Der Komet 2821 – Seite 6

Seite 6 Der Komet bes, in dem sie auftreten, gelten. Die Art der Entlohnung spielt hierbei keine Rolle. Es ist also gleichgültig, ob die Artisten von dem Geschäfts- inhaber direkt engagiert und entlohnt werden oder ob der Inhaber der Schaubude nur mit dem Truppenchef abschließt und es diesem überläßt, wie er die Mitglieder seiner Truppe bezahlen will. In dem einen wie in dem anderen Falle gelten sämtliche Mitglieder der Artiſtentruppe, also auch der Truppenchef, als Arbeitnehmer des Inhabers des Schau- unternehmers. Auch nach einer früheren Entscheidung des Reichsversicherungsamtes ist für die Frage, wer als Arbeitgeber in Betracht kommt, nach der ständigen Rechtsprechung des RVA. nicht die rechtliche Form, sondern vielmehr die tatsächliche und wirtschaftliche Gestaltung der Verhältnisse maßgebend. Arbeitgeber ist danach, wer das wirtschaftliche Wagnis trägt und von wem der Angestellte persönlich und wirtschaftlich ab- hängig ist. Auch hiernach ist also der Unternehmer (Schausteller oder Gewerbetreibender nach Schaustellerart) für die Abführung der gesetz- lich vorgeschriebenen Beiträge an die Unfall-Berufsgenossenschaft, In- validenversicherung oder Angestelltenversicherung und Krankenkasse ver- antwortlich. Wenn mit dem betreffendene Truppenchef (z. B. einer Tanztruppe oder einer Kapelle) ein Pauschalbetrag vereinbart ist, so ist dies nach dem Obengesagten für die Verantwortlichkeit des betreffen- den Unternehmers belanglos. Es ist daher in allen diesen Fällen drin- gend anzuraten, daß der betreffende Geschäftsinhaber entweder die vor- geschriebenen gesetzlichen Versicherungsbeiträge selbst abzieht, was aller- dings voraussetzt, daß ihm die Höhe der zwischen dem Truppenchef und Nr. 2821 kleine, reizende, humorvolle Szene aus aus Mozarts Kinderzeit rollt ab. Auf allgemeines Verlangen muß zum Schluß der Marionetten-Wolfert seine Improvisation auf dem Spinett ein paarmal wiederholen. Nach der Vorstellung ist mit Erlaubnis des Meisters Aicher ein Be- such hinter die Kulissen gestattet. Man tut einen Blick von oben auf die Puppenbühne. Direktor Aichers Zaubererhände geleiten den kleinen Mo- zart noch einmal zum Spinett: Die Händchen mit den Spizenmanschetten gleiten über die Tasten, das zierliche Köpfchen bewegt sich im Takt dazu. Mutter Mozart in ihrer stattlichen Bürgerfrauenrobe tritt neben den Sohn und nickt ihm ein freundliches Lob zu. Im Hintergrunde befindet sich ,,Künstlerzimmer" und „Garderobe": Da hängen die Mimen während der Spielpausen schön der Reihe nach an ihren Schnürchen, anmutig lächelnd, ernst und würdig, komisch und zu allerlei Späßen aufgelegt, je nach Cha- rakter. Direktor Aicher mit seinen ruhigen dunklen Augen und den fein- gliedrigen Händen kommt einem vor wie ein Zauberermeister inmitten sei- ner Geschöpfe. Er erzählt, daß er all diese Wesen selber geschnitzt hat. Ihre schönen historischen Gewänder sind aus der Werkstatt seiner Frau hervor gegangen. Und für jedes von ihm einstudierte Stück hat er ein besonderes Ensemble. Nicht weniger als 600 kleine Schauspieler und Schauspielerinnen unterstehen seiner Spielleitung. Einmal hat bei ihm sogar die Pawlowna gastiert, nachdem er mit ihr in mehr als 400 Proben die schwierigen Tanz- bewegungen einstudiert hat. Fast seine ganze Familie ist dem Spieleifer am Puppentheater verfallen.,,Lernen kann man das nicht", sagt Direktor Aicher.,,Man muß bei den Puppen aufgewachsen sein". Die Kunstfertig- keit bleibt an die Familie gebunden und vererbt sich weiter auf Kind und Kindeskinder. So strahlt Professor Aichers Theaterchen eine graziöse Schönheit mit großen, unvergeßlichen, nachhaltigen Erinnerungen aus. Kunst, wahre Kunst in einem solchen Marionettentheater! den Truppenmitgliedern vereinbarten Gehälter bekannt ist, oder daß Schaustellertalent dient der Wissenschaft er die Abführung der Versicherungsbeiträge durch den Truppenchef kontrolliert. Nur in dem Fall, daß der Truppenchef in den Wandergewerbeschein als Mitinhaber des betreffenden Unternehmers eingetragen ist, liegt insofern eine andere Rechtslage vor, als dann nicht nur der ursprüng- liche Geschäftsinhaber, sondern außerdem auch noch der Truppenchef für die Abführung der gesetzlichen Versicherungsbeiträge mit verantwort- lich ist. Marionetten, von denen jede ein Kunstwerk ist Der Salzburger Professor Aicher ist der Leiter dieses Marionetten. theaters, das eine eigene lange Geschichte hat. Schon vor 280 Jahren be- stand in Salzburg ein Puppentheater, dessen Besitzer auch ein „Aicher" war. In der langen Zeit haben sich die Salzburger Puppenspiele, manch schwere Zeiet überdauernd, zu einer wahrhaft einzig dastehenden künst- lerischen Höhe emporentwickelt, die die Puppenspiele unter des jetzigen Professors Aicher virtuoser Fadenspielleitung an erste Stelle unter ihres- gleichen in Deutschland, wenn nicht in ganz Europa, rückt. Folgen wir der Vorstellung eines köstlichen Festabends unter Leitung Professors Aicher im Rittersaal der Residenz zu Salzburg. Es schwingt ein großer Atem in dem weiten Raum, in all die Rokoko- Zierlichkeit des Stucks an den Wänden und der Decke hinein. Ganz vorne ist eine Miniaturbühne eingebaut: Der porzellanzarte Rahmen ist mit einem Vorhang aus gefälteter grauer Seide ausgespannt. Wenn er sich teilt, sieht man die berühmten Salzburger Marionetten auftreten. Das sanft aufhellende Licht kommt von vielen weißen Kerzen, die von goldenen Leuchtern getragen werden. Und Kerzen leuchten auch an den Notenständern des Orchesters. Professor Theodor Müller gibt den Ein- satz, und das Salzburger Mozartorchester beginnt zu spielen mit hinreißen- dem Schwung. die Symphonie in A-Dur und dann die kleine Nacht- musik". Und es will uns vorkommen, als hörten wir in den altvertrauten Klängen den Mozartschen Genius neu verkündet. Das Vermächtnis dieser Stadt, dieses Raumes, in dem der Meister selbst noch musiziert hat, ist er- greifend lebendig geblieben. Und nun wird die kleine Bühne enthüllt; sie zeigt eine Stube in Mozarts Elternhaus. Vater und Mutter unterhalten sich mit köstlich beweglicher Gebärde, von unsichtbaren Künstlerhänden dirigiert. Herein hüpft Wolfgang Amadeus, das Wunderkind, das einem vergeblichen bedeutenden Musik- verständigen des bayerischen Kurfürsten zur Probe vorspielen soll . . . Eine Um das Problem der Raumorientierung der Tiere zu lösen, ist seit Jahr- bemüht und hat es hierbei an mühseligen und schwierigen Versuchen zur Lösung dieser Frage nicht fehlen lassen. dehnten die Wiſſenſchaft in tierpſychologiſcher Forschungsrichtung eifrig Bekannt ist die Irrgarten-Methode, die als originelle Idee eines be- kannten Wissenschaftlers um die Jahrhundertwende viel bestaunt wurde. In einem eigens zur Beobachtung erbauten Irrgarten aus Holz setzte man Mäuse oder auch Ratten ein und stellte dann fest, in welcher Zeit diese Tiere den komplizierten Irrgarten fehlerfrei zu durchlaufen verstanden, um zu ihrem Futterplatz zu gelangen. Trotz aller mühsamen Versuche gelang es aber hierbei nicht, das Problem der Raumorientierung der Tiere einwandfrei zu lösen. Das Inſtitut für Umweltforschung in Hamburg kam nun durch die ver- blüffenden Kunſtſtücke, die ein Schausteller namens Möllinger als Kleintier dresseur mit Mäusen auf Jahrmärkten zeigte, auf die richtige Fährte. Durch intensive und scharfe Beobachtungen hatte dieser Schau steller, unbelastet von biologischen und tierpsychologischen Vorurteilen alles das bei seiner Dressurarbeit gefunden, was die Umweltforschung der Wis senschaft in jahrelangen Versuchen erarbeitet hatte. Möllinger fing zu seinen Dressuren wilde graue Mäuse in einer einfachen Mauſefalle und begann sofort mit der Dressurarbeit. Die Tier- chen wehrten sich zunächst zwar mit Zähnen und Füßen gegen die Hand ihres Lehrers, aber recht bald sahen sie die Nutlosigkeit ihres Widerstre bens und ihrer Fluchtversuche ein und wurden gefügige Geschöpfe. Nach einigen Stunden schon zogen sie es vor, in einen vom Dresseur hingehal tenen Beutel zu flüchten und ihn als sicheren Unterschlupf zu benutzen. Damit war die erste Programmnummer erlernt. Die weiteren Dressur übungen führten die Tiere über einen Mast und eine Lochleiter, die nur in Schlangenlinie durchbrochen werden konnte. Der Anziehungspunkt war ſtets der Beutel oder später auch die hingehaltene Hohlhand, die den Tieren als sicherer Unterschlupf diente und eine riesige Anziehungskraft auf sie ausübte. Geschickt suchte Möllinger stets zwischen dem biologisch wichtigen Streben der Mäuse nach einem Unterschlupf seine Dressurleistungen einzuschieben, und es gelang vortrefflich. Je wilder die eingefangene Maus anfänglich war, um so mehr Antrieb besaß sie, über Säulen, Masten, Treppen und Leitern hinweg sich in den schüßenden Unterschlupf zu retten. Hier hatte also ein Schausteller, unbekümmert um wissenschaftliche Be- obachtungen in Ausübung seiner Dreſsuren einen Weg gefunden, der viel feinsinniger in die Verhaltungsweisen eines Wildtieres hineinführt als alle Irrgartenmethoden. Er gab durch sein Schaustellertalent der Wis- senschaft zum Problem der Raumorientierung der Tiere einen wichtigen W. F. Wegweiser.