Der Komet 1088 – Seite 5

DER KOMET Organ zur Wahrung der Intereffen der Befißer von Sehenswürdigkeiten und Schaufstellungen jeder Art. Herausgegeben unter Mitwirkung intelligenter Fachgenossen. * Drud und Verlag von Wilhelm Neumann in Pirmasens. Verantwortlicher Redakteur: Gustav Leis in Pirmasens. Gegen Einsendung von 20 in №1088 Briefmarten erteilen wir unſeren Abonnenten jede gewünschte Auskunft. Pirmasens, 27. Januar 1906. deren Raum mit 20 Anzeigen werben pro spaltige Zeile für Abonnenten bes „skomet, mit 25 ft 23. Jahrgang. Nicht-Abonnenten berechnet. Der Komet" erscheint jeden Samstag und findet als internationale Fachzeitschrift bes reisenben Standes seine hauptsächlichste Verbreitung bei Bestern von Zirkussen, Menagerien, reisenden Theatern, Museen, Panoramen, Kinematographen und den verschiedensten Sehenswürdigkeiten , bei Imprefarten von Abnormitäten, Künstlertruppen und reifenden Musikkapellen, bet Befizern von Dampf- und gewöhnlichen Karusellen, Schaukeln, Krinolinen und anderen Fahrgeschäften, bei Juhabern von photographischen Reifeateliers, Schießhallen, Spielbuden und anderen Luftbarkeitsgeschäften, ferner bei Besitzern von Mekkonditoreien, Waffelbuden und allen übrigen Weß- und Marktbeziehern, wie auch bei den zahlreichen Kategorien des Händler: Abonnements-Bedingungen. 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Die Annahme einer weiteren Nummer gilt als neue Bestellung. nummern foften 25 & Briefmarken und Banknoten aller Bänder werden in Zahlung genommen. Inferate. Die vierspaltige Petitzeile oder deren Raum berechnet sich mit 25 d. Korrespondenz: Deutsch, französisch und englisch. Bühneneffekte. In der Erzeugung von Bühneneffekten sind in den legten 50 Jahren bedeutende Fortschritte gemacht worden. Dieser Erfolg verhindert aber keineswegs das technische Personal der großen dramatischen Kunst- institute immer wieder auf Neues zu sinnen und auf dem umfangreichen Gebiet Schlager" zu freïren, die das bisher Erreichte durch eine stärkere Wirksam keit, eine verblüffendere Naturtreue und pünktlichstes Funktionieren in den Schatten stellen. Um diese Ziele zu erreichen, sind oft recht komplizierte Apparate erforderlich, die enormes Geld kosten und deren In- betriebsetzung nicht ohne erhebliche Schwierigkeiten geschieht. Von diesen verzwickten Maschinerien, deren Erklärung einen beträchtlichen Aufwand langweiliger fachtechnischer Bezeichnungen und Erklärungen nötig machen würde, soll aber in nachstehendem nicht die Rede sein, es soll sich hier nur um die Erzeugung elementarer Geräusche, wie Sturm, Regen, Blitz und Donner oder um Schlachtenlärm, Volkstumulte hinter der Szene, Roßgetrappel und dergleichen handeln, die mit geringen, oft erstaunlich einfachen Mitteln in überraschender Weise erzeugt werden. So geschieht u. a., um beim Publikum die Illusion des Windes hervorzurufen, in der Regel nichts weiter, als daß in den Kulissen oder hinter der Bühne ein Maschinist die Kurbel eines Zylinders in Bewegung setzt, der mit parallel stehenden Holz- spannen besetzt ist, welche ein straffgespanntes Stück seidenen Stoffes streifen. Es genügt nur eine geringe Uebung dazu, um den Maschinisten in den Stand zu setzen, eine Steigerung hervorzurufen, die von einer schwachen Brise zum entfesselten Orkan anschwillt und umgekehrt. Aber oft genug wird die Täuschung des Publikums auf eine noch einfachere Theater in London indes bedient man sich auch des sogenannten Regensarges, d. h. einer langen, schmalen Holzkiste, deren innere Wandungen mit Nägeln ge- spickt sind und die gleichfalls getrocknete Erbsen ent- hält. Durch das Rütteln der Holzkifte entsteht dann ebenfalls ein Geräusch, daß dem Niederfallen von Regentropfen äußerst ähnlich klingt. Den Hagel reproduziert man dadurch, daß man aus einiger Höhe einen Sack voll Reis auf eine Zinkplatte entleert. Die Einrichtungen zur Darstellung einer bewegten See sind nicht minder einfach. Ein paar Meter blauer und grüner Kotonnade, unter der in paralleler Richtung Kinder hin- und herlaufen, genügen dazu vollkommen. Die Darstellung des Blizes erfolgt durch den Kontakt zweier elektrischer Pole, die durch einen Affumulator verbunden sind und die ein Maschinist bald nähert bald von einander entfernt. Das Rollen des Donners dagegen wird erzeugt mit dem soge- nannten Donnerwagen, d. h. einem mit großen Steinen gefüllten Gefährt, das man mehr oder minder schnell hinter der Szene über die Bretter zieht. Um den Effekt eines schweren Gewitters hervorzurufen, bedient man sich ferner einer auf- mer auf- steigenden rechtswinkeligen Holzrinne, deren innere Wände zahlreiche Unebenheiten aufweisen. In diese Rinne schüttet dann im Scheurboden ein Maschinist ganze Körbe voll Kieselsteine, die im Hinabgleiten das Donnergepolter in täuschendster Weise wieder- geben. Dieses System der Donnererzeugung rührt von dem Opernkomponisten Meyerbeer her, der es zum erstenmal anwandte, als in der Pariser Opéra Komique die Proben zum „Pardon de Plöèrmel" stattfanden. Meyerbeer selbst aber verfiel auf die einfache Idee während eines Spazierganges über Weiſe durch eine Luftzunge bewertfelligt, welche in den Bauplas bes Louvre, bort jah er wie Arbeiter trichter ausläuft. Ja, auf kleinen Bühnen begnügt man sich sogar damit, einfach in ein langes Bambusrohr zu blasen und die Stärke des Windes durch mehr oder weniger starke Lungenanstrengung zu modulieren. Eine täuschende Wiedergabe des Regengeräusches wird erzeugt, indem man in einem Metallsieb eine Handvoll getrockneter Erbsen schüttelt. In einem eine oberen Stockwerks Bretterrinne durch mit donnerähnlichem Gefolge in die Tiefe entluden. Zur Reproduktion rasch aufeinander folgender Donner- schläge wendet man Paukenschläge an, während man das metallische Knirschen und Krachen des ein- schlagenden Blizes durch Schütteln eines langen gebeulten Eisenblechstreifens vorzüglich wiederzugeben vermag. Nicht weniger impressionistisch als Gewitter- ausbrüche vermögen mit verhältnismäßig einfachen Mitteln Schlachtenlärm und Kampfgetöse erzeugt zu werden. Einzelkämpfe mit Hieb- und Stichwaffen, bezüglich das Geräusch derselben, sind das Werk eines einzelnen Menschen, der durch rasches An- einanderschlagen eines Säbels und der Säbelscheide es fich um ein Waffengeklirr markiert. Handelt es sich um Truppengefecht, bedarf es der Aktion von 3 bis 4 Personen. Die Nachahmung des Roßgetrappels einer Reiterabteilung geschieht dadurch, daß sich ein paar Leute vom Bühnenpersonal Holzklöße, an welche Hufeisen genagelt sind, mit Riemen an die Hände schnallen und damit auf einer hölzernen Tafel den Rhytmus von Pferdegetrab schlagen und zwar bald leise, bald stärker, wie es die Situation erheischt. Das Rollen der Geschüße auf steinigen Straßen wird durch das Rollen von Schiebkarren, die mit altem Eisen angefüllt sind, den Zuschauern vorsimuliert. Eine täuschende Nachahmung der beim Abfeuern aufflammenden Geschüße erzielt man, in- dem man durch ein langes Metallrohr Lycopodium in eine brennende Kerze bläst, Feuerbrünste aber stellt man dar durch Produkte der Feuerwerker. zur Darstellung von Kleingewehrfeuer bedient man sich eines Kastens, der eine Anzahl Löcher aufweist, welche mit Schießpulver gefüllt sind. Die Explosion wird mittels Schießbaumwolle bewerkstelligt. Auf kleineren Bühnen beschränkt man sich wohl auch da- rauf, einfach Roßhaarmatraßen von zwei Bühnen- durch diese Prozedur entstehende Staub spielt dann gleichzeitig die Rolle des Gefechtsrauches. Um den Effekt eines Kirchturmglockenspiels hervorzuzaubern, besigen einige Theater eine beson- dere, eigentümliche Maschine. In einer geräumigen resonnierenden Holzkifte stecken eine Anzahl dünner Tannenholzftreifen von verschiedener Länge. Streicht man diese mit vorher mit Harz eingeriebenen Fingern, so erzeugt man Töne, die denen eines Glockenspiels verblüffend ähnlich sind. Den Schall großer Glocken imitiert man dadurch, daß man in einem Rahmen aufgehängte Metallröhren mit einem Hammer anschlägt. Um einen chaotischen Lärm hervorzurufen: einge- stoßene Fenster, einstürzende Schornsteine, einge