Der Komet 4491 – Seite 10

Seite 8 Vor einigen Jahren fragte ich Roncalli-Chef Bernhard Paul ein bißchen provozierend, ob er es für richtig und rechtens befinde, daß jeder große oder kleine Circus fast überall Platzgeld zahlen müsse, sein Circus Ron- calli dagegen nicht!? Die Antwort, sie kam ganz spontan und typisch >>wea- nerisch«, war verblüffend und entwaffnend zugleich: »Es ist schon recht, daß ich kein Platzgeld zahle! Nicht recht ist, daß die anderen ja eines zahlen!<< Na bitte, da haben wir's. Man könnte diese An- wort als Chuzpe bezeichnen, aber auch als kauf- männische Cleverneß, als Verhandlungsmeister- stück... geführt freilich unter dem (blendenden) Etikett der »Kunst«<, die bei Roncalli garantiert kei- ne brotlose Kunst ist, sondern ein Riesengeschäft. Ob auch »Luna»Luna« ein Riesengeschäft wird? Wäre der Start nicht in Hamburg, sondern etwa in München oder Köln-ich hätte keinen Zweifel. Zwar weiß auch Heller, daß die Hamburger »schwieriger zu erobern sind«; aber, so schwärmt er in kluger PR-Taktik, »>sie sind genauer in ihrer Liebe.«< Und weiter erklärt der pfiffige Wiener gegenüber der Tagespresse, er habe Hamburg ausgesucht, weil es »für dieses Projekt eine der schönsten Städte der Welt sei«. Das kommt an. Ist aber Bluff. Nüchterne Wahrheit ist indes, daß der finanzierende Hamburger Bauer-Verlag seinen Sitz als Premieren- stadt zur Bedingung gemacht hat. Bis Ende September in Hamburg Bei dem, was »Luna-Luna« an tatsächlicher und soge- nannter Kunst und an Freizeitspaß bietet, ist - mag man mich einen Kunstbanausen oder sogar einen Re- aktionär nennen- schwer vorstellbar, daß diese »kul- turelle Veranstaltung von Juni bis Ende September (solange ist das Hamburg-Gastspiel geplant) die Mas- sen suggerieren kann. Denn im Grunde bietet »Luna- Luna« kaum mehr als die sogenannten »Historischen<< oder »Nostalgischen Jahrmärkte«, mit dem effektvol- len Unterschied nur, daß bei Heller die Front- oder Fassaden-Bemalungen von Künstlern jener Kategorie entworfen und zum Teil auch ausgezeichnet ausge- führt wurden, die nur eine Minderheit begeistert und von denen um so mehr Aufhebens gemacht wird. Aber: Der medienmächtige, knochenhart kalkulieren- de Bauer-Verlag, PR-Profis und Werbefachleute so- wie Hellers spektakuläre »Kunst«<-Kapriolen werden eine gewaltige Zugkraft produzieren und über die eigens gegründete »Luna-Luna-Kunstproduktion GmbH«, eine Tochter des Bauer-Verlages - ein Ima- ge zaubern für diesen transportablen Vergnügungs- park, der ihn gegenüber klassischen Volksfesten und Freizeitparks erhaben, überlegen, »feiner« scheinen läßt. Die zu erwartende Folge: »Man« wird, zunächst jeden- falls, Hellers »Luna-Luna« besuchen, weil das wie bei Roncalli »in« ist, weil sich das schickt, weil es fast schon zum guten Ton gehört. Weil es, der Ver- gleich sei wiederholt, »Oper« ist und nicht nur Operet- te oder Volks- oder Boulevard-Theater (wohin sich Tausende von Opernbesuchern insgeheim sehnen, ohne das eingestehen zu mögen). Kunst oder Kommerz? Der helle Heller will natürlich alle Volksschichten in sein »Luna-Luna« locken. Weil sonst ja die Rechnung nicht aufgeht. Und weil sonst sein Sendungsbewußt- sein nicht mehr glaubhaft wäre und ihm weniger künsterlische und mehr kaufmännische Ambitionen unterstellt werden könnten (was nach meiner ganz persönlichen Überzeugung so falsch nicht wäre). André Heller selbst formuliert das - in seiner zweifel- los ein bißchen bestechenden und wohl auch faszinie- renden Artso (Originalton): »Das Zirkuszelt oder das Varieté erzeugen keine Schwellenangst, wie es Oper und Theater tun. Eine Musik von Strawinsky zu riesigen pyrotechnischen Bildwelten lockt auch diejenigen, die nie im Leben ein Orchesterkonzert besuchen würden. Gedichte aus Zehntausenden von Blumen geschrieben, werden freudig von Leuten gelesen, die niemals eine Buch- handlung von innen gesehen haben. »Luna-Luna«< ist der Versuch, ein reisendes Territorium moderner Kunst zu installieren, das nach dem jahrhundertelang bewährten Prinzip Rummelplatzes jung und alt, klug >>DER KOMET« PIRMASENS und weniger klug, in spielerische Abläufe zieht.<< Mit diesen Beispielen spielt Heller auf seine Unter- nehmungen<< an wie • >>Flic-Flac<< (eine eigenwillige Varieté-Version) ⚫ »Feuertheater«<, • »Begnadete Körper<< (Circus-Varieté-Show aus China) »Blumenbilder<<, »Flugskulpturen« und natürlich Roncalli, mit dessen Ruhm sich Heller nach wie vor gern schmückt - ungerechterweise, meine ich, denn nur eine angebrochene knappe Saison lang war er an diesem Unternehmen von Bernhard Paul beteiligt. Und diese erste Roncallireise wäre beinahe auch die letzte gewesen. Der Pleitegeier umschwirrte damals das Chapiteau. Die alternative Szene Erst Bernhard Paul gelang es, nach monatelanger Pause, unter der Beratung des Schweizer Kabaretti- sten Emil Steinberger ein originelleres Programm zu arrangieren-und, das ist der entscheidende Punkt, die alternative und die linke intellektuelle Szene für sich und sein Unternehmen zu gewinnen. In dieser Tatsache liegt das Geheimnis der Roncalli- Rezeptur. Diese Rezeptur aber beherrscht längst auch André Heller. Und er wird sie bei und für »Luna-Luna« ein- setzen. Das bedeutet: »Luna-Luna« wird auch und nicht zuletzt solche Kreise anlocken, die sonst kaum oder selten eine Kirmes oder ein von Schaustel- lern geprägtes Volksfest besuchen. Und jene werden von >>Luna-Luna<< enthusiastisch schwärmen und für Mundpropaganda in höch- sten Tönen sorgen. Da ist wieder die Parallele zu Roncalli: Der - zugege- benermaßen unvergleichliche Jubel im blauen Chapi- teau von Bernhard Paul wird hauptsächlich entfacht von jenen intellektuellen Kreisen, die vorher nie oder vor zehn oder zwanzig Jahren (als Kinder) einen »rich- tigen« Circus erlebten. Hier Kultur- da »nur«< Unterhaltung Die am stärksten umjubelten Nummern in den bisheri- gen Roncalli-Programmen aber waren mit Ausnah- me des betörenden Pantomimen Pic (Seifenblasen) -klassische Circusdarbietungen und in der Bundes- republik Deutschland längst bekannt, als von Roncalli noch keine Rede war. Zum Beispiel in der Tentsaison 1986 der Dompteur René Strickler, früher bei Krone; die Suns (China-Truppe), die jahrelang bei Barum en- gagiert waren; oder die Munoz, viele Saisons hin- durch die tragende Clownnummer im Circus Willy Hagenbeck-Hoppe und später im »Phantasialand«<, Brühl (daß Roncalli-Chef Paul jetzt selbst einen Part dieser Nummer bestreitet, und zwar ohne Schwächen und Abstriche, verdient Komplimente und Aner- kennung). Nun ist es weder neu noch zu tadeln, sondern berufs- typisch, daß Artisten von einem Circus oder Park zum anderen wechseln. Aber: Hierbei Roncalli - sind sie plötzlich Teil einer kulturellen Veranstaltung und mit vorher nie gekanntem Applaus überschüttet; da aber etwa bei Barum oder Krone oder Sar- rasani sind dieselben Artisten mit unverän- derten Nummern und Kostümen »nur«< Unter- haltung, künstlerisch nicht anerkannt. Und ähnlich wird es bei »Luna-Luna« sein: So wenig wie Roncalli auf klassische oder typische Circusnummern verzichtet (das heißt, auf »>geldfres- sende« Darbietungen wie etwa Elefanten im Dutzend verzichtet der schlaue Paul gern), so wenig wird André Heller oder die »Luna-Luna Kunstproduktion GmbH« auf »jahrhundertelang be- währte Prinzipien des Rummelplatzes« verzichten (das heißt, auf kostspielige Achtbahnen und andere teure Attraktionen verzichtet Heller bestimmt). Hellers >>Rummelplatz«<-Ansichten André Heller formuliert seine »Rummelplatz<<- Ansichten so: Ein Karussell ist von jeher nichts anderes als eine drehbare Skulptur gewesen. Nur hat bisher noch nie- Nr. 4491/20. 5. 1987 mals ein bedeutender Bildhauer ein Karussell ge- schaffen. • Eine Geisterbahn ist von jeher nichts anderes als ein bizarres Museum für Bilder und Reliefs gewesen. Nur hat bisher noch niemals ein Maler von Rang eine Geisterbahn gestaltet. • »Luna-Luna«< ist eine in der Geschichte der Kunst beispiellose Arbeit von . . . einflußreichsten lebenden Meistern der Malerei, Plastik, Musik und Literatur zur höheren Ehre der Phantasie. ● Ein schönes, sinnliches Vergnügen soll es sein. Froh und ermutigt sollen die Besucher in aller Welt es verlassen - erinnert an die Möglichkeiten der eigenen Kreativität und voll der Lust, diese auch zu nützen. Ins Prosaische übersetzt heißt das, wie schon ange- deutet, daß da Motive oder Werke von anerkannten wie umstrittenen Künstlern u. a. alte Karussells sowie diverse Bahnen und Buden zieren. Und die Musik wird sich ebenfalls abheben. In einer offiziellen Ver- lautbarung nennt die »Luna-Luna Kunstproduktion GmbH Künstlernamen wie David Hockney, Georg Baselitz, Roy Lichtenstein, Salvadore Dali und Jean Tinguely. Insgesamt sollen mehr als »30 der bedeutendsten Künstler unserer Zeit als Gestalter und Miterfinder<< an André Hellers »Luna-Luna<< mitwirken. Präsentiert wird die Chose auf etwa 18 000 qm Flä- che. So gesehen ist »Luna-Luna« nicht vergleichbar mit den Grand-Volksfesten in deutschen Landen. Al- lerdings: Bis zu 6000 Menschen, so heißt es, sollen täglich in zwei Vorstellungen (nachmittags und abends) »Luna-Luna« besuchen können und zwar gegen einen Eintrittspreis von 20,- DM pro Person (nachmittags kann jeder zahlende Erwachsene bis zu zwei Kinder gratis mitbringen). Ob dieses sogenannte »Territorium der Überraschun- gen« eine Konkurrenz darstellt für die von Schaustel- lern getragenen Volksfeste? Ungleiche Konkurrenz André Heller bezeichnet sein »bisher größtes Projekt«<, mit dem er angeblich - etwa schon damals künstle- risch sendungsbewußt? - einen seiner Kinderträume verwirklicht, als »einzigartiges Freilichtmuseum zeit- genössischer Kunst, das gleichzeitig als Vergnü- gungspark für Junge und Alte, Intellektuelle und Ar- beiter erlebbar<< sei. Ein reisendes Museum also mit Volksfesteffekten? Oder ein transportabler Vergnügungspark mit musea- len Akzenten? Man kann es so oder so sehen. Die Mi- schung ist, unter Werbe- und PR-Aspekten betrachtet, frappierend raffiniert. Und deshalb ist ein Teilerfolg schon vorprogrammiert. Vorprogrammiert aber ist zweifellos auch die Kon- kurrenzwirkung auf Schausteller-Veranstaltungen. Allein schon deshalb, weil Geld halt nur einmal ausgegeben werden kann. Und weil es bei nicht wenigen der rund 6000 Menschen, die pro >>Vor- stellung das neue Heller-Projekt besuchen sollen, beim nächsten Termin eines klassischen Volks- festes heißen wird, ». . . wir waren doch erst im ,Luna-Luna'...< Derlei Vergleiche stellt das Publikum gegenüber sta- tionären Ausstellungen und Museen (ohne Volksfest- Touch) nun mal nicht an. Das eben ist der Unter- schied. Nochmal ein Vergleich mit Roncalli, dem (anerkannt!) »kulturellen« Circus. Welches Traditionsunternehmen von Ruf und Rang kann es denn noch riskieren, vor oder nach Roncalli in derselben Stadt zu gastieren? Welcher Circusunternehmer rechnet sich da noch reelle Chancen aus? Keiner. Roncalli dagegen stört es kaum, ob da ein anderer Circus mit, vor oder nach ihm in dieselbe Stadt kommt. Der »kulturelle<< macht eh das Rennen. Nun wäre nichts so falsch und gefährlich in Circus- und Schaustellerreihen wie Panikmache. Roncalli und »Luna»>Luna« halten nur wenige Städte - und zwar, klug kalkuliert, bevorzugt Universitätsstäd- te. Und Volksfeste laufen überall in deutschen Landen. Nicht weniger gefährlich aber wäre es für Schau- steller, »Luna-Luna« als Randerscheinung abzutun und als Konkurrenz nicht ernstzunehmen.