Der Komet 3613 – Seite 26

Seite 26 wie eine Anzahl lose aneinander gereihter Musi- cal-Soli, und dann ist der Auftritt zu lang, viel zu lang. Da gefällt ihre zweite Nummer, als „,3 Sikis", schon entschieden besser. Vor allem die Gags mit den Eiern und der Geigen-Unterricht" das sind Lacherfolge, wie sie der Clown braucht, wie sie Direktion und Publikum von ihm erwarten. " Jetzt kommt endlich Leben und Tempera- ment in das Roland-Zelt: Die Kaiser-Familie prescht in wilder, verwegener Tscherkessen- Reiterei durch den roten Ring. Die Kaisers ent- fachen einen tollen Wirbel, wie man ihn von einer Truppe aus nur drei Reitern kaum erwar- tet. Und das unterstreicht die Einzelleistung von Vater, Sohn und Tochter. Drei Reiter dabei müßte man eigentlich zweieinhalb sagen, aber die (laut Programmheft) erst sechsjährige Micha arbeitet tatsächlich in vielerlei Hinsicht schon ,,ganz groß". Ganz zu schweigen von dem stürmi- schen Applaus, den sie allein schon durch ihren kindlichen Charme, ihren Liebreiz erntet. Wenn man die equestrischen Leistungen ihres Bruders beachtet und sich dabei erinnert, wie er als ,,Klein-Wolfi" jahrelang den Programm-Auftakt im Circus Roland bildete - ja, dann zweifelt man nicht eine Sekunde daran, daß Klein-Michas Manegen- oder Bühnenkarriere nicht nach den Erfolgen als Kinderstar steckenbleibt, daß sie einmal eine hervorragende Circusreiterin wird. Toi-toi-toi. Eine Bemerkung noch: Die Kaiser- Familie, die neuerdings unter der Firma Golgo- jews Tscherkessenreiter arbeitet, sollte nicht erst als Nr. 5, sondern vor Siki & Sohn,,dran" sein bis dahin wirkt nämlich das Programm, trotz des schönen Exoten-Bildes zum Auftakt, etwas langatmig. Weiter geht's mit den Elefanten, viere an der Zahl, charmant und gekonnt vorgeführt von Inge und Andree. Eine bemerkenswerte Dressurlei- stung ist der Balanceakt eines der Dickhäuter mit vier Wasserbällen. Erstaunlich auch die Hand-Kopf-Stände der Urwaldriesen. (Da fällt mir ein: Was ist eigentlich aus Max Holzmüllers ,,Nurmi" geworden, dem „,,einzigen", wie es seiner- zeit hieß, „kopfstehenden Elefanten der Welt"?). Die Dickhäuter bei Roland produzierten sich auch als Strapazanten" diverser Musikinstrumente, als Tänzer, und zeigten weitere „elefantöse" Ein- fälle alles zur Gaudi, zum Staunen und zur Freude des Publikums. Ich kann's nicht lassen: Die hübsche Inge wirkte während des Dressur- aktes in ihrem knöchellangen, mandelgrünen Kleid ein bißchen pummelig und beim Finale präsentiert sie plötzlich in einem geschickt ge- wählten Kleid eine ausgezeichnete Figur. Muß doch am Kosüm liegen. . . dabei versteht Inge, wenn man den Ausführungen einer Frankfurter Boulevard-Zeitung glauben darf, einiges von der Schneiderei, von Mode und Modellen... Die Scheinwerfer strahlen in die Circuskuppel. Die Diamonds wirbeln durch die Luft. Junge, sympathische Artisten in einem ausgefeilten Flugtrapezakt mit dem zweieinhalbfachen Saito als Höhepunkt. Eine Nummer, der man nur das beste Zeugnis ausstellen kann. Wie lange sind die 2 Lindes eine Dame und ein Herr auf rollenden Kugeln schon bei Ro- land? Daß sie von Saison zu Saison reengagiert werden, spricht für die Qualität ihrer sauberen Leistung, die geschickt aufgebaut ist und von echtem Können zeugt, die voller Effekte steckt und ihre Publikumswirkung nicht verfehlt. Claus und Marion Kröplin stellen sich als aus- gezeichnete Schimpansen-Lehrer vor. Ihre Tiere zeigen die bekannten tier-artistischen Spiele- reien, die alt und jung immer wieder begeistern und amüsieren. Es fehlt nicht an originellen Dressurmomenten: Da ist der in einen heulenden Indianerhäuptling verwandelte Schimpanse in vollem Kriegsschmuck auf einer wilden Schau- kelpferd-Verfolgungsjagd. Und da ist vor allem die Sache mit dem Tell-Schuß. Meister Kröplin will mit Pfeil und Bogen den Apfel treffen, den der Affe zunächst gelassen und sicher auf dem Kopf balanciert aber in letzter Sekunde ver- kriecht sich der Tell-Sohn aus dem Urwald ins Artistengepäck und winkt ergebend" mit der weißen Fahne. Wie bringen Sie's den Tieren nur bei", fragten staunend zwei ältere Damen neben mir. Werner Kroll. Dieser unerreichte Meister er Parodie bildete auch 1962 wieder den unumstrit- tenen Höhepunkt im Roland-Programm. Köst- lich, wie er mit verstecktem Zynismus Schlager- Stars und solche, die ein Star sein möchten auf die Schippe nimmt. Faszinierend, wie er den »DER KOMET« PIRMASENS unvergleichlichen russischen Bassisten Fedor Schaljapin parodiert. Unschätzbar ist die Zahl der Parodisten und Dilettanten, die den nuschein- den Hans Moser parodistisch nachzuahmen sich bemühen. Der Feinschmecker ist zunächst ent- täuscht, wenn auch Meister Kroll sich an Hans Moser,,vergreift", aber nach Sekunden schon schlägt die Enttäuschung in Begeisterung um, wenn aus Krolls Munde Mosers Stimme singt: ,,Sag zum Abschied leise Servus". Das ist Par- odie wie sie sein soll spottend, ohne zu ver- letzen, die kleinen Unarten und Schwächen des Vorbildes unterstreichend, ohne grell und schnei- dend zu wirken, ohne grob zu übertreiben.,,Sag zum Abschied leise Servus" Werner Kroll singt es wie der Moser, mit Wiener Herz und Empfindung. Und gerade das macht seine Lei- stung so liebenswert, läßt den verdienten Ap- plaus so stürmisch anschwellen. Warum Werner Kroll sich bei diesen überragenden Fähigkeiten auch tanzparodistisch im Rock-'n-Roll-Hopsassa versucht wobei er vor sich selbst, vor seinem spezifischen Können abfällt das freilich bleibt dem Rezensenten unerfindlich. Tiger man kann diese Urwaldkatzen hassen oder lieben, immer erregt ihr Anblick. Es sind herrliche Prachtexemplare, die unter ihrem Dompteur Charly Baumann im Circus Roland die erste Nummer nach der Pause bilden. Dieser Dompteur mich begeistert er immer wieder aufs neue - ist wohl der beste Verkäufer der Branche. Er reagiert blitzschnell, nicht nur ge- genüber den Raubtieren, auch gegenüber dem Publikum, wenn es gilt, einen Effekt, einen für Sekunden gefährlichen Augenblick gebührend herauszustreichen. Das soll nicht heißen, daß Charly Baumann blufft. Keineswegs kann der gutaussehende Bursche zu viel; aber er weiß, daß die beste Dressur ohne entspre- ehende Wirkung beim Publikum in der harten Praxis wertlos ist. Zu den Kabinettstücken Bau- manns gehört der Sprung des Tigers durch die offenen, mittels einer Peitsche zum Ring geform- ten Arme. Ein verdammt gewagtes Spiel. Anson- sten ist der Dompteur etwas ruhiger, besonnener oder sagen wir ruhig vernünftiger geworden als vor Jahren. Er riskiert nichts Unsinniges mehr dafür und wirkt trotzdem aufregender und faszinie- render als verschiedene Kollegen, die waghalsi- ger arbeiten. Neben dem Moment der Gefährlich- keit seiner Dressur besticht Baumann nicht zu- letzt durch die Eleganz seiner Arbeit. Wenn zum Beispiel drei prachtvolle Tiger auf seinen Ruf den Reigen tanzen wen begeistert nicht dieses herrliche Bild? Übrigens: so dezent der Domp- teur im gutsitzenden, nachtblauen Smoking auch wirkt, das attraktive Phantasiekostüm steht ihm im Zentralkäfig doch besser, gibt dem Auge mehr ist mehr Circus. Reprisen-Clowns leiten beim Käfigabbau über zu Lufongs komischer Equilibristik auf der 10 m hohen, schwankenden Laterne. Die Leistung des Artisten sei ungeschmälert, ihr fehlt jedoch ein gewisser Pfiff, etwas artistische Würze, um mehr zu sein als ein Zwischenspiel nach dem Käfig- abbau. Da müßte sich doch etwas machen lassen, ohne riskanten Einsatz. Die Zwillingsbrüder Jostmann vertreten den hippologischen Teil im Roland-Programm. Sie bringen herrliches Pferdematerial in die Manege, zeigen ausgezeichnete Dressuren. Eine eigen- artige Wirkung strahlen die Holländer Friesen aus. Äußerlich schwerfällig wirkend, lassen sie in der Manege ihr Temperament erkennen, fol- gen ihrem Meister auf den leisesten Wink mit der Peitsche. Immer wieder reizvoll auch die norwegischen Fjordpferde, die man früher kaum kannte im deutschen Circus, und amüsant die übermütigen Shetland-Ponys. Eine hippologische * ☆ ☆ ☆ * Nr. 3613 Delikatesse aber bieten die Jostmänner mit ver- schiedenen Steigern. Hier zeigt sich die edle Rasse der Pferde, die ganze Herrlichkeit dieser aus dem Circus nicht wegzudenkenden Tiere. Das kleine Verwechslungsspiel mit den Zwillings- brüdern Jostmann wirkt am Rande der Freiheits- dressuren übrigens verblüffend und amüsant. Und wieder beherrschen Artisten das Bild in der Manege. Nur mit je drei Keulen jonglieren die 2 Akimotos aus Japan - aber wie sie das ma- chen! Zwischendurch überraschen sie mit fern- östlichen Originaltricks. Höhepunkt ihrer Arbeit aber ist die Fußleiterbalance mit dem eigenartig konstruierten Leiter-Requisit. Auch hier kann man nur sagen: Die Direktion Aureden wird schon wissen, warum sie die Akimotos immer wieder reengagiert. Und der Applaus, den die beiden japanischen Artisten in jeder Vorstellung ernten, sagt ein übriges. Sozusagen als „Draufgabe" präsentierte Circus Roland während seines diesjährigen Abschluß- Gastspiels noch eine weitere Luftnummer: Die 2 Macholls. Ein an ihrem Luftapparat montierter überdimensionaler Anker ist das wichtigste Re- quisit dieser beiden Artistinnen im Kapitäns- Girl-Kostüm. Ihre atemberaubenden Luftkaprio- len mit Zahn- und Fersenhang sind eine brillante Leistung, in ihrem Ursprung nicht neu, aber durch die Arbeit an dem pendelnden Anker von ungewöhnlichem Reiz und sensationeller Wirkung. Dann das Henry-Trio-herrliche Schleuderbrett- Akrobaten origineller Prägung. Exzentriker, Equi- libristen, Springer, das alles und noch mehr sind die Henrys ihrer Leistung nach in einer Person (für Pedanten: zu dreien, natürlich). Zudem wir- ken sie jung, frisch-fromm-fröhlich-frei und sind offenbar erfüllt von schäumendem Übermut. Was sie, scheinbar so ganz nebenbei, quasi aus dem Handgelenk, an rasanten Schleuderbrett-Kaprio- len präsentieren fürwahr, das sind Spitzen- leistungen ersten Ranges. Das Publikum kommt dabei vor Lachen nicht zum Staunen und vor Staunen nicht zum Lachen. In einem Satz: Ganz große Klasse, die 3 Henrys Artisten, die man für jedes Haus, für jedes gute Programm emp- fehlen kann. Das wär's. Circus Roland 1962. Doch halt: Lassen wir Ball-Ricco alias Ricardo Morelli alias Richard Meininger nicht unerwähnt, der mit seinen Ball- Clownerien, Balancen und Hebetricks die kurzen Umbaupausen überbrückt und dabei die (reich- lich dick aufgetragene) Firmenwerbung nicht zu kurz kommen läßt (o weh, wenn diese Masche Schule macht unter den Artisten); und verges- sen wir auch nicht den rolandgetreuen Clown Aage sowie das Zwergen-Clownpaar Mecki und Micki (Mariechen), die auf ihre Weise zwischen den Nummern zur Erheiterung des Publikums beitrugen. Das buntflimmernde Finale anerkennenswert, daß es auch nachmittags nicht fehlte präsen- tiert noch einmal die Parade der Artisten, bietet ein eindrucksvolles Manegenbild. Der anerken- nende, begeisterte Applaus des Publikums doku- mentiert: Das Programm hat seinen Zweck er- füllt, hat das Publikum fast drei Stunden lang unterhalten, den Atem stocken lassen und herz- erfrischendes Lachen erzeugt hat Freude und Entspannung bereitet. Wen schert es da, daß der Rezensent die Mehrpersonen-Nummern, die Trup- pen vermiẞte, wenigstens eine . . . Weiterhin gute Fahrt, Circus Roland. Und (nur für Eingeweihte): bleib deinem in 15 Jahren er- kämpften Namen treu. ,,Roland" klingt heute solider als jener Traditions-Name in der Schub- lade. Wolfgang Klock * * mHnglück nicht verzaga/ Das Glück in Bemut fragen wicGott mit uns im alt war SciFemit uns im neuen Jahr * *