Der Komet 3259 – Seite 3

10 sib nube Der Komet FACHBLATT FÜR DAS WANDERGEWERBE Pirmasens Fernsprecher Nr. 2171 Pirmasens - Telegramms und Briefs Adresse: .Kemet", Pirmasens - Postscheck konto: Ludwigshafen a. Rh. Nr. 1352 Nr. 3259 undles & Erscheinungsweise: 3 mal monatlich. Bezugspreis: Vierteljährl. DM 3,50 Anzeigenpreise: DM 0.30 per Millimeter der 22 mm breiten Kleinspalte Offizielles Organ des Deutschen Schaustellerbundes, Sitz Berlin, Hauptgeschäftsstelle Herford, W., Johannisstraße 16 Pirmasens, 28. Februar 1953 70. Jahrgang AT&TSH club ARTISTEN im Schaustellergewerbe Noch vor wenigen Jahren gab es weder im per- sönlichen Verkehr noch in der Presse eine freie Meinungsäußerung. Durch das Grundgesetz der Bundesrepublik ist die Pressefreiheit, mit Ausnahme gewisser Beschränkungen durch die Besatzungs- behörden, wieder hergestellt. Wer vom Recht der Meinungsfreiheit in der Presse Gebrauch macht, muß, sofern er Angelegenheiten eines Berufsstandes der Kritik unterzieht, in diesem Arbeitsgebiet un- bedingt berufliche Erfahrung und Verantwortungs- bewußtsein besitzen. Abfällige und hämische Be- merkungen, die das Ansehen des Berufes oder der Personen herabsetzen und schädigen, beweisen nur Mangel an Maß und Zurückhaltung. Wer andere bewertet, beurteilt sich selbst. Auch Kritiker können sich irren und Fehlurteile abgeben, aber Sachkennt- nis und Wahrheitsliebe dürfen darunter nicht leiden. In der Veröffentlichung eines Beitrags in einer Artistenzeitung wurde einmal die Frage gestellt: Gehören Schausteller auch zu den Artisten? Ohne vorerst auf dieses Elaborat, in dem der Schreiber eine vernichtende und in ihrer Art ungewöhnlich gehässige Antwort auf diese Frage gab, einzu- gehen, ist es kaum glaublich, daß derartige Geistes- ergüsse den Rotstift einer Redaktion passieren konnten, ohne einer gründlichen Reinigung unter- zogen zu werden. Wer heutzutage noch fragt, ob Schausteller auch zu den Artisten gehören, dem kann man sagen, daß es schon Schausteller gab, die Artisten waren, bevor die Artisten in den Gründerjahren der ersten, ständigen Varietétheatergebäuden die Arbeitsstätten der Schaustellerbetriebe verließen, um in festen Häusern zu arbeiten. Wenn die heutige Artisten- schaft über diesen Punkt in Unkenntnis ist, so ist das weiter nicht verwunderlich, denn die alte Garde, die noch die Glanzzeiten der Artistik auf Fest- und Meẞplätzen miterlebte, ist dahin. Nach zwei Welt- kriegen ist eine neue Zeit über die Menschen her- eingebrochen, und die Umkehrung aller Werte feiert Triumphe. Auch bei den Schaustellern und ebenso bei den Artisten sind die Umwandlungen nicht spurlos vorübergegangen. Es wird aber kei- nen Schausteller geben der Leistungen zeigt, die, wie der Schreiberling feststellt, unter das Niveau dilettantischer Darbietungen fallen. Ebenso unerhört ist die Bemerkung, die er den Schieß- und Glücks- buden zuschiebt, indem er schreibt, daß dort selten etwas gewonnen wird. Weiter schreibt er über ar- tistische Arbeiten, daß solche aus äußerst zweifel- haften, artistischen Darbietungen bestehen, die nur darauf hinauslaufen, die Besucher zu düpieren, und daß dadurch der ganze Artistenstand,,boykottiert" werden kann. Ja, er schrieb wörtlich,,boykottiert“. Der heutige Stand des Schaustellergewerbes be- weist am besten die Güte seiner Gesamtleistung und widerlegt die unsinnigen Behauptungen. Mit Recht schreibt Halperson in seinem,,Buch vom Zirkus":,,Die Vorfahren der heutigen Artisten, die im luxuriösen, glänzend erleuchteten Zirkus oder auf der eleganten Spezialitätenbühne ihre mannig- faltigen und raffinierten Künste zum besten geben, sie waren eigentlich, fahrend Volk', Publikspieler, die sich öffentlich unter freiem Himmel produzierten." Schon vor 150 Jahren bereiste die Artistenfamilie Straßburger mit einem Wandermuseum Osteuropa. Die Kinder erlernten die Kunstreiterei in derzeit besten Zirkusgesellschaften. Die Tochter Karoline wurde eine berühmte Panneau-Reiterin. Sie heira- tete den Professor der Gymnastik Jean Gondard. Die Nachkommen Straßburgers sind alle Zirkus- artisten geworden und führen heute große Betriebe. Der berühmte Clown Wilhelm Qualitz war 1820 noch Schaustellergehilfe bei dem Panoramabesitzer Wilhelm Suhr, ging später zum Zirkus und war in der Gesellschaft Renz eine Kapazität der Komik. Auch der Name der weltbekannten Kunstreiter- familie Blumenfeld ist in vielen Schaustellerchroniken süddeutscher Städte verzeichnet. Die Stammväter reisten auf Messen und Märkten nach Schausteller- art und schufen später eines der größten und re- nommiertesten Zirkusunternehmen Europas. Wer kennt nicht den Namen Schichtl? Auf allen Messen und Märkten war diese Schausteller- und Artistenfamilie berühmt und bekannt. Schichtls Nachkommen zählten zu den besten Artisten Deutschlands und des Auslandes. Einen ganz be- sonderen Klang hatte die Schaustellerfamilie Meh- lich, deren Stammutter in Herford ihren Sitz hatte und unter dem Namen,,die rote Mehlich" auf allen Plätzen wegen ihres forschen Auftretens gefürch- tet war. Ihre Kinder Robert, Karl und Albertine, die an ihrem großen Spezialitätentheater jede Latte besser kannten als Musiker und Gehilfen und auf der Parade jedem Rekommandeur als Sprecher überlegen waren, wurden alle berühmte Artisten. Ja, es waren Schaustellerkinder und doch Artisten, wie sie heute noch gesucht werden müssen. Robert arbeitete als Jongleur auf dem Schlappseil, Karl wurde Jllusionist und Kartenmanipulator und die Schwester Albertine Serpentintänzerin. Als Haupt- nummer führte sie eine Gruppe dressierter Kakadus vor. Die herrliche Figur Albertines, die glänzenden Requisiten und dazu die einzigartig dressierten Tiere bildeten eine Augeweide für jeden Kenner der Artistik. Wo auch das Spezialistentheater ,,Geschwister Mehlich" sein Gastspiel absolvierte, auf Messen, Jahrmärkten usw., überall waren nur ausverkaufte Häuser zu verzeichnen. Die Alten, die die Glanzzeiten der Artistik noch miterlebten, wer- den sie zeitlebens nicht vergessen. Die Eltern des großen Zirkusdirektors Krone und ebenso die seiner Gemahlin, die als Löwendompteuse weltbekannt war, waren alte Schaustellerfamilien einer längst vergangenen Epoche. Namen wie Schäfers Liliput- stadt bürgen ebenso für den hohen Wert artistischer Qualität im Schaustellertum. Hans Stosch-Sarrasani bezeichnete sich mit Vorliebe als Schausteller. Die Väter der Brumbachs, die sieben Brüder Brumbach, zeigten auf Messen und Märkten ihre Künste als Kraftmenschen. Der Zirkusbesitzer Jakob Busch war früher Schausteller, die Eltern der van der Villes hatten früher ein Zirkusunternehmen und die Vor- fahren Adolf Fischers, der einen der größten und schönsten Zirkusse besitzt, waren in der ganzen Schaustellerwelt mit ihrer großen Menagerie be- kannt. Sie alle waren Schausteller und sind teil- weise Artisten geworden und umgekehrt. Einfach unmöglich ist es, die Namen aller Schaustellerfami- lien zu nennen, die ehemals Artisten waren. Daß mitunter auch minderwertige Artistenlei- stungen auf Festplätzen in Erscheinung treten, soll keinesfalls bestritten werden. Aber um solche ein- zel auftretenden Schädlinge zu kennzeichnen, darf man keinesfalls einen ganzen Berufsstand in den Schmutz zerren, der jährlich vielen guten Artisten Gelegenheit bietet, die schwere Zeit der Engage- mentslosigkeit in Deutschland durchhalten zu kön- nen. Wenn man schon kritisieren will, dann die Schöpfer der KdF.-Artistik, die allein bewirkt ha- ben, daß Artist ein Heer von Dilettanten sich zu Auch- entwickeln konnte und bis zum heutigen Tag den Artistenberuf gleich einer Seuche durch- dringt. Artisten, denen es möglich ist, ihre Arbeit in einem Schaustellerbetrieb auszuführen, werden sicherlich ein Engagement bei Schaustellern vor- ziehen, als Stempelgroschen in Empfang zu nehmen oder Wohlfahrtsunterstützung zu beziehen. -sib Willi Erbes-Rösner. meboj