Der Komet 3610 – Seite 24

Seite 24 »DER KOMET« PIRMASENS Von dem bewegten Leben der alten Puppenspielerfamilie Schichtl 26. Fortsetzung Kaum war der Vorhang auf, ertönte schon ein lauter Pfiff! Das kann gut werden, dachten wir, denn dieses Geräusch hatten wir vorher noch nicht gehört. Die Pfiffe mehrten sich, aber es kam auch Applaus dazu, die Leute im Parkett fingen sogar zu trampeln an. Wir wurden etwas nervös. Mein Mann fragte schon den Inspizien- ten, ob er die Nummer verkürzen solle. „Nein, nein, es gefällt doch sehr gut!" Mit Anspannung aller Kraft und Nerven gaben wir unser Bestes her, das Getöse im Zuschauerraum schwoll zu einem Sturm an. Unter größtem Toben fiel bei Schluß unserer Nummer schließlich der Vor- hang. Ich wollte mich rasch zur Garderobe hin- flüchten, da packte mich Direktor Leone bei den Händen und zog mich vor den Vorhang. Minde- stens zehn Mal ging der Vorhang auf und zu, und die Zuschauer rasten mit ihrem sonderba- ren Beifall. Der Direktor sagte nachher, der Er- folg wäre ja einmalig in seinem Hause. Was wir ten, war das Zeichen der höchsten Anerkennung. also als Ablehnung unserer Arbeit gehalten hat- uns aber etwas ungewohnt. Nach dieser Premiere wurden wir sofort für alle sechs großen Varieté-Kinos in Mailand enga- giert, d. h. also, daß wir dort wochenlang arbei- ten konnten und anschließend überall in Italien auftreten mußten. Jetzt möchte ich aber noch ein Stücklein erzäh- len, das die Arbeit beim Varieté von einer ande- ren Seite beleuchtet. Die Arbeit selbst, und das Gefühl, vielen Menschen frohe Stunden zu be- reiten, ist eine Aufgabe, die uns manches Schwere überwinden läßt. Es ist nämlich keine Kleinigkeit, das ganze Jahr von Stadt zu Stadt zu reisen, die Beförderung des Artistengepäcks ist dabei ein besonderes Kapitel. Am letzten Spieltag eines Monats stehen wir oft noch um Mitternacht auf der Bühne, und am nächsten Tag schon müssen wir meist viele Hundert Kilo- meter entfernt zur Mittagsstunde im nächsten Spielort pünktlich zur Musikprobe bereit sein. Was dies für Anstrengungen von uns verlangt, darf das Publikum aber bei unserem Auftritt abends nicht merken -,,Lache, Bajazzo!"- Ja, solche Musikprobe bringt sehr oft auch noch viel, viel Aufregung und Ärger. Hier ein kleines Beispiel: Es war im Jahr 1928, da mußten wir von Wien nach Köln reisen, um dort in dem Varieté „Reichshallen" aufzutreten. Schon wäh- rend der Fahrt hatten wir viel Ärger, denn unser Gepäck war nur teilweise mit dem Zug befördert worden. Dadurch war eine Verzögerung von einigen Stunden entstanden. Wir kamen glück- lich noch vor Beendigung der Musikprobe in das Theater. In Eile waren die nötigsten Arbeiten erledigt. Ich selbst mußte die Angaben für den Kapellmeister geben. Nun war schon vorher - durch eine andere Artisten-Probe Unstimmig- keit mit dem Orchester gewesen, und es herrschte eine etwas gespannte Atmosphäre. Jedenfalls sprach der Kapellmeister erregt mit dem Direk- tor. Ich selbst stand unmittelbar an der Bühnen- rampe und konnte manches Wort verstehen. Der Direktor war der Meinung, das Programm wäre schon zu lang. Der Kapellmeister versprach, sein Möglichstes zu tun, unsere Arbeit abzulehnen. Trotzdem ging die Musikprobe zuerst ganz gut, bis wir an eine Prosastelle kamen, an welcher eine Marionette einige Worte zum Kapellmeister sagen mußte. Ich sprach also diese Prosastelle und gab dem Kapellmeister das Stichwort zum Beginn der neuen Musik. Der Kapellmeister re- agierte aber nicht darauf. Wir wiederholten die Stelle... mit demselben Mißerfolg. Nun sagte ich:,,Warum beginnen Sie nicht mit der Musik?" Der Kapellmeister: „Ich kann Ihre Worte nicht verstehen". Gut. Bei der Wiederholung sprach ich lauter. Dasselbe Resultat. Dann schrie ich so laut, als meine Stimme es zuließ. Ohne Erfolg. Der Kapellmeister gab keinen Musikeinsatz. Ich ging nun unmittelbar zum Dirigentenpult und fragte ihn, warum er keinen Einsatz gebe. Er blieb bei seiner Behauptung. Innerlich kochte ich, aber ich mußte mich beherrschen, sonst hät- ten wir den Vertrag verloren und hätten noch die Reiseunkosten und u. U. noch Strafgeld zah- len müssen. Nun hatte mein Mann schon die Marionettenfiguren ausgepackt. Ich ließ ihn die notwendige Figur eine möglichst auffallende Be- wegung mit beiden Armen machen, und das sollte das optische Zeichen für das Stichwort sein. Aber mein Gegner behauptete nach meh- reren Proben, er verstünde diese Zeichensprache nicht. Da fing ich zu Lachen an und sagte: Wir haben schon in allen Ländern in den größten Varietés gastiert, aber einen Kapellmeister, der nicht hören und auch nicht richtig sehen kann, habe ich dabei noch nicht angetroffen. Ich gebe Ihnen aber die ernsteste Versicherung, ich gebe diese Probe nicht eher auf, bis diese Einsatzstelle klappt, oder Sie verweigern diese Probe, dann haben Sie das Risiko zu tragen! Darauf klappte ganz unerwartet die Musik, und alles war in Ordnung. Nachdem diese Attacke vorüber war, kam ein junger Mann zu mir auf die Bühne und stellte sich vor. Es war der bekannte Jongleur Rastelli. Er sagte: „Gnädige Frau, darf ich Ihre Hand küssen? Ich habe in meinem Artistenleben noch keine Kollegin getroffen, die in so voll- endeter Form eine Flegelei ablehnte". Rastelli war und blieb mir der liebenswürdigste und vornehmste Kollege, den ich in meinem Artistenleben traf. Regisseur Curt Oertel und „Pole Poppenspäler" Im Jahre 1935 standen wir in Magdeburg auf dem Domplatz zur Messe. Eine Vorstellung war aus, und die Zuschauer strömten aus der Bude. Frau Käthe Schichtl Da kam mein Vetter Willi Ahlers zu mir. Ich stand abseits am Bühneneingang. Er sagte: „Es sind drei Herren da, die im Zuschauerraum wa- ren und dich sprechen möchten". Ich bat Willi, diese Herren hierher zu bringen. Diese stellten sich vor, und ich hörte, daß sie von Berlin ka- men und mich um eine Unterredung baten. Da- bei hörte ich den Namen Oertel fallen. Nun hatte ich von Curt Oertel schon viel gehört. Sofort war ich interessiert und fragte, ob er der Regisseur Oertel wäre. Er war es. Ich schüttelte ihm die Hand und hörte nun, daß er mich gerne betreffs einer Filmaufnahme zu „Pole Poppenspäler" et- was fragen möchte. Natürlich war ich erfreut, sagte ihm aber, daß ich den Herren sehr gerne nach der nächsten Vorstellung zur Verfügung stünde; lieber wäre es mir vielleicht erst am nächsten Vormittag. Die Herren waren dazu be- reit, sagten mir ein paar liebe Worte über unsere Vorstellung, und wir vereinbarten eine Zeit, wo wir uns treffen wollten. Am anderen Morgen also fand die Besprechung dann im Hotel dicht am Domplatz statt. Die „Marsfilm" hatte die Absicht, den Kultur- film „Pole Poppenspäler" zu drehen. Sie fragten, Nr. 3610 Zusammengetragen von Puppenspieler Xaver Schicht! ob es möglich wäre, in möglichst kurzer Zeit mit meinen Figuren Filmaufnahmen durchzuführen. Natürlich war das möglich. Denn nach dem Bre- mer Freimarkt war die Sommerreise beendet, und es standen dann noch beinahe sechs Wochen freie Zeit zur Verfügung. Die Herren waren er- freut; doch als ich ihnen meine Bedingungen stellte, war eine kleine Ernüchterung bei ihnen zu bemerken. Nun sagte ich, daß ich mit meiner Sommertournee sehr zufrieden war; darum für diesen kulturellen Zweck mal nicht als „Kauf- mann" handeln würde. Und gleich waren ihre Gesichter anders. Noch erfreuter waren sie, als sie hörten, daß ich den "Faust" schon Hunderte Male gespielt hatte. Gelegentlich der Unterhal- tung hörte ich, daß die Herren auch mit anderen Puppenspielern schon verhandelt hatten, aber besonders unsere beweglichen Figuren ihnen doch passender zu Filmaufnahmen erschienen. Also, es wurde vereinbart, daß ich den Vertrag übernehme und nach dem 1. 10. 1935 zu Filmauf- nahmen zur Verfügung stehen würde. Nun teilte Herr Oertel mir mit, daß die Gesellschaft schon in wenigen Tagen mit den Filmaufnahmen be- ginnen würde, u. a. in Lemgo a. d. Berga, und da bei meine Kasperfigur benötige. Aus verschiede- nen Gründen aber konnte ich auf dieses Verlan- gen nicht eingehen. Ich gab den Rat und emp- fahl, einen Kopf schnitzen zu lassen und diesen dann einer einfachen Figur aufzusetzen. Der Vertrag war dann in einigen Tagen schrift- lich abgeschlossen. Die Aufnahmen sollten alsc Mitte November bei der UFA, Tempelhof, statt- finden. Doch kam ich dem Wunsche der UFA entgegen, daß ich mich einige Tage vor den Auf- nahmen in Berlin aufhalten solle, um die not- wendigen Vorarbeiten wie Bühnenbau, Angaben über die beim Aufführen notwendigen Bühnen- bilder usw. und vielerlei Fragen zur Verfügung stehen solle. Ich hatte den Ehrgeiz, alle Schwie- rigkeiten vorher auszuschalten. Als ich dann von Bremen mit meinem Volks- theater nach Hause kam, war ich erfreut, ein Päckchen von Berlin zu bekommen. Aber als ich es öffnete, war ich erschüttert über den Inhalt. Es war nämlich der Kopf von der Figur des Kasper, der in Lemgo bei den Begräbnisszenen des Puppenspielers Joseph Tendler mitspielen sollte. Aber wie schaute der aus? Du lieber Him- mel! Es war ein blanklackierter Kopf ohne je- den fröhlichen Ausdruck, so, wie man ihn in den Warenhäusern für wenige Groschen kauft. So etwas sollte bei „Pole Poppenspäler" mitspielen? Das war ja gar nicht auszudenken! Ich war ganz zerschlagen! Das konnte ein Curt Oertel mir zu- muten? Ich nahm den Kopf dieses garstigen Ge- sellen mit in meine Wohnung und zeigte ihn meiner Frau und den Mithelfern. Die Ablehnung war allgemein! Nein, lieber verzichten wir auf die ganze Mitarbeit! Wie verrückt lief ich in der Stube herum und machte meinem beleidigten Herzen Luft! Ich wollte sofort nach Berlin schreiben und die Zu- sammenarbeit aufgeben, so wütend war ich. Nun kam meine Frau und legte mir klar, daß die Vor- arbeiten und Außenaufnahmen in Lemgo schon gemacht seien und wohl kein guter Puppenspie- ler in der Eile zu finden wäre. ,,Wir können jetzt nicht die ganzen Aufnahmen unmöglich machen. Also gut! Ich schreibe erst an das „,Mars"-Studio. wie ich über ihre Einstellung zu Theodor Storm denke, und werde mich diese Nacht hinsetzen und eine neue Kasperfigur bauen, die sich leider an das schreckliche Vorbild anlehnen muß, um die schon gefilmten Teile nicht unbrauchbar zu machen. Ich werde darum erst am anderen Tag mit dem späteren Zug nach Berlin kommen. Aber sie könnten sicher sein, dem „Pole Poppen- späler" werden wir die verdiente Anerkennung sichern! Dann stürze ich mich in die nicht vor- gesehene Arbeit, und in ungefähr vier Stunden ist ein Kopf geschnitzt, dann die Glieder und Körperteile gemacht und zusammengefügt, und in den frühen Morgenstunden konnte ich meine Frau wecken, damit sie jetzt dem Kasper Maß nahm und seine Kleidung anfertigte. Leider mußten wir die primitiv rot- und weiß- gestreiften Stoffe verwenden, damit der schon im Film verwendete Kasper nicht zu sehr ab- stach. (Fortsetzung folgt)