Der Komet 3047 – Seite 12

Seite 12 Gemeinschaftsblatt Begegnung mit dem Bänkelsang Ostersonnabend in Glatz, der hügel- reichen Hauptstadt der Grafschaft gleichen Namens im Schlesierlande. Überglänzt vom hellen Sonnenschein eines ersten warmen Vorfrühlingstages bietet sich der in bedeu- tender Schrägung ansteigende Ring dem Auge des von auswärts kommenden Be- suchers dar. Unwillkürlich bleibt dabei der Blick an einem seltsamen Gerüst hängen, das auf dem höher gelegenen Teil des Platzes unmittelbar neben dem altehrwür- digen Rathausbau errichtet worden ist und vor dem sich eine größere Menschenmenge versammelt hat. Von ferne erkennt man eine mit buntleuchtenden Farbtupfen be- deckte, etwa 3 Meter hohe Wand, die eine merkwürdige Anziehungskraft auf die Be- völkerung auszuüben scheint. Drehorgel- klänge wehen herüber, und nun erkennt man beim Näherkommen einen Mann, der, einen breitkrempigen Schlapphut auf dem Kopf und ein buntes Halstuch umgeschlun- gen, auf erhöhtem Podest stehend, mit monotonem Gesang sein Drehorgelspiel be- gleitet. Es ist Ernst Becker, der Mori- taten- und Bänkelsänger. Die buntfarbige Wand, die, einer Kulisse gleich, den Hin- tergrund zu diesem merkwürdigen,,Schau- Spiel" bildet, hat sich vor dem Auge des zutretenden Besuchers in fünf einzelne Längsstreifen aufgelöst. Jeder dieser Strei- fen trägt eine Überschrift und ist seiner- seits wieder in mehrere verschiedene große Bilder unterteilt.,,Das erwachte Gewissen Von Günther Preuß beim Gebet des Herrn",,,Der Tod auf dem Brautgange", weiterhin ,,Die Macht der Mutterliebe", "Herzenskämpfe und Folgen unglücklicher Liebe", so lauten die Titel der einzelnen Bildstreifen. Notabene:,,Bild- streifen"! Fordert diese Bezeichnung nicht zu einem Vergleich mit unserem heutigen Film heraus? In der Tat können die Ein- zelbilder mit den packenden Szenen z. B. aus der wahren Begebenheit „Die Macht der Mutterliebe" durchaus mit den Stand- fotos zu einem modernen Filmdrama ver- glichen werden. Diese Schaubilder waren der Film unserer Urgroßeltern! Von diesen durch die Erklärungen der Bänkelsänger sogar zum Dar- ,,Tonfilm" erhobenen bietungen haben sie sich genau so und viel- leicht noch mehr rühren lassen als wir modernen Zeitgenossen des zwanzigsten Jahrhunderts. Den rührseligen Titeln entspricht die auf entferntere Sicht wie auf intensive see- lische Einwirkung berechnete Darstellung, bei der, oft unter Miẞachtung aller per- spektivischen Gesetze das Figürliche be- sonders stark in Erscheinung tritt. Texte und Bilder (die Bemalung wurde aufge- frischt) stammen aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und haben unsere Ur- großeltern sicher mehr als einmal zu Trä- nen gerührt. Heute schwebt uns noch der Abglanz einer vergangenen Epoche über diesen 25 Jahre Zirkus-Carl-Krone-Gebäude in München Am 10. Mai 1919 eröffnete Direktor Carl Krone in München auf dem Marsfeld seinen Zirkusbau, der in diesem Jahre das Jubiläum des 25jährigen Bestehens feiern kann. Das Jahr 1918 sah den Reisezirkus Carl Krone zum Jahresende im westfäl. Indu- striegebiet. Dann gab ihm ein längeres Gastspiel in Frankfurt a. Main Gelegenheit, die Vorbereitungen zur Eröffnung des festen Zirkusgebäudes in München zu treffen. Carl Krone hatte ein umfangreiches Ge- lände am Marsfeld in München erworben, um auf ihm durch den bekannten Bau- und Schaustellungsunternehmer Ruprecht einen riesigen Zirkusbau errichten zu lassen. Für 5000 Besucher bot die Halle um den,,Roten Ring" Platz, amphitheatralisch reihten sich die Sitzreihen ranglos um die Manege. Bühne und Raum für 2 Kapellen zeichneten das Gebäude aus. Alles war für die Fest- eröffnung vom 3. Mai vorgesehen, aber die Nachkriegserscheinungen zeigten in Mün- chen ein sehr wechselvolles Bild. Unruhen, Straßenkämpfe tobten, die Zeitungen er- schienen nicht, die Sonderzüge des Zirkus, die schon in München Leim standen, muß- ten wieder zurückgeleitet werden. Erst am 6. Mai erschienen wieder Tageszeitungen und kündigten die ,,Feierliche Eröffnung des Zirkus Krone für Samstag, den 10. Mai, abends 6 Uhr" an. Das Eröffnungsprogramm stand im Zei- chen bester Zirkuskunst. Dir. Carl Krone führte seine Elefanten vor, sein Schwieger- vater, Benoit Ahlers, brachte Freiheits- dressuren edelster Pferde, Löwen und Eis- bären. Lola Tex führte die Polarbären vor. Weitere Nummern des Programms wie die Hegelmann'sche Luftnummer, Hohe Schule, Akrobaten und Jokeys von Ruf fanden u. a. in Münchener Zeitungen unbeschränktes Lob: Beifallsstürme brandeten durch das neue Haus. (Münchener Ztg. v. 14. 5. 1919). Für ein Jahr hatte Carl Krone den Zirkus- bau vorgesehen. Der Erfolg seiner Pro- gramme aber war beispiellos; täglich und wieder täglich strömten riesige Besucher- scharen nach dem Marsfeld und erlebten Bald frohe und interessante Stunden. gehörte der Zirkus Carl Krone zur stän- digen und größten süddeutschen Volks- unterhaltungsstätte, die aus dem Leben der Hauptstadt nicht wegzudenken war. Im Laufe der Jahre hatte dann Carl Krone den Zirkusbau verschönert, ausgebaut und ver- vollkommnet. 1925/26 wurden nach der rei- chen Erfahrung Carl Krones die muster- gültigen Stallungen für mehr als 600 Tiere erbaut, die Villa und das Gebäude für Haus- personal folgten. Ende Mai 1932 präsentierte Carl Krone seinen Münchenern den weltbekannten 6- Masten-Rennbahn-Zirkus auf der There- sienwiese, baute seine prachtvolle, wohl schönste Zirkusfassade unserer Zeit auf und rundete damit das glanzvolle Bild seiner Nr. 27 Schaubildern, die Ernst Becker mit seiner von zeitgenössischer Drehorgelmusik und ebenso alten Liedern untermalten Anspra- chen dem Publikum des zwanzigsten Jahr- hunderts eingehend erklärt. Die unmittel- bare drastische Wirkung, die diese Bilder und Gesänge noch zur Zeit des Biedermeier auf das Gemüt des von der Zeitung noch wenig und von Rundfunk und Film über- haupt noch nicht angesprochenen einfachen Volkes ausübten, ist unwiderbringlich da- hin. Ernst Becker bemüht sich darum auch nicht, seinen Darbietungen einen anderen als rein historischen Sinn zu geben und stellt durch seine belehrenden Erklärungen immer wieder den Abstand her, der uns Heutige von dieser Art des Angesprochen- werdens trennt. Gleichwohl geht der Wert dieser Vor- führungen und damit auch ihre Wirkung um einiges über das Verhältnis zu einem reinen Museumsstück hinaus. Dazu wirkt die Lebendigkeit der bildlich, gesanglich und musikalisch ausgestatteten Darbietung doch wieder zu eindringlich. Und so man- cher, der mit überlegenem Lächeln die derb-naiven Darstellungen rührseliger Sze- nen betrachtet oder höchst amüsiert den ,,ergreifenden" Texten gelauscht hat, er- tappt sich schließlich dabei, daß ihn die ,,Folgen unglücklicher Liebe" doch mehr beschäftigen, als er es sich als Zeitgenosse hochentwickelter technischer und künst- lerischer Möglichkeiten eingestehen möchte. Unternehmungen ab. Am 31. Mai 1932 ver- kündeten die Münchener Zeitungen, daß alle Schulen der Stadt schulfrei hatten und die Schulkinder Spalier bildeten: Carl Krone zog mit seinem gewaltigen Troß von Mensch und Tier zur Parade durch die Straßen der Stadt, die ihm mehr als Heimat war und blieb. Wechselvoll waren die Programme, alle artistisch und zirzensisch bedeutenden Num- mern des Erdballs arbeiteten im Schein- werferlicht des Zirkusgebäudes in Mün- chen. Riesige Ausstattungsstücke wechsel- ten mit imposanten Tiernummern und Sen- sationen ab, gaben dem Werk Carl Krones den Lebensodem, den es nun schon 25 Jahre hat. Ein Bau überlebt seinen Herrn und Mei- ster, aber Carl Krones Geist wird von sei- ner Familie deutsch und heimatlieb mit Plath vereinter Kraft gehegt. Ausfahrt deutscher Zirkusse im Jahre 1944 Die Ausfahrt der Fachgruppe I hat mit dem herangekommenen Osterfest eingesetzt. Der Frühling ist gekommen und nun gehen Schausteller und Zirkusse daran, in den Volksparks oder in Einzelveranstaltungen ihre stimmungspolitische Aufgabe wieder in Angriff zu nehmen. Die wichtige Transportentscheidung für das Gewerbe nach Schaustellerart hat den Schaustellern und Zirkussen für die Er- füllung ihrer Berufsarbeit manche Sorge genommen. Diese Anordnung des Reichs- verkehrsministers und Generaldirektors der deutschen Reichsbahn an die Reichsbahn- direktionen ist ein gutes Vorzeichen für die Frühjahrsausfahrt. Die Winterquartiere von Schaustellern und Zirkussen leeren sich nun. Trotz des 5. Kriegsjahres gehen diese Geschäfte über- holt und mit hochwertigem Programm auf die Reise. So verließ auch der Zirkus Adolf Althoff in tadelloser Aufmachung sein Winterquartier. Man hatte es mit gutem Willen und Wendigkeit möglich gemacht, trotz bestehender Materialknappheit die Wagenburg mit neuem Anstrich zu ver- sehen, so daß alle Arbeits- u. Reisenarben, die ja die letzte Saison an Wagen, Planen, Utensilien, Requisiten usw. hinterlassen hatte, vollkommen ausgemerzt waren. Man hatte im Winterquartier emsig gearbeitet. Solche Überholungsarbeiten heute nicht mehr so einfach erledigt werden, die Reparaturzutaten wollen beschafft sein und sparsam und haushälterisch verwendet werden. In sauberem Frühlingsgewand ging der Zirkus nun auf die Reise 1944. können ja Diese Auffrischungsarbeiten des Zirkus Adolf Althoff stellen keinen Einzelfall dar, sondern sind typisch für den Start des ge- samten Schausteller- und Zirkusgewerbes. Der deutsche Schausteller und Zirkusbe- sitzer setzen ihre Ehre darein, auch unter schwierigsten Verhältnissen ihren Geschäf- ten zur Ausfahrt das altgewohnte, friedens-