Der Komet 3523 – Seite 4

Seite 4 VI. Kongreß der U.F.E. Deutsche Schausteller auf den Spuren der Antike Von unserem nach Rom entsandten KOMET-Sonderberichterstatter Gustav von Hahnke Italien nennt reiche Kunstschätze sein eigen - Kunstschätze, wie man sie in einer solchen Fülle wohl Griechenland ausgenommen - in kaum einem anderen Lande angehäuft vorfindet. Auch uns verfolgten diese eindrucksvollen Zeugen der vieltausendjährigen, teils sehr großen Vergangen- heit, in den Tagen des VI. Kongresses der Euro- päischen Schausteller-Vereinigung in Rom auf Schritt und Tritt. Eine große Zahl verschiedener Kultur-Perioden taten sich den romfahrenden Schaustellern aus der deutschen Bundesrepublik auf. Die Epochen der Kunst Vom 8. bis zum 3. Jahrhundert v. Chr. waren die griechischen Kolonien in Italien und an den Küsten Siziliens eine blühende Provinz der großen grie- chischen Kunst. In der Architektur wurden in einem ungewohnt monumentalen Ausmaß die do- rischen Formen angewandt. Im archäologischen Museum von Rom, wie auch an vielen anderen Plätzen Italiens finden wir eine reiche Auswahl griechischer Skulpturen und Keramiken sowie andere Werke griechischer Kunst, vom archaischen bis zum hellenistischen Zeitalter. Zur selben Zeit, also vom 8.-3. Jahrhundert v. Chr., blühte auch die hohe Kultur der Etrusker. Ihre architektonischen Fähigkeiten offenbaren sich insbesondere in der Verwendung des Rund- bogens. Darüber hinaus finden sie Ausdruck in den wuchtigen Mauern mit denen sie ihre Städte umgaben sowie in großartigen hydraulischen An- lagen. Die römische Kunst trat das Erbe der etrus- kischen und der griechischen Kunst an und brachte dies vom 3. Jahrhundert v. Chr. bis zum 4. Jahr- hundert n. Chr. in zahlreichen Werken zum Aus- druck. In der Architektur erreichte sie dabei ihre besten Formen insbesondere dort, wo sie den Bogen und das Gewölbe weiterentwickelte, und so abermals eine imposante Reihe von Monumen- talbauten schuf. Gigantische Bauten wie das Pan- theon, das Kolosseum, die Triumphbögen, die Wasserleitungen, die kaiserlichen Paläste, bezeu- gen noch heute, im zwanzigsten Jahrhundert, ein großes fachliches Können und den ausgeprägten Sinn für das Monumentale. Die ersten Spuren einer christlichen Kunst aber finden wir in den römischen Katakomben. Diese dienten bis zum 5. Jahrhundert n. Chr. als Grabstätten; während der Christenverfolgungen waren sie Zufluchtsort der Gläubigen. Die Wand- malereien und auch die Sarkophage dieser Zeit unterscheiden sich von den heidnischen Kunst- werken nur durch den Inhalt der Darstellung. Im 4. Jahrhundert, nachdem die neue Religion ihre staatliche Anerkennung gefunden hatte, nahmen die christlichen Gotteshäuser die Form der römischen Basiliken - das waren ursprüng- lich,Gerichtsgebäude" -an. Die ersten großen Kirchen die in Rom entstanden, wie Sankt Peter, S. Paolo, S. Giovanni in Laterano, S. Maria Mag- giore, S. Sabina, zeigen die antike klassische Art, die dann als übliche Bauweise der Kirchen Ver- wendung gefunden hat. Vom Byzantinismus bis zur Romantik des 19. Jahrhunderts Auch die byzantinische Kunst 5. bis 8. Jahr- hundert n. Chr. hatte in Italien ihren Mittel- punkt, so in Ravenna, das um das Jahr 400 die Hauptstadt des weströmischen Reiches gewesen war. Sie zeichnet sich durch die byzantinischen Bauten mit zentraler Anlage Vierungskuppel ihrer Kirchen aus. Die Wände dieser Bauten sind zum großen Teil mit eigenartigem Mosaik ver- kleidet, das in seinen stilisierten Formen, strengen Linien und seiner Farbenfreudigkeit eine unwirk- liche, suggestive Welt hervorzaubert. Mit diesen byzantinischen Mosaiken sind auch einige römische Kirchen ausgestattet worden, wie z. B. S. Agnese und S. Prassede. Vom 11. Jahrhundert n. Chr. an änderten sich die wirtschaftlichen und die sozialen Verhältnisse und >DER KOMET« PIRMASENS begünstigten ein Wiederaufblühen der schönen Künste in Italien. Dies zeigte sich wieder vor- nehmlich in der Architektur. Jetzt begann das Zeitalter, welches in der Kunstgeschichte als das ,,Romanische" seinen Eingang gefunden hat, und sich vom 11. bis in das 13. Jahrhundert er- streckte. Ueberall wurden Kirchen und Kathe- dralen gebaut. Um die Mitte des 13. Jahrhunderts brachten Zisterziensermönche den gotischen Stil aus dem Norden nach Italien. Wieder entstanden viele, schöne, neue Kirchenbauten, wie z. B. der Dom von Mailand. Mit dem 13. Jahrhundert begann auch die Zeit der großen Meister in der italienischen Kunst. Mit dem 15. Jahrhundert nahm von Florenz aus das Zeitalter der Renaissance seinen Anfang, das zwei Jahrhunderte lang dauern sollte. Es hatte seine Wurzeln in jenem humanistischen, natura- listischen und idealen Weltbild, das seine Vor- bilder im klassischen Altertum fand. Sie erreichte ihren Höhepunkt im 16. Jahrhundert. Rom trat an die Stelle von Florenz, und die neue Kunst- richtung fand in den römischen Bauten des Bra- mante, des Antonio Sangalle und anderer ihren Ausdruck. Das Hauptwerk dieser Zeit ist die Peterskirche; an ihr bemerkt man aber einen Hauch jener Krisenstimmung, die das Lebenswerk von Michelangelo durchzieht. Der universelle Geist dieses Jahrhunderts hat seinen Vertreter in Leo- nardo da Vinci, während Raffael in unerreichter Vollkommenheit das Schönheitsideal der Renais- Ausgewogenheit, Harmonie, Klarheit sance zum Ausdruck bringt. Der Reaktion auf die Renaissance entsprang dann ein neues Zeitalter, das,,Barock" genannt wird, und den Zeitraum vom 16. und 17. Jahrhundert umfaßt. In der barocken Kunst gewannen, im Ge- gensatz zur Renaissance wo das Rationale im Vordergrund gestanden hatte, das Irrationale, die zügellose Phantasie, das Paradoxe und die Vir- tuosität die Oberhand. Auch diese neue Kunstrichtung wurde in Rom ge- boren. Auf dem Gebiet der Baukunst schufen Borromini und Bernini wahre Meisterwerke. Die Reaktion auf das Barock-Zeitalter, die Neu- klassik, auch „Klassizismus" genannt, berief sich auf Griechenland und das alte Rom. Ihr be- deutendster Vertreter war der Bildhauer Antonio Canova. Das 19. Jahrhundert brachte dann die Romantik und mit ihr das Ende der akademischen Tradition. Die Entwicklung einer neuen, modernen Art ging langsam und mühsam voran. Erst heute hat die italienische Kunst wieder eine ihrer Tradition an- gemessene Bedeutung erlangt. Elf Busse starten in das nächtliche Rom Unsere Gastgeber, die italienischen Schausteller, unterließen nichts, um uns bei Tag und bei Nacht mit den gewaltigen Eindrücken, die die Spuren einer so gewaltigen Fülle von Kunst und Tradi- tion bei jedem Italienfahrer hinterlassen, auf das engste vertraut zu machen. Das ganze Programm dieses eindrucksvollen und wertvollen VI. Kon- gresses der Europäischen Schaustellervereinigung war in äußerst geschickter Weise von den Itali- enern darauf abgestellt, den Tagungsteilnehmern neben,,Ora et labora" auch einen wirklichen Ge- nuß zu bieten. Davon zeugte wiederum die herr- liche Rundfahrt in elf bequemen u, hochmodernen Tourenbussen durch das nächtliche Rom. Die Organisation dieser eindrucksvollen Spät- abendrundfahrt klappte wie am Schnürchen. Die einzelnen Reisegesellschaften waren nach ihren Heimatsprachen deutsch, italienisch und fran- zösisch- aufgegliedert und in entsprechenden Bussen verteilt worden. Es begann mit Laut- sprechermusik aus dem Radioprogramm des Sen- ders Bern, und daran merkte ich, daß ich in den Bus der Schweizer Schausteller gestiegen war, und ich merkte sehr rasch, daß die,,Schwyzer Eidgenossen" ganz phantastische Leute mit viel Sinn für Humor waren. Uebrigens lesen sie fast, alle den,,Komet" zu Hause, wie auch der „Komet" in Holland, Belgien, Frankreich und Oesterreich stark beachtet und gelesen wird. Von den Thermen des Caracalla zur Wiege Roms Langsam durchfuhren wir Rom, dessen antike Bauten sich nun vor unseren erstaunten Blicken, oft feenhaft angestrahlt, unter dem pechschwarzen Nachthimmel gigantisch und kolossal empor- reckten. Jedem Bus war wieder ein Student und ein Dolmetscher beigegeben, der uns über alles Nr. 3523 orientierte, und zuweilen selbst mit kleinen, witzigen Anekdötchen nicht geizte. Dank dieser trefflichen Organisation konnte jeder Fahrtteil- nehmer wirklich etwas mit nach Hause nehmen, was er bis an sein Lebensende wohl niemals ver- gessen wird. Hohe Pinien umsäumen den Borghese-Park. Dieser im 17. Jahrhundert angelegte Park ist mit seiner Gesamtfläche von 1 Quadratkilometer und einem Umfang von 6 Kilometern zusammen mit dem Pincio der größte und schönste öffentliche Park von Rom. In diesem Park befindet sich auch die Gemäldegalerie der Familie Borghese mit Meisterwerken von Weltruf, wie die Kreuzab- nahme von Raffael, die himmlische und die ir- dische Liebe von Tizian und der David von Ber- nini. - Die reich begüterte Borghese-Familie schenkte im Jahre 1911 die prächtigen Park- anlagen, die zum Ausgangspunkt unserer Stadt- rundfahrt wurden, der Stadt Rom. Ein hellerleuchteter, nadelförmiger Obelisk kün- dete uns an, daß wir auf dem Trinitateberg, einem der sieben Hügel auf denen Rom erbaut wurde, angelangt waren. Hier hielt der Bus, damit wir S. Trinita dei Monti, eine der eindrucksvollsten Kirchen von Rom, in Muse betrachten konnten. ,,Vom Spanischen Platz aus führt eine welt- berühmte Treppe hier hinauf. Sie besteht aus 137 Stufen .." klang die Stimme unseres Stu- denten-Reiseführers durch den Bus. Wir fuhren durch die Sistinische Straße, in der es viele kleine Gasthäuser, aber auch schöne ba- rocke Bauten und einladende moderne Läden gibt. Besonders den Damen unserer Reisegesellschaft entrang sich beim Anblick der hellerleuchteten Schaufenster mit ihren verlockenden Auslagen so manches begeisterte und entzückte „Ah!" Wir strebten dem Zentrum der Stadt zu. Schon war der Spanische Platz erreicht. Vor der ,,Barcaccia", einem imposanten Brunnen der ganz in der Form eines großen Bootes gehalten ist, ver- blieben wir einen Augenblick. In einem prächtigen Barockbau vor uns hatte 1800 Jahre lang Spaniens Botschafter in Rom residiert. Wir bogen nach links ab und befanden uns in der herrlichen Condotti-Straße, einem wahren Ge- schäftsparadies von neuzeitlicher Eleganz. Diese wohl eleganteste Geschäftsstraße Roms kreuzt den Corso Umberto mit seinen schönen Palästen aus dem 17. Jahrhundert. Diese alleeartige Straße verbindet den Venedigplatz mit dem Volksplatz und erhielt ihren Namen nach Umberto I., dem König von Savoyen. An ihr ist auch das Außen- ministerium gelegen. In ehrfurchtvollem Schweigen betrachteten wir die Säule des Kaisers Marcus Aurelius, die ein Zeugnis von der hohen Kultur aus dem 2. Jahr- hundert vor Christi Geburt ablegt. Durch die Via del Corso, der Straße der Groß- banken, ging es vorüber an der Kirche von S. Mar- zello sie ist eine der 375 Kirchen Roms", sagte unser Fremdenführer zum Venedigplatz mit dem ehemaligen Amtssitz des Diktators Mus- solini. Von seinem historischen Balkon weht eine Fahne, die auf den Duce hinweist. Sie sollte längst nicht mehr wehen, aber Roms Jugend forderte in heftigen Demonstrationen ihr,, ewiges" Verbleiben. Der Bus dreht eine Kehre und hält auf dem Bür- gersteig, damit wir das Denkmal Umberto Ema- nuele II. betrachten sollen.,,In der Schweiz kommt man ins Gefängnis wenn man so parkt", bemerkt ein Schweizer Schaustellersohn. „Hier ist alles im Voraus bezahlt!" kontert der italienische Dolmet- scher schlagfertig. Dann zeigt er auf das riesige Denkmal, das Italiens letztem König und dem unbekannten Soldaten zum Gedächtnis gereicht, und sagt,,Wir nennen dieses Monument im Volks- mund nur „Die Schreibmaschine". Und in der Tat wirkt dieses mit Treppen und Ornamenten über- ladene Bauwerk auch nicht viel anders als eine Riesen-Schreibmaschine. Rasch werfen wir noch einen Blick zu dem mäch- tigen Kolosseum hinüber, das zur Rechten sichtbar ist, und hören aus dem Munde des jungen Dol- metschers, daß dieser Bau 72 n. Chr. von Vespa- sian dort begonnen wurde wo sich vordem der See und die Gärten des Nero befanden. Die festliche Einweihung erfolgte durch Vespasians Sohn Titus acht Jahre später. Das Kolosseum, einer der größ- ten altrömischen Monumentalbauten, war für Gladiatorenspiele und Tierkämpfe bestimmt und konnte 50000 Zuschauer fassen. Wenn das unsere Zirkusdirektoren verkraften sollten - es wäre gar nicht auszudenken! Ueber die schöne, breite Via Nacionale rollen wir zur Trajanssäule und vorüber an ruinenhaften Ueberresten von Bauten aus den Jahren 98 bis