Der Komet 3502 – Seite 4

Seite 4 Erika Volkmann: >>DER KOMET« PIRMASENS Das gute Programm setzt sich immer durch Zirkus contra Fernsehen? Artisten bleiben stark gefragt BILD AM SONNTAG befaßte sich im Oktober mit dem ausgebliebenen zweiten Fernsehpro- gramm, indem es sich an die Programmgestalter wandte. In diesem Zusammenhang erwähnte man auch die Firma ,infratest, die sich jede Woche mit Kritik und Meinung der Bildschirm- freunde abgibt. Dabei gab es überraschende Er- gebnisse, die kürzlich bei einer Pressekonferenz im Circus Roland Mittelpunkt erregter Debatten waren: Stirbt der Zirkus? Hat er überhaupt noch Daseinsberechtigung? Allein diese Frage erschüttert uns alle,von der Reise. Die Mär vom großen,Zirkussterben' gab es schon zu einer Zeit, da Stosch-Sarrasani wahre Triumphe der Manegenkunst feierte. Sie hielt sich bis auf den heutigen Tag. Immer wie- der muß man sie bekämpfen mit allen möglichen und unmöglichen Argumenten. In fast jeder Gastspielstadt kommen die Kollegen aus den Re- daktionen der Ortszeitungen damit. Es wird, meinen wir, nicht von allen Ressortchefs der Zirkusse energisch dagegen angegangen. Man ist zu lau, zu gleichgültig - oder muß das sprich- wörtliche Kind tatsächlich erst in den Brunnen fallen, bevor man ihn zudeckt? Wir vom KOMET sahen das Krone-Programm in Essen und in dieser Spielzeit in Holland. Wir waren begeistert. Nicht zuletzt, weil wir uns an die großartigen Ausstattungsrevuen in Berlin und München erinnerten, an die Manegenstücke des Circus Busch in Berlin, Breslau und Ham- burg, an James Klein in der ,Komischen Oper an der Weidendammbrücke und an vieles andere mehr. Bewußt hat sich die Direktion Krone dem heutigen Publikumsgeschmack angepaẞt, um Zir- zensik, Artistik und Schau geschickt zu präsen- tieren. Mich, die Journalistin, hat es zutiefst be- eindruckt. Und der minutenlange Beifall, stür- misch ein da capo verlangend, spricht dafür, daß auch das Publikum mitging. Ich wollte vergleichen und fuhr zum Circus Wil- liams. Nicht als „Spion", nicht um einen gefürch- teten Verriẞß zu konstruieren. Selbst wenn das meine Absicht gewesen wäre, hätte sie sich nicht durchführen lassen, weil man ein Programm zeigte, das mich zurückversetzte in die Jahre vor 1933 bei Sarrasani. Bei Williams kam jeder auf seine Kosten, denn das prächtige Geschehen im roten Ring riẞ kein einziges Mal ab, sondern steigerte sich wie bei Krone fortgesetzt.,,Sar- rasani", sagte mir ein bedeutender Zirkusdirek- tor, der ebenfalls Gast von Frau Direktor Carola gewesen war, hätte hier seine reine Freude ge- habt!" Gibt es da noch ein schöneres Lob für das Haus Williams? Heute komme ich von Roland. Auch Will Aure- den stellt saubere und absolut publikumswirk- same Programme zusammen. Sie kommen über- all an. Jeder spricht begeistert vom Circus Ro- land. Schon bei der ersten Nummer springt je- ner Kontakt von der Manege in den Zuschauer- raum, der bei manchem Konkurrenzunterneh- men nie aufkommt. Möglicherweise liegt es dar- an, daß Aureden stets darauf achtet, daß seine Artisten ihre Arbeit mit Liebe offerieren - sei sie nun gespielt oder echt, das ist ja gleichgültig. Auf den Eindruck kommt es an. Darauf, daß die Männer und Frauen im Sägemehl sympathisch und bescheiden wirken; daß sie lächeln, aber nicht nur mit dem Mund, sondern auch oder vor allem mit den Augen. Man soll und muß den Ein- druck gewinnen, daß es ihnen Spaß macht da drinnen im Ring. Und wenn sie sich für den Ap- plaus nicht herablassend bedanken, wenn man ihnen das Glück, die Freude über den Beifall ansieht, dann ist auch der Zuschauer aufge- schlossener und klatscht noch stärker. Es liegt also nur am Artisten oder an der Direktion, die letzten Endes das letzte Wort einer Entschei- dung hat: Bescheidenheit verlangen, keine Star- allüren! Der wirkliche Künstler und Könner kennt ja keine Arroganz; aber der Emporkömm- lung, der vermeintliche,Beau' und alle, die da glauben, daß es ohne ihre Nummer nicht weiter- ginge! Denen möchte ich sagen, daß nicht jede Darbietung, die wir uns von Ringling Brothers holen, unserem deutschen Geschmack entspricht! Und schon gar nicht dem der Presse. Anstands- halber läßt man dann solche,Versager in der Rezension unter den Tisch fallen. BILD stellte es in seiner Sonntagsausgabe aus- drücklich fest: Das Publikum will Zirzensik und Artistik. Es ist keinesfalls zirkusmüde! Denn daẞ fast 80 Prozent aller Fernsehfreunde artistische Programme sehen und bevorzugen, spricht für sich. Die Direktoren sollten nur daran denken, daß sie sich und ihrer Branche schaden, wenn sie ganze Uebertragungen dulden. Laẞt doch die Kameramänner in die Tierschau, da gibt es übergenug zu sehen und zu filmen! Man braucht nur die Augen offen zu halten oder Ideen zu ent- wickeln. Ins Spielzelt gehört ein Fernsehteam auf keinen Fall! Das Interesse des Bildschirm- publikums muß für den Zirkus geweckt werden; wenn es ein ganzes oder ein halbes Programm sieht, kommt es nicht mehr zu uns ins Zelt, weil es zu Hause billiger ist und für fünf Mark im Monat die ganze Familie fernsieht. Ich würde nicht einmal Ausschnitte gestatten! Reiner, unverfälschter Zirkus gehört in unsere Städte, proklamiert durch eine moderne und an- sprechende Reklame. Wer heute noch glaubt mit alten Lagerlithos zu werben, der irrt sich gewaltig! Es gibt ausreichend Zeichner oder Re- klameinstitute, die ,totsichere' Entwürfe liefern, können; denn der Publikumsgeschmack hat sich im Laufe der Jahrzehnte gewandelt. Ein schöner Raubtierkopf, eine fesselnde Szene aus einer At- traktionsnummer, ein lachendes, strahlendes, grell verschminktes Clowngesicht vermögen sehr viel mehr als jene,Reklame', die man vor drei- Big, vierzig Jahren einer nahezu kritiklosen Masse Mensch vorsetzte und die sich infolge der Kurzsichtigkeit mancher Direktoren hielt bis auf den heutigen Tag. Damit lockt man doch wahrlich keinen Dörfler mehr aus seinem Haus in den Zirkus! Richtungweisend sollten die Mar- kenartikelfirmen mit ihrer leicht zu erfassenden Werbung sein, bei der man auf den ersten Blick erkennt, um was es sich handelt. Bedauerlicher- weise hat nicht jeder Zirkus sich dieses Wissen zueigen gemacht und braucht sich gar nicht zu wundern, wenn seine Plätze leer bleiben. Mich beeindruckten einstmals sehr die Fotoaffichen vom Circus A. Fischer. Nicht allein mich, denn an jeder Planke standen damals viele Menschen und die Kinder, unsere beste und billigste Mund- propaganda, riefen: „Oh, muß das aber ein gro- Ber und schöner Zirkus sein!" Ge- Der Zirkus braucht dem Fernsehen nicht gram zu sein, wenn er mit der Zeit geht! Als der Ton- film aufkam, sagte man den Kapellen den sofor- tigen Tod und die Arbeitslosigkeit nach. Es war ein Trugschluß. Aehnlich formuliert man es jetzt. Ohne Grund, wenn man nicht schläft, son- dern weiß, daß Artisten beim Publikum beliebt und stark gefragt sind. Man muß mit ihnen nur nicht zwei- oder dreimal in dieselbe Gastspiel- stadt kommen. Das spricht sich herum und zieht Publikum ab. Darum sind auch Hausnummern eine sehr viel größere Gefahr, als man zu glauben geneigt ist. Die Zuschauer wollen neue sichter sehen, neue Leistungen, neue Tricks! ,,Was", fragte man neulich einen mir befreunde- ten Pressechef,,,bei euch ist noch immer der XYZ? Seine Nummer ist zwar gut, aber der hängt uns ja zum Halse 'raus! Was sollen wir denn noch über den schreiben? Für uns ist der längst gestorben, selbst wenn er weniger einge- bildet wäre." Stimme des Volkes? Nein, ein oft- mals wiederkehrendes Wort von der Presse, mit der ein Zirkus lebt oder stirbt. Man braucht den Kollegen auf den Redaktionen beim,Höflich- keitsbesuch kein Kofferradio zu schenken, man braucht ihnen auch kein Fäßchen aus der Kulm- bacher Brauerei zu schicken, um redaktionell be- dacht zu werden! Es genügt ein Fachmann im Pressewagen des Zirkus. Einer von der Redak- tion; denn selbst der raffinierteste Geschäftsfüh- rer wird keinem Berufsjournalisten weismachen können, daß er aus der Zeitungsbranche kommt; darum sollten die Direktoren der Zirkusse, die sich tatsächlich einen Redakteur verpflichteten, diesen so behandeln, wie sie selber behandelt sein möchten. Sie sollen glücklich sein, daß sie über einen solchen wichtigen Verbindungsmann verfügen! Nr. 3502 Foto: Horst Rolf Volkmann Peter Frankenfeld, Fernsehstar Nummer Eins, stattete unserer Redaktionsmitarbeiterin Erika Volkmann einen Besuch ab. Es traf sich gut, daß Circus Roland gerade in Hamburg auf dem Heiligengeistfeld gastierte, denn so hatte es der prominente Schauspieler, dessen prächtiges Landhaus am Stadtrand von Hamburg steht, nicht sehr weit. Selbstverständlich wurde ge- fachsimpelt, zumal Peter Frankenfeld eine ganze Saison im Wanderzirkus verbracht hat und die Welt der Fahrenden noch immer liebt. Bunte Abende und Artistenparaden, erfuhr KOMET da- bei, werden von etwa 76 Prozent aller Fernseh- teilnehmer gesehen, Zirkusübertragungen von 77 und kabarettistische von 69 Prozent. Diese unge- fähren Zahlen beweisen wieder einmal die Un- richtigkeit des ,,Zirkussterbens" oder ein schwin- dendes Interesse an der Romantik der rollenden Zelt- und Wohnwagenstadt. Fesselnde Program- mè, moderne Nummern, zügiges Tempo, Humor und Heiterkeit in unserem Zeitalter der Atom- und Wasserstoffbomben, holen nach wie vor das Publikum heran. nen Franz Ackerl in Bremen Maestoso Austrias Herr übernahm am 15. No- vember die Bremer Reitschule in der Vahr und wird sie zusammen mit seiner Gattin, einer ge- bürtigen Hamburgerin, in eigener Regie nach sei- Grundsätzen leiten und ausbauen. Diese Nachricht hat bei der Bevölkerung und Presse ein ungewöhnlich begeistertes Echo gefunden. Alle großen Tageszeitungen brachten spalten- lange Aufsätze zum Empfang mit wirkungsvol- len Großaufnahmen, die den Meister auf seinem edlen Lipizzaner zeigten. Die Bremer sind als stur verschrieen, an ihrer Landesgrenze steht tatsächlich ein Wegweiser, der nach einem Dorf dieses Namens zeigt. Im Falle Franz Ackerl aber bewiesen sie ihre ganze Herzlichkeit und ihren aufrechten Sinn, dabei drückten sie sich insge- heim die Hände, daß ihnen ein so seltener Fisch ins Netz gegangen war. Besondere Freude und Genugtuung löste die Zusicherung aus, daß Herr und Frau Ackerl der reitsportlichen Ertüchtigung der Jugend ihre Aufmerksamkeit zuwenden werden. man Jedem Pferdekenner und allen Freunden des Reitsports und der Zirkuskunst ist Franz Ackerl bekannt. In Steyr geboren, kam er mit 14 Jahren auf die Kavallerie-Kadetten-Schule, wo seine ungewöhnliche Begabung entdeckte und ihn bereits mit 20 Jahren zu einer 5jährigen Ausbildung zur Spanischen Reitschule nach Wien schickte. Der breiten Oeffentlichkeit wurde Franz Ackerl neben seinen Pferdebüchern be- kannt durch die Arbeit in der Manege bei Sar- rasani, Busch, Apollo, Hagenbeck und Krone und auf den Bühnen der Weltstadt-Varietés. Nach dem 2. Weltkrieg holte ihn Ringling nach Ame- rika zur,Größten Schau der Welt. Es ist das bleibende Verdienst des Meisters, die klassische Hohe Schule in ihrer Reinheit in der Manege gezeigt zu haben. Dabei erwies es sich, daß das Zirkuspublikum besser ist als sein Ruf, Es jubelte ihm bei diesen Vorführungen genau so begeistert zu wie bei der üblichen Trickschule. Scheinbar mühelos gewann er auf seinen weiten Reisen durch die Welt die Herzen der Menschen für Reiter und Pferd. In Bremen wird es nicht anders sein, und die Reitkunst und ihr Meister werden in der Hansestadt eine neue und blei- S. bende Heimstatt finden.