Der Komet 4385 – Seite 25

Nr. 4385/10. 6. 1984 Buch-Magazin „Der Baron auf den Bäumen", Roman von Italo Calvino, 288 Seiten, 29,80 DM, Hanser-Verlag, handelt von einem Frei- heitsmärchen ganz besonderer Art. Ge- fühlvoll, ergötzlich erzählt es mit Phan- tasie aus der Zeit der „Aufklärung" vom 15. Juni 1767 im Palazzo di Rondo. Der zwölfjährige Sohn des Barons verwei- gert die Schneckensuppe der Mutter und flüchtet in die Bäume des Parks. Nun geht der Spaß der Freiheit los. Ein Spiegel wird uns dabei vorgehalten und starre Konventionen werden gesprengt. Amüsante Lektüre. H. R. B. „Der Major", von Dee Brown, 320 S., 34 DM, Hoffmann und Campe Verlag, ein packender amerikanischer Aben- teurer-Roman aus dem Jahr 1866 in Dakota nach dem Bürgerkrieg, mit einem verwirrenden Doppelgängermotiv, Kämp- fen, Liebe, Haß und Verrat. Das Buch besitzt zusätzliche, einmalige Naturbe- schreibungen der damaligen Zeit. Die Fahrt auf dem prustenden Missouri- Dampfer möchte man auch heute noch mitmachen. Ein gelungenes Buch, auch als Geschenk für junge Leute gut ge- eignet. H. R. B. » DER KOMET « PIRMASENS ,,Der heilige Doktor Fjodor Petrowitsch", von Lew Kopelew, mit einem Vorwort von Heinrich Böll, 232 Seiten, 32 DM, Hoffmann und Campe Verlag. Das Buch ist ein Glückstreffer des großen russi- schen Erzählers, der im Zweiten Welt- krieg in der Roten Armee als Frontoffizier Mitleid mit dem Feind hatte und dafür zehn Jahre in Gefängnissen und Straf- lagern verbüßte. Sein Roman ist eine Heiligenlegende, die tatsächlich passier- te: der Deutsche Friedrich Joseph Haass, bei Köln geboren, wurde Mediziner und kam 1806 nach Moskau, wurde dort Hausarzt der Oberklasse, verschrieb aber sein Leben den Armen der rus- sischen Bevölkerung. Sein Wirken für sie war segensreich. Er besaß morali- sche Stärke und war von friedfertiger Unbeugsamkeit. Man nannte ihn den "heiligen Doktor". Authentisches Mate- rial wurde gesichtet und vorgestellt. Ein packendes Buch der Menschlichkeit. H. R. B. „Schinderhannes". Das kurze wilde Le- ben des Johannes Bückler, neu erzählt nach alten Protokollen, Briefen und Zeitungsberichten von Manfred Franke, 420 S., 38 Bilder, 39,80 DM, Claassen- Verlag. Der liste Held dieser umfang- reichen Biographie bewegte seinerzeit die Gemüter der Menschen und sorgte für Aufregung. Als Räuber wurde er am 21. 11. 1803 geköpft, zusammen mit an- deren seiner Räuberbande. War er wirk- lich der Helfer der Armen oder nur ein gemeiner Dieb? Das Buch gibt darüber keine erschöpfende Auskunft. Moritaten- sänger werden auch künftig von seinen Heldentaten berichten und die „er- schröckliche Geschichte" vorführen. Fachausdrücke müssen kein "Fach-Chinesisch" sein Seite 23 Besonders im Bereich der Werbung ist in den vergangenen Jahren eine spe- zielle Sprache voller Fachausdrücke entstanden, die zum Teil nicht nur für Laien nahezu unverständlich sind, son- dern selbst von gestandenen Werbe- praktikern nicht immer auf Anhieb klar gedeutet werden. Hier will das „Lexikon der Werbung" Hilfestellung bieten - für H. R. B. alle, die direkt oder entfernt mit Wer- bung zu tun haben (und das trifft für fast jeden zu, der sich mit dem Ein- und Verkauf oder dem Produzieren von Waren befaßt). Fachausdrücke, oft ironisch auch,,Fach- Chinesisch" genannt,,,schleichen" sich langsam, aber sicher immer häufiger in unsere Umgangssprache ein. Oft fragt man sich kopfschüttelnd, ob und warum es denn so oft Amerikanismen oder Fremdwörter anderen Urspungs sein müssen, wenn da Produkte, Vor- gänge, Methoden oder was auch immer beschrieben werden. Zweifellos kann man vieles genausogut oder sogar besser in allgemein ver- ständlichem Deutsch ausdrücken - aber eben doch nicht alles. Oder es bedarf ganzer Sätze, nicht selten sogar ganzer Absätze, um die Bedeutung oder die Aussage eines Fachwortes in unserer Umgangssprache vollinhaltlich drücken. Über hundert Autoren, namhafte Prakti- ker und Theoretiker für alle Bereiche der Werbung, haben dieses Fachlexikon zusammengestellt, das über hundert Stichwörter erklärt. Jedes einzelne Stich- wort wird in einem knappen, klaren, in sich geschlossenen Beitrag, mit Quer- verweisen, abgehandelt. Jeder dieser Beiträge gibt, soweit möglich, eine De- finition des Begriffes, zeigt dessen Bedeutung und Problematik auf, bietet Lösungsansätze für die direkte Umset- zung in die Praxis und erlaubt über entsprechende Literaturhinweise eine Vertiefung des Wissens. Das 384 Seiten starke „Lexikon der Werbung" erscheint im verlag moderne auszu- industrie, Landsberg, und kostet 58 DM. 101 Puppenspiel Пр ,,Figurentheater der Nationen" - Internationales Puppentheater-Festival in Bochum vom 5. bis 13. Mai 1984 Das „Deutsche Institut für Puppenspiel" mit Dr. Jürgen Klünder war der Leiter dieser großen Veranstaltung im Rhein- land. Immerhin kamen Puppenbühnen aus elf Ländern nach Bochum, um ihre Künste und Fähigkeiten zu zeigen. Erst- malig für Europa war auch der Auftritt eines Marionettentheaters aus Burma, das mit Unterstützung des Auswärtigen Amtes in Bonn in die Bundesrepublik Deutschland reiste. Ohne eine Wertung der Rangfolge vor- zunehmen, stellen wir die Bühnen vor: Hellmut Selje zeigte mit seinen „Biele- felder Puppenspielen" das schöne Stück ,,Das Flaschenteufelchen" nach der No- velle von Stevenson in der Bearbeitung von Werner Knoedgen. Getanztes Mas- kenspiel wurde vorgeführt vom „Taiyo- Theater" (Deutschland-Japan) von Joko Mariguchi und Michael Birk. Das „Zen- trale Puppentheater" aus Prag (CSSR) zeigte meisterhaft „Der böse Wolf und die Geißlein". (Diese Bühne besteht seit 1949 und hatte bisher über drei Millio- nen Zuschauer auf 12000 Vorstellungen.) Aus der Schweiz kamen Ursula und Hanspeter Bleisch mit ihrem „Puppen- theater Bleisch". Sie zeigten „Die Gal- geneier", ein neues Kasperstück von Liebe, Tod und Politik. Der Kasper als Urfigur hat hier bei den Schweizern eine echte Würdigung erfahren. Mär- chen, Satire und Jahrmarkt verschmel- zen zu einer wundersamen Fabel. Ro- man Paska kam aus den USA als Solo- Figurenspieler mit seinem „Theatre for the Birds". Er zeigte „Fluchtlinie". Ein Stück von Doppelgängern, zwiespältig, hintersinnig und nachdenklich stimmend. Ganz neu auch,,Hans Wurst Nachfolger". Diese Bühne wurde 1981 in Berlin ge- gründet und zeigte beachtliches Figu- rentheater mit „Der kleine schwarze Fisch", nach einer iranischen Erzählung. Das „Guckkasten-Theater" (Birgit Hol- lack) offerierte Figurenspiele für den Vorschulbereich, unterhaltsam und sehr wirkungsvoll. Ganz anders dagegen arbeitet das amerikanische,,Marquis Studio" mit,,Mutiny of one". Es ist eine artistische Puppenspielszene in der Art von Bauchredner-Stabpuppen, mehr für den Nachtclub" geeignet. Aus Italien kam Teatro Gioco Vita" mit der Schat- tenspielsaga „Gilgamesh", wohl die älteste Erzählung der Welt überhaupt, die vor 4 000 Jahren in Babylonien ent- Gast aus der Schweiz war Puppentheater Bleisch stand. Die gigantischen Schattenfiguren sind von faszinierender Wirkung. Ein besonderes Figurenspektakel zeigte dann C. Bochdansky aus Österreich. Das Spiel zeigt den Flickschneider, der seine Kleider liegen läßt, die sich dann von selbst zusammenraffen, sich krempeln und neue Formen annehmen. Drei Spieler aus Bochum (Eisenberg, Klaassen und Kleybold) zeigten gutes Puppenspiel mit ihrem Kaspertheater „Angsthase, Pfef- fernase". Peter und Barbara Ketturkat spielen in ihrem Figurentheater „Train- time" die Zeit in vielen Variationen. Aus Argentinien kam „Bululu“, ein Theater mit einem dichten Figurenspiel „Von Ge- sicht zu Gesicht", experimentierfreudig und voller Konfrontation. Mathias Kuchta zeigte als Solospieler „Des Kaisers neue Kleider", frei gestaltet nach Chri- stian Andersen. Die Bühne,,Halskrause", Erlangen, zelebrierte William Shake- speares letztes Bühnenwerk „Sturm". Auf dem Festival in Bochum dabei: Burmesisches Marionettentheater Auch der Kasper war wieder mit von der Partie. Ein weiterer Solo-Puppen- spieler kam aus England. Es ist Paul Hansard. Sein „Sindbad" in deutscher Sprache ist sehenswert. Das „,Scharnier- theater" von Hella und Hans-Ulrich Buchwald zeigte ,,Drahtfrühling" mit einem großen Ensemble. Aus den Nie- derlanden kam Damiet van Dalsum. Man erlebte mit ihr „Im Auge", wobei Leben und Sterben abstrakt vorgeführt werden. Höhepunkt war jedoch das „Burmesi- sche Marionettentheater", das außerhalb Burmas selten zu sehen ist. In Europa waren die Burmesen mit ihren Puppen noch nie. Über die Geschichte des burmesischen Marionettenspiels erfahren wir von Dr. Jürgen Klünder, Deutsches Institut für Puppenspiel, sehr viel und Neues. Ver- glichen mit China, wo bereits vor 2000 Jahren Marionetten nachzuweisen sind, stammen die ersten Nachweise eines Marionettentheaters in Burma aus dem 15. Jahrhundert. In Burma hat sich ein völlig selbständiges Figurentheater ent- wickelt. Man kennt in Burma keine Hand- und Stockpuppen, sondern nur Marionetten. Die technischen Merkmale dieser Marionetten sind anders als bei uns in Europa oder in Asien. Gefördert wurde das Puppenspiel in den Jahrhun- derten immer vom Königshof und dem Adel. Burmas Marionettentheater ist ein höchst kompliziertes,, Gesamtkunstwerk" von Puppenspielern, Sängern und Musi- kern. Zur Truppe gehören: sieben Pup- penspieler, drei Sänger und Schauspie- ler, sieben Musiker und ein Bühnen- arbeiter. Die Musiker spielen auf Kreis- trommeln und Kreisgongs, die nur in Burma anzutreffen sindn. Das Stück aus Burma benötigt dreißig Figuren, die teil- weise an sechzig Fäden geführt werden. Das Tollste für den Zuschauer sind die burmesischen Tänze der Puppen, das ist einmalig und voller Akrobatik. Es stimmt: Diese Puppen sind,,überirdische Wesen". Henry R. Bockwoldt