Der Komet 2902 – Seite 5

Nr. 2902 Der Komet Es genügt, hierzu auf den wichtigen Runderlaß des Reichspreiskommissars Nr. 37/40 vom 3. April 1940 (21 301 756, Mitteilungsblatt des Reichspreiskommissars S. 212) zu verweisen. Hiernach dürfen die Aus- wirkungen der kriegswirtschaftlichen Verhältnisse wie Verlängerung und Verteuerung des Transportweges und der Transportart, Kriegsschäden, Verteuerungen und Wagnisse allgemeiner Art usw. nicht ohne weiteres, d. h. nicht ohne Genehmigung zum Anlaß genommen werden, einzelne Ab- nehmer überhaupt nicht mehr zu beliefern. Es heißt aber hier des weiteren auch: ,,Die Pflicht der Lieferanten, Abnehmer zu beliefern, ist nach dem Sinn des Preis- erhöhungsverbotes jedoch auf die Fälle beschränkt, in denen der Beweggrund für die Nichtbelieferung preislicher Natur ist, der Lieferant also durch die Nichtbelieferung eines bestimmten Abnehmers einen höheren Gewinn erstrebt. Ein allgemeiner Lieferzwang fann aus dem Preiserhöhungsverbot nicht hergeleitet werden." Demzufolge ist es auf der anderen Seite also ohne Ausnahmegeneh- migung nach § 3 der Preisstopverordnung zulässig, daß ein Lieferant seinem Abnehmer die Lieferung vorenthält bezw. nur gegen Nachnahme liefert oder Vorauszahlung verlangt, wenn nach dem Inkrafttreten der Preisstopverordnung (Stichtag v. 17. 10. 1936 bezw. 30. 11. 1936) die finan- ziellen und kreditmäßigen Verhältnisse des Abnehmers sich wesentlich ver- schlechtert haben. Der Runderlaß vom 3. April 1940 erkennt diesen nicht- preislichen Grund für die Nichtbelieferung usw. auch ausdrücklich an: ...,,eg sei denn, daß sich die Zahlungsfähigkeit des Abnehmers nachweislich so grundlegend verschlechtert hat, daß ihm unter diesen Umständen auch am Stichtage schlechtere Zahlungsbedingungen eingeräumt worden wären." Ob und inwieweit bei der Einstellung jeglicher Belieferung bezw. bei ungenügender Belieferung mit Süßwaren ein Schadenersatzanspruch gegen- über seinem Lieferanten zusteht, ist eine weitere Frage. Soweit dabei Liefer- verträge abgeschlossen sind, kann dieser Schadenersatzanspruch gestützt werden auf den Grundsatz der positiven Vertragsverletzung und damit auch auf die Bestimmung des § 242 BGB, wonach Verträge so auszulegen und Seite 5 auszuführen sind, wie Treu und Glauben mit Rücksicht auf die Verkehrs- sitte es erfordern. Soweit keine festen Lieferverträge vorliegen, kann der Schadenersatzanspruch gestützt werden auf die Bestimmung des § 826 BGB, wonach der zum Schadenersatz verpflichtet ist, der einem anderen vorsätzlich in einer Weise Schaden zufügt, die gegen die guten Sitten verstößt. Es kommen aber nur ganz wenige Einzelfälle in der Praxis für die Zubilligung eines Schadenersages in Frage. Dies erklärt sich vor allem daraus, daß der § 826 BGB eine vorsätzliche" Schadenzufügung voraussetzt, d. h. also, daß der Lieferant, wenn er auch nicht absichtlich Schaden zufügen will, sich doch dessen bewußt ist, daß seine Maßnahme seinen Abnehmer schädigt und er trotzdem an seiner Maßnahme festhält. 3. 3. dürfte ein Schadenersazanspruch im Sinne des § 826 BGB ohne weiteres zuerkannt werden müssen, wenn der Lieferant seinem Ab- nehmer deswegen nicht mehr oder weniger beliefert, weil er selbst unmittel- bar den Verbraucher beliefern will, und ebenso auch dann, wenn er aus rein persönlichen ungerechtfertigten Gründen die Belieferung ablehnt bezw. fürzt. Mit diesen Einschränkungen ist es insbesondere nach § 826 BGB unzulässig und daher schadenersaßpflichtig, wenn ein Lieferant einen lang- jährigen Stammkunden ohne berechtigten Grund in der heutigen Zeit überhaupt nicht mehr oder nur ganz ungenügend beliefert. Die Gewährung eines bürgerlich rechtlichen Schadenersatzanspruches wird außerdem auch deswegen nur sehr selten in Frage kommen, weil es nicht leicht ist, dem betreffenden Lieferanten ein vorsätzliches Handeln nachzuweisen. § 1 der Kriegswirtschaftsverordnung verbietet ganz allgemein und stellt unter Strafe, Rohstoffe und Erzeugnisse, die zum lebenswichtigen Bedarf der Bevölkerung gehören, zurückzuhalten. Da unter „Rohstoffe und Er- zeugnisse" auch Schokolade und Süßwaren fallen, kann unter Umständen auch ein Vorgehen aus Gründen der Kriegswirtschaftsverordnung möglich sein, insbesondere wenn feststeht, daß der Lieferant durch sein Verhalten die Deckung des lebenswichtigen Bedarfs der Bevölkerung wesentlich ge- stört hat. Von der Betreuung des Puppenspiels Darüber berichtete die „Franks. 3tg.": In Berlin gibt es ein Reichsinstitut für Puppenspiel", das aber erst im Werden ist und schließlich in Stuttgart seinen festen Ort haben soll. Die Reichsjugendführung ist es vor allem (neben der Deutschen Arbeits- front), die die Ziele dieses Instituts bestimmt. Die künstlerische Leitung liegt bei Professor Harro Siegel, der schon seit mehr als einem Jahrzehnt das Holzschnitzen und Spielen von Marionetten zu seiner eigensten Kunst gemacht hat. Innerhalb des Instituts fand er eine neue, wenn man will auch derbere Aufgabe gestellt, die aber nur die feinere Seite seiner Figuren- kunst auf eine sinnreiche Probe stellte. Es ging darum, für handfeste Bur- Lesken als moralisierende Glossen zum Alltag und für politisch-didak- tische Kasperl-Spiele die nötigen Handpuppen zu erfinden. Diese Probe ist ausgezeichnet bestanden worden. Und das Ergebnis war, daß das Puppen- theater nicht mehr bloß wie in Münchner Kasperl- und Kölner Hännes- chen-Theater ein witziges Lachtheater für die Kinder bot, sondern mehr und mehr ein komisch-lehrhaftes Spiel für die Erwachsenen wurde. Nicht zuletzt konnte es darum auch während des Krieges in den Dienst der Wehr- macht gestellt werden. In der schönen Ausstellung, die der Kunst-Dienst (Matthäikirchplatz 2) zeigt, sind die beiden Seiten der Siegelschen Kunst in allen Spielformen zu sehen. Als erstes begegnet eine ganze Galerie der Handpuppen eckig Diese feine Vertauscharbeit, die selbst bei den ruckhaft auftretenden, fast polternd bewegten Handpuppen die Grenze zum leeren, groben Spaß stets wahrt, ist gewiß eine Frucht der formenden Sensibilität, die Siegel bei seinen Marionetten bewiesen hat. Hier kommt es auf die sublime Gliede- rung, ja auf die Zergliederung (weniger auf die kompakte Fülle) an, damit im Augenblick, wo das Gebärdenspiel beginnt, die ganze spitze und unbe- irrbare Fülle menschlicher Bewegung zur Hand sei. Unbeirrbar in dem besonderen Sinne, daß nicht nur der Körper eine starre und zugleich be- hende Variante des Organischen uns vorspielt, sondern damit aus der Be- wußtseinsferne und Mechanik des Gliedermannes der ganze Lebensimpuls mitsamt den kompliziertesten Zufällen hervorgehe. Nur so kann die bei guten Marionetten von jeher bewunderte psychologische und vitale Vielfalt in einem nahezu berechenbaren, ja erschreckend klaren Destillat zutage treten. In Maß und Miene seiner Marionetten hat Siegel dieses Ziel so unmerk- lich erreicht, daß man es schwer analysieren kann. Es gehörte dazu die Findigkeit, mit der die Plastik der Figuren bald zeichnerisch übertrieben, bald hager verschwinden muß, nicht weniger als die Souveränität gegenüber der so leicht sich anbietenden historischen Stili- sierung. Denn der eine wie der andere Mangel würde die Gliederung läh- men und schematisieren. Und die Gliederfigur könnte nicht mehr so,,auf dem Sprung" sein, daß sie wirklich spielt. Sie wird daher nirgendwo firiert, aber überall ambivalent erscheinen müssen. Oder anders: sie muß für jeden Augen-Blick, den sie bietet bereit sein. Die aufgeredt und faſt ſchallend laut, sollte man denken, so sehr sind sie feſt: Augenblick – auch für jeden Augeonument des Augenblicks", so wie das gebacken in die grämliche oder lustige Signatur ihres Charakters. Es iſt jedesmal etwas von Karikatur eines Lebensalters, eines Amtes oder auch eines allgemeinen, sei es unbeschwerten, sei es irgendwie kritisierten und verachteten Temperaments mit darin. Aber stets auch und darin zeigt sich schon die Eigenart, daß dem Spiel der Puppen selbst noch ein Aus- drucksspielraum übriggelassen werden muß ist das Karikierende nicht ganz auf seine schärfste Schneide gebracht worden. Der eingeschnitzte Spott ist gleichsam überwachsen durch eine Typik der auf alle Menschen, wenigstens als Anlage, verteilten Schwächen. Deshalb wird auch die schärfste Ver- urteilung, die mit solchen farifierend enthüllten Menschentypen gemeint ist, nie äßend und hemmungslos. Denn es soll ja mit solchem Puppenspiel nur die Scharfsicht für die überall im menschlichen Wesen verborgenen Schäden geübt und keinesfalls eine dogmatische Kampfstellung mit ihrem tödlichen Ernst und Haß schon bezogen werden. Die Spielpuppen sind eben im Grunde etwas wie die Lettern einer moralisch-dramatischen Schrift, die die Reaktion allein den Zuschauern überläßt und selbst nur eremplarische Hinweise gibt. Daher denn auch die einzelnen Kopftypen durch wechselnde Ausdrucks- bemalung in die verschiedensten Lebensfunktionen versetzt werden können (ein John Bull kann als feister Wirt erscheinen, ein düsterarroganter,,In- tellektueller" auch als Lakai). Werk des Bildhauers ein Monument der Ruhe, auch bei der Darstellung des bewegtesten Augenblicks, bildet. Ist es hier die gesammelte Ruhe, auf die alles ankommt, so in der Marionette die gesammelte (also nur eben angedeutete oder vorbereitete) Bewegung und Impulsivität. Das fordert eine besondere, vibrierende Kunst des Maßhaltens. Denn wie schwer mag es sein, das alles noch zu fassen, ohne daß es gesprengt wird. Im Barock waren auch in der festen, statuarischen Skulptur Anfänge dazu. Daher in jener Zeit die Marionetten und ihr verkleinert alles Menschliche spiegelndes Zwergentheater besonders scharf ausgebildet waren. In dieser latenten Beweglichkeit liegt auch der Grund, weshalb Siegel die Farben gedämpft, fast morbide anwendet. Denn grelle Farben würden die Bewegung nur kreuzen und hindern; ohnedies werden sie beim Spiel entflammt, oder sie geraten mindestens in ein merkwürdiges Glühen, das gerade deshalb so erwünscht ist, weil es durch seine unvertraute Plötzlichkeit auch die Unauf- merksamsten sofort fesselt. Es gibt zweierlei Ausprägung der Marionetten Siegels. Einmal in der Geschlossenheit im blanken, randvoll gefüllten Reiz des Gesichts, das dennoch sprüht (so in dem Faust oder dem Herzogspaar von Parma). Die andere