Der Komet 3027 – Seite 11

Nr. 7 192 Gemeinschaftsblatt Sahi Der Weg zur großen Nummer So Verschlungen sind mitunter die Wege, die zu dem Ziel führen, den Mitmenschen Ablenkung von den Sorgen des Alltags und Entspannung und Erholung von des Tages Arbeit, Last und Hitze zu bringen. Der Be- rufskamerad aber, der es sich vorgenom- men hat, dieses Ziel auf jeden Fall zu er- reichen, mag es noch so ferne sein und das Erreichen schwer erscheinen, wird schließlich doch einmal die Verwirklichung seiner Sehnsucht erleben. Gerade unsere Leser wissen aus eigener Erfahrung, daß Hindernisse und Schwierigkeiten dazu da sind, um überwunden zu werden, und wohl nur selten mißglückt ihnen der Vorsatz, das Gewollte zu vollbringen. Der Zirkus- reiter, der Seilkünstler, der Trapezturner darf eben nicht zaudern, wenn es gilt, seine Nummer so durchzuführen, wie er wünscht und das Publikum es erwartet. Neben Mut gehört dazu zähe Ausdauer und ein fester, durch nichts unbeirrbarer Wille. Der Artist, der diese drei Eigenschaften be- sitzt, wird auch jedes sich ihm entgegen- stellende Hindernis überwinden und eines Tages das Ziel erhaschen. es Das sind so Gedanken, die man be- kommt, wenn man den Werdegang des vor kurzem in einem der größten Varietés der Reichshauptstadt, dem,,Wintergarten", auf- getretenen Gitarre-Virtuosen Gino Bordin hört. Er spielte dort ein Instrument, das er selbst mit „,,Hawaian-Gitarre" bezeichnet; es besteht völlig aus Metall, hat keinen Re- sonanzboden und wiegt sieben Kilo. Wenn er den Ton auf einer der sieben Saiten an- schlägt, überträgt ein Magnet die Schwing- ungen auf den Verstärker und auf den Lautsprecher. An den am Instrument be- findlichen vier Knöpfen: Verstärker, Ton- farbe, Baß und Forte, wird die Musik regu- liert; der Künstler kann sie auf das Hun- dertfache verstärken. Es ist also möglich, auf diesem Instrument alles das zu Gehör zu bringen, was durch die Musik ausge- drückt werden kann: wohlklingende Melo- dien und wilde, stürmische, klagende, ein- tönige Rhythmen, wie man sie auf der In- sel, an dessen Name die Bezeichnung des Instruments erinnert, kennt. Es ist weiter möglich, mit dieser Hawaian-Gitarre so- wohl im kleinsten Raum wie im größten Saal die Zuhörer zu erfreuen. Gerade das letztere zu erreichen, hat Gino Bordin viel Kopfzerbrechen gekostet. Als die Varietéagenten auf ihn aufmerk- sam wurden, scheiterten alle Verhandlun- gen stets daran, daß er für größere oder große Häuser gar nicht in Frage kommen könne, so sagten sie, weil sein Instrument dort nicht durchdringe - es habe eben zu wenig Lautstärke. Da kam dem Artisten das Glück zu Hilfe - wie es ja nicht sel- ten im Artistenleben der Fall ist, daß ein Glückszufall zu der erhofften großen Num- mer führt. 1936 wurde auf einer Aus- stellung in Amerika eine neuartige Elektro- Hawaian-Gitarre mit dem 1. Preis ausge- zeichnet. Ein Freund Bordin's sah und hörte sie; sie begeisterte ihn so, daß er sie nach Europa brachte. Dadurch war es Bor- din Anfang 1937 möglich, hier das erste Instrument dieser Art spielen zu können. Heute hat er sich nicht nur den Rundfunk erobert, sondern man kann sein Instrument und seine Musik auch auf Schallplatten hören jawohl, auch seine Musik, denn Gino Bordin ist nicht nur ein Virtuose. im Spielen, sondern er komponiert auch. Er hat bereits rund 400 Stücke für Schall- platten geschrieben. Wie fast immer in solchen Fällen, so ist auch hier dem Künstler das Glückslos nicht so von selbst in den Schoß geflogen. Er hat es sich schwer erkämpfen müssen. Schon als kleiner Junge spielte er in seiner Heimatstadt Venedig Gitarre. Während sei- nes Studiums brach der Weltkrieg aus, und der junge Student wurde Soldat; er war es vier Jahre. Da nach dem Weltkrieg die Fortsetzung des Studiums nicht mehr mög- lich war, ging er nach Paris. Dort verdiente der junge Italiener sich sein Brot, wo und wie er konnte, z. B. als Dreiradfahrer, Kell- ner usw. Mit der Musik kam er wieder zu- sammen, als sich ihm eines Tages Arbeit im Reparieren von Musikinstrumenten bot. Er blieb nun im Fach, denn er bekam da- Seite 11 rauf St rauf Stellung als Gitarist in einem kleinen Tanzlokal. So war Gino Bordin wieder bei der Musik gelandet, wodurch er allmählich in angesehene Orchester ge- langte und mit einem solchen sogar nach Berlin kam. Mit einer eigenen Kapelle war er dann eine Zeit lang in Monte Carlo, von wo er nach Paris zurückging. Als er dort ein Hawaian-Orchester antraf, modelte er seine spanische Gitarre in ein Hawaian- Instrument um und schloß sich nach ent- sprechender Uebung einer Hawai-Truppe an, die ihn in die Originaltracht ihrer Hei- mat kleidete. So stieg einer vom,,Fahrenden Volk" aus dem Nichts zu einer weltberühmten Num- mer auf. Künstlerische und technische Höchstleistung auf dem Gebiet der Marionettenkonstruktion In Fach- und Laienkreisen weiß eigent- lich beinahe jedes Kind, was es mit dem Namen Schichtl auf sich hat. Schichtl ist seit Generationen der Begriff für künst- lerisch und technisch staunenerregend kon- struierte Marionetten. In unseren Volks- parks, in unseren führenden Varietés, über- all gehören die Schichtl-Marionetten zum festen Bestand der Spielfolge. Tanzende Marionetten, Marionetten auf dem Draht- seil, Marionetten, die die kühnsten Körper- bewegungen hervorbringen, das alles hat die,,Dynastie" Schichtl geschaffen. Das Geheimnis der Wendigkeit der Marionetten hat bis jetzt eigentlich darin bestanden, daß die Drähte, die an den Händen der Puppen befestigt sind, richtig geführt wurden. Aber Marionetten, die elegante Be- wegungen machen und deren Hände kei- nerlei Drähte für die Zuschauer sichtbar aufweisen, das ist die neueste und ver- blüffendste Marionettenkonstruktion Schichtl. von In einem führenden Berliner Varieté sind jetzt mit großem Erfolg diese Marionetten gezeigt worden und die „Berliner Illust. Zeitung" widmet in ihrer Folge vom 27. Mai der neuesten Schichtl'schen Marionet- tenschöpfung einen hübschen Bildbericht. Gezeigt wird Bimbo, die einzige Mario- nette der Welt, die am Seil turnen kann. Die Vorführungen der Puppe sind turne- risch genau. An einem dicken, mit rotem Samt überzogenen Seil zeigt Bimbo seine Künste. Diese Marionette geht wie ein richtiger Turner in die Hocke, setzt wie ein erstklassischer Turner zur Riesenwelle an. Aus der Welle schwingt die Puppe in die Waage und zum Schluß zeigt sie ihre Hände, die ganz frei sind, nicht am Seil befestigt waren und in keiner Weise ver- raten, wie die Führung der Puppe vor sich geht. Und wie ist die Sache gemacht worden? Der neueste, geniale Einfall von Julius Schichtl hat das alles zuwege gebracht. Am Ende des Seiles, natürlich unsichtbar für den Zuschauer, steht eine Art „Fern- steuerung". Unsichtbar für den Zuschauer laufen durch das Seil die Drähte. Ihrer be- dient sich die Marionette und produziert sich als Meisterturner. Wie die Vorführung dieser Marionette in allen Einzelheiten in technischer Hin- sicht aussieht, das allerdings ist das Ge- heimnis von Julius Schichtl, das er nicht lüftet. Eines aber ist sicher: Die „Dynastie" Schichtl, die uns schon von jeher Wunder- marionetten schenkte, ist hier wieder mit einer einzig dastehenden technischen und artistischen Höchstleistung auf dem Gebiete der Marionettenkonstruktion vor die Oef- fentlichkeit getreten. 2018 BRIY Your nadialed