Der Komet 3449 – Seite 12

Seite 12 >DER KOMET PIRMASENS Musik, Theater und Artistik im Ural Skizzen der Erinnerungen aus meiner Kriegsgefangenschaft (Dieser Bericht trägt keinen politischen Hintergrund) Ende April 1945 wurde ich als ehemaliger Bat- terieoffizier gefangen. Nach 12 Tagen Bahnfahrt im Mai wurden wir am Ostausgang des Ural ausgeladen. Am Lagertor des Kriegsgefangenen- lagers empfing uns Marschmusik (,,Alte Kame- raden"). Es waren vier Rumänen, darunter drei Zigeuner, die uns aufspielten. Dieses Lager war bis dahin von Rumänen und einer kleinen Gruppe Ungarn besetzt. Fünf Rumänen bildeten die Lagerkapelle und spielten mehrere Stunden am Tag in einem Birkenpavillon mitten im La- ger, und dazu immer dieselben Melodien. Wir lagen die ersten zehn Tage in Quarantäne. Unsere Bewegungsfreiheit innerhalb des Lagers war sehr eingeengt. Das Essen wurde von den Rumänen in Kesseln gebracht und daraus aus- gegeben. Außerdem hatten diese Leute alle Schlüsselpositionen in Händen (Küche, Beklei- dungskammer, Sauna, Lazarett usw.). In meiner Not und Verzweiflung fing ich an zu zeichnen. (Meine Eltern hatten mir, was wohl bei Schaustellern selten ist, eine Lehre als Schau- fenster- und Ausstellungsgestalter ermöglicht.) Ich zeichnete laufend Karikaturen auf Papier von Zementsäcken mit einem Bleistiftstummel, den ich noch gerettet hatte. Es waren Karika- turen von der sogenannten „Prominenz" des La- gers, alles Rumänen. Sie freuten sich wie kleine Kinder über diese Bildchen, und zur Belohnung gab es immer einige Krümel,,Mahorka" (Tabak) oder einen kleinen Nachschlag Suppe. Damit machte ich mich im Lager, in dem ca. 1500 Men- schen waren, bekannt. Während meiner Arbeit im Sägewerk wurde von den Russen ein Kunstmaler gesucht. Obwohl von einem „Kunstmaler" weit entfernt, habe ich mich gemeldet, zumal es überhaupt keine Far- ben und Pinsel gab. Zementplatten, die zum Ab- decken der Dächer dienten, wurden von mir ge- kalkt und ich zeichnete auf diese mit Kohle, die ich mir selbst gebrannt hatte. Der zuständige Offizier der Russen für Kultur kam mit der Zeit- schrift,,Krokodil", und ich mußte daraus ver- schiedene Seiten abzeichnen. Jetzt fing ich an, alles, was zu mir kam, zu por- trätieren. Erst arbeitete ich mit Kohle, später mit Buntstiften, die ich dann erhielt. (Es waren deutsche.) Ich war kein großer Könner und zeichnete nur im Profil, weil dieses einfacher war. Die Sitzung dauerte nie länger als 5 Minu- ten und ich sagte dann: „Saftra gatowa!" (mor- gen fertig!). Ich zeichnete noch ein wenig bunt, und die russischen Soldaten wie auch die Rumä- nen waren von dieser primitiven Arbeit begei- stert. Man nannte mich im Lager „Der Fotograf". Es gab immer etwas Tabak dafür, den wir sonst nicht bekommen konnten. für, den wir s In dieser Zeit, wo ich als Maler und auch als Anstreicher im Lager fungierte, wurde eine deut- sche Musikkapelle zusammengestellt. vorerst nur Bläser, unter der Leitung von Karl-Heinz Scholl, der heute in Kirchhain/Marburg eine Musik- schule hat und mein bester Freund wurde. Er sam zu!" Es hat oft genug kritische Momente der Zugspitz-Artisten gegeben, wie etwa bei der Überquerung des Iguazu-Katarakts an der ar- gentinisch-brasilianischen Grenze, als sich plötz- lich das Seil gelockert hatte und drei Mann in die schaurige Tiefe zu stürzen drohten. Auch in Venezuela und Kuba gab es unangenehme Zwi- schenfälle. Aber so was bringt nun einmal die- ser Beruf mit sich", lacht Willi Butz, der ge- borene Münchner. Nun wollen sie sich einer weniger gefährlichen Profession widmen, wie es vor ihnen schon an- dere bekannte Mitglieder der Truppe getan haben. Beipielsweise Gisela Lenort, die schon auf der Zugspitze mit von der Partie war, und in Buenos Aires von Fleck oder besser: vom Seil weg geheiratet wurde, oder Jupp Klein, der in den USA geblieben ist und heute als Feinmecha- niker in einem großen Flugzeugwerk arbeitet, oder Rudi Böhme, der in Göttingen als Volks- wagenvertreter ein gutes Auskommen hat. Bei- nahe wären Butz und Bach in Südamerika als Plantagenbesitzer hängen geblieben, aber Mün- chen erwies sich eben doch als stärkerer Magnet. (n) - Von Otto Hoppe ist jetzt ein bekannter Geigenvirtuose, der schon beim Kölner und Frankfurter Sender Konzerte gegeben hat. Diese Musikkapelle bestand aus 2 Trompetern, 2 Hornisten, 1 Posaunisten, 1 Tubabläser sowie großen und kleinen Trommeln. Die große Trom- mel hatten sich die Rumänen gebaut, mit einer Art Rupfen bespannt (kein Fell). Karl-Heinz Scholl kam des öfteren zu mir, um sich seinen Geigenbogen reparieren zu lassen. Es war nur eine einzige Geige im Lager, die die Rumänen besaßen und die sie ihm liehen. Der Bogen war in der Mitte mit einem Eisenröhrchen zusam- mengeflickt und mindestens 100 Gramm schwe- rer als ein normaler Bogen eigentlich sein darf. Ich hatte ihn mit Haaren von einem Pferde- schweif bespannt. Die russischen Wachen schnit- ten den Pferden die Haare ab und brachten uns diese. Später, als wir mehr Streichinstrumente hatten, lief kein Pferd mit einem langen Schweif umher. Erstaunlich ist, daß die Russen für die Musik alles taten und es an keiner Unterstützung feh- len ließen. Die Zusammenstellung der Musikkapelle war der Anfang einer etappenweisen Übernahme aller wichtigen Funktionen in deutsche Hände, sehr zum Ärgernis der Rumänen. Aufrichtige Freunde hatten wir, das möchte ich ausdrücklich betonen, in den Ungarn. Was nun noch fehlte, war ein Schlagzeuger. Scholl bot mir diesen Nebenposten an. Er brachte morgens eine halbe Tasse Tee und eine Suppe mehr ein für zusätzliche Arbeit. Jede Arbeits- brigade wurde mit Marschmusik aus dem Lager geleitet, wenn sie zur Arbeit abmarschierte. Wir mußten morgens, mittags und abends je eine Stunde vor dem Lagertor spielen. Zirka 20 Mär- sche, Polkas und auch Walzer, deutsche, rus- sische und rumänische, gehörten zu unserem Repertoire. Bei jeder Gelegenheit, die sich bot, und auch auf Befehl spielten wir im Speisesaal, der von 4 Uhr morgens bis 1 Uhr nachts durch die verschiedenen Schichten besetzt war. Da die meisten Musiker außerhalb des Lagers arbeiten mußten, spielten wir zu dritt im Speisesaal. Es klingt unglaublich, aber es ist Tatsache, daß ich die große Trommel schlug und gleichzeitig die Tuba blies, die ich mir um den Hals gehängt hatte, während Peter Reichert, der ehemalige Militärmusiker aus Bamberger, als Melodienträ- ger die Trompete und Karl-Heinz Scholl die Po- saune blies (3 Musiker sipelten zu gleicher Zeit 4 Instrumente). Ich muß bemerken, daß ich nie im Leben zuvor ein Blasinstrument in Händen gehabt hatte. Unter der Leitung von Scholl wurde auch ein Chor ins Leben gerufen, der starken Zulauf hatte. Von russischer Seite wurde eines Tages befohlen, eine Kulturgruppe aufzustellen, um den kriegs- gefangenen Kameraden etwas zu bieten, sei es Theater, Artistik oder etwas vom Schausteller- gewerbe. Da besann ich mich das erste Mal mei- ner Herkunft, hatte ich doch Schausteller- und Artistenblut in den Adern. Meine Mutter hatte einst 12 Bären dressiert und trat mit diesen als ..Miss Tilly Waldorf" auf. Meine Urgroßmutter väterlicherseits war die berühmte „Miss Cora". Mit Löwen arbeitete meine Großmutter. Mein Vater, Emil Hoppe, und seine Brüder waren ebenfalls Schausteller und Artisten. Das schien für mich in Rußland ein gutes Omen zu sein. Das erste Konzert (in Rußland nennt man jede Darbietung, auch Theaterspiel, Konzert) war ein Wettbewerb zwischen Rumänen und deutschen Kameraden, den die Russen mit Absicht befoh- len hatten. Nun begann für mich die schwerste Arbeit, da die ganze Verantwortung für die Dar- bietung, die Organisierung und die Zusammen- stellung in meinen Händen ruhte. Es war nichts vorhanden, was man hätte verwenden können. Unsere Stärke war unsere Kapelle. Das erste Programm im Ural mußte in einer Stunde ab- gewickelt sein, da die Rumänen auch nur eine Stunde zur Verfügung hatten. Für die Kapelle ließ ich in höchster Eile 6 Notenpulte schreinern, strich sie blau an (die Russen besorgten mir die Farbe privat) und malte in Gelb eine Lyra darauf. Die Musiker bekamen weiße Hemden, deren Nr. 3449 Kragen aus den Hinterteilen der Hemden ge- näht waren. Als Kopfbedeckung machte ich aus Papier, das mir eine Krankenschwester besorgte, kleine Schiffchen, die ich mit Blau absetzte. Die Kapelle war so zusammengestellt und konnte mit den Proben beginnen. Wir hatten nur drei Tage Zeit. Mit Draht aus der Schlosserei bastelte ich ein Gestell, bespannte dieses mit weißen Bettlaken und malte ein Zebra darauf. Die Num- mer wurde dann in höchster Eile einstudiert. Als Schnellzeichner war meine nächste Nummer gedacht. Unser Hauptschlager war das Zersägen eines Menschen im Sarge. Die erste Programmfolge war fertig: Kapelle: Karl-Heinz Scholl mit Schlager- und Filmmusik Ansager: Otto Hoppe Zebra: Walter Stolzmann, Otto Hoppe und Fritz Kuhn Schnellzeichner: Otto Hoppe Zersägen auf offener Bühne: Otto Hoppe, W. Pickel und Alois Meyer. Die Rumänen begannen als erste und waren in der Aufmachung so, wie es bei uns vor 50 Jah- ren üblich gewesen war. Ein gewisser André Cupane sang, ein Zigeuner spielte Zimbal, ein Dritter imitierte einen Vogel hinter der mit Bäu- men ausgestatteten Bühne und das eine Stunde lang! Wer den Wettbewerb gewinnen würde, war uns nun sonnenklar. Auffallend war die große Anzahl der russischen Gäste, die mit allen Verwandten, Bekannten und Kindern er- schienen waren. Sie belegten die ersten Plätze, die sie im Laufe der Jahre immer beibehielten. Was sehr störte, war die Übersetzung durch die Dolmetscher. (Jeder Russe hatte einen bei sich.) Aber im Laufe der Zeit gewöhnten wir uns auch daran. Es war mein erstes Auftreten als Ansager in vollbesetztem Saal. Einmal schon hatte ich bei W. Erbes-Rösner auf den Brettern als Xylophon- spieler und Partner seiner schönen Tochter gestanden. Wir hatten den Wettbewerb eindeutig gewonnen. Schiedsrichter waren die Russen, die auch am meisten begeistert waren. Von nun an waren wir Artisten und genossen großes Ansehen bei allen Russen, die das nächste Programm kaum abwar- ten konnten. Am besten gefiel ihnen die Zebra- Nummer. Das Programm mußte nach einigen Tagen wiederholt werden. Bei der Nummer des Zersägens glitt die Säge aus und mir über die Hand. Eine große Wunde war die Folge. Doch war ich über diese Verletzung nicht im gering- sten traurig, brauchte ich so doch nicht in den Schacht, der doch von allen gefürchtet war. 6 Wochen lang lief ich mit einem Verband umher. Eine Baracke wurde als „,Clubhaus" eingerichtet, nach meinen Angaben eine Bühne mit Orchester- raum, Souffleurkasten sowie Boden- und Decken- öffnung gebaut. Ich hatte die Bühne recht tief legen lassen, um auch eine Manege in mein Pro- gramm mit einbeziehen zu können. Ein Sägeblatt. diente als Gong. Aus Bettlaken zusammenge- nähte Vorhänge wurden von mir bemalt; sie ließen so schnelle Umbauten und Abwechslun- gen zu. Rampenlicht und bewegliche Schein- werfer ließen alles hell genug erscheinen. Erich Austinat, heute in Einbeck wohnhaft, verdient als Beleuchter und Elektriker besonderes Lob. Zum Auf- und Abbau in der Manege betätigte er sich in Uniform mit der Aufschrift,,Barlay". Unsere Schreiner bauten aus Birkenholz drei Geigen (,,Enten") und ein Cello. Für die Geigen hatten wir ja ein Modell, aber vom Cello fehlten uns jegliche Maße. Scholl ließ es nach seinen Angaben bauen. Die Mensur stimmte nicht, aber Dr. Kleinfeld, der heute ein Kino besitzt, übte so lange, bis er einwandfrei auch jedes Solo spielen konnte. Die Herstellung dieser Instru- mente, die von Kameraden in deren kurzer Frei- zeit gefertigt wurden, dauerte sage und schreibe nur 14 Tage. Es war unglaublich, was unsere deutschen Handwerker zu schaffen imstande waren. Sie schufen aus dem Nichts mit den pri- mitivsten Mitteln wahre Meisterwerke. Auch eine große und eine kleine Trommel wur- den fabriziert und mit einem richtigen Fell über- zogen. Ein rumänischer Schlosser baute mir eine Fußmaschine für die große Trommel. Einen Blüthnerflügel und ein Akkordeon erhielten wir außerdem noch. (Fortsetzung folgt.)