Der Komet 3234 – Seite 15

Nr. 3234 DER KOMET Vom Geigenclown zur Musikattraktion In Luxemburg auf der Schobermesse, im Spezia- litätentheater der Geschwister Mehlich, dessen Di- rektor der unvergeßliche Robert Mehlich war, sah ich erstmalig zwei Geigenclowns auftreten. Ihre Arbeit war ein Kombinationsakt der Akrobatik und gymnastischen Darbietungen, durchwebt von köst- lichem Humor und überdurchschnittlichen Geigen- künsten. Sie waren neben Albertine Mehlich, die eine glanzvolle Kakadunummer zeigte, die beste Darbietung des reichhaltigen Programms.es liches auf einer nur mit einer Saite bespannten Geige" aus. Price blieb lange in der Renz'schen Gesellschaft und betätigte sich später in allen ko- michen Fächern. Das Musizieren auf ebener Erde genügte mit der Zeit den Geigenclowns nicht, und man versuchte immer mehr Neuheiten zu schaffen.,,Said Djalma" trat als Violinkünstler auf einer freistehenden Lei- ter auf, wobei er, die Leiter balancierend, seine Geigenkünste zum besten gab. Diese seriösen Mu- sikdarbietungen wurden zwar bestaunt, doch neigte der Geschmack der Massen mehr zum komischen Musikalakt. So sehen wir bald die bekannten Ko- miker,,John und Stephan Lee" mit einer musika- lischen Unterhaltung auf einem Blasebalg und einer Flöte. Bezeichnend ist, daß die meisten Musikal- akte aus England kamen. So auch die Gebrüder Lee, deren Name noch heute in Artistenkreisen aller Welt Klang und Bewunderung hat. Unvergeßlich ist „Tom Belling", der später weltbekannte erste Schon vor mehr als hundert Jahren zeigten sich Musikclowns, als deren erste Vertreter die Geigen- clowns zu gelten haben, die sich in den Kreis der equestrischen und gymnastischen Artistik drängten. Veranlassung zur Schöpfung dieses Genres mag wohl das aufblühende Virtuosentum in Konzert- sälen gewesen sein. In fast allen Städten des euro- päischen Kontinents betätigten sich Violin-, Harfen- und Gitarrekünstler, deren glänzendes Spiel den Beifall der kunstliebenden Kreise fand. Kein Wun- der, wenn unter diesen günstigen Erfolgsmöglich-,,dumme August", der am 28. März 1871 erstmalig keiten die musikbeflissene Artistenschaft des derzeit aufblühenden Zirkuswesens die Idee, ähnliche Dar- bietungen in die Manege des geharkten Sandes zu verpflanzen, schnell und mit Erfolg verwirklichte. Zwar war im Anfang nicht alles Gold, was glänzte, doch zeigte sich bald, daß ein zäher Wille und der dem Artisten und Schausteller angeborene Ideen- reichtum eine Arbeit schuf, die ich mit der Zeit bewährte und bis auf den heutigen Tag behauptete. So kündete am 7. März 1857 erstmals das Pro- gramm des Zirkus Renz in Berlin das Auftreten des ,,Mr. Stonette" mit Soli und Variationen, vorgetra- gen auf einer,,Silbergroschentrompete". Später, im Jahre 1860, zeigten die,,Gebrüder Cassovanni" sich als musikalische Athleten mit komischen Pro- duktionen auf zwei Geigen. Die Ausführenden hatten einen derartigen Erfolg, daß ihr Engage- mentsvertrag verlängert wurde. Dann folgten die ,,Danielos" als urkomische Violin-Virtuosen, ver- bunden mit komisch-akrobatischen Darbietungen. Die vom Publikum begeistert aufgenommene Ar- beit dieser Künstler brachte ihnen Verträge nach London und Paris. Von dort ließ Renz sie wieder nach Berlin kommen, indem er sie mit erhöhter Gage verpflichtete. Am 15. März 1882 trat zum ersten Male der,,Zuaven-Tambour Mr. Dupauloup" auf, der ein Konzert nur auf Trommeln ausführte. Die Arbeit fand wenig Beifall und es blieb bei dem einmaligen Auftritt. Nach dem Zuaventambour er- schien der berühmte Clown ,,John Price" und voll- führte, wie es im Renzprogramm heißt,,,Unglaub- Wir kennen alle die,, D ame ohne Unter- leib" von unseren Jahrmärkten. Ein Spiegeltrick wird bei dem ,,Nur-Kopf-Menschen" nicht ange- wandt. Der Vorhang öffnet sich: Auf einem nied- rigen Tisch wird ein Etwas mit einem Tuch ver- deckt hereingetragen. Plötzlich zieht der Ansager das Tuch weg, und man sieht den Kopf eines al- ten Mannes, der mit den Augen rollt und sogar spricht. Wo ist denn der Körper dieses Mannes? Die Zuschauer recken neugierig die Köpfe. Der Ansager hebt den Kopf empor, und da sieht man ein kleines Gestell, in dem der Körper von ca. 40 cm wie ein Kinderkörper enthalten ist. Das Ganze sieht wie ein lebender Blumentopf aus. Ein gruseliger Anblick, wie ein Traum aus den Mär- chen von E. T. Hoffmann. Einige Zuschauer fan- gen an zu lachen. Der,,Nur-Kopf-Mensch" lacht ebenfalls. Macht er sich über das Publikum lustig? Der Ansager erklärt nun diese Abnormität. Er sagt, daß dieser Mann mit drei bis vier Jahren in einem Topf gesteckt wurde, der nur für den Kopf eine Öffnung hatte, daß dieser sich frei entwickeln konnte. Alle anderen Teile des Rumpfes ver- krüppelten. Mit einer typischen Bewegung schneutzt sich Albert Bergemann die Nase, als er diese Abnor- mitäten beschrieben hat. Auch auf deutschen Jahr- märkten gibt es Kuriositäten genug, sagt er. Für Plastiker in Menschenfleisch habe er aber nichts übrig, und da stimme ich voll mit überein. Die Unterschiede in der chinesischen und deutschen Auffassung sind eben zu groß. (Berichte über Gaukler und Schausteller der jetzigen Volksrepu- blik China habe ich nicht.) Viel zu schnell ist die Zeit im Gespräch mit dem ehemaligen Adjutanten des Königs von Albanien verlaufen, der voller Pläne und neuer Ideen steckt. Sein Wunsch für die Zukunft: Eine fahrbare Milchbar. Wir wünschen ihm dazu viel Erfolg und Hals- und Beinbruch! HENRY BOCKWOLDT sich auf harmonisch abgestimmten Weingläsern produzierte. Angeregt durch Bellings Erfolg, ent- schloß sich sein Freund,,Tolen" die Bühne zu ver- lassen, um sich als Clown in der Manege zu zeigen. Gut muß ihm dieser Wechsel nicht bekommen sein, denn er verschwand schon nach kurzer Zeit in die Versenkung der Namenlosen. Dafür zeigten sich anläßlich des 40jährigen Jubiläums von Ernst Renz eine aus 22 Kindern bestehende Musikkapelle mit allen möglichen Instrumenten. In der Panto- mime,,Ein afrikanisches Fest der Königin von Abessinien" führten 16 Mohrenkinder einen Tanz auf, in dem sie gleichzeitig 16 Holz-Schlaginstru- mente (kleine zweireihige Xylophone) spielten. Ebenso bekannt wie beliebt waren die,,3 Gebrüder Mariani", die,,4 Gebrüder Cotrelly" aus London mit ihren neuartigen Glockenspielkünsten. Viel be- lacht und unzählige Male aufgeführt wurde um 1880 die,,Wiener Damenkapelle", ein komisch- musikalisches Clown-Intermezzo, ausgeführt von den Clowns John und Stephan Lee, Charles Gatley und dem berühmten Clown Belling. Das Bedürfnis nach musikalischen Sensationen ließ den Erfindergeit der Artisten nicht ruhen. Am 2. März 1892 debutierten in Berlin die,,3 Gebrüder Rasso" (Nordmann) mit einem athletischen Akt, dessen Ankündigung im Programm des Zirkus Renz wie folgt annonciert wurde:,,Heben eines Orchesters von 12 Mann. Zweitens trägt Fred Rasso ein Klavier samt Pianist, Flötist und Violinist, die schwebend eine Konzertpiece vortragen". Diese Nummer kam in alle Häuser der ganzen Welt, brachte riesige Erfolge und dem Erfinder viel Geld. Wieder erschien eine Neuheit. Im Februar 1896 kam,,Mr. Xaroff Skay" mit seinen Musik-Flammen- instrumenten. Es war dies ein verbessertes System der von Higgins 1877 erfundenen Vorrichtung, um Töne mittels Flammen in Röhren oder anderen ab- gegrenzten Lufträumen hervorzurufen, deren Ton- höhe durch Verschiebung des Ansatzrohres ver- änderlich ist. Die Vorführung erweckte wenig In- teresse, da die musikalische Qualität zu dürftig war, das Publikum daher wenig Gefallen an dieser Neuheit fand und die Nummer bald in Vergessen- heit kam. Die Kunst im Orgelbau machte ständig weitere Fortschritte und brachte dem Schaustellergewerbe durch Lieferung wahrer Orgel-Kunstwerke große Erfolge. Bei den damals beliebten Dampfmaschinen- geschäften (Berg- und Talbahnen) waren Orgeln im Betrieb, die mehr als 50 000 Reichsmark ko- steten. Auch heutzutage sind solche Kunstorgeln noch bei manchen Schaustellungsbetrieben einge- setzt. Der musikliebende Zuhörer dieser herrlichen Töne, die den Balgen und Pfeifen entströmen, fühlt so recht von Herzen, welch ideeller Schaden dem Wandergewerbe durch die Erfindung der Groß- Lautsprecher entstanden ist. Im Jahre 1910 kamen Artisten aus Nordamerika und brachten vollständig neuartige, hier noch nicht gehörte Fantasie-Instrumente mit. Es waren Fabri- kate des amerikanischen Instrumentenbauers J. C. Deagan in Chikago. Dieser Mann schuf in Anleh- nung an die uralte indische Bambusorgel, die noch heute von exotischen Völkern gespielt wird, die moderne Röhrenglockenorgel, deren Klangkörper durchweg aus Metall hergestellt sind. Jeder Ton erklang in 4 Oktaven gleichzeitig. Auch andere In- strumente der Naturvölker wurden von Deagan um- geformt und modernisiert, indem er die Klang- körper, die früher als Resonatoren Totenschädel waren, durch Messingplatten ersetzte und mit Re- sonanzröhren versah. Dadurch wurde eine erheb- liche Tonstärke erzielt und eine Grundlage geschaf- fen, um Marimbophon, Vibraphon und Xylophon Seite 15 etc. orchesterfähig zu gestalten. Durch die Erfin- dung der Resonanzröhren erlebte der Instrumenten- und Orgelbau eine neue Blütezeit. Die Verbesserung der verschiedenen Klangkörper, die Originalität der in den einzelnen Musikalakten verwendeten Ideen brachten die musikalischen Dar- bietungen der Clowns und Exzentrikakrobaten in die ersten Reihen der Varietés und reisenden Schau- bühnen. Erinnert sei an Paul Galley, der u. a. mit den Füßen auf einem Schlittenschellen-Instrument musizierte, Clown Hibbob (Hemberger) mit seinem ,,Hotel zur Glocke", Robins mit seinem wandern- den Musikladen, Leopold Büron, Tom Viebig und Willy Fontaine. Viel Erfolg hatten auch die,,Mar- celly Brothers", Rastelli und Miletti und die 3 Ge- brüder Broklyn" als musikalische Scherenschleifer. Die Weiterentwicklung der komischen Musikal- akte, insbesondere das Erscheinen konservatorisch bühnen, soll in einem weiteren Artikel behandelt bühnn, soll in einem weiteren Artikel behandelt werden. Willi Erbes-Rösner. Pleser Der eser hat das Wort (Für den unter dieser Rubrik erscheinenden Artikel übernimmt der Einsender die Verantwortung.) ,,Rund um München" Unser Münchener Mitarbeiter, Herr Schmidt- Karlo, gibt bekannt, daß er nicht der Verfasser des in Nr. 3233 des ,,Komet" auf Seite 13 erschie- nenen Artikels,,Rund um München" ist. Es wäre ratsam, wenn Fachkritiker für ihre Meinungen in der Fachpresse auch mit ihrem Namen eintreten und dafür gutstehen. Offener Brief an Herrn Hillebrandt vom Bayerischen Landesfachverband München Es ist wieder einmal so weit, daß eine bestimmte Interessengruppe in München glaubt, über den Bayerischen Landesfachverband dem anständigen Spielbudenunternehmer die Existenz zu nehmen, weil ihnen diese Sparte aus Konkurrenzgründen einfach nicht paẞt. Ich frage Sie deshalb, Herr Hillebrandt, wie kommen Sie dazu und wer gibt Ihnen die Berechtigung, Rundschreiben an die je- weiligen Behörden bezw. Stadtverwaltungen in Bayern zu senden mit dem Hinweis, nach Möglich- keit Zufallsausspielungen auf den Festplätzen aus- zuschalten (rot unterstrichen), da diese Geschäfte alle anderen Kollegen schädigen würden. Herr Hillebrandt, wissen Sie nicht, daß unsere Spiele, die wir betreiben, von Bonn genehmigt sind? Daß wir außerdem, wenn es sich um mechanische Spiele handelt, einer Zulassung der Apparate von Braun- schweig oder München bedürfen? Das besagt ge- nug, um zu wissen, daß wir uns Ihre Ausschaltungs- methode, die an unlauteren Wettbewerb grenzt, nicht gefallen lassen werden. Ich rufe daher alle Spielbudenbesitzer, die ihr Ge- schäft fair betreiben und die es angeht, zu: Gründet sofort einen Verband der Spielbudenbesitzer Deutschlands, angeschlossen an den Deutschen Schaustellerbund! Gefahr ist im Anzug, sie kommt aus München! Trotz der Gewerbefreiheit versucht man uns zu vernichten! Einer für alle: Fach- Arthur Glüsing, Waren-Ausspielung, (13a) Bamberg, Schildstraße 5. Organisationsform,,Hüben" und ,,Drüben" Seit 32 Jahren betätige ich mich als selbständiger ambulanter Gewerbetreibender sowie als Schau- steller denn so bezeichnet der Schaustellerbund die Mitglieder seiner Organisation, die nach Schau- stellerart auf Märkten und Volksfesten ein Ver- kaufsgeschäft ausüben. Da ich ebensolange im ambulanten Gewerbe organisiert bin, halte ich mich durchaus für berechtigt, zu dem Aufsatz des Herrn Walter Oeser:,,Vergnügungssteuer organisation" in Nr. 3232 des ,,Komet" einiges Grundsätzliches zu sagen und zwar ausschließlich über die Ausführungen betreffs Organisation der Schausteller einerseits und der Hauptverwaltung andererseits. Es sei zunächst am Rande vermerkt, daß Herr Oeser vor geraumer Zeit uns kleinen Funktionären des alten Reichsverbandes ambulan- ter Gewerbetreibender in Wort und Schrift immer wieder die Notwendigkeit einer großen, starken, einheitlichen Berufsorganisation für das gesamte ambulante Gewerbe predigte. Daß Herr Oeser in- zwischen anderer Ansicht geworden ist, soll ihm kein Vorwurf sein. Wir kleinen Funktionäre von ehedem jedoch, haben diese Lehren nicht vergessen, wir haben