beiden Profiartistinnen Marta Batallier Leiva und Ida Cramer mit Akrobatik am Vertikaltuch und Hängeperche etwas zu bieten haben, sondern auch die Theaterleute sich mit einer Keulenjonglage präsentieren können. Natürlich sind die biografischen Details nicht immer stimmig (Text Marc Ottiker), aber das ist im Rahmen einer solchen Darstellung (Idee und Regie Sara Spen- nemann) weder zu erwarten noch notwendig. Es gibt viele schöne, originelle Einfälle, gute artistische Darbietungen und eine einfühlsame musikalische Begleitung. Zirkus und Theater miteinander zu ver- binden, ist insbesondere beim zeitgenössischen Zirkus - nicht völlig neu, wobei Zirkuspantomimen als „Theater im Zirkus" seit Beginn mit Astley bis in die Zwanzigerjahre immer eine große Rolle spielten. Die Hommage an eine so berühmte Zirkusdame in dieser Form ist jedoch ungewöhnlich. Doch Paula Busch, die sich in erster Linie als Schriftstellerin empfand und die Manegenschauspiele als Markenzeichen des Circus Busch weiterentwickelte, war selbst ein Beispiel für diese Verschmelzung von Zirkus und Theater. Stel- lenweise ist die Show etwas textlastig, vor allem mit philosophisch aufgeladenen oder fremdsprachigen Texten. Da sollten die Bedingungen eines Zirkus doch mehr berücksichtigt werden. Der Scenic Circus war im Juli mit drei Gastspielen in Süddeutschland im Rahmen des Höfe-Festivals gestartet und spielte vom 4. bis 7. August in Königs Wusterhausen. Weitere Gastspiele sind momentan nicht geplant, aber es ist doch zu hoffen, dass „Auf- leuchten" kein kurzes,Experiment bleibt, sondern fortgeführt wird. Marta Bataller Leiva mit Tuchakrobatik. Foto: Christoph Düpper Eleonore und Paula lernen sich im Zirkus kennen. Foto: Dietmar Winkler Berlin Circus Festival Nach coronabedingter Pause, in der es nur ein ein- geschränktes Winterfestival gegeben hat, konnte diesen Sommer nun wieder vom 5. bis 14. August ein Festival des Zeitgenössischen Zirkus auf dem Tempelhofer Feld veranstaltet werden. Die Shows fanden wieder auf bzw. in drei verschiedenen Spiel- stätten statt: einem kleinen und einem großen Zelt und open air. So konnten Besucher an fast allen Tagen hintereinander drei verschiedene Shows sehen. Einige Gruppen kamen aus Frankreich - das Institut français gehört zu den Sponsoren, - andere aus Belgien, der Niederlande, Finnland, Kanada, Katalonien/Spanien und Deutschland, die Besetzung reichte von Duos bis zu größeren Ensembles. Neben den Shows konnten Besucher an den Wochenendtagen auch in Publi- kumsgesprächen Einblicke in das artistische Schaffen und Leben erhalten. Wir hatten am ersten Samstag des Festivals die Gelegenheit, drei französische Compagnies kennen- zulernen, die unterschiedlicher kaum sein konnten. Das collectif malunés bot mit seinem Programm,,we Mastakrobatik der Compagnie du chaos. 46 Text: Gisela Winkler Foto: Roman Etienne 5761 | 30.08.2022 Der Komet