Der Komet 3564 – Seite 11

Nr. 3564 Hände und seinen Körper auch fesselt, und ob man hierzu Ketten, Riemen oder Stricke ver- wendet, dieser einzigartige Artist weiß sich in kürzester Frist zu befreien. Er wollte Houdini übertrumpfen Von diesem Don Alfonso lohnt es sich schon, et- was zu erzählen. Don Alfonso hieß mit seinem bürgerliche Na- men, wie anfangs bereits erwähnt, ein Weins, und ist in Erkelenz bei Gladbach-Rhrich als Sohn eines angesehenen Geschäftsmanneydt ge- boren. Bereits in seine Schuljungenzeit inein fällt die erste Begegnung mit der abenteuerlichen Welt des fahrenden Volkes. In einer Jahrmkts- arena sieht er einen Entfesselungskünstler, der auf Grund einer ausgelobten Geldprämie einmal das er durch das Publikum so gefesselt wurde, volle zwanzig Minuten Zeit benötigte, um wieder frei zu kommen; aber er machte sich fret, und diese Tatsache war das Entscheidende für Hein- rich Weins. Diese Leistung hatte dem Jungen im- poniert, und er wollte es diesem Manne nachtun. Tagtäglich in der Frühstückspause ließ der Kna- be sich von seinen Altersgefährten auf dem Schulhofe fesseln, und bald hatte er in deerlanst, sich zu befreien, eine solche Fertigkeit Bangt, daß er sich aller Fesseln zu entledigen wente. ,,Das erste, was der junge Entfesselungskünstler lernen muß, ist dies, daß er beide Hände mit gleicher Leichtigkeit gebrauchen kann. Die von mir angewandte Methode war zunächst di bei Tisch ständig mit der linken Hand zu essen bis ich sie genau so leicht gebrauchen konnte wie meine Rechte". Diese Weisheit hatte er von Hou- dini übernommen, dessen Schriften und Bücher er seit frühester Jugend studierte. Aber er wollte es noch besser machen als dieser Houdini, dem damals die Direktoren der Weltvarietés zu Füßen lagen, und dem die Agenten die höchsten Gagen boten, wenn er einen Vertrag akzeptierte. Das war Tom Jack! Aber Houdini war ein Illusionist, und seinen Pro- fit schlug er aus dem Trick und der List. Da war Tom Jack, der „Eiskönig", von anderem Schrot und Korn, der ebenfalls zum Vorbild Don Alfon- sos wurde. Wer war denn überhaupt Tom Jack? Seine Glanzzeit begann im Zirkus Busch in Ber- lin. Und das war so: Wenn man über die Weiden- dammer Brücke in Berlin ging, dann gelangte man früher in das sogenannte Berliner „,quartier latin", in das Reich der Universitätskliniken und Seminarien. Mit diesem Studentenviertel war einst das sogenannte ,Chansonettenviertel" auf das engste verbunden. Hier gab es früher, vor dem Weltkrieg, viele Tingetangelbetriebe und kleine Varietés. Vielleicht verirrte sich auch ein- mal ein feuchtfröhlicher Student hierher sonst hatte das „quartier latin" kaum eine persönliche Beziehung zur Welt der Artistik. Aber einmal hat einer der berühmtesten Gelehrten, die die Medi- zin aufzuweisen hatte, der große Anatom Rudolf Virchow, eine Fachbezeichnung für einen Ar- tisten gefunden, die dieser dann ein Leben lang für sich und seine Gattung beibehalten hat. ,,Sieh da ein kleiner Eismensch", sagte Profes- sor Virchow, als ihm ein kleines Menschenkind gebracht wurde, das ganz helles, schneeweißes, seidenweiches Haar hatte und rötliche Augen. Es war ein Albino-Kind, in dessen Leben später einmal die Gegend an der Weidendammer Brücke noch eine gewisse Rolle gespielt hat. Als das Kind ein großer, starker Mann geworden war, ließ dieser sich einmal Handschellen und eine Zwangsjacke anlegen und sprang von den Wei- dendammer Brücke hinunter in die Sprtr Der Vorgang hatte an diesem Brennpunkt de Ber- liner Verkehrs Hunderte von Zuschauern ange- lockt, die voller Entsetzen dem Sprung die Tiefe zusahen. Es dauerte aber nur wenige Minu- ten, da tauchte der kühne Springer aus den Flu- ten wieder auf, befreit von den Handschellen und der Zwangsjacke, und stieg am Weidendamm vergnügt wieder ans Ufer. In diesem Augenblick eilte auch schon ein Schutzmann hinzu und fragte den „Verrückten" in barschem Ton:,,Wer sind Sie? Zeigen Sie Ih-. ren Ausweis!". Der von Wasser triefende Mann lief zu seinem am Ufer niedergelegten Rock und holte seinen Reisepaẞ. ,,Tom Jack heißen Sie? Den Namen habe ich doch schon mal gehört", sagte der Ordnungshüter. Allerdings! Sein Kopf war an allen Litfaßsäulen auf einem auffallenden Plakat zu sehen, auf wel- chem der Zirkus Busch riesengroß den Namen >>DER KOMET« PIRMASENS des Entfesselungskünstlers Tom Jack angekün- digt hatte. 100 Mark kostete diese aufsehenerregende Re- klame an der Weidendammer Brücke den alten Kommissionsrat Paul Busch, der diese Ordnungs- strafe für Tom Jack anstandslos bezahlte. Der Sprung von der Towerbrücke Die Albinos, die mit ihren rötlichen Augen im Dunkeln besser sehen können als in der Helle, bekommen das weiße Haar, das anderen erst im Greisenalter wächst, schon in der frühesten Ju- gend. Das macht sie zu einer anatomischen Merk- würdigkeit, und Tom Jack wurde schon als Kind als solche auf den Jahrmärkten gezeigt. Aber ge- gen den Willen seines Managers bildete er sich artistisch aus und wurde nach Houdini einer der besten Entfesselungskünstler auf dem ganzen Erdball. Er trat in Indien auf, in Japan, China, Süd- und Nordamerika, Afrika und Australien, und mehrere Male reiste er um den ganzen wei- ten Globus. Er war eine aufgelegte Kassenat- traktion, sowohl durch seine Erscheinung als Eismann, wie auch durch seine schwierige Pro- duktion. Seinen Sprung in Handschellen und Zwangsjacke führte er in London von der Tower- brücke in die Themse aus. In Petersburg sprang er gefesselt in die eiskalte Newa, in Wien in die Donau, und in New York hätte ihm sein Trick beinahe das Leben gekostet, als er gefesselt aus 52 Meter Höhe von der Brooklynbrücke in den Hudson sprang. Gleich Houdini und später Don Alfonso ließ er sich überall in den Weltstädten von den erfah- rensten Polizeifachleuten fesseln, um sich immer wieder in Minutenfrist aus den raffiniertesten Fesseln zu befreien. Über hundert amtliche Be- scheinigungen der Polizeipräsidenten der führen- den Weltstädte bestätigten ihm die Echtheit sei- ner Tricks, die Tom Jack schließlich zu einem internationalen Kassenmagneten in der Vergnü- gungsbranche machten. Freiwillig unterrichtete er überall die Polizeibehörden, wie sie den Wider- stand der Berufsverbrecher bei der Fesselung am schnellsten brechen könnten. Seine Kenntnisse der Muskelgeheimnisse darauf beruht ja die ganze Entfesselungskunst sicherten ihm Met- hoden, die das Jiu-Jitsu weit übertrafen. Als Ar- tist war Tom Jack seinen Kollegen ein vorbild- licher Kamerad und ein Helfer in jeder Not. Nachdem ihm die Inflation seine ganzen Erspar- nisse geraubt hatte, wurde er Truppenunterneh- mer. Auch war er für die Entfesselungsarbeit zu alt geworden. Auch diesem einzigartigen Tom Jack gelobte Don Alfonso nachzueifern. Als Orgeldreher auf dem Jahrmarkt angefangen So vertiefte sich der junge Weins mehr und mehr in die Geheimnisse der Entfesselungskunst. Er vernachlässigte seine Schularbeiten, und zuletzt, als er vierzehn Jahre alt geworden war, lief er seinen Eltern auf und davon. Er schloß sich einer kleinen Jahrmarktsarena als Orgeldreher an. Schon nach einigen Monaten sehen wir ihn als ,, der Welt jüngster Entfesselungs- künstler". Sein erster Arbeitsplatz in dieser ,,Branche" war eine kleine und recht zigeuner- haft anmutende Arena Nock. Der junge „Entfes- selungskünstler" erhielt zwei Mark Tagesgage und hatte freie Kost und Logis. Ein Jahr später nahm ihn der gute alte Zirkus Dominik Alt- hoff auf, und als der Zirkusdirektor den klei- nen, blondgelockten Jüngling zur Probe arbeiten sah, setzte ihn Dominik Althoff als „Harry Blondini", der weltberühmte Entfesselungs- künstler, genannt das „Rätsel in der Luft", auf die damals noch selbstgeschriebenen Ankündi- gungszettel. Selten schicksalsbewegt war der Aufstieg dieses Mannes, der es einmal bis zum Weltmeister sei- nes Könnens bringen sollte. Das Leben Don Al- fonsos war ein ruheloses Wandern, ein ewiges Auf und Nieder. Noch vor einem knappen halben Jahrhundert haben seine sensationellen Leistun- gen in zahllosen Wildwestfilmen, wie ,,Karo As", „Büchse und Lasso" und andere, das staunende Publikum ergötzt. Als der erste Welt- krieg ausbrach, rückte Heinrich Weins mit dem Infanterie-Regiment 69 an die Westfront. Ver- wundet kehrte er dann in die Heimat und zu sei- nem ihm ans Herz gewachsenen Beruf zurück. Ein tragischer Wohnwagenbrand auf der Land- straße und ein böser Absturz in Bad Kreuznach aus einer Höhe von nahezu neun Metern waren die nächsten Etappen seines Artistendaseins. Zu Beginn des zweiten Weltkrieges konnte man ihn im Zirkus Sarrasani in Berlin bewundern, Seite 11 und kurz darauf verpflichtete ihn die „,Tobis" für ihren in das Zirkusleben hineinspielenden Film ,,Jakko". Don Alfonso und die Tommys Während der Rheinlandbesetzung durch die Trup- pen der Entente, im Anschluß an den ersten Weltkrieg, gab es in Köln a. Rh. ein neues, auf- regendes Erlebnis für den unermüdlich arbeiten- den Artisten. Soeben hatte der Entfesselungs- künstler auf der Bühne eines vollbesetzten Kinos mit seiner Vorführung begonnen, als großer Lärm am Eingang entstand. Von einem Sergeanten an- geführt, drang eine Streife der britischen Militär- polizei in das Kino ein, brach sich Bahn bis zur Bühne, umringte den völlig verdutzten Don Al- fonso, und ehe er sich versah hatten die Tommys ihn überwältigt und mit ihren eigenen, mitge- brachten Spezialschließzeugen bewegungslos ge- fesselt. Das Publikum hielt vor Angst und Schrek- ken den Atem an. Aber Alfonso zuckte nicht mit der Wimper, er blieb ruhig. ,,So, jetzt stelle deine Kunst unter Beweis, fog- ging German!", höhnte der rothaarige Sergeant. Während er äußerlich keine Miene in seinem Antlitz verzog, biß Alfonso sich in verhaltener Wut auf die Zunge. Fieberhaft bog er seinen ge- schmeidigen Körper hin und her, dann glitten ruckzuck die Fesseln von den Armen und die Ketten klirrten zu Boden. In nur drei und einer halben Sekunde hatte er das englische Spezial- schließzeug, eine sogenannte „Hadge IV", geöff- net und dem nun seinerseits recht verdutzt drein- blickenden Sergeanten überliefert, während das deutsche Theaterpublikum in stürmische Beifalls" kundgebungen für Don Alfonso ausbrach. Ser- geant Berry mußte sich geschlagen geben. Er hat dann dem deutschen Artisten als Anerkennung jene britische Spezialfessel, die vornehmlich von den Beamten Scotland Yards in Anwendung ge- bracht wurde, überlassen. Bis zu seinem Tode hatte der tollkühne Artist dieses Schließzeug noch ständig in Gebrauch. II. Einige Jahre später ist Alfonso in einem Brüs- seler Varieté engagiert. Nachts ereignet sich ein Einbruch in die Wohnung des Artisten. Alfonso, von den Einbrechern im Schlafe überrumpelt, wird von diesen, die keine Ahnung haben, wer ihr Opfer ist, gefesselt. Aber Heinrich Weins ist ein Mann, der selbst in den gefahrvollsten Au- genblicken den Humor nicht verliert. Er läßt den Banditen die Freude, ihn wie ein lebendes Paket zu verschnüren. Als dann aber die frechen Ein- dringlinge beginnen, seine Koffer auszuräumen, da sprengt er in Sekundenschnelle seine Fesseln, stürzt sich auf die ahnungslosen Verbrecher, schlägt sie in kurzem Handgemenge zu Boden und fesselt sie seinerseits nun derart sachgemäß, daß sie untätig das Erscheinen der Polizei am Tatort abwarten müssen. Gratisvorstellung in der Halle eines Luxushotels Von langjähriger Auslandsfahrt zurückgekehrt, faßt Don Alfonso in der alten Reichshauptstadt Fuß und gründet sich hier im Berliner Norden ein eigenes Heim. Da sucht ein britischer Luftangriff auf die Millionenstadt das Wohnviertel heim, in dem Heinrich Weins sich ansässig gemacht hat. Eine Bombe zerstört und raubt ihm alles, und abermals hat der Entfesselungskünstler Hab und Gut, Requisiten und Kostüme verloren. Er und seine Frau Wanda vermochten mit knapper Not das nackte Leben aus den Flammen zu retten. Unverdrossen fängt er wieder von vorn an, und als er zufällig durch die Halle des Hotels Ex- zelsior geht, trifft er Zirkusdirektor Hans Stosch- Sarrasani jr. ,,Don Alfonso? Du steckst in Berlin? Bist du frei, alter Junge? Ich fange am 12. Juli in Charlotten- burg an der Sömmeringstraße mit dem Zelt an. Du bist die Reklameattraktion, die ich suche!" Mit einer Tagegage von 100 Mark wird der stel- lungslose Artist vom Fleck weg engagiert. Diese Begegnung im Excelsiorhotel entbehrte der Komik nicht. Während wir um den Tisch saßen, klirrte es hinter uns von Ketten und Handschel- len, wie in einer mittelalterlichen Folterkammer. Don Alfonso war gekommen, um sich den Sai- sonvertrag zu holen, und hatte sein Handwerks- zeug gleich mitgebracht: einen schweren Koffer, bis zum Platzen angefüllt mit eisernen Marter- instrumenten, Handfesseln, Polizeiachten und Schließketten. Und um zu beweisen, daß er noch auf der Höhe seiner Kunst sei, führte Don Al- fonso seinem neuen Prinzipal rasch ein paar Pro- ben vor. Es waren viele Gäste in der Halle des Hotels, und sie waren absolut nicht böse, eine