Der Komet 2828 – Seite 6

Seite 6 Fortsetzung von Sete 4: Das Puppenspiel - Der Kontet uraltes Volksgut Die alte Komödie vom verlorenen Sohne, die ursprünglich aus den Mysterien hervorging, wird als Theaterstück zeitig von den Puppenspielern benutzt worden sein, denn schon Shakespeare erwähnt eine Puppenkomödie vom verlorenen Sohn im Wintermärchen" (4. Aft, 2. Szene). Auch auf der wirklichen Bühne blieb,,Der verlorene Sohn" lange Zeit hindurch ein beliebtes Repertoirstück, freilich mit Zutaten und beliebigen Veränderun- gen nach dem Geschmacke der Zeit. Johann Kuniger, Sohn ienes Leipziger Stadtsoldaten, in seiner Jugend als Equilibrist, starker Mann und Zahnarzt berühmt, spielte von 1748 1750 mit Marionetten in Hamburg und Altona, gab galante Aktio- nen und Singpossen. Auf einem seiner Anschlagzettel von 1748 finden sich folgende Einladungsreime: „Es ladet der Hanswurst, die Herren und Damen ein, bei seiner Lustigkeit wird sie ihr Geld nicht reuen." Im Jahre 1752 begann Runiger mit lebenden Personen Vorstellungen zu geben. In den Jahren 1774 und 1775 führte sich der Marionetten-Prinzipal ES. Freese mit Glück in Hamburg ein, und wußte durch Mannigfaltig- keit auch die höheren Stände in sein Spiel zu ziehen. Freesens Stücke, mit durchgängigen Luftbarkeiten und Intrigen, die, wie er nach Art der Prahl- hänse versicherte, jederzeit allgemeinen Beifall erhalten, wurden sehr oft vor einer überfüllten Bude aufgeführt. Er gab u. a.,,Die Verwirrung bei Hofe oder der verwirrte Hof", den zum abgeschmackten Singspiel trave- stierten Moliérischen,,Don Juan",,,Das verstörte Fürstentum", ein Lust- spiel in 3 Abhandlungen, worin Hanswurst sich zeigte als lustiger Gärt- ner, als ein Erz-Ruffian, und als ein Fürst von Ohngefähr und wollte somit laut Ankündigung des Zettels ein resp. geneigtes Auditorium bei vollkommenen Vergnügen erhalten". Auch gab es zu sehen ein Theatrum Mundi, wo sich der Seehafen von Genua präsentierte, Kriegsschiffe Ge- schütze abfeuerten und dergl. mehr. In extemporierten Zoten war Meister Freese start. In Hannover wurde im Winter 1777-78 von dem Puppenspieler Storm, der im Ballhofssaal wie auch auf dem Rathaussaal Vorstellun- gen gab, u. a.,,Donschang, der desparate Ritter" aufgeführt. Zu Ende des 18. Jahrhunderts zog die aus Oberdeutschland kommende Gesellschaft Schütz und Dreher mit ihrem Puppentheater umber, ka- men von Zeit zu Zeit auch nach Berlin und Breslau, und machten, da ihre Stücke vortrefflich aufgeführt wurden, zu ihrer Zeit viel Aufsehen. Verschiedene Schriftsteller (Franz Horn, H. v. d. Hagen u. a.) berichten, daß diese Bühne Stücke wie,,Der schwarze Ritter",,,Medea",,,Alceste", ,,Saman und Esther", „Judith und Holofernes", "Der Raubritter",,,Der verlorene Sohn", "Doktor Faust", „Chr. Wagner", „Genoveva", „Don Juan", Trojanus und Domitianus" u. a. m., nach alten Traditionen so vortrefflich spielten, daß man im Jahre 1804 zu Berlin in dem Puppen- theater der Herren Schütz und Dreher fast alle Abend die geistreichsten Männer und Frauen, Philosophen, Dichter und Kritiker zu finden pflegte. Als Dreher in Frankfurt a. M. gestorben war, dem man, wie die Sage lautet, seinen geliebten,,Kasper" mit ins Grab gab, blieb Schütz alleiniger Besitzer dieser Bühne, und siedelte sich in Potsdam im Jahre 1807 als Bürger und Grundbesitzer an. Von hier aus wurden dann weiter die Städte Deutschlands besucht. Das Interesse, das Literaten an den alt- überlieferten Stücken nahmen, veranlaßten häufig Anfragen über etwa schriftlich vorhandener Urkunden der aufgeführten Stücke. Aber Schütz lehnte dergleichen Anfragen immer mit der Versicherung ab, daß sie nur im Gedächtnis aufbewahrt würden. Hier ist zu bemerken, daß damals das gute alte deutsche Puppenspiel noch in voller Blüte und in seiner ganzen Ursprünglichkeit dastand. Die Puppenspieler bildeten eine förmliche 3unft", hatten ihre bestimmten Gebräuche, Gesetze, Uleblichkeiten, von denen man nicht abging. Alles, was die aufzuführenden Theaterstücke und ihre Ausführung anbelangte, mußte traditionell überliefert sein. Kein Stück durfte aufgeschrieben werden, son- dern man mußte es wörtlich auswendig wissen, und es vom,,Sören" ge- lernt haben, nicht nur einzelne Rollen, sondern das ganze Stück mit allen zu merkenden Szenerien, Dekorations-, Requisiten- und Maschinenmeister- Vermerken mußte man im Gedächtnis haben, um jederzeit nach Bedarf jede Funktion bei der Aufführung übernehmen zu können. Wer dies nicht konnte, galt nicht als vollbürtig. Der Neuling im Puppenspiel mußte seine wohlgemessene Lehrzeit bestehen, bevor er es unternehmen durfte,,mit- zureden". Nicht nur das Anhören des Stückes während der Vorstellung diente zum Lernen, sondern es wurden auch förmliche Lehrstunden gehalten. Der Direktor nahm im Kreise seiner Lehrlinge Platz und rezitierte ihnen Nr. 2828 nun ein oder das andere Stück vor, mit allen Nebenbemerkungen von An- fang bis zu Ende. Die aufmerksam lauschenden Hörer sprachen lautlos, nur die Lippen bewegend, die Worte des Meisters nach, um sich die Rede- sätze recht fest einzuprägen. bet feft ei auprägen. "Prin- Um das Gewirr der Fäden zur Dirigierung der Puppen besser und freier handhaben zu können, ist das Sprechen der Rollen aus dem Ge dächtnis allerdings von großer Wichtigkeit, aber dennoch ist wohl nicht an schriftliche Aufzeichnung der Theaterstücke zu zweifeln, und die zipale" hüteten sie wie einen Schatz. Bei den meisten heutigen Puppen spielern ist es Sitte, daß, obgleich die Spieler ihre Stücke auswendig wissen, sie dennoch ein Manuskript auf dem Lesepult zur Hand haben. In welchem Jahre Schütz gestorben ist, und wer die Erbschaft seiner vortrefflichen Puppenbühne angetreten hat, war nicht zu ermitteln. In Böhmen wurde ein Puppenspieler mit Namen Mathias Kopecky berühmt. Zu seiner Berühmtheit trug der Umstand bei, daß in den ersten Jahren des 19. Jahrhunderts bis zur Wiederaufnahme böhmischer Vor- stellungen im Jahre 1816 die Marionettenspieler die einzigen Träger der dramatischen Literatur in böhmischer Sprache waren. Ernst Kraus (das böhmische Puppenspiel vom Doktor Faust, Breslau 1891) sagt S. 32: ,,Am 28. Mai 1762 in Strazovic (Prachiner Kreis) geboren, absolvierte er (Mathias Kopecky) die „Normalschule" seines Geburtsortes und be. gann im 14. Lebensjahre das Uhrmacherhandwerk zu lernen. Später wur- de er ausgehoben und kämpfte in den Kriegen gegen Napoleon I., wurde zweimal verwundet und ließ sich nach ausgedienter Zeit im Städtchen Mirotic nieder, wo er sein Handwerk und einen kleinen Handel betrieb, bis ihn 1811 ein Brand um sein Vermögen brachte. Nun verlegte er sich auf das Spiel mit Marionetten, das er aber mit sittlichem Ernst auffaßte. Bühnenschriftsteller wie Tham und Hybl verschmähten nicht, für ihn Stücke zu bearbeiten, und er selbst verfaßte endlich seine Stücke selber; unter diesen Originalen wird das sehr beliebte Spiel,,Der Herr Franz" genannt. Bis zu seinem Tode (1846) spielte nun Kopecky vor zahlreichen Zuschauern, unter denen auch fürstliche und gekrönte Häupter waren. Er rühmte sich sogar der Freundschaft Dobrovkys, der in ihm den,,wichtigsten Repräsentanten des Volksdramas sah". Nach dem Tode Kopeckys wurde dessen Puppentheater von seinem Sohne Wenzel Kopecky weitergeführt. Gleichfalls ein populärer böhmischer Puppenspieler war Winizky (Vinicky). Josef Zu Ende des 18. und in dem ersten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts zog ein Wiener Mechanikus namens Geißelbrecht mit einem Pup pentheater in Deuschland umher. Diese Bühne hatte ihren ständigen Auf- enthalt zu Frankfurt a. Main, von wo aus Geißelbrecht seine Ausflüge machte. Sein Repertoir bestand meistens aus modernen Stücken, und die Prinzessin mit dem Schweinsrüffel" war eine beliebte Vorstellung der Art. Er gab auch den Doctor Faust, aber nicht nach so alter Ueberlieferung wie die Bühne von Schüß und Dreher, sondern nach einer bedeutend schwächeren Bearbeitung. Geißelbrecht war ein Original und ward, je älter er wurde, desto bedenklicher, den Faust aufzuführen. Er unterstrich) bekanntlich die ihm als gotteslästerlich erscheinenden Stellen, ließ sie in der Vorstellung weg, und zuletzt, um der Beruhigung seiner Seele willen, schrieb er unter das Manuskript: „Alles was unterstrichen ist, bewegt mich, daß ich Fausten nie wieder aufführen werde." Geißelbrecht starb 1817. In den Oldenburger Blättern" von 1827, Nr. 36, S. 286, findet sich folgendes Kuriosum: ,,Ein Comödienzettel. Vor einigen Jahren wurde im Dorfe X. mit Er- laubniß der Orts-Obrigkeit ein Marionettenspiel aufgeführt, zu welchem folgender geschriebener Comödienzettel vertheilt wurde: Mit Hoer Ober Keitlicher erlaubniß Wird am 23ten Dieses in der Be- hausung Gerß eine Comödie Vor gestelt. Mit große Romantische Marriüneten: in lebens gröse, Betitelt Henderrich schlefft bei seiner Neu ver melten. Persohnen: Senderrich und desen Vater und Mutter - Willi Mina die Braut von Henderrich Herle Qwint Bediente Stesel und Sovia geben danz Balet Charlote und Hinder jete geben ein sing Aria: Henderrich und Wagener und ein frey gelasener Geben ein Concert. Es Komt die Willemina in geistes gestalt. Der anfang ist um 7 uhr. Die bezahlung ist nach belieben. Bitte um geneigten zu spruch. Fischer. Unter der fabelhaften Schreibart Herle Qwint" und weiter unten ,,Sinder jete" sind jedenfalls die Namen „Arlequin" und „,Henriette". zu verstehen. Geschriebene Theaterzettel zu Puppenspiel-Vorstellungen waren auf den Dörfern nichts Ungewöhnliches. (Wird fortgesetzt.)