Der Komet 3276 – Seite 3

Der Komet FACHBLATT FÜR DAS WANDERGEWERBE Farmsprecher Nr. 2171 Pirmasens Telegramm- und Brief-Adresse: Kemet", Pirmasens - Pestscheckkonto: Ludwigshafen am Rhein Nr. 1352 Nr. 3276 Erscheinungsweise: 3 mal monatlich. Bezugspreis: Vierteljährlich DM 3.50 Pirmasens Anzeigenpreise: DM 0,30 per Millimeter der 22 mm breiten Kleinspalte Offizielles Organ des Deutschen Schaustellerbundes, Sitz Berlin, Hauptgeschäftsstelle Herford 1. W., Johannesstraße 16 (22b) Pirmasens, 20. August 1953 70. Jahrgang Amerikanische Puppenfestspiele 1953 Vom 23. bis 26. Juni fanden die amerikanischen Puppenfestspiele des Festival of Puppetry in Minnesota statt. Die Organisation lag in den Händen der Puppeteers of America. Die Schirm- herrschaft hatte die Universität von Minnesota und Twin City Puppeteers übernommen. An drei Abenden zeigten die besten Puppenbüh- nen Amerikas ihre Kunst und die Besucher konnten in einer Mammutausstellung über 800 Puppen aus aller Welt auch aus Deutschland waren welche vertreten bewundern. Aber nicht nur Puppen waren ausgestellt. Sehr dekorativ wurden Fotos, Programme und weiteres Material aus den ver- schiedensten Ländern gezeigt. Da sah man die mannigfaltigsten Kostüme und ganze Bühnen. Die Experten des amerikanischen Puppenspiels gaben bereitwillig Auskunft über alle Probleme. Puppen- filme wurden regelmäßig vorgeführt und fanden Beifall. Man gewann den Eindruck, daß neuerdings auch der amerikanische Puppentheaterfilm neue Wege beschreitet und für die Idee des Puppenspiels überhaupt eine wichtige Aufklärungsarbeit leistet. Besonderen Dank sollte man auf diesem Gebiet dem berühmten Puppenspielerehepaar Martin und Olga Stevens sagen, deren Filme es ohne wei- teres mit den besten tschechischen Puppenfilmen die Weltklasse sind aufnehmen können. Vor allen Dingen haben es die Amerikaner verstanden, gute Kinderfilme zu drehen. Wer von uns kennt nicht die Zeichenfilme von Walt Disney? Der ame- rikanische Puppenspielfilm hat aber auch eine eben- solche Entwicklung genommen. Leider sind diese reinen Puppenfilme bei uns noch nicht so bekannt. Ich bin der Ansicht, daß selbst die Mecki-Filme der Gebrüder Diehl in Bayern noch nicht diese Klasse erreicht haben. Gerade für die Jugenderziehung und die kulturelle Betreuung ist der Puppenfilm von überaus großer Wichtigkeit. Heute zieht es nun einmal die Kinder ins Kino. Die Amerikaner setzen alles daran, den Jugendlichen gute Unterhaltung zu bieten mit einem Schuß von Belehrung. Die üblen Wildwest- und Kriminalfilme sind aus reinem Profitstreben einiger Filmgesellschaften entstanden; niemals hat man dabei gedacht, der Jugend etwas Wertvolles zu geben. Wenn wir mit Deutschland eine Parallele ziehen, werden wir dieselben Anzeichen feststellen. Auch hier bei uns sieht man neuerdings das Bestreben, wirklich gute Kinderfilme zu drehen. Vor einigen Tagen sprach ich mit dem bekannten deutschen Filmproduzenten Alfred Förster von der Förster- Film-Gesellschaft, der im Augenblick in West-Berlin einen Kinderfilm dreht. A. Förster drehte u. a. die berühmten Hohnsteiner Kasperfilme, die auf der Biennale in Venedig ausgezeichnet wurden. Er wurde auch durch seine hervorragenden Spiel- und Kulturfilme bekannt (u. a.,,Reitvorschrift für eine Geliebte"). Als Produzent von Kinder- und Kultur- filmen hat er sich die Aufgabe gestellt, echte und fördernde Filme zu drehen. Über den Puppenfilm sagt er, daß dieser nicht aufregen, sondern anregen soll. Alle Jugendfilme sollten Gedanken wecken und die Einbildungskraft und Phantasie befruchten als Mittel der Volksbildung. Durch die Vermittlung der Puppeteers of America konnte dieser bekannte deutsche Filmfachmann Kontakt mit amerikanischen Kreisen aufnehmen. Vor kurzem fand in Hamburg eine Unterredung mit Mrs. Mc Fadden, der Präsi- dentin des Kinderprogramms von Fernsehsendern statt, um eine gemeinsame deutsch-amerikanische Arbeitsgemeinschaft zu bilden. Wünschen wir die- sem alten Pionier des guten Puppenfilms, dem Hamburger Produzenten Alfred Förster, eine gute Zusammenarbeit mit den Puppeteers of America und den amerikanischen Filmkreisen. Es muß end- lich einmal etwas getan werden. Vielleicht gelingt es, auch einmal gute Puppenfilme für Erwachsene zu drehen. Der moderne Mensch sieht nun einmal alles zu realistisch und zu scharf und die meisten sind unfähig zur Illusion geworden. Puppenspiel in natura und Puppenspiel im Film kann aber un- bedingt etwas geben. Nicht umsonst hat das Pup- penspiel in den USA. durch Film und Fernsehen so einen Aufschwung genommen. Vergessen wir dar- um niemals: Kasperl will mehr als nur Spaßmacher sein. Mit seiner Kenntnis der menschlichen Seele, seiner zeitkritischen Einstellung und der Lebens- philosophie der einfachen Menschen ist er ein Wesen, das ernst zu nehmen ist. Das Puppenspiel einer guten Bühne in Wirk- lichkeit und im Film unter einem guten Re- gisseur ist wirkliches Spiel und ursprüngliches Theater, das seelische und kulturelle Werte vermittelt. Die amerikanischen Puppenfestspiele zeichneten sich vor allen Dingen darin aus, daß jeder ohne Jury seine Puppen ausstellen und auf Wunsch auch selbst Aufführungen zeigen konnte. Alljährlich wird somit ein sehr guter Erfahrungsaustausch der ame- rikanischen Puppenspieler ermöglicht. Da gibt es keine Gruppeninteressen, da ist jeder gleich. Es ist eine große Familie: egal ob da der berühmte Mar- tin Stevens, Rufus Rose, der kleine Bob aus der Vorstadt Minnesotas oder der Regisseur vom Fern- sehstudio Chicago, Arthur Zapel, und die Köchin und Puppenspiel-Amateurin aus New York zu- sammensitzen. Lem Williams, John Shirley und Mrs. Lois Wright, als Leitung dieser Festspiele, ver- standen es, alle unter einen Hut zu bringen. es, alle in Folgende Themen wurden eingehend behandelt: Erziehung, Hobby, Drama, Sprache, Kunst, Reli- gion, Therapie, Theater, Jugendleiterkurs, Sozial- arbeit, Puppenspiel-Jugendgruppen, Kindertheater, Film und Fernsehen (alles in Beziehung zum Puppenspiel). Die amerikanische Presse, der Rundfunk und die Television brachten Berichte und Reportagen. Die Bedeutung des Puppenspiels in der Jetztzeit wurde überall herausgehoben. Man sagte nicht umsonst, daß dieses Puppet-Festival dazu beigetragen hat, in unserer Zeit der hektischen Konkurrenzkämpfe die Menschen einmal innerlich zu lösen, daß sie zueinander finden und sich ihrer gegenseitigen Ge- sellschaft erfreuen. Das Puppenspiel stirbt nicht aus, es kann sogar mit Erfolg der Gefahr der Sinn- entleerung unseres Lebens entgegentreten. Das amerikanische Beispiel beweist es und sollte auch uns zu denken geben. Es sollte vor allen Dingen unseren deutschen Puppenbühnen, die schwer zu kämpfen haben, Mut machen. Für die Unentwegten veranstalteten die Puppet- eers of America gleich anschließend an die Pup- penfestspiele das alljährlich stattfindende Puppen- spiel-Institut (vom 27. Juni bis 3. Juli 1953). Die Kosten für diesen Kurs, der von den besten Berufs- spielern Amerikas als Lehrer abgehalten wurde, kostete 40 Dollars. In den sieben Tagen des Lehr- ganges wurde in kleinen Gruppen über Konstruk- tion der verschiedensten Puppenfiguren, der Hand- habung von Marionetten und Handpuppen ge- sprochen und praktisch gearbeitet. Es würde nun zu weit führen, alle beteiligten Puppenspieler und Bühnen aufzuführen, die zum Erfolg dieser Festspiele der Puppen und des an- schließenden Puppenspiel-Institutes beigetragen ha- ben sowie den Namen der amerikanischen Puppen- spieler Geltung in der internationalen Familie der Puppenspieler Ruf und Achtung verschafften. Es sind: Majorie Shanafelt, Tom Tichenor, Roberta Mack, Ota Peeling, Emma L. Warfield, Manfred Duerkob, Judy Records, Basil Milowsoroff, Joe Owens, Burr Tillström, Turnabout-Theatre, Proctor- Puppets, Jero Magon, Klein-Sisters, The Coltas, Mrs. Hawn, Rusell Charles, The Shea - Puppets, Spence Gilmoore, Hazelles Marionettes und viele andere mehr. Nicht vergessen wollen wir bei dieser Gelegenheit auch die amerikanischen Bauchredner (International Brotherhood of Ventriloquists) unter ihrem Präsidenten W. S. Berger, die schließlich auch zur Puppenspielfamilie zählen. milie zählen. Zusammenfassend ist also zu sagen, daß dieses Gemeinschaftserlebnis der amerikanischen Puppen- festspiele ins Ausland strahlte und auch bei uns doch einmal den Plan reifen lassen sollte, ein deutsches Puppenfestspiel abzuhalten, wo alle dabei sind, ganz gleich woher sie kommen und welcher Vereinigung sie angehören. Der,,Komet" hat in dieser Richtung bereits mehrfach Vorstöße von deutschen Puppenspielern unterstützt und deren Artikel und Aufrufe veröffentlicht. Wünschen wir, daß die Eigenbrötler und Außenseiter unter den deutschen Puppenspielern nicht immer das letzte Wort behalten und man sich endlich einmal zur Gemeinschaftsarbeit zusammenfindet. Lassen wir dem Snobismus keinen Raum mehr, der Freundschaft und Nachbarschaft auseinander- reißt und erkennen auch wir an dem amerikani- schen Beispiel: Puppenspiel ist eine kulturelle und volksbild- nerische Aufgabe und mit dem Puppentheater ob künstlerisch hochstehend und im Fest- saal einer Gemeinde gezeigt oder als Jahr- marktkasper kann man die Menschen wie- der an ein natürliches Leben heranführen und für die Zuschauer echte menschliche Erholung schaffen! Henry Bockwoldt.