Der Komet 3173 – Seite 3

Der Komet FACHBLATT FÜR DAS WANDERGEWERBE Fernsprecher Nr. 2171 Pirmasens Telegramm- und Brief-Adresse: Komet", Pirmasens - Postscheckkonto: Ludwigshafen am Rhein Nr. 1352 Pirmasens Erscheinungsweise: 3 mal monatlich. Bezugspreis: Vierteljahrl. DM 3.50 Anzeigenpreise: DM 0.30 per Millimeter der 22 mm breiten Kleinspalte Nr. 3173 ⑳Pirmasens, 10. Oktober 1950 68. Jahrgang I. TEIL Damals und heute Die Zeit um die Jahrhundertwende war ein- deutig ein Markstein für das Schaustellerwesen, und die Alten unter uns haben den Artikel von Kollegen Ohr (Pirmasens):,,Vom Schaubudenkino zum Lichtspieltheater" im,,Komet" sicherlich mit einiger Wehmut gelesen. Ich möchte jenem Ar- tikel, der für die Historik des Schaustellerwesens sehr bedeutsam ist, meine eigenen Erfahrungen nachfolgen lassen, Der erste Apparat, der meines Wissens bewegte Bilder,,vortäuschte", beschrieb Antoine Ferdi- nand Plateau in seiner 1829 erschienenen Schrift ,,Über verschiedene Eigenschaften von Eindrük- ken, die durch das Licht hervorgebracht werden". Es handelte sich hier um das Phantoscope oder, wie man auch sagte, „Kaleidorama". Es bestand aus einer um eine Achse drehbaren Scheibe, die irgend ein Bewegungsbild aufgemalt trug, das man in einem Spiegel sich spiegeln ließ, während man die Scheibe drehte und durch die in ihrem Rande angebrachten Löcher hindurchschaute. Die- ser Apparat bedeutete die Grundform für ein be- liebtes Spielzeug, dessen Konstruktion auf den gleichen Gesetzen beruhte. Jahrzehntelang hat es sich der Gunst der Jugend wie der Erwachsenen erfreut. Es fand unter dem Namen Schlitztrommel oder Lebensrad allgemeine Verbreitung. Im Jahre 1834 beschrieb ein gewisser Horner das sogenannte Zoetrop. Eine ähnliche Einrich- tung war das Praxinoskop. Allen diesen Einrich- tungen, die mehr oder weniger immer das Grund- prinzip des Lebensrades einhielten, lagen graphi- sche Darstellungen zu Grunde, deren ungelenke Formgebung das Auge allerdings nicht über die Unvollkommenheit und Unnatürlichkeit hinweg- zutäuschen vermochten. Erst als das gezeichnete durch das photographische Bild ersetzt wurde, trat ein wesentlicher Wandel in dieser Beziehung ein. Auch das Thaumatrop wäre hier vielleicht noch zu erwähnen. Ich bin heute noch im Besitze verschiedener solcher,,Apparaturen". 1877 gelang es dem kalifornischen Amateurpho- tographen Eadweard Muybridge, eine Reihe von Bildern aufeinanderfolgender Bewegungsphasen aufzunehmen, indem er den in Bewegung befind- lichen Körper durch eine Anzahl von Kameras aufnehmen ließ, und zwar in Abständen von 1/25 Sekunden. Seine Versuche galten laufenden Pferden, die in einer eigens dafür geschaffenen Reitbahn an den in kurzen Zwischenräumen auf- gestellten Kameras vorbeigetrieben wurden, wo- durch er die Bilder von den verschiedenen auf- einanderfolgenden Momenten des Laufes erhielt. Die Anzahl der aufnehmenden Apparate belief sich auf 12 bis 30. Eine weiße Wand hinter dem laufenden Tier diente zur Verschärfung der bei so kurzer Exposition sich leicht verwischenden Silhouette. Ein System von quer über die Bahn gespannten Fäden, deren jeder mit Hilfe eines elektrischen Kontaktes einen Elektromagnet in. Tätigkeit setzte, der den Momentverschluß der Kamera jeweils auslöste, ließ die Apparate nach- einander funktionieren. Auf diese Weise erhielt man eine Anzahl von Platten mit den verschie- denen Bewegungsphasen. Ottomar Anschütz folgte mit seinen lebenden Photographien im Jahre 1885 dem Muybridgen System, vervollkommnete aber das Ergebnis durch Einführung des Schlitzverschlusses bei der Kamera. Das Prinzip war gelöst, wenn es auch noch in keiner Weise befriedigte. Auch die Verbesserungs- versuche von Jenkins 1896 und auch schon 1888 durch Le Prince, die die Verwendungsmöglich- keit der Kamera durch eine Reihe von Objektiven erweitern wollten, blieben ohne wesentlichen Fortschritt. Der französische Physiologe Marey, der eine sogenannte photographische Flinte kon- struierte, die ähnlich einem Trommelrevolver funktionierte, kam ein Stück weiter, in dem die Bewegungsphasen zwangsläufig und in immer ge- nau gleichen Intervallen einander folgten. An- schütz verbesserte seine Methode durch Einfüh- rung seines,,Elektro-Tachyskop", Marey durch den Chronophotograph usw. usw... Anschütz verwendete eigentlich das Zoetrop und verbesser- te es dadurch, daß man vermittelst derselben Glasbilder (Diapositive) in Reihenfolge zeigen konnte, und zwar konnte man auf diese Weise die Darbietungen mehrerer Personen sichtbar machen. Dann aber, nachdem vielerlei Pioniere ersprieẞ- liche Vorarbeiten geleistet hatten und der Roll- film erfunden war, ging es wie ein Wirbelwind voran. Bekannt sind ja de ersten Vorführungen von Skladanowsky in Berlin. Einer unserer ersten Apparate war wahrscheinlich für damals ein Wun- derwerk, da das Kalklicht bereits durch das um so vieles ungefährlichere elektrische Bogenlicht ersetzt war. Nach dieser kurzen Einführung in das Kommen der Kinematographie möchte ich nun hinüber- wechseln in die ersten Jahre der praktischen An- wendung durch die Schausteller. Wie ein verdammter Lausejunge hielt der Kine- matograph seinen Einzug über die Hintertreppen der Rummelplätze, und wie Lausejungen nun mal sind ungewaschen, unfrisiert und frech. Und doch war es ein Neuerblühen des Schau- stellerstandes. Es waren goldene Zeiten, die, ge- meinsam mit dem Kinematographen, eine neue Epoche der Schaustellungen erstehen ließen. Wer von der älteren Generation erinnerte sich nicht noch gerne an die damaligen reisenden,,Rie- sen-Kinematographen, Theater lebender Photo- graphien" mit den reichen Prachtfassaden -, an die glitzernden Lanz-, Wolff-, Garret- usw. - Lo- komobilen, an die mächtigen Bruder-Konzert- orgeln mit dem geheimnisvollen Schlagen des Maltheserkreuzes an den Apparaturen? - In meinem Privatarchiv besitze ich noch eine ganze Anzahl von Plakaten und allerlei Affichen der verschiedensten damaligen Geschäfte sowie un- serer eigenen, von Hipleh-Walt, Weidauer, Sperl, Lambertz u. a. Eine Anzahl der Filme hatten wir ebenfalls gekauft, und ich besitze sie ihres doku- mentarischen Wertes wegen heute noch. So die Filme:,,Das Huhn mit den goldenen Eiern" (hand- koloriert),,,Zeppelinunglück bei Echterdingen", ,,Grubenunglück in Courrières", „Erdbeben in San Franzisko",,,Geraubt und gerettet",,,Der Mond und der Trunkenbold" und so noch einige Dutzend. Im Gegensatz zu heute ging es damals durchaus noch nicht darum, irgendeine künstlerische Hand- lung zu reproduzieren, sondern es drehte sich ein- fach und allein darum, daß sich,,die Bilder be- wegten". Wir hatten am Anfang Filme, die nicht länger als 15 Meter waren, so zum Beispiel die ,Einholungsfeierlichkeiten des Kaiserpaares' usw. Es ging also nicht um das Bild an sich, um ein Sujet, sondern um das Wunder des ,,lebenden" Bildes. Nach und nach nahmen die Filme an Länge zu, und ich glaube, im Jahre 1911 oder 1912 kaufte mein Pflegevater von der „,Ambrosia-Film" in Turin den neuesten Raleigh-&-Roberts-Film: ,,Die letzten Tage von Pompeji". Er war meines Erinnerns etwa 320 m lang und galt bereits als das Maximum an Länge. Auf diesen 320 Metern wur- de so ziemlich alles gezeigt, vom falschen und schleichenden Araber über die Schreckensszenen in der Arena; dem Ausbruch des Vesuv bis hin zu der im Meere mit einem Blumenkranze tot schwimmenden blinden Nydia. Mehr konnte man damals wirklich nicht verlangen, jedoch die Phan- tasie der Besucher war noch so unverbraucht und unabgestumpft, daß sie die gröbsten Lücken in der Darstellung mit eigenen psychischen Bild- kompositionen schlossen. Irgend einer meiner vielen Lehrer bat mich mal, ihm ein Stücklein Film zu bringen. So schnitt ich aus dem Film:,,Quer durch Afrika - die Wil- den beim Bahnbau" ein Stück von etwa 3m Länge heraus und übergab es dem Lehrer. Er zog es al- len Ernstes vor einer Petroleumlampe in seinem Heime hin und her, da er meinte, es werde,,le- bendig". Nein, das wurde es nicht, aber es fing