Der Komet 3030 – Seite 12

Seite 12 trumpfen, z. B. Radfahren, was Alberti nicht machte. Und er ließ dieser Absicht sofort die Tat folgen und fing an zu üben. Nach 22 Monaten stand die Nummer. Frei- lich hat es Monate gedauert bis der Mast fertig war, den ein Berliner Artistenschlos- ser anfertigte, und wieder Monate bis das entsprechende Fahrrad ausgeklügelt und fabriziert war. Aber etwas Artistenblut hat Aerò doch ein Onkel von ihm war näm- lich Parterreakrobat. Also doch fachver- wandt. Der falsche Wiener Wohl viele Leser kennen den Schlager: ,,Ja, so'n Jahrmarktsrummel rummel ist doch schön Drum so laßt uns auf den Jahrmarkts- bummel bummel geh'n!" Viele Berufskameraden hatten diesen Schlager auch auf ihren Orgeln; mehr oder weniger laut wurde er dann von den Festplatzbesuchern mitgesungen, was für die Stimmung durchaus nicht von Schaden war. (Heute ist allerdings mit Recht die Bezeichnung,,Rummel" verpönt). Gemeinschaftsblatt Wenig bekannt dürfte es sein, daß es sich bei dieser Schlagermelodie um das Erstlingswerk des bekannten und allseitig geschätzten Komponisten Professor Paul Lincke Berlin handelt. Der junge Paul Lincke hatte seine Lehrzeit bei der Stadt- kapelle in Wittenberge kaum beendet, als ihm eines Tages der Text dieses Liedes in die Hände fiel. Er, als junger Musiker, be- geisterte sich daran derart, daß er sich so- fort hinsetzte und die Melodie dazu nieder- schrieb. Er dachte nicht daran, daß diese seine erste Komposition irgendwie gefallen, Aufsehen erregen oder gar einschlagen würde. Die Melodie gefiel aber im Gegenteil so, daß sie überall gesungen und gespielt wurde. Sie drang sogar bis Wien vor. Ein schlauer und geschäftstüchtiger Wiener machte dazu einen Text, der natürlich auf Wien zugeschnitten war, und schon hatte Wien einen dort viel gesungenen und ge- spielten Schlager. Allgemein glaubte man, daß es sich hierbei um echte Wiener Musik handele. Daß die Melodie in Wirklichkeit Musiker Berliner von einem jungen stammte, darum kümmerte sich niemand. Da er selbst die Sache auch nicht so tra- gisch nahm, blieb es auch lange Zeit bei dieser Annahme. Von der Drahtseilkunst Die in der Ausgabe des Blattes (Nr. 4 vom 19. Juni) veröffentlichte Anordnung Nr. 75 des Präsidenten der Reichspressekammer über den Schutz der artistischen Luftnum- mern bringt uns den ganzen Komplex der Drahtseilkunst mit ihrer Romantik, mit der Kühnheit und Waghalsigkeit der ausüben- den Artisten näher. Man muß beispiels- halber die zeitgenössischen Berichte lesen, in welche Aufregung die Überquerung des Niagarafalles erst durch französische und dann durch deutsche Drahtseilkünstler die gesamte Welt versetzte. Mut, Kühnheit und Entschlossenheit sind bei den Drahtseilkünstlern, namentlich des hohen Seils zu selbstverständlichen Be- griffen geworden, die ein gewöhnlicher Sterblicher nicht zu erfassen vermag. Daher kommt es auch, daß die Drahtseilkünstler stets ungeteilte Aufmerksamkeit und Be- wunderung finden, obwohl unter den Zu- schauern sich kaum jemand befinden dürfte, der noch nie einen Drahtseilkunst- ler bei der Arbeit gesehen hat. Auch heute noch gibt es erfreulicherweise zahlreiche Unternehmungen, die zeltlos von Ort zu Ort ziehen und unter freiem Himmel auf zwi- schen Masten oder wo die Gelegenheit vorhanden ist Türmen gezogenen Draht- seilen Drahtseilkünste zeigen, bestaunt von den Zuschauern. Es fehlt bei einer solchen Vorstellung unter freiem Himmel niemand. Alles, was nur abkommen kann, will dabei sein. Man weiß, daß der Großvater erzählte. wie schon sein Großvater mit Begeisterung die Kunst der Drahtseilkünstler schilderte. Und bestimmt hat auch dieser Ur-Ur-Groß- vater schon von seinem Großvater begei- sterte Geschichten über die Drahtseilkunst- ler gehört, denn das Seillaufen ist schon ur- alt. Die Chronik berichtet, daß schon im Mittelalter verwegene Männer ihre Seile von einem hohen Turm zum anderen spann- ten und darauf tollkühne Kunststücke voll- führten. Diese Kunst und Verwegenheit vererbte sich meist in der gleichen Familie von Geschlecht zu Geschlecht. Wir vom Bau kennen ja wohl die Namen Kolter, Knie, Neiß, Spelterini, Weitzmann, um nur einige zu nennen, und aus der neueren Zeit Hund u. a. Wir wissen, daß manche von ihnen auch heute noch einen guten Klang haben, zumal der Stammbaum einiger mo- derner Drahtseilkünstler auf sie zurück- geht. Selbstverständlich hat die Drahtseilkunst im Laufe der Zeiten ein anderes Gesicht bekommen. Sie ist von der Ausführung unter freiem Himmel vielfach in das Zelt vom Zirkus abgewandert, und als nun auch die Artistik mit der Zeit immer mehr vom Zirkus in feste Varietégebäude übersiedelte, geriet die reine Turmseilläuferei immer mehr ins Hintertreffen. Es sind nicht allzu- viel Häuser, die so eingerichtet sind, daß sie auch die Drahtseilkunst in ihr Programm aufnehmen können. Wo es aber geht und ein Drahtseilkünstler auftritt, werden seine Leistungen immer mit großem Interesse und noch größerer Begeisterung aufgenom- men, zumal heute, wo Mut und Entschlos- senheit zu einem Begriff geworden sind. Die Zuschauer erkennen sehr bald, daß das nicht der Tapfere ist, der sich nie gefürch- tet hat, sondern der die Furcht überwunden hat. Mit Hans Sachs stimmt man dann, wenn man den Drahtseilkünstler bei seinen halsbrecherischen Darbietungen sieht, in die Feststellung ein: „Die Kunst wächst auf einem Reis; heißt Uebung, Mühe u. Fleiß". Diese Uebung, Mühe und Fleiß bewirken aber, daß die Drahtseilkünstler nicht bei ihrer Drahtseilkunst stehen bleiben, son- dern daß sie auch auf anderen Gebieten Meister sind. Es wird keinen Drahtseil- künstler geben, der nicht, wenn seine Num- mer aus irgend einem Grunde platzt, schon in der nächsten Vorstellung das Publikum mit etwas anderem ebenso begeistert. Er wird sich aber immer wieder zu seiner alten Nummer zurücksehnen und nicht eher ruhen, bis diese wieder in Ordnung ist. Im Zirkus Franz Althoff tritt zur Zeit der Turmseilkünstler von Weltgeltung Don Elano auf, der aber in Zukunft, der neuen Anordnung entsprechend, sei- nen zivilen Namen Lemoine als Künstler- namen führen wird. Bisher hat er für den Drahtseilakt den Artistennamen seines ge- fallenen Bruders beibehalten, mit dem er in der Tanzseilnummer auftrat. Die Wenn man die Familienchronik dieses Drahtseilkünstlers hört, wundert man sich nicht mehr über sein Künstlertum. Großmutter, eine Schweizerin, arbeitete auf dem Tanztau. Der Großvater rückte vom Gymnasium in Aachen aus, um mit dem Zirkus Althoff abzuziehen. Don Elano hat während seiner ganzen Artistenlaufbahn immer das Wort Shakespeare's beherzigt: ,,Der bessere Teil der Tapferkeit ist Vor- sicht!", wobei er allerdings nicht verhin- dern konnte, daß er bereits sieben Knochen- brüche und einen Schädelbruch davonge- tragen hat. Aber nie hat er die Geistes- gegenwart verloren, was sich stets als ein glücklicher Umstand erwies. Einmal setzte Nr. 10 Ab- z. B. in der Hamburger Freilicht-Arena der Motor aus, gerade als sich sein Bruder mit dem Motorrad, auf dem er vor sich zwei Kinder Don Elanos sitzen hatte, mitten auf dem Seil befand. In dem Augenblick, in dem das Motorrad mit seiner dreifachen Last auf dem Seil zum Stehen kam, ertönte Fliegeralarm. Don Elano eilte geistesgegen- wärtig von der Brücke mit einem schleppseil zur Maschine, befestigte das Seil an der Lenkstange, eilte wieder zurück und holte das Motorrad von der Brücke aus ein. Sein Bruder hatte in dieser Zeit mit eisernen Nerven die Balance gehalten - und das alles in 16 Meter Höhe. Da ist es denn auch kein Wunder, wenn Don Elano in 18 Meter Höhe einen Fotografen auf dem Rücken über die Weser trug, der dabei Auf- nahmen machte. Die Spezialfederkonstruk- tion, in der das Seil hängt, bewirkt eine der- art tänzerische Elastik, daß man Don Elano für einen Ballettänzer halten könnte. * Auch bei den Drahtseilkünstlern, die im Juni im,,Wintergarten" in Berlin auftraten, liegt die Drahtseilkunst im Blut. Die „,8 wei- Ben Teufel" od. die,,Niagara-Truppe", wie sie sich seit über ein Jahrzehnt nannte, ver- körpern ebenfalls eine Drahtseilkunst- Ueberlieferung, denn zwei alte Artisten- familien mit drei Generationen sind in ihnen vertreten. Diese vier Männer, zwei Frauen und zwei Kinder erinnern mit ihren Leistungen an die Wallendas und die vier Berosini. Sie sind untereinander alle ver- wandt. Karl Trischka. macht mit seinen. 55 Jahren noch Kopfstand, Sprünge und Kautschukarbeit auf dem Seil, Rud. Oman- kowski trägt mit seinen 35 Jahren als Halte- mann drei und vier Personen übers Seil, auch seine 33jähr. Frau Anni, geb. Trischka, betätigt sich als Halte- und Obermann, ihre Schwester, genannt Karla Engel, ist mit 22 Jahren Halte- und Untermann und wirkt besonders bei Turmarbeit am 42-Mtr.-Mast mit, ihr 15jähriger Bruder Gustl ist eben- falls Obermann, während die beiden Kin- der, die 8jährige Berta Omankowski und . ihr Brüderlein, der 5jährige Rudi, hoch in der Luft auf den Schultern ihrer Eltern, Onkeln, Tanten und des Großvaters herum- tanzen, als ob sie da oben zu Hause wären. Aber das Tollste an Mut u. Entschlossen- heit leistet von diesen acht Teufeln der 21- jährige Mathias Trischka. Wenn er auf dem nur 18 Millimeter starken Stahldraht mit einem Sprung, in den Händen die Balan- cierstange, über drei Personen hinwegsetzt, oder mit dem Einrad übers Seil fährt und dabei noch zwei Personen mitnimmt, oder im Blindlauf übers Seil geht oder darauf Kopfstand und Ueberschlag macht, dann ist das schon mehr wie Mut und Entschlos- senheit, dann ist das der Gipfel der Lei- stungsfähigkeit. Und doch kann die Truppe im Varieté nicht alles bringen, was sie kann. Wenn sie unter freiem Himmel mit hohen Masten arbeitet, wie es meistens der Fall ist, dann zeigt sie noch die ,,Todesschaukel" und eine,,Riesentodesfahrt" bis zu 1000 Meter Länge. Allerlei Umständlichkeiten bereitet der Truppe das große Gepäck, das sie zu ihrem Auftreten mitführen muß; es sind durchschnittlich 9000 Kilo. Wenn irgendwo, dann ist es gerade beim Drahtseilkünstler so, daß der rauschende Beifall des Publikums ihn zwar erfreut, ihm aber eine innere Befriedigung nicht bringen kann. Diese hat er nämlich erst dann, wenn ihm der neue Coup, den er sich ausgedacht hat, gelungen ist. Da er aber immer weiter strebt, kommt er wohl nie zu dieser inneren Befriedigung. Und das ist gut so, denn nur so können der Drahtseilkünstler wie ja überhaupt alle Artisten zu Höchstleistungen gelangen. Aber immer trifft das zu, was Goethe so treffend sagt: Es hat doch im Grunde niemand einen rechten Begriff von der Schwierigkeit der Kunst als der Künst- ler selbst. Otto Broschat, Berlin.