Der Komet 3739 – Seite 19

Nr. 3739 Rund um die Manege Alfred Wenzel: Krone-Parade 1966 Hoch zum Himmel ragende Masten tragen die gewaltige nachtblaue Zeltkuppel des „größten Circus der Welt". Diesem satten Blau ist eine Komplementärfarbe beigegeben, dunkles Rot berauschenden Weines. Erst das gleiẞende Licht der Scheinwerfer hebt eine dritte Farbe heraus. Vor den Blicken Abertausender rings- um erscheint, umgeben vom roten Ring, die gelblichweiße Kreisfläche der sägemehlbe- streuten Piste. Das Orchester spielt in Oppo- sition zu einer abschlußbildenden Bühne. Es ist ein Bau voller Würde. Mir, den nun über 40 Jahre mit dem Circus Krone verbinden, er- scheint er einer Kathedrale vergleichbar, die zum Lobe und Gedenken des großen Circus- mannes Carl Krone und seiner getreuen Le- bensgefährtin Ida Ahlers errichtet wurde. Draußen, wie bereits vor einem Menschenalter, stehen in langen Reihen die Wagen, mit denen diese beiden Unvergessenen durch die Lande zogen. Sie sind so solide, daß ihnen die Zeit nichts anhaben kann. Sie verkünden mit gleichgebliebenen kapitalen Lettern, daß sie KRONE dienen. Oft schon ertappte ich mich dabei, ich sähe den Mann mit dem breitkrempi- gen schwarzen Hut, mit Stock und Sonnenbrille zwischen ihnen auftauchen, revisionhaltend durch die langgestreckten Stallzelte schreiten oder zu seinem Garderobewagen gehen, der, so oft der Circus aufbaut, seine gewohnte Stel- le im Sattelzelt einnimmt. Vision! Heute herr- schen in dieser Circuswelt die Tochter Frieda und ihr Mann Carl Sembach, neben ihnen steht Christel, die Enkelin des alten Herrn, streb- sam, wie es einem Krone-Sproß gebührt. Dort, wo bis in ihren letzten Jahren zu jeder Vor- stellung die Dame Ida Krone waltete, an dieser Stelle überblickt zum Einlaß nunmehr die Tochter das weite Amphi und verläßt diese Warte erst, wenn der letzte Besucher plaziert ist. Würde und Eleganz zeichnen das Nachkriegs- werk von Frieda und Carl Sembach aus. Unter dem Motto „Eure Gunst, unser Streben" hat Circus Krone nicht das Geringste von seiner Vorrangstellung eingebüßt. Weiblicher Drang zum Schönen und Liebe zur Kreatur, die den Mann bereits als Knabe beseelte, wurden die Grundpfeiler ununterbrochener Evolution ei- nes einmalig faszinierenden Stils. Idee und und Arbeit sind das Geheimnis des Mirakels Krone und seines Erfolges. Es liegt wohl dreißig Jahre zurück, daß mir Carl Krone die lapidare Antwort gab, nie gehe er von seiner Rennbahn und drei Manegen ab. Wie sollte auch seine gewaltige Elefanten- gruppe paradieren? Der Kluge entschloß sich dennoch resümierend zum Rundbau mit nur einer Manege. So ist es danach geblieben bis auf den heutigen Tag. In einem gewaltigen Dom zelebrieren Mensch und Tier Circuskunst, die kein Jota in der Ästhetik entbehrt. Dressur und Akrobatik, Tanz und Spaß sind zueinander in Gleichgewicht gebracht, folgen sich wie die Sätze einer symphonischen Suite. Ohne merkliche Unterbrechung vollzieht sich der Ablauf des Geschehens. Ausgezeichnet wird dieses durch hervorragende Qualität. Jeg- liche Leistung von Menschen und Tieren prä- sentiert sich farbenfreudig und bis ins kleinste in der Wirkung auf den Zuschauer durchdacht. Circus Krone fühlt sich in seinen „Paraden" verpflichtet und scheut nicht die Ausgaben für alle Attribute ihres kostbaren Rahmens. Wo findet sich solch künstlerisch hervorragendes Sattelzeug, wo kleidet die Direktion die Künst- ler der Manege aus ihr gehörendem Fundus herrlicher und immer wieder neuer Kostüme? Eine Circusschau dieser Gestalt ist kein Ex- periment, keine Abkehr vom Klassischen, denn sie enthält alle Komponenten von einst, ledig- lich unterstrichen durch eine Konzession an den verfeinerten und prunkliebenden Ge- schmack des Jetzt. Der Ruf des Circus Krone basiert auf dem für einen Wandercircus unge- F »DER KOMET« PIRMASENS Seite 19 wöhnlich reichhaltigen Tierbestand. Aus dem gegenseitigen Wettstreit um das Mehrsein, das die Circusprinzipale als wichtigstes Mo- ment ihrer Propaganda vor dem Kriege erach- teten, überlebte die mächtige Elefantenherde und wurde laufend ergänzt. Die Elefantenkuh Delhi kam in den zwanziger Jahren zum Cir- cus und dürfte nun das respektable Alter von 65 Jahren erreicht haben. In ihrer Nachbar- schaft leben Giraffe und viele Exoten, die Ka- mele, Dromedare, Guanacos, Rinderrassen, Zwergziegen und Karakulschafe. Deren zahl- reicher Nachwuchs bildet das Entzücken von groß und klein. Berühmt war Circus Krone allezeit ob seiner einmaligen hippologischen Kollektion. Sie ist die größte und rassenmäßig umfangreichste Sammlung edelster Pferde auf Reisen. Lipizzaner, Vollblutaraber, weiße und braune Araber deutscher Zucht, russische Vollblüter der Donsker Rasse, letzte Isabellen des kgl. hannoverschen Stammes, Angloara- ber, Andalusier, westfriesische Rappen, alle dressiert und jederzeit für die Manege bereit, sind Beweis der Sembach-Kroneschen Auf- fassung des Circusmoments. Der derzeitige Bestand an Raubtieren ist in technischer Ab- hängigkeit des so gut wie unsichtbaren auto- matischen Netzkäfigs. Er umfaßt die große exakte Tigergruppe; Löwen, Kragenbären und Eisbär sind in auffallender Minderzahl vor- handen und dienen mit Leoparden, Pumas, Ge- pard, Hyänen und Wölfen genau wie die Menschenaffen und ihre possierlichen kleinen Vettern, Nilpferd und dem mächtigen Gorilla des Circus Knie lediglich der Anschauung. Der Offenbarung der Ästhetik ist eine hohe Ethik zugesellt. Wäre sie der Führung fremd, wie könnten die Untergebenen einer absolu- ten Voraussetzung in der Erfüllung ihrer Aufgabe genügen? Das Tier erscheint als Kamerad des Menschen. Die Ausstrahlung Sembachscher Liebe zum Tier ist von solcher Kraft, daß sie alle, die mit der Kreatur Umgang haben, erfaßt. Es wäre undenkbar, solchem Vorbild zuwiderzuhandeln. Sauberkeit und Aufmerksamkeit einerseits, Einfühlung in die Seele des Tieres andererseits, zeitigen von sich aus diese seltene Atmosphäre, die kein unflä- tiges Wort, keine Grobheit kennt, selbst dann nicht, wenn ein Tier sich dem Willen des Men- schen widersetzt. Unschwer ist es, zwischen Nachdruck und Brutalität zu unterscheiden, selbst für denjenigen, dessen einseitige Ethik in abgöttischer Einstellung gegenüber dem Tier gipfelt und der sich zu seinem Schutze be- Leckerbissen voller Köstlichkeiten eines rei- aus dem Hintergrund kommend, immer wieder seine Bemühungen, den Karren mit Koffern zu beladen, zunichte machen. Leonhard Bohnstedt und Miss Dorothy steigerten instinktives Ver- mögen der Seelöwen zu jonglieren zu höchster Perfektion. In diesem Trio der „Rastellis unter den Tieren" fällt besonders ein gewaltiger Rie- se auf, der trotz seiner Körperfülle mit Ele- ganz und einmalig arbeitet. Diesen Tierdressuren gesellt sich spannende Artistik zu. Den Auftakt bildet das turbulente Rodeo von Wildwestvoltige, Stehendreiterei und Peitschenkunst mit dem komischen Auto von Adijean & Co. als abschließendem Gag. Die Rosarios - auf indianisch - balancieren auf stehenden Leitern und zeigen hochhinaus- geworfene Handvoltigen. Ein schönes chine- sisches Tanzbild bereitet den Bogis, kühnen Percheakrobaten, den Boden für gewagte Tricks in schwindelnder Höhe. Nach ihnen läßt Jacomo, den das Programm als Tausendsassa. bezeichnet, sich nicht davon beirren, wenn die Rotation seiner tanzenden Teller nachläßt und immer wieder der Nachhilfe bedarf, auf daß kein Porzellan in Scherben geht. Rita de Lee, inmitten stilecht kostümierter flammentragen- der Tempeltänzerinnen zeigt ihr Spiel mit Rie- senschlangen, vordem die Elefanten von der Manege Besitz ergreifen. Durch den Zusam- menschluß der Reitertruppen Hansel-Wan- druschka und Gebrüder Enders gelang dem Circus Krone der große Wurf eines großen akrobatischen Reitaktes mit vielen Tricks im Solo und in der Beteiligung aller Mitglieder - beste Qualitäten und zirzensische Einmalig- keit. Atemberaubend ist die Kunst Tony Stee- les, der Saltis, Twist und Triplesalto seinem Fänger Jacques Alizee zuwirbelt, daß man sich nicht sattsehen kann. In der Passage Steeles und seiner Partnerin zeigen sich vollendete Exaktheit und Sicherheit dieser Meister am fliegenden Trapez. rufen fühlt, ohne über den Sinn der Beschäfti- gung mit Tieren nachzudenken und in deren Dressuren Tierquälerei erblickt. Dieser kate- gorischen Forderung nach Abschaffung der Dressur und Verneinung des Rechts, im rei- senden Circus Tiere mitzuführen, ist entgegen- zuhalten, daß gerade der Circus, wenn er sei- nen Tieren mit Achtung begegnet und ihnen nichtvernachlässigende Pflege werden läßt, diesen in ihrer Freiheit zwar beschränkt er- scheinenden Geschöpfen Lebensbedingungen bietet, die - keine Regel ohne Ausnahme vernünftiger sind als jene einer Menagerie oder vieler zoologischer Gärten. Die einem Cir- custier abverlangte physische Leistung bleibt weit hinter der Dauerbeanspruchung eines Zugtieres zurück. Sie erscheint ihm als Be- schäftigung und Spiel, als Abwechslung in einem Dasein, das geregelt ist ohne Kampf um Priorität und Nahrung. Die Heranziehung zur ,,Arbeit" läßt Langeweile nicht aufkommen. Sie ist so wohltuend, daß im Circus Tiere ein höheres Alter erreichen als in der Freiheit oder anderswo im Dienste des Menschen. Des Menschen Herz drängt nach Schönheit.. Das figurenreiche Spiel der prächtigen Pferde, das in der Krone-Parade abwechselnd Carl Sembach und seine Tochter Christel ablaufen lassen, die Hohe Schule von Christel Sembach, gefolgt von vier Kavalieren, die bedächtige Folgsamkeit der Elefantenkolosse, die Frieda Sembach-Krone zur Pyramide aufbaut, all das ist Manifestation sinnvoller Kunst und Beweis besten Einvernehmens zwischen Mensch und Tier, Augenweide und Zeichen höchster Moral. Den Tigern bietet sich so viel Platz, daß Wal- ter Cupial, wie nirgendwo, die Schönheit und Eleganz in der Bewegung dieser Dschungel- fürsten aufzeigen kann. Wie herrlich sind doch ihre weitausladenden und hohen Sprünge; wie drollig ist es, wenn sie ohne Zwang zu vieren hochsitzen und, verwundert erscheinend, Männchen machen! Mit Old Regnas treiben Hunde kurzweiligen Schabernack, wenn sie, Sowohl im ersten als auch im zweiten Teil des Programms sorgen gewiefte Spaßmacher für lauthalsige Freude. Peter Bento & Co., Eugen Babusio, Walter Wey und der kleine Helmuth sind nicht nur Träger der Reprise, sie vereinen sich auch im musikalischen Entree und zu dem Spuk im Geisterschloẞ", dessen Groteske ewig jung bleibt und unfehlbar auf die Lach- muskeln wirkt. Die Schweizer Clowns Chicky & Co. stellt die Regie als Freudenspender in den zweiten Teil. Ihr Spiel ist wahrhaft ein zenden Schabernacks zwischen dem weißen Clown und abgründisch listigen Tolpatschen. Trotz aller Dummheit dieser Störenfriede zeigt sich der weiße Clown der Chickys ihnen gegen- über nicht usurpatorisch abweisend. Er tut nur so und gibt durch Seitenblicke dem Publikum zu verstehen, daß er - innerlich verzeihend - sich mit der Situation abfindet. Sonst ließe er sich nicht selbst ins Bockshorn jagen. Der Mann, der die Ohrfeigen bekommt, ist bei den Chickys nicht Opfer der Clowns, sondern sei- nes Mit-August, der in ihm einen noch Düm- meren sieht, der aber, nicht ganz ohne Gegen- wehr, die Schläge zurückgibt, andererseits jedoch herzensgute Hilfsbereitschaft wenn er glaubt, in dem Kampf mit den ent- weichenden Luftballons eingreifen zu müssen. Der Chickys Spiel ist keine rüpelhafte Farce, es ist Komödie mit feinem Stil und Dokument genialer Narretei des Schalks. zeigt Temposprünge parterre, wirbelnde Schleuder- brettakrobatik und Pyramidenbau der Moha- med-ben-Abderachman-Truppe schließlich sind letzter Akt der Krone-Parade 1966, die ein er- neutes Bekenntnis des Circuswillens der Fa- milie Sembach-Krone und aller ihrer Mitarbei- ter ist. Einem Ausrufungszeichen gleich ver- sammeln sich im farbenfrohen Finale noch ein- mal alle Komponenten dieser Schau ohne- gleichen. Von ihnen umrahmt, erwidern Carl und Frieda Sembach und ihre Tochter Christel den Dank ringsum. 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