Der Komet 2982 – Seite 10

Seite 10 Die ältere Zeit Der Komet Die Entwicklung des Varietés in Hamburg Schon vor mehr als zweihundert Jahren haben sich in Hamburg Gaukler, Seiltänzer, Kunstmacher und andere reisende Artisten sehen lassen. Nach zeit- genössischen Schilderungen haben auch Ausländer, die zu Schiff ankamen, ihre Künste auf dem Ham- burger Berg gezeigt. Besonders an den Sonntagen zogen die Hamburger gerne nach dem Hamburger Berg hinaus und verweilten dort bis zum Tor- schluß bei den Kunstmachern und Gauklern. In der Stadt Hamburg selbst sind in älterer Zeit nur wenig Kunstmacher aufgetreten. Hamburg war Festung, und zwar die stärkste auf dem Festlande. Und gerade diesem Umstande hatten es die Ham- burger zu verdanken, daß der Festungsgürtel nur am Tage zu passieren und ihre persönliche Freiheit stark beschnitten war. Eine stattliche Zahl von Festungstoren regelte den Verkehr, und Torwächter und Besatzungstruppen prüften jeden auf Herz und Nieren, der in die Stadt wollte. Nachts war es bald ganz unmöglich, in die Stadt zu kommen. Bei hereinbrechender Dunkelheit wurden sämtliche Tore geschlossen. Alle diese Sicherheitsmaßnahmen waren erforderlich, um Hamburg vor unliebsamen Cleber- raschungen zu schüßen. Oft stand Hamburg im Brennpunkt großer Kampfhandlungen. Wir erinnern hier an die Belagerung durch die Dänen und an die Franzosenzeit. Erst als Preußen den Schutz Ham- burgs übernahm und die hamburgische Wehrmacht aufhob, konnte sich Hamburg freier entfalten. Vorher war in der Stadt, die nur enge Gassen und Winkel und einige wenige Märkte kannte, für Kunstmacher nur wenig Plaß. Sie mußten zumeist vor den Stadtmauern sich niederlassen, und da der Hamburger Berg sich am besten dafür eignete, schlu- gen reisende Artisten ihre Buden meistens dort auf. Hin und wieder ist es aber auch vorgekommen, daß sie in die Stadt hineingelassen wurden, aber ihre Zahl blieb so gering, daß sie kaum nennenswert ist. Meistens waren es Seiltänzer, die sich auf den Märkten sehen ließen und hier ihre Zuschauer fanden. Auch in Gaststätten traten hin und wieder Artisten auf. So ist bekannt, daß im,,Salon d'Apollon", der auf der großen Drehbahn lag, Artisten aufgetreten sind. Der holländische Bauchredner Charles beispiels- weise, der sich auch privilegierter Bauchredner SM. des Königs von Preußen und SD. des Herzogs von Mecklenburg-Schwerin nannte, trat 1811 im Apollo- saal auf und erntete mit seinen Darbietungen ver- schiedene Male großen Beifall. Im großen und gan- zen also kann es ruhig ausgesprochen werden, daß in Hamburg sich die Artistik vom Hamburger Berg aus durchsetzte, der zwischen Hamburg und Altona, das damals noch dänisch war, lag und nur durch das Millerntor am besten zu erreichen war. Bis in das achtzehnte Jahrhundert zurück kann man das Leben und Treiben auf dem Hamburger Berg zurückverfolgen und die Anfänge einer Artistik feststellen. Der Kasper, der von reisenden Schau- spielern nach Hamburg verpflanzt wurde, hat keine große Rolle in Hamburg spielen können. Dagegen hat der Hamburger Dom, der einmal im Jahre zur Weihnachtszeit stattfand, Artisten an sich zu fesseln verstanden. Sie fügten sich willig ein in die erheb- liche Zahl der Aussteller. Von Jahr zu Jahr wurde so der Dom ein bevorzugtes Betätigungsfeld für Artisten im Winter, der reisenden Artisten über die Winterzeit hinweghalf, zumal selbst um die Mitte des neunzehnten Jahrhunderts es in Hamburg kein Unternehmen gab, das artistische Künste gegen Ent- gelt zeigte. Andererseits war für den Hamburger Berg von ausschlaggebender Bedeutung, daß mit Wirkung vom 1. Januar 1861 die Torsperre in Ham- burg fiel und man sich nunmehr allerorten freier bewegen durfte. Der Zulauf zum Hamburger Berg nahm jetzt zeitweilig ungeahnte Formen an, und es war selbstverständlich, daß in den Sommermonaten sich mehr und mehr Artisten dort niederließen. Auch verschiedene Zirkusse, die in Holzbauten zirzensische Künste boten, arbeiteten auf dem Hamburger Berg und boten Abwechselung durch artistische Nummern. Noch mehr Schwung kam auf, als am 1. November 1855 zum ersten Male Zirkus Renz seinen Einzug in Hamburg hielt und auf dem Hamburger Berg feine Arena aufschlug. Erst nach der Aufhebung der Torsperre machte auf dem nunmehrigen St. Pauli das erste Varieté, und zwar das „Varieté- Theater", auf. Am 24. Mai 1863 eröffnete Direktor Wagner die Tore dieses Theaters und fünfzehn Jahre hindurch erfreute es sich dank volkstümlicher Darbietungen eines glänzenden Besuches. Wagner verstarb, fand er keinen Nachfolger. Das Als Von Albert Schmidt. Varieté-Theater" ging ein. Nach kurzer Zeit wurde es als Possen-Theater wieder eröffnet. Vor kurzem feierte es als,,Ernst-Drucker-Theater" sein hundert- jähriges Bestehen. Als das Vergnügungsviertel. St. Pauli entstand Entscheidend beeinflußte den Aufstieg der Artistik in Hamburg das Entstehen des Vergnügungsviertels St. Pauli. Zwar war schon vorher auf dem Ham- burger Berg die Vorstadt St. Pauli entstanden, es nahm die Entwicklung dieser Vorstadt aber unge- ahnte Ausmaße an, als Hamburg sich entschloß, die Reeperbahnen, die Eigentum des Reeperschläger- amtes waren, käuflich zu erwerben. Am 17. März 1880 kam der Vertrag zwischen den Parteien zu- stande, und in den Jahren 1888 und 1889, also etwa vor fünfzig Jahren, wurden die Reeperbahnen, nach- dem sie in Stadtbesitz übergegangen waren, zum Be- bauen freigegeben. Das Einfalltor zu dem nunmeh- rigen St. Paulianer Vergnügungsviertel belegten sogleich Hornhardt und Ludwig mit ihren Etablisse- ments, und viele Jahre hindurch hat speziell der erstere artistische Programme mit wechselnden Er- folgen durchgeführt. Ludwig kam bei seinem Unter- nehmen sehr zu statten, daß er von der Bühne kam. Er war des Theatergrafs" bester Bassist gewesen. Ecke Seilerstraße wurde damals das Hammonia- Hotel" erbaut. Das „Sammonia-Café" im Erd- geschoß stand Jahrzehnte hindurch im Mittelpunkt des artistischen Lebens. Deutsche und ausländische Artisten, die zum Teil auch im Sammonia-Hotel" abstiegen, benutzten das Café gern in ihrer freien Zeit. Zu dieser Zeit baute auch die Wilhelmshalle" um. Sie wurde zur Konzerthalle und durchsetzte be- reits damals ihr Programm ständig mit artistischen Darbietungen. Am 17. November 1886 eröffnete die ,,Neue Welt". Vogt's Singspielhalle" und die Deutschen Reichshallen" entstanden. Die Varieté- Bühne Eden-Conzert" wurde ins Leben gerufen (hier traten seinerzeit Artisten mit aussehenerregen- den Nummern auf, wie Oscar Fürst, die Hand- schattenkünstlerin Mr. Terry, der Manuflötist Mr. Rudolph u. a. m.). Weitere Unternehmen, die da- mals von sich reden machten, waren,,Universum", ,,Walhalla", Köllisch", Große Bierhallen", „,,Elb- pavillon", Conzerthaus Concordia". Daneben schufen sich Zirkus Renz, Zirkus Busch und Zirkus Bellini feste Häuser und gaben auch Artisten Gelegenheit zur Arbeit. Ueber Nacht sozusagen war auf dem Hamburger Berg das start nachgefragte Vergnügungsviertel St. Pauli geworden, und die meisten Unternehmen, die mit vernünftigen, zugkräftigen Programmen auf- warteten, haben ihr Schäfchen ins Trockene gebracht, aber auch die Artisten verdienen lassen. Daß nach und nach auch wieder Unternehmen eingingen oder sich auf reine Bierwirtschaft umstellten, fiel dabei nicht weiter auf. Es blieben immer noch genug, die artistische Darbietungen in Hülle und Fülle und in bunter, abwechslungsreicher Folge boten. St. Pauli war mittlerweile auch an Altona her- angewachsen, sodaß es eine selbstverständliche Folge war, daß sich auch dort das Unternehmertum rührte. Aber bis zur letzten Jahrhundertwende hat es nur die Flora" fertiggebracht, ein wirklich zugkräftiges Programm zu bieten. Bei gutem Wetter wurden die Vorstellungen sogar in den kurzen Sommermonaten in den geräumigen Garten verlegt und aber Tausende von Zuschauern haben hier früher regelmäßig die Darbietungen auf der kleinen Gartenbühne mit gro- Bem Interesse verfolgt. Im Zentrum Hamburgs machte das Sansa- Theater" und eine zeitlang auch St.-Georgs- Tivoli" stark von sich reden. Das erstere Varieté er- kämpfte sich zweifelsohne Weltruf und kann wohl heute unstreitig als das bestdisziplinierte Varieté in Hamburg angesprochen werden. Es ist viel kopiert, aber nie erreicht worden. Artisten aus aller Herren Länder gaben sich vor dem Kriege dort ein Stell- dichein, und auch jetzt macht es Anstrengungen, sich seinen Ruf zu wahren. Hier und da fanden sich auch größere Cafés, die Kleinkunstbühnen aufmachten. Auf dem alten Stein- weg war es,,Hohenzollern", das Jahre hindurch sein Publikum zu fesseln wußte. Auf dem Spiel- bubenplatz traten Artisten im St.-Pauli-Tivoli" auf, das zur Hauptsache ein Kaffeehausbetrieb war. Das Bieber-Café" am Hauptbahnhof, die Fleder- maus" ebendaselbst, und einige kleinere Häuſer mehr verstanden mit recht viel Geschick, durch artistische Darbietungen sich größere Einnahmequellen zu er- schließen. Nr. 2982 Bis zur Jahrhundertwende erwies es sich aber zweifellos, daß St. Pauli nicht zu schlagen war, zu- mal es immer neue Anstrengungen machte, sich als Vergnügungsviertel zu behaupten, wobei nicht un- erwähnt bleiben darf, daß,,Tingeltangel" eigentüm- licher Weise keine Bleibe fanden. Dagegen können die Weihnachtsbazare, die bei „Hornhardt", "Tüße" und bei „Sagebiel" zur Weihnachtszeit stattfanden, Erwähnung finden. Sie boten artistische Kunst bei volkstümlichen Eintrittspreisen in guter Aufmachung. Auch das Ballhaus Trichter" kam in Aufnahme. Es bot in den Tanzpausen gute artistische Kunst in bunter Folge. Nach der Jahrhundertwende Es bedarf nicht erst einer umständlichen Belegung, daß sich inzwischen, teilweise unter den Auswirkungen des Weltkrieges, manches geändert hat. Die Spreu hat sich gewissermaßen vom Weizen getrennt. Das Unternehmertum kam nach den grandiosen Gründer- jahren zur Besinnung, und nur vereinzelte Varieté- bühnen auf St. Pauli und im Zentrum konnten sich auch weiterhin behaupten, so auf St. Pauli das Eden-Theater", das inzwischen aber auch die Tore schloß, Röllisch Lach-Bühne", im Zentrum das Hansa-Theater" und in Altona die "Flora". Einige Häuser stellten sich in jener Zeit auf Kleinkunst um und auf Kabarett. Aber nach kurzem Anlauf schon stellte sich heraus, daß die Einnahmen die Ausgaben nicht deckten, und so verschwanden die meisten wie- der, ohne daß es großes Aufsehen erregte. Besser daran waren die Unternehmen, die sich als Ball- häuser weiter entwickelten und in den Tanzpausen mit fesselnden artistischen Darbietungen aufwarteten. Besonders zwei Ballhäuser sind es, die auf diesem Gebiet ganz besonders von sich reden machen. Das eine ist Allotria", das ursprünglich den Namen ,,Große Bierhallen" führte und sodann, als,,Alcazar" von sich reden machte. Das andere erwähnten wir bereits. Es ging aus dem Hornhardt'schen Etablisse- ment hervor und übernahm nach der Umstellung den Namen „Trichter". Noch heute bieten beide Ball- häuser außerordentlich gute artistische Programme in reicher Abwechslung, und der höchstens an den Wochentagen einmal nachlassende Besuch zeigt zur Evidenz, daß man den rechten Weg verfolgt, sein Publikum zu fesseln. Auch Fledermaus" u. „Troca- dero" verfolgten ähnliche Wege. Beiden aber war fein längerer Erfolg beschieden. Sie gingen wieder ein. Als um die Jahrhundertwende mehr und mehr statt der Bierhallen größere Kaffeehäuser in Ham burg aufmachten, gingen natürlich auch deren Be- sitzer, als der Besuch zu wünschen übrig ließ, dazu über, artistische Programme zu servieren. Bahn- brecherisch gingen wohl das Bieber-Café", „Café Wallhof" und „Vaterland" vor. Sie brauchen sich über einen Besuch nicht zu beklagen. Kabaretts haben sich merkwürdiger Weise in Ham burg nicht halten können. Neuerliche Versuche, Kleinkunstbühnen wieder dem Stadtbild einzufügen, können noch nicht als abgeschlossen betrachtet werden. Es bleibt einer späteren Zeit vorbehalten, hier sach- licheren Bericht zu erstatten. Immerhin können einige Anfänge als beachtlich angesprochen werden. Wir erwähnen hier nur den „Bronzekeller" und die einstweilen wieder eingegangene,,Gondel". Von den Zirkussen, die in früheren Jahrzehnten in Hamburg auch artistische Kunst boten, ist keiner übriggeblieben. Zirkus Busch ging in Hamburg ein, und Versuche Paula Busch's, den Zirkus Renz wie der neuzubeleben im Haus am Zirkusweg, scheiterten an der Teilnahmlosiakeit der Hamburger. Die zir zensische Kunst, die sich auch in Hamburg liebevoll der artistischen Kunst annahm, sucht sich in Hamburg in der Flora" und im „Hansa-Theater" eine dau ernde Bleibe. So läßt sich daher abschließend feststellen, daß sich in Hamburg troß vielversprechender Anfänge nur einige wenige größere Häuser mit einem ausge sprochen artistischen Programm bis in die Jetztzeit hinein aus den Gründerjahren behaupten konnten und daß niemals der Versuch unternommen wurde in den stark bevölkerten Stadtteilen wir nennen hier nur Barmbeck. Eilbeck Hamm, Eimsbüttel Winterhude Varietés aufzumachen, die sich ohne Zweifel bei volkstümlichen Eintrittspreisen behauv ten könnten. Kinos haben in Hamburg bereits wie derholt Versuche unternommen, durch artistische Dar bietungen ihr Programm aufzulockern. Die Schau burgen" beispielsweise stellten nach einigen Monater die Versuche ein. Die Ufa" dagegen hielt durch und bietet auch heute noch ausgezeichnete Artistenkuns in bewährtem Rahmen.