Der Komet 3407 – Seite 4

Seite 4 Gastspiels in den vier führenden Tageszeitungen jener Stadt aufgegeben wurden. Die kleineren Zeitungen der Landgemeinden blieben gänzlich unberücksichtigt, und die Plakatierung war in der Innenstadt, mengenmäßig gesehen, recht dürftig, während sie an der Peripherie fast ganz ausfiel. War es ein Wunder, daß die ersten Gastspieltage erschreckend schwache Besucher- zahlen aufwiesen, obwohl es das erste Circus- gastspiel in der betreffenden Saison war, auf einem selten verkehrsgünstig gelegenen Platz? Irgend ein Showman erklärte einmal: „Man muß für die Werbung das Geld zum Fenster hin- auswerfen, damit es durch die weit geöffnete Tür wieder hereinkommen kann!" Man darf die- sen Ausspruch heute nicht mehr allzu wörtlich nehmen, aber wieviel wertvolle Wahrheit steckt in diesen Worten! Letzlich sei noch mit Nachdruck erwähnt, daß bei wirtschaftlich-durch- einer vernünftigen, dachten Tourneeplanung bedacht werden muß, daß, wenn es sich nur irgend einrichten läßt, die Landstädte, deren Bespielung für einen Groß- circus nur durch das Zubringer-Publikum aus den Landgemeinden rentabel werden kann, nicht während der Erntezeit bespielt werden. In diesem Punkt legten in den vergangenen Spiel- zeiten einige an sich gutgeführte Circusse eine unverständliche Kurzsichtigkeit an den Tag, die durch dreiviertelleere Chapiteaus bitter bezahlt werden mußte. Die größte Gefahr für den Circus jedoch, die selbst der tüchtigste Direktor nicht abwenden, höchstens ein wenig mildern kann, bleibt immer noch die Steuerschraube. Wir können hier nur hoffen, daß unsere Finanz-Politiker endlich zum Wohle eines nicht zu unterschätzenden Wirt- das schaftszweiges, den Circusgewerbe ohne Zweifel darstellt, mit vernünftiger Einsicht ge- segnet werden. Unsere befähigsten Direktoren aber werden die Kraft finden, diese Zeiten fi- nanzpolitischer Unvernunft zu überstehen. - Cir- cus! Welchen unvergleichlichen, verlockenden Zauber strahlt dieses Wort aus.. ... Ein vielseitiger Helfer schen Bezeichnungen durchfinden? Wer soll diese Begriffe behalten? Da begegnen uns die beiden großen Kunststoff- Gruppen .,Duroplaste" und Thermoplaste". Die Kunststoffe der erstgenannten Gruppe sind härt- bar, das heißt, sie sind bei Wiedererwärmung nicht mehr schmelzbar. Thermoplaste sind nicht härtbar, bei Erwärmung sind sie schmelzbare Kunststoffe. Warum schafft man im Interesse der Ver- braucherschaft nicht einfach kurze Bezeichnun- gen, wie etwa H-Kunststoffhärtbarer Kunst- stoff. Was nicht H-Kunststoff ist, gehört eben zur anderen Gruppe. Und noch mehr ist die Verbraucherschaft über- fordert, wenn wir in die näheren Bezeichnun- gen" einsteigen. „Polyvinylchlorid" - man könnte erschrecken. Dabei sind wir diesem Polyvinyl- chlorid sicher schon alle einmal begegnet, denn Schürzen, Brieftaschen, Bürsten, Buchumschläge, Einkaufstaschen, sogar Milchkannen und die durchsichtigen Verpackungen für viele Marinaden werden aus diesem Kunststoff gefertigt. Er hat manchen Vorteil vor anderen, denn er ist laugenfest, lichtecht, abwaschbar und wärme- fest bis 70 Grad und läßt sich schweißen und eignet sich dazu, bestimmte Waren aus Folien zu kleben. Wir wissen, welchen Ärger in der Täschnerei zum Beispiel genähte Knststoffe machen. Das Nähen entfällt hier und wird durch Kleben oder Schweißen ersetzt. Doch weiter. Da stellt sich uns Polystyrol vor, daneben gleich Polyamid. Was sollen wir hier die Eigenschaften alle nennen. Es scheint uns richtiger zu sein, den dringenden Appell an Her- »DER KOMET« PIRMASENS steller und Händler zu richten, für verständliche Bezeichnungen zu sorgen. Die Eigenschaften werden sich dann leichter einprägen. Unter Um- ständen ist eine Farb-Punkt-Kennzeichnung vielleicht ein guter Weg; die Hausfrau wird durch einen solchen Hinweis auf dem Gegen- stand an dessen Eigenschaften erinnert. Ein Kunststoff hat sich in den letzten bei- den Jahren weitgehend durchgesetzt: nämlich Schaumgummi. Fast kann man sagen, er fällt. in mancher Gestalt schon lästig. Doch kennen wir alle seine Eigenschaften? Er ist leicht. Er ist abriebfest und benzinbeständig, auch Öl kann ihm nichts anhaben. Heute wird Schaumgummi chemikalienfest geliefert und er- scheint in den verschiedensten Härten. Er ist in kochendem Wasser zu reinigen. Wenn am 10. und 11. April in Bad Pyrmont die Arbeitsgemeinschaft der Deutschen Kunststoff- Industrie zu ihrer Jahrestagung 1957 zusammen- tritt, dann möge sie neben den Haupt-Themen Wissenschaftliche und wirtschaftliche Zusam- menarbeit auf dem Kunststoffgebiet" genügend Nr. 3407 Aufmerksamkeit und Zeit haben für unsere An- regungen, verständliche Bezeichnungen und ein- fache Kennzeichnung für die Kunststoff-Waren einzuführen. Auf diese Weise könnte dem Han- del und der Verbraucherschaft sehr geholfen werden, mit neuem Vertrauen den Kunststof- fen zu begegnen. 1955 wurden im Bundesgebiet 429 000 t Kunststoffe hergestellt. Die Weltpro- duktion betrug im gleichen Jahr etwa 3 Millionen Tonnen. Allein diese Zahlen lassen erkennen, welche Bedeutung die deutsche Kunststoff-Indu- strie bereits hat. Möge sie bemüht sein, allge- meinverständliche Erläuterungen zu den Kunst- stoffen zu geben, die vor allem - wie gesagt - einfache Bezeichnungen erhalten müssen. Bei dieser Gelegenheit: weil die Gewerbeord- nung bald den hundersten Geburtstag feiert, und zur Zeit ihrer Geburt Kunststoffe nicht vor- handen waren bezw. keine landwirtschaftlichen Produkte sind... sollte man doch Halbheiten lassen und den Schritt zu einer Neugestaltung der Gewerbeordnung wagen, um das deutsche Diffamierung und Ein- Havo. Wandergewerbe von engung zu befreien. Erinnerungen an Zirkus Ernst Renz Am 3. April 1892, gegen 3 Uhr nach Mitter- nacht, schloß Ernst Renz, der Pionier und Re- formator des deutschen Zirkuswesens, in Berlin, Markgrafenstr. 11, seine Augen für immer. Seit diesem Tag sind nun 65 Jahre verflossen, in denen der deutsche Zirkus Wandlungen durchlebte, die über Höhen und Tiefen führten. Dem Andenken dieses Schöpfers zirzensischer Künste und den vor 100 Jahren mit ihm verbundenen Mitarbei- tern. seien die nachstehenden Aufzeichnungen ehrfurchtsvoll gewidmet. Es sind Abschnitte aus dem goldenen Buche des Zirkus Renz. Die Monate Februar und März des Jahres 1857 brachten für das gesamte Personal des damals in der Blüte stehenden Zirkus Renz heiße Tage voller Aufregung und Arbeit. Die Proben für die erste Aufführung des großen Manegeschauspiels ,, Mazeppa". das kurz vor der Premiere stand, waren in vollem Gange, verliefen aber nicht nach Wunsch des kritischen Direktors Ernst. Renz, der alles scharf unter die Lupe nahm, und mit einem Donnerwetter über das andere die einzelnen Szenen wiederholen ließ. Beim Auf- mucken der von der direktoralen Kritik Betrof- fenen, sprang der 42 jährige Chef, dessen Be- obachtungsstand in der Loge war, in die Ma- nege und demonstrierte mit zornigen Erläuterun- gen und Gesten seine Ansichten über Pantomi- mik. Die mit Renz langjährig verbundenen Kunstreiter, wie Wilhelm Carré, die Gebrüder Baptist und Francois Loisset, Gotthold und Gu- stav Schumann kannten die Marotten ihres alten Leidensgefährten schon zu genau, um sich da- durch aus der Ruhe bringen zu lassen. Aber die anstrengenden Proben, die sich oft bis zum frü- hen Morgen hinzogen, gingen zeitweilig auch ihnen an die Nerven. Endlich, am 6. März 1857, konnte die Premiere steigen. Sie wurde. wie folgt angekündigt: „Zum ersten Male, Ma- zeppa oder die Verbannung des Prinzen in die Ukraine, unter den wilden Pferden. Große histo- rische Szene, von allen Herren und Damen der Gesellschaft ausgeführt; mit vielen, im Naturzu- stande aus dem Gebirge kommenden Rossen und einem eigens dazu dressierten Pferde, und ver- schiedenen Nationaltänzen. Am Schluß: das Pferd Mazeppa, auf einer Bahre herumgetragen von 24 Mann bei bengalischer Beleuchtung." Gegenteilig zu den vorhergegangenen Proben, hatte die Aufführung einen unerwarteten Erfolg. Die Mitwirkenden waren aber so mitgenommen, daß, als es bekannt wurde, die weitere Auffüh- rung sei auf spätere Tage verlegt, alle ein heim- liches Kreuz schlugen. Inzwischen rückten die Osterfesttage heran, in deren Vorstellungen die auserlesendsten Koryphäen des Renz'schen Un- ternehmens mitwirkten, Unvergeßliche Bilder zirsensischer Künste im Manegengrund rollten vor den Augen des begeisterten Publikums vor- über. Kätchen Renz, Louise Loisset und Wilhelm Carré brillierten in einem einmaligen Grand pas de trois. Die Schwestern Klothilde und Lisette Guerra zeigten unnachahmliche Künste auf un- gesattelten Pferden, Baptiste Loisset stellte sich in einem großen Kugelakt und mit dem doppel- ten Brückensprung vor. Direktor Ernst Renz ritt das arabische Springpferd „Aegide", anschlie- Bend führte Madame Tourniaire mit dem arabi- schen Hengst ,,Almansor" die Wagenpromenade vor. Sodann folgte eine „Quadrille à la Cour", geritten von vier Damen und vier Herren. Da- zwischen wurden zwei afrikanische Strauße in Freiheit vorgeführt. Die Clowns Stonette und Qualitz brachten urkomische Szenen, wie: ,,Der Geist des Hamlet" und die Parodie „Pepita de Oliva" u. a. Am Osterdienstag fand die letzte Vorstellung in Berlin statt. Renz ging nach Ham- burg, Dresden und Wien. Die Familie Loisset war langjährig mit Ernst Renz verbunden. Francois, Baptiste und Louise (Kinder des berühmten Vaters Baptiste Loisset, gestorben 1863) bildeten mit ihren einzigartigen Reitkünsten die Glanzpunkte der Renz'schen Programme. Von ihrer Schwester Camilla, die vom Fach abtrat und den Kaufmann Roux aus Brüssel heiratete, stammen die Reiterinnen Klothilde und Emilie, die ab 1875 große Tri- umphe in der Manege feierten. Die erstere wurde die Gattin des Prinzen Reuß, Emilie war mit dem Prinzen Hatzfeld verlobt. Sie debutierte bei Renz im Markthallen-Zirkus in Berlin am 29. Novem- ber 1879 mit dem Schulpferd „Mohammed"; ritt das Springpferd „Pourtoujour", „Ben Azet" und am 12. März 1881 in der Gala-Vorstellung. als Benefiziantin zum ersten Male in der Hohen Schule den Rapphengst,,J'y pense". Dieses Pferd sollte Emilie Loisset's Schicksal werden. Nach- dem die gefeierte Reiterin noch bis zum Monat März 1882 Mitglied der Renz'schen Gesellschaft war und in den letzten Tagen der zu Ende ge- henden Wintersaison das Springpferd,,Pourtou- jour" sowie das Schulpferd „Doré" geritten hatte, reiste Emilie zum Zirkus Franconi nach Paris, um dort ein längeres Engagement zu ab- solvieren. Doch sollte es ein sehr kurzes und be- trübliches Gastspiel werden, denn nach kaum 14 Tagen ihres Auftretens, das in Paris jubelnd begrüßt wurde, unternahm die Reiterin, wie im- mer, ihre alltägliche Vormittagsprobe. Hierbei Fortsetzung auf Seite 6 SEGELTUCH-BEKLEIDUNGEN für alle Fahrgeschäfte sowie Dekorationen Marktschirme F. LOSBERGER L Zelthallen kaufweise und Mietzelthallen mit Ausstattungen HEILBRONN a.N. 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