Der Komet 3450 – Seite 12

Seite 12 »DER KOMET« PIRMASENS Musik, Theater und Artistik im Ural Skizzen der Erinnerungen aus meiner Kriegsgefangenschaft (Dieser Bericht trägt keinen politischen Hintergrund) 1. Fortsetzung. Alle vier Wochen mußte ein vollständig neues Programm, das mehrere Male über die Bühne ging, auf die Beine gebracht werden. Wenn wir uns ausschließlich nach dem Geschmack der russischen Zuschauer gerichtet hätten, wäre unser Programm nur ein buntes gewesen. Clowns sahen diese am liebsten und lachten über jede Kleinigkeit. Wir spielten viele Komödien, auch russische, wie „Der Bär" und „Der Revisor". Richtige Berufsartisten hatten wir im Lager keine, doch verlangten die Russen solche Leistungen von uns. Ich beschloß, eine Jongleur- nummer fertig zu machen. Ein Onkel hatte mir in meiner Jugend einmal gezeigt, wie man mit 3 Apfelsinen jongliert; es zeigte sich, daß mir diese Spielereien jetzt zugute kamen. Zu dieser Nummer brauchten wir lediglich die richtige Aufmachung. Ich übte mit Karl-Heinz Scholl täglich mehrere Stunden. Bälle waren keine auf- zutreiben, deshalb mußten sie aus Holz, ja, aus Holz gedreht werden. Kleine, mittlere und ganz große wurden von uns benötigt. Der Clown der Nummer war stets ich, während Scholl immer den Soliden eine darstellte. Ich legte mir Stammaske zu: weißes Gesicht, kleiner Schneuz, der immer hin- und herwackelte, (es kam öfter ein Russe hinter die Bühne und wollte den Schneuz wackeln sehen), gestreiftes Unterhemd, eine weite blaue Hose, in der man viel verstek- ken konnte, eine rote Schleife auf dem nackten Arm. Die Holzbälle und auch Stäbe von ca. 50 cm Länge, die ich zum Jonglieren benötigte, wurden von mir bunt bemalt, Holzreifen, mit Verbänden umwickelt, und Blechtassen gehörten außerdem zu meinen Requisiten. Nach drei Tagen eifrigen Probens konnten wir uns die Bälle von Mann zu Mann zuwerfen. Den Ball von Stab auf Fuß und Stirn zu werfen, klappte bei mir gut. Die Nummer wurde von Programm zu Pro- gramm weiter ausgebaut (neben unserer eigent- lichen Arbeit, wir waren in der Wäscherei). Drei kleine Tischchen kamen als neue Requisiten auf die Bühne, dann ein größerer Tisch mit Klappe, um durchfallen zu können und auf Krücken wie- der hervorzukommen. Eine Riesenspinne kam von der Decke, auch ar- beitete ich als Einzelnummer mit Stock, Zigarre und Zylinder. Es fiel mir nicht schwer, den Zy- linder vom Fuß auf den Kopf zu bekommen. Richtige Clownentrees mit 1000 Einfällen wur- den daraus. In einer Musicalclownnummer spielten Scholl und ich als Höhepunkt auf zwei Geigen die ,,Kartuschka". Scholl mit verbundenen Augen und Handschuhen. Eine Schimpfkanonade auf Blasinstrumenten rief stets Lachstürme hervor. Die Tricks mit den brennenden Zigarren oder der Maus aus der Hosentasche, die in den Zu- schauerraum geworfen wurde, waren ebenfalls -- Von Otto Hoppe einige unserer Hauptschlager. Alle Kleinigkeiten aufzuzeichnen, ist mir unmöglich, denn es würde sonst ein dickes Buch aus diesem Bericht. Unsere Zirkusprogramme waren die Höhepunkte der Konzertabende. In Walter Stolzmann und seinem Partner Fritz Kuhn fand ich meine be- sten Clowns. Stolzmann tritt heute noch ab und zu bei öffentlichen Veranstaltungen in Komiker- rollen auf. Ernst Kaschke aus Oesterreich fand am Jonglieren großen Spaß und kam zu mir in die Lehre. Nach 6 Wochen harten Trainings trat er einmal auf. Ein Schaustellersohn mit Namen Böttcher arbei- tete als lebende Puppe. Auch bei anderen Dar- bietungen wirkte er mit. Hans Körner aus Köln war Feuerschlucker und ich als sein Partner durfte ihm eine Nadel durch die Kehle, Arme und Brustwarzen stechen. Körner war außerdem Lagerkoch und hatte demnach gute Beziehungen. Von ihm bekamen wir auch Messer zum Messer- werfen. Ich war der Messerwerfer und er stand am Brett. 14 Tage habe ich an einer Strohpuppe geübt, dann klappte es. Wir traten ganz in Schwarz mit Ledermanschetten und bei wilder Musik auf. Ich war meiner Sache sicher. Beim letzten Wurf duckte Körner seinen Kopf weg und das Messer traf die Stelle, wo der Kopf vorher gewesen war. Als besondere Attraktion schleuderte ich dieses Messer brennend. Bei den Vorführungen herrschte atemlose Stille, nur die Trommel wirbelte nervenzerreißend. Nun, ich habe alle Nummern so aufgezogen, daß sie ihre Wirkung nie verfehlten. Meine Freunde bestä- tigen mir dieses heute nach 10 Jahren immer noch. Eine Steppnummer mit allen Schikanen, über Treppen usw., übten wir auch ein. In weißer Kleidung, mit Zylinder (aus Pappe) und Stock, bei wirkte alles entsprechender Dekoration, höchst ansprechend. Da ich kein perfekter Step- per war, nahmen meine Kameraden mich immer in die Mitte, und so fiel ich noch nicht einmal auf. Das ganze wurde von bunter Beleuchtung angestrahlt. Alle diese Arbeiten einschl. der Bühnenbilder. die ich auch schuf, kosteten mich viel Mühe und Arbeit, zumal alles wie bei der Währung hinten- herum besorgt werden mußte. Aber es half uns, die Gefangenschaft leichter zu ertragen. Einmal malte ich ein Bild nach einer Schwarzweißzeich- nung von Prof. Max Liebermann. Als Farbe nahm ich Ofenruß, der aber kein Wasser an- nahm. Aus Not benutzte ich Urin, womit es dann glänzend ging. Dieses Bild hängt heute in einer russischen Wohnung. Im Sommer 1946 hatten wir gerade eine Frei- luftveranstaltung, als die erste Post eintraf. Diese Freudentränen kann ich nicht schildern. Den Schauspielern lief die Schminke in Streifen über die Gesichter. Die Verbindung mit der Hei- mat stellte nun noch mehr Anforderungen an uns. Nr. 3450 In einer anderen Nummer imitierte ich Zarah Leander. Mein Abendkleid war aus blauen Bett- tüchern genäht und sehr tief ausgeschnitten. Es war so elegant gearbeitet, daß die Russinnen im Zuschauerraum neidisch wurden. (Mein Theater- schneider Günter Dietzel, heute wohnhaft in Düsseldorf-Eller, hat in all den Jahren vieles geleistet, er wirkte auch oft als Statist mit). Lange Handschuhe, eine Zigarettenspitze und eine erstklassige Perücke ergänzten meine Re- quisiten. (Wir besaßen 3 Frauenperücken aus dem russischen Clubhaus). Vor einer Mikrophon- attrappe startete diese Leander-Parodie 50 Mal, wobei jedesmal Zugaben gefordert wurden. Im Laufe der Zeit begann ich Holzköpfe zu schnitzen und zu bemalen. Günter Dietzel zog sie erstklassig an, und ich bereitete ein Kasperle- theater vor. Alle notwendigen Requisiten, wie Hammer, Bratpfannen, Galgen usw., waren vor- handen. Scholl war mein Assistent. Diese Num- mer wurde in ein großes buntes Programm ein- gebaut. Eine Querlatte über die Bühne, von Scheinwerfern bestrahlt, begann mein Puppen- spiel so, wie es heute noch bei den Schaustel- lern üblich ist. Eine Schilderung des Programms würde eine Zeitung ausfüllen; durch ein Guck- loch konnte ich den Zuschauerraum völlig über- sehen.,,Lachstürme im Ural"; die mitgefangenen Kameraden hatten in diesen Minuten ihr Los vergessen, und ich sehe heute noch, wie sich ein russischer Offizier mit den Händen auf die Schenkel schlug und die Beine in die Luft warf. Die Arbeit machte Freude, und der Schweiß stand uns immer auf der Stirn. Wenn sich die deutschen Kameraden nach dem Spiel bedank- ten, war dieses der schönste Lohn, der uns be- reitet wurde. Zwischendurch bereiteten wir Theaterstücke, sogenannte Operetten und klassische Musik- abende vor, auf die ich aber erst später zu spre- chen komme. Um mein Zirkusprogramm noch weiter ausbauen zu können, brauchte ich noch einige artistische Darbietungen. Ein Schlosser wurde beauftragt, ein Drahtseil zu bauen; der Mann mußte so etwas schon einmal gemacht haben. Er organi- sierte, da er in der mechanische Zeche arbeitete, die entsprechenden Federn, baute die Kreuze, einigen kurz, nach Tagen hatten wir ein Schlappseil, wie es in keinem Zirkus besser sein konnte. Dies hat uns sehr viel Brot und Tabak gekostet. Die Schuhe haben unsere Schuhmacher erstklas- sig aus Abfällen hergestellt; die russische Kon- trolle drückte beide Augen zu, wenn sie wußte, daß dies für die Artisten war. Scholl und ich übten eine Woche, und die Nummer war fer- tig. Natürlich war es keine Höchstleistung, aber es klappte. Ich war mal wieder ein Clown. Scholl stand mit einem Bein auf dem Seil und spielte mit verbundenen Augen und Handschuhen Geige. Ich mußte den Aengstlichen spielen, der sich nicht auf das Seil traute. Scholl steuerte mich über dieses bis zum Kreuz. Dann holte ich aus meiner weiten Hose ein großes Herz, wel- ches mir aus Angst dort hineingefallen war, und steckte es mir wieder in mein Hemd. Auf ein- mal konnte ich noch besser laufen, mich auf dem Seil, jonglierte mit Bällen und ließ 4 Reifen über meinen Arm laufen. Kurz, wir haben unsere Nummer, wie man so sagt, gut verkauft. wandte Auch der Trick mit den Fußangeln, bei dem man nach vorne überfällt, verfehlte seine Wir- kung bei einer Schimpfkanonade nicht. Beim Balancieren war ich der einzige, der es richtig konnte. Ich balancierte alles, vom Mu- sikinstrument bis zum Löffel, eine rotierende buntbemalte Scheibe, auf einer Holzstange auf der Stirn, bei gleichzeitigem Rotieren von vier Reifen an den Armen, an einem Bein und auf dem Fuß des anderen Beines einen großen Holz- ball. Nach dieser selbst zusammengestellten Nummer war ich in den Augen der Zuschauer ein Universalgenie. Scholl kam beim ersten Mal, als dies alles so klappte, aus Ueberfreude auf die Bühne und küßte mich vor lauter Begei- sterung. Der Applaus überschlug sich. Eine Spiegelnummer (der zerbrochene Spiegel), die ja jedem Artisten bekannt ist, zog ich auch mit meinem Freund auf. Da wir beide die glei- chen Masken hatten und ich den Betrunkenen ebenfalls ein markierte, war diese Nummer Glanzstück und für die Russen etwas gänzlich Neues. (Fortsetzung folgt.)