Der Komet 3451 – Seite 20

Seite 20 >>DER KOMET PIRMASENS Musik, Theater und Artistik im Ural Skizzen der Erinnerungen aus meiner Kriegsgefangenschaft (Dieser Bericht trägt keinen politischen Hintergrund) 2. Fortsetzung. Wenn unverhofft russische Kommissionen im Lager erschienen, vor denen selbst die russische Lagerleitung unheimlichen Strang hatte, wurde unsere Musikkapelle eingeschaltet und einige Nummern vorgeführt. Alles war dann in bester Ordnung. Für den russischen Lagerkommandan- ten waren wir eine große Hilfe. Unser Clownentree mit dem Automaten oder die alte Leiternummer mit dem Wassereimer riefen bei den Russen wahre Begeisterungs- stürme hervor. Je mehr Wasser, desto mehr ju- belten sie, wie kleine Kinder. Da ich das Zirkus- leben kannte, hatten wir Nummern genug, um sie unterhalten zu können. Mein Onkel, Direktor Oskar Hoppe, schickte mir einmal einen Brief mit dem entsprechenden Briefkopf seines Zirkusses, und schrieb mir, daß er Präsident des Internationalen Zirkusverban- des geworden sei. Da die Briefe immer eine russische Zensur passieren mußten, riefen die Russen mich zu sich und wollten alles über den Zirkus wissen. Mein Cousin, Jean Albert Hoppe, der heute mit einer Schweinenummer arbeitet, schickte mir von sich zwei Fotos. Eines war die Aufnahme von seiner damaligen Elefantennum- mer. Diese Bilder hat der russische Offizier mir abgebettelt, da er sie gerne für sich haben wollte. Als Gefangener konnte ich mich seinen Wün- schen nicht widersetzen. Mit unserem Pianisten, Gitarristen, Akkordeon- spieler und Tubabläser Fritz Hollenberg aus Mülheim (Ruhr), der auch unser Operettentenor war, wurde ein Duett eingeübt. Als erstes,,Nie- mand liebt Dich so wie ich" aus,,Paganini" von Franz Lehar, wobei ich als Frau verkleidet die Sopranpartie mit Kopfstimme singen mußte (ansonsten Bariton). Nach dem ersten Auftritt mußten wir unser Duett wiederholen. Ich sang in den Jahren mit Hollenberg in unseren Operet- ten als einziger Mann die Frauenstimme, oft auch für andere weibliche Darsteller steckt deren Partie. ver- Zwischendurch wurde von Karl-Heinz Scholl und seinem Helfer, Dr. Kleinfeld, ein Xylophon gebaut. Mit der Posaune wurden die einzelnen Töne abgestimmt und die Stäbe gesägt. Oft wa- ren sie zu kurz und mußten neu geschnitten werden. Wie die Anordnung eines Xylophons war, wußte niemand, und so wurde dieses Instru- ment nach Scholls Angaben gefertigt. Das Xy- lophon wurde in meine Clownnummer eingebaut und ich spielte zum ersten Male ,,Zirkus Renz" und einen russischen Walzer, alles mit Orchester. Laufend wurden Wunschkonzerte durchgeführt. Jede Arbeitsbrigade reichte mir ihr Wünsche ein. Alles wurde nach Möglichkeit erfüllt. In diesen Konzerten wurden Sketche, die ich meistens mit Scholl spielte, Tänze und sonstige humoristische Nummern eingebaut. Ein komischer Tanz hatte einmal einen Beinbruch für mich zur Folge. Mein Partner hob mich zu hoch. 6 Wochen lang leitete ich die kulturelle Arbeit vom Bett aus. Heinz Höchst, der mit mir tanzte, betätigte sich auch als Ansager und Schauspieler. Von ihm fehlt mir bis heute leider jede Spur. Unsere Blaska- pelle mußte oft für die Russen wirken, z. B. bei Festlichkeiten, Beerdigungen etc. Einmal spielten wir bei der Beerdigung eines russischen Schacht- direktors, dessen Sarg mit der Leiche offen durch das Dorf getragen wurde,,,Ich hatt' einen Ka- meraden", und das bei 35 Grad Kälte. Am Grabe spielten wir den Trauermarsch von Chopin. Mit- ten im Spiel ging es auf einmal nicht mehr wei- ter, die Ventile waren durch die grausame Kälte eingefroren. Anschließend waren wir Gäste im Trauerhaus, wo wir freundlich und reichlich be- wirtet wurden. Später wurde bis zum frühen Morgen durchgetanzt. Parallel zu unseren Theaterabenden spielten auch die Rumänen ihre Stücke. Sie liehen sich deut- sche Uniformen, spielten deutsche Soldaten auf der Bühne; sie scheuten sich nicht einmal, eine Szene darzustellen, in der ein deutscher Sol- dat eine Russin vergewaltigt. Der kleine russi- sche Polit-Offizier (ein Jude) sagte wörtlich zu mir: Die Rumänen haben sich selbst gespielt, sie hatten leider die falschen Uniformen an." Er - Von Otto Hoppe. war von diesem Theater keinesfalls beeindruckt. Daraufhin hatte ich die Idee, ein Stück mit rumänischen Uniformen aufzuführen. Den Stoff hierzu lieferte mir das Buch eines russischen Schriftstellers,,Stalingrad". Das Buch stellte die Rumänen als Plünderer und Feiglinge dar. Lei- der bekam ich zu diesem Stück keine Ge- nehmigung. Bei einer Programmbesprechung mit Fritz Ger- ber, heute Hornist am Städtischen Theater Gel- senkirchen, der auch schon viele Stücke ge- schrieben hatte, u. a. spannende Kriminalreiẞer usw., kam mir die Idee, Komödien aufzuführen und bekannte Melodien dazu zu verwenden. Fritz Gerber war sofort begeistert. Er brauchte nur etwas Tabak und eine Idee von mir und schon schrieb er die schönsten Stücke, die auch heute hier Erfolge erzielen würden. Leider durfte er seine Sachen, die er verfaßt hatte, bei seiner Entlassung nicht mitnehmen. Als erstes schrieb Gerber Beates Fahrt ins Glück". Dabei ver- wandte ich teilweise den Inhalt aus der Operette ,,Die Königin der Luft", sowie Melodien aus,,Der Bettelstudent" und ,,Paganini". Außer mir spiel- ten Erasmus Weidenberg, heute in Südamerika, und Heinz Tölke, unser zweiter Trompeter, heute Ostzone, die weiblichen Rollen, die sie während der ganzen Zeit innehatten. Zu Anfang wurden weibliche Darsteller mit gemischten Gefühlen betrachtet, aber im Laufe der Zeit hatten sich alle daran gewöhnt. Wir besaßen ein wirklich gut eingespieltes Ensemble. Fritz Gerber besaß dazu die Gabe, jedem seine Rolle auf den Leib zuzuschreiben. Nach jeder Aufführung mußte er mit auf die Bühne. Danach folgte unsere zweite Operette,,,Die Wei- berfeinde". Die Rolle einer kessen Sängerin mit Laune wurde von Gerber auf mich zugeschrie- ben. Dabei entdeckte ich in Zahnarzt Dr. Breh- mer einen erstklassigen Darsteller für eine ko- mische Alte. Der beste Griff aber gelang mir in Hans Sinzig, unserem Lagerfriseur, der heute in Köln-Lindenthal wohnt. Der zuerst von dem Lampenfieber Verfolgte spielte sich bald so frei, daß er in seiner Rolle als kleiner Herr mit Strohhut, Kneifer und Stock die größten Erfolge verbuchen konnte und oft auf offener Szene Bei- fall bekam. Bei den Proben gab es immer viel Aerger und ich als „Regisseur" mußte oft eine Faust in der Tasche machen. Goetz von Berlichingen kam auch des öfteren zu Ehren. Die Erfolge waren aber umso größer. Die Frauen der russischen Lagerbesatzung ein- schließlich der Krankenschwestern und Aerztin- nen stellten uns ihre Kleider, Röcke, Blusen, Mäntel usw. zur Verfügung. In Günter Wegner hatten wir einen Ansager und Darsteller als Hochstapler von Format. Es folgte ein schönes Werk Gerbers,,Die Poeten" mit seinen eigenen Gedichten. Es war Wegners Glanzrolle als fal- scher Dichter. Ich selbst spielte seine Mutter als Frau eines reichen Margarinefabrikanten (Heinz Höchst) und Fritz Hollenberg den armen Dichter, Erasmus Weidenberg seine arme Braut, Heinz Tölke überzeugte mit einer Waschfrau, die ihre Tochter an den Mann bringen wollte. In einer Szene bei einer Preisverleihung stand Hans Kör- ner 1 Stunde lang als Marmorstatue auf einem Sockel, unbeweglich. Bald folgte die Operette,,Glückskinder", die ich dem Inhalt nach,,Charleys Tante" anlehnte. Ger- bers größter Erfolg war die Operette,,Filosell, der Radfahrer", in der jede Rolle eine Hauptrolle war. Davon sprechen alle ehemaligen Kriegsge- fangenen noch heute. Ein Stück voller Musik, Humor und Temperament. Hans Sinzig spielte den Bürodiener Bullermann. Diesen Spitznamen trägt er noch heute. Heinz Höchst verkörperte einen Filialleiter, Fritz Hollenberg einen Direk- torssohn inkognito, Erasmus Weidenberg seine spätere Braut, Heinz Tölke die billige Gerda, Erich Bahr den Direktor Wolf, ich den Gauner Schönwald. Außerdem mußte ich dreimal ver- steckt für Weidenberg singen. Diese Operette wurde 25 mal aufgeführt. Das Schönste und Ergreifendste war jedoch unsere Aufführung,,Hänsel und Gretel" mit der Scholl Musik von Engelbert Humperdinck. schrieb die Musik für die Wiedersehensszene. Nr. 3451 Dieses Stück gelangte Weihnachten 1947 zur Aufführung. Hänsel und Gretel wurde von den hartgeprüften Männern durchaus ernst genom- men. Die Szenen bei Königshof (es war ein dar- gestellter Traum der Kinder) waren eine wahre Farbenpracht. Dem,,Hofschneider" Dietzel ein besonderes Lob. Bei der Wiedersehensszene spielte die Kapelle unter anderem,,Stille Nacht, heilige Nacht", wobei ich Glocken läuten ließ. Beim Stoß in den Ofen wurde ich als Hexe zu allem Ueberfluß noch verletzt. Viele Kameraden kamen an diesem Abend zu uns, um sich mit Tränen in den Augen zu bedanken. Schluß folgt. KOMET Wir geben Hüskünft M. S.,,Anläßlich des 50. Geburtstages unseres Chefs soll eine kleine Betriebsfeier stattfin- den. Anschließend wird getanzt. Ist die Tanz- veranstaltung bei der GEMA anmeldepflich- tig? Es sind nur die Betriebsangehörigen unter sich." Die GEMA ist bei Organisatoren von Musikver- anstaltungen nicht beliebt. Sie hat bekanntlich die Aufgabe, die den Komponisten zustehenden Tantiemen einzuziehen. Bei kleineren Festen entsteht in diesem Zusammenhang nicht selten ein heftiger Streit, denn abgabepflichtig sind alle öffentlichen Musikaufführungen auf die Größe der Veranstaltung kommt es grundsätzlich nicht an. Die Veranstalter kleiner Tanzfeste im engeren Kreis meinen aber häufig, ihre Veranstaltung. sei nicht,,öffentlich". Diese vielumstrittene Frage hat das Amtsgericht Berlin-Charlottenburg nun in sehr klaren Worten entschieden (50 C 244/57). Eine Musikaufführung ist demnach dann,,nicht öffentlich, wenn die Teilnehmer einen nach außen bestimmt abgegrenzten Teil von Hörern gebildet haben und nach innen durch ein Band der Zusammengehörigkeit verbunden sind." Diesem Urteil lag ein Betriebstanzfest zugrunde, für das keine Abgabe an die GEMA gezahlt wor- den war. Nicht immer sei bei Betriebsfesten, so schränken die Berliner Richter ein, die erfor- derliche persönliche Verbundenheit der Teilneh- mer gegeben; in dem zu entscheidenden Fall aber sahen sie diese Erfordernis als nicht erfüllt an, da der ganze Betrieb nur eine Belegschaft von 35 bis 40 Leuten umfaßt. Bei einem so kleinen Teilnehmerkreis handelt es sich nicht um eine ,,öffentliche Veranstaltung". Folglich müsse auch keine GEMA-Abgabe bezahlt werden. Die GEMA hat dieses Urteil widerspruchslos hingenommen. Unerlaubte Werbung Frage:,,In einer Zuschrift las ich eine An- zeige einer Versandfirma, die die kostenlose Zu- sendung ihres Kataloges versprach. Ich schickte eine Postkarte an die Firma und bat um kosten- lose Uebersendung des Kataloges. Der Katalog kam, aber mit einer beiliegenden Rechnung, wo- mit ich aufgefordert wurde, DM 5,00 zu zahlen. Würde ich aber Ware im Wert von mindestens DM 50,00 bestellen, so koste der Katalog nichts. Was ist nun zu tun?" Antwort: Eine Werbung dieser Art ist unzu- lässig, denn sie verstößt gegen das Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb. Die Leser des In- serates entnehmen der Ankündigung, daß der Katalog kostenlos übersandt wird und in das Eigentum des Interessenten übergeht. In Wirk- lichkeit muß der Leser aber den Katalog bezah- len. Mit diesem Inserat wurde der Anschein eines besonders günstigen Angebots hervorge- rufen. Die in der Anzeige gemachten Angaben sind somit unrichtig. Die Versandfirma kann, da sie eine unerlaubte Werbung getrieben hat, nicht den in Rechnung gestellten Betrag for- dern; auch kann sie nicht die Rücksendung des Kataloges verlangen, da der Interessent hierfür die Portokosten aus eigener Tasche bezahlen müßte.