Der Komet 3048 – Seite 12

Seite 12 Gemeinschaftsblatt Nr. 28 guren ja von Künstlerhand entworfen und Puppenspiele werden amtlich geförderte angefertigt waren. Aber auch jeder ge- Von der Tatsache ausgehend, daß die Puppenspiele in kultureller Beziehung im- mer mehr von nicht zu unterschätzender Bedeutung sind, haben amtliche und Partei- stellen Maßnahmen getroffen, die geeignet sind, die Puppenspiele weiteren Kreisen zu- gänglich zu machen. Die bis jetzt gemachten Erfahrungen bestätigen, daß jugendliches Gemeinschaftserlebnis genau so wie das der Erwachsenen auch in den großen Kreis der kulturellen Geistespflege gehört. So wurde kürzlich in Graudenz eine Handpuppenbühne eröffnet, wobei bei der feierlichen Eröffnungsfeier auch die in Betracht kommenden amtlichen Stellen vertreten waren. Es handelt sich hier um die erste Handpuppenbühne im Reichsgau Danzig-Westpreußen. Sie fand in der Mäd- chenvolksschule eine entsprechende, wür- dige Unterkunft.ves) aldada © Gauleiter Forster kennzeichnete mit der Schaffung dieser Einrichtung so recht den Volkskulturwillen, der alle jene Kreise beseelt, auf die diese Gründung zurückzu- führen ist. Ein großes Aufgabengebiet harrt dieser Einrichtung. Besonders bei der Spracherziehung wird sie viele erfolgver- sprechende Möglichkeiten bieten, was be- sonders in diesen Gebietsteilen, die 20 Jahre unter polnisch. Herrschaft gestanden haben, überaus wichtig ist. Landeskulturwalter Dr. Goergens- Danzig sprach bei der Eröffnung über die Aufgaben der volkskulturellen Arbeit als Mittler zwischen Volk und Kunst. Obwohl seit der Eröffnung erst kurze Zeit vergangen ist, erfreut die Bühne sich in den in Be- tracht kommenden Kreisen schon weitester Beachtung. Nicht weit davon entfernt, in Frankfurt a. d. Oder, hatte man im Programm der Gaukulturwoche einen Nachmittag den Puppenspielen für Kinder eingeräumt. Auch hier ging man von dem Gedanken aus, daß das Kasperlespiel ein deutsches Kulturgut ist, dessen Erleben den Kindern die erste Grundlage für den Begriff der Bühnenkunst gibt. Wie bereits berichtet, hat der Meister der ostmärkischen Handpuppenspiele, Joh. Gaebel, sich in Frankfurt/Oder ein neues großes Theater gebaut, das mit dieser Auf- führung gewissermaßen feierlichst einge- weiht wurde. Zunächst gab es ein Lehrspiel ,,Der bestrafte Geiz". Dann folgte das Stück vom Kasperle, der auszog, das Fürchten zu lernen. Auch hier zeigte der Jubel der Kin- der, wie sie mit innerster Anteilnahme der Handlung folgten. Diese beiden Meldungen aus dem Osten unseres großdeutschen Vaterlandes zeigen wieder einmal, daß die Puppenspiele nicht nur nicht ausgestorben sind, sondern daß sie gerade jetzt von neuem an Bedeutung gewinnen. Das kulturelle Geistesleben der Kinder hat ja schon immer bei den Schau- stellern eine nicht zu verkennende Pflege gefunden, was allerdings bei manchen Er- ziehern auf Widerstand stieß. Eine Förderung fand das Puppenspiel auch in dem kürzlich in Berlin-Wannsee im Alter von 84 Jahren verstorbenen Maler Professor Philipp Franck. Dieser noch bis zu seinem Tode sich im Vollbesitz seiner schöpferischen Kraft befindliche Künstler, ein geborener Frankfurter, der viele Jahre Lehrer an der Staatlichen Kunstschule in Berlin war, bis man ihm deren Leitung übertrug und der dann bald zu den Ersten der Preußischen Akademie der Künste ge- hörte, hatte viel Sinn für das Puppenspiel. Er kam dåmit dem von ihm verehrten Landsmann Goethe gleich. Professor Franck gab seiner Liebe zum Puppenspiel dadurch einen sichtlichen Ausdruck, daß er nicht nur ein Marionettentheater herstellen ließ, sondern auch die Figuren und Dekorationen dazu selbst entwarf. Ja, er schrieb sogar mehrere Stücke dazu. Bestimmt war dieses Marionettentheater für die in der Kunst- schule Studierenden und die unter seiner Leitung unterrichteten Kinder. Welcher Art nun diese Stücke waren, die für ein geistig anspruchvolles Publikum be- stimmt sein sollten, kann man an folgender Handlung ersehen: Kasperle trieb es so toll, daß er nach der Hölle kam. Hier führte er sich derart auf, daß man ihn dort hinauswarf. Kasperle ließ sich dadurch nicht verdrießen und begab sich schnurstracks zum Himmel. Dort herrschte aber eine strenge Ordnung, der Kasperle sich nicht anpassen wollte. Er sollte seinen Knüppel draußen an der Pforte ablegen. Da Kasperle aber gewohnt war, seinen Knüppel stets schlagbereit in der Hand zu haben, wollte er sich dieser Be- dingung unter keinen Umständen unter-- werfen. Da alles Reden nichts nützte, ver- weigerte ihm Petrus, der gestrenge Him- melspförtner, endgültig den Eintritt in den Himmel. Mit Kasperle zusammen war aber auch ein Maler in den Vorraum des Himmels gekommen. Diesem war die Staffelei und sein übriges Malerhandwerkszeug aber ge- nau dasselbe wie dem Kasperle sein Knüp- pel. Ohne diese Sachen war ihm ein Ver- weilen im Himmel genau so unmöglich, wie es dem Kasperle ohne seinen Knüppel un- möglich war. Da der Himmelspförtner Petrus aber auch bei ihm auf die Einhal- tung der Himmelsordnung bestand und ihn mit der Staffelei und dem übrigen Maler- handwerkszeug in den Himmel nicht ein- ließ, taten die beiden Zurückgewiesenen sich zusammen und verzichteten auf die Gefilde der Seligen, denn eine Seligkeit ohne diese Sachen war beiden auch noch nicht einmal für einen Tag denkbar, geschweige denn gar für die Ewigkeit. Und so wandten sich beide denn wieder der Erde zu. Sicher wird diese Episode den Beifall der Zuschauer gefunden haben, zumal die Fi- schickte Berufskamerad, der das Zeug zum Puppenspieler gewissermaßen als innere Berufung in sich' trägt, kann und wird durch gute, figurlich und sprachlich einwandfreie Aufführungen nicht nur die Kinder und ein- fache Volksgenossen erfreuen, sondern auch geistig anspruchsvolleren Zuschauern Stun- den der Erholung und geistigen Erbauung bieten. Also:,,Frisch ans Werk!", kann man hier nur sagen. Daß die wahre Befähigung für Puppen- spiele sich in der Familie vererbt, ersieht man wiederum an dem jetzt in Berlin auf- getretenen Ehepaar Schmidt, das unter dem Namen „,Emmy und Bosco" auftritt. Mit Stolz erzählt die Frau, daß sie aus einer alten Puppenspielerfamilie stammt und daß sie und ihre Tochter auch ganz allein und völlig selbtständig die Kostümie- rung besorgen, während der Mann die mei- Isten Puppen selbst geschnitzt und bemalt hat. Er hat dazu eifrig an historischen ,,Klapp-Metamorphosen", franz., holländi- schen und schweizerischen Marionetten studiert. An seinem Sohn hat der Chef des vierköpfigen Puppenspieltheaters eine gute Stütze. Diese vier haben nicht nur hier in der Heimat, vor allem in den Lazaretten. schon viel Freude gebracht, sondern vor allem auch an der Front, überall mit gro- Bem Halloh empfangen und mit aufrichti- gem Bedauern wieder entlassen. Außer dieses Märchenspielen bringt moderne Marionettentheater gewissermaßen als Spe- zialität bekannte Filmstars und Theater- größen, so u. a. Zarah Leander, Theo Lingen, Hans Moser, Grock, Benjamino Gigli. Wenn irgendwann, dann kann man es ge- rade an diesen beiden hier aufgeführten Marionettentheatern erkennen, daß ein gutes Puppenspiel zwar ein sehr dankbares, aber auch ein schweres Aufgabengebiet ist, von dem jeder, der nicht wirklich dazu be- rufen ist, lieber die Finger weglassen sollte. O. Br. Ein Pampero über der Zeltstadt In unserer Bildreportage in Nr. 26 Seite 11 unseres Fachblattes, die einen Rückblick bis in den Anfang des ersten sturmfesten Zirkuszeltes gewährt, erwähnen wir auch, daß die höchste Sturmfestigkeit der Zirkus- und Schauzelte in anderen Erdteilen er- probt wird. Die dort herrschenden tropi- schen Stürme setzen den Zeltmasten und den Halteseilen in einer Art und Weise zu, die für uns einfach unvorstellbar ist. Der Pampero, der Tornado und wie die tropi- schen Stürme alle heißen mögen, beanspru- chen das Zelt hinsichtlich der Sturmfestig- keit in ungekanntem Maße, und häufig ge- nug geschieht es doch, daß trotz stabilsten Zeltmaterials und trotz allen Vorsichtsmaß- regeln des Zirkuspersonals die Naturgewalt stärker ist als die Abwehrmaßnahmen des Menschen und die Zeltstadt umwirft und zerstört. Diese Stürme, z. B. der Pampero, ziehen wirklich wie der Blitz aus heiterem Himmel auf. Eben ist das Wetter noch strahlend schön, und niemand ahnt etwas Böses. Da plötzlich zieht über das Himmels- zelt eine kleine schwarze Wolke, böse wie ein Haifisch. Sobald diese Wolke auftaucht, ist das Signal gegeben, daß der Pampero, der gefürchtete Wirbelsturm Südamerikas, im Anzug ist. Er folgt der kleinen schwar- zen Wolke auf dem Fuß. Er wirkt sich mörderisch für Mensch und Material aus. Dem Menschen nimmt er die Luft zum Atmen, es geht einem im wahrsten Sinne des Wortes die Luft aus. Man kann auch, wenn der Pampero heranbraust, unmöglich in gerader Haltung stehen bleiben, man wird unbarmherzig durch die Sturmstöße platt auf den Boden geworfen. Die Bäume dem wie Streichhölzer, aus zerbrechen usbo enisa Wasser werden haushohe Schlammsäulen herausgetrieben. Die Erfahrung hat jedoch gezeigt, daß die hohen Stahlmasten der sturmfest gebauten Zirkuszelte sich äußerst erfolgreich gegen diese Wirbelstürme behauptet haben. Wenn auch alle Zeltstützen und Pfähle wanken, häufig genug haben die Zelte der elemen- taren Urgewalt des Sturmes standgehalten. Eine solche Sturmkatastrophe ist für einen Zeltzirkus wirklich jedesmal ein Kampf auf Leben und Tod. Nicht nur das Spielzelt soll standhalten, nein auch die Pferdeställe und die Tierkäfige müssen sich als sturmerprobt erweisen. Die Tiere selbst werden sehr un- ruhig bei solchen Wirbelsturmkatastrophen. Die Pferde reißen angstvoll an ihren Leinen, Löwen und Tiger brüllen und springen ge- gen die Eisenstäbe ihrer Käfige. In Verbin- dung mit dem Wirbelsturm stürzen Wolken- brüche herab, die äußerst bedrohlich für die Zeltdecke werden. Der Wolkenbruch droht die Zeltdecken einzuschlagen. Zuweilen ist wirklich der Mensch solchen Naturausbrü- chen gegenüber machtlos und muß es sich gefallen lassen, daß seine Zeltstadt schließ- lich doch durch den Pampero zerstört wird. Es gibt aber auch Fälle, und sie sind gar nicht so selten, in denen tatsächlich eine Zirkusstadt siegreich der Zerstörungswut des Pampero widersteht. Das Gestänge, die Haltepfosten, die Halteseile und das Zelt- material haben sich als unbedingt sturmfest erwiesen und waren der höchsten Bean- spruchung gewachsen. Es ist dies ein ge- radezu gewaltiger Triumph der Zeltbau- technik. Dieser Triumph ist um so höher zu bewerten, als ja das sturmfeste Zirkus- und Schaustellerzelt erst im Verlauf der letzten 100 Jahre entwickelt wurde.