Der Komet 3564 – Seite 12

Seite 12 Gratisvorstellung zu erhalten. Sie fesselten den Don ebenfalls und er machte sich auch hier wie- der mit einem Ruck frei. Finstere Korrektionszellen und 21 Knochenbrüche Noch lange saßen wir dann anschließend im Tho- maskeller mit dem berühmten Entfesselungs- könig zusammen. Er erzählte uns von seinen Er- lebnissen und Abenteuern in aller Welt. Von der Bühne weg führte man ihn in Amerika in Zucht- häuser und legte ihm die modernste, raffinierte- ste Verschließung, mit der man die Ein- und Ausbrecherkönige zu fesseln pflegte, an. Man spannte ihn dabei auch in Zwangsjacken mit vie- len Schnallen und Gürteln, sperrte ihn anschlie- Bend in finstere Korrektionszellen, und das Er- gebnis? Nach einigen Minuten spazierte - al- lerdings in Schweiß gebadet Don Alfonso un- behindert aus der Zelle. Für diesen verwegenen Artisten hat es niemals eine verschlossene Tür gegeben. Und das ist das Unerhörte und uner- reicht Meisterhafte seiner Kunst gewesen: er ließ sich nämlich auch in stählerne Kassenschränke, in denen er kaum aufrecht stehen konnte, und die mit den kompliziertesten Schlössern verse- hen waren, einschließen, nahm nur eine Taschen- lampe und eine Orange oder Zitrone mit, und wie durch ein Wunder öffnete sich in kurzer Zeit die schwere Tür. Alfonso trat, die Schließketten oder Schließeisen wie ein Päckchen unter dem Arm, lächelnd und freundlich grüßend wieder ins Freie. Daß aber alle diese Darbietungen nie- mals Spaß gewesen sind, beweisen 21 Knochen- brüche, die der Artist sich bei seinen Darbie- tungen zugezogen hatte. ,,Huh, ich bin der Teufel!" Am erlebnisreichsten ist wohl Don Alfonsos Süd- amerikafahrt gewesen. Bei einem erlabenden Bade im Rio Negro stürzten sich einmal vier Halbindianer auf den badenden Artisten, schlepp- ten ihn ans Ufer, banden ihn nach allen Regeln ihrer Wildwestkunst, und durchsuchten seine am Ufer liegenden Kleider und Sachen nach Wert- gegenständen. Aber sie fanden nichts, und ent- täuscht traten sie zur Beratung zur Seite. Rasch entschlüptfe der Entfesselungskünstler seinen Fesseln, sprang auf und schrie aus Leibeskräften: ,,Ich bin der Teufel, und komme euch Schurken jetzt holen!" Wie der Wind waren die abergläu- bischen rotbraunen Strauchdiebe verschwunden. In den höchsten Mast der „Cordoba" gehängt Wohl das tollste Erlebnis von Don Alfonso mag folgendes gewesen sein: Das Nebelhorn brüllt durch den frühen Morgen, während das Lotsenschiff den Riesendampfer ,,Cordoba" aus einem überseeischen Hafen gelei- tet. An Deck des Luxusdampfers stehen drei Poli- zei-Offiziere, der Kapitän, sein dienstfreier zwei- ter Offizier, Obermaat Verdrup und zwei Dutzend handfester Matrosen um einen mittelgroßen, rot- blonden Mann, dessen Hände in schweren Stahl- fesseln stecken. Trotz der frühen Morgenstunde sind die Passa- giere fast vollzählig auf dem Oberdeck versam- melt, reiche Südamerikaner, die nach Europa fah- ren, um sich zu unterhalten. Der Staatspräsident einer der ibero-amerikanischen Republiken, Po- lizisten und Seeoffiziere, alle umringten den Mann, der im Schatten des vorderen Lademastes steht. Unbarmherzig pressen ihm schwere Stahl- klammern, viele Pfunde schwer, die Handgelenke zusammen, in Wülsten quillt das Fleisch unter dem Stahl hervor. Hier und dort sind Blutstrop- fen zu sehen, die Haut droht zu platzen. Dieser Mann soll am Mast aufgehängt werden. Auf seiner ausgedehnten Tournee in Südamerika erwarb er sich einen beinahe sagenhaften Ruf. Immer und immer wieder waren die Zuschauer in den Zirkussen und Vergnügungslokalen über- rascht, wenn er aus den kompliziertesten Fesse- lungen ausbrach. Gauchos, die gewohnt sind, schwere Bullen so zu fesseln, daß sie sich nicht rühren können, Jäger, die den wilden Puma mit einem Lasso fangen. Kriminalbeamte, Matrosen mit der Kraft von drei Menschen, sie haben es wieder und wieder versucht, diesen Mann zu fes- seln. Immer wieder hat er sich freigemacht. Nun, vor der Tournee, die ihn nach Europa zu- rückbringen soll, haben findige Reporter mit echt amerikanischer Brutalität an den deut- schen Artisten die Frage gestellt, ob er sich auch, hoch oben an einem Schiffsmast aufgehängt, aus seinen Ketten lösen könnte? Don Alfonso, der immer stolz gewesen ist auf seine Arbeit, die ihn schwierigstes und jahrelanges Training von Ju- gend auf gekostet hat, nimmt die Herausforde- »>>DER KOMET« PIRMASENS rung an. Die Yankees sollen sehen, was deutsche Artistenarbeit zu leisten imstande ist. Der Brutalität vollkommen ausgeliefert So legen nun auf einen Wink des Kapitäns Ma- trosen schwere Schiffsketten um den Hals des Artisten. Die Männer, die das tun, sind gewohnt, fest zuzupacken und schwere Lasten so zu schlie- ßen, daß sie niemals aus ihrer Befestigung reißen. Wie oft haben ihre harten Seemannsfäuste in den schweren Stürmen am Kap Horn die vom Sturm losgerissene Decklast wieder so mit Tauwerk und Stricken festgezurrt, daß sie selbst im schwersten Orkan nicht mehr rutschen konnte. Diese Männer packen nun zu. Nicht vorsichtig, wie man ein Kolli festhält. Sie umwinden den Körper des Ar- tisten mit schweren Schiffsketten, Eisen klirrt ihm um den Hals, Schultern und Rücken, sogar durch den Schritt wird ihm die Kette gezogen, und als einer der Seeleute seinen Kameraden ein lautes,,Ho-ruck!" zuruft, fassen sie gleichzeitig an, und die Kette gleicht beinahe einer Säge, so tief schneidet sie ins Fleisch ein. Und dennoch lacht der Artist Alfonso. Da erfaßt die Fesseler eine verbissene Wut. Die- ses verdammte Lächeln... Als sie nun die Ket- ten mit den schweren Vorhängeschlössern schlie- Ben, versuchen sie mit aller Gewalt, noch ein Glied mehr in die Schnappvorrichtung zu bekom- men. Wie ein Kolli, wie eine tote Last, so liegt der Mann nun in den Ketten, und nur das rot und blau angelaufene Fleisch, an dem man die Adern hervortreten sieht, zeugt davon, daß es sich um ein Lebewesen und nicht um ein totes Gepäck- stück handelt. Auf ein lautes Kommando wird nun Don Alfonso mit dem Kopf nach unten hochgehievt. Wie ein Sack Kaffee schwebt er jetzt über dem Schiffs- deck. Der Meereswind zerzaust sein rotblondes Haar. Und nun beginnt sich der Artist zu drehen. Die Zuschauer starren mit angehaltenem Atem auf den Mast. Die Polizeioffiziere lächeln. Dies- mal, so meinen sie, ist alles umsonst. Sie, die ge- wohnt sind, athletische Hafenstrolche aus der Bocca krummzuschließen, wenn sie Widerstand leisten, Neger mit den Kräften von Stieren zu fesseln, daß sie heulen wie die Kinder, sie haben die Fesseln geprüft. Matrosen haben die Ketten immer wieder nachgezogen, und an den Hand- gelenken Don Alfonsos lastet die schwere Mörderfessel, deren Schrauben mit Schrau- benschlüsseln angezogen sind, so daß sich die auf einer Welle verschiebbare Innenseite dieses Marterwerkzeuges immer fester gegen das Fleisch drückt. Die Fessel ist kein Trickwerkzeug. Prä- pariert von kundiger Hand ist sie ein Original- werkzeug aus dem Zuchthaus von Pernambuco. Mörder und Gangster, die den Galgen vor Augen sahen, haben in ihrer Umklammerung getobt und sich zu befreien versucht, die letzte Verzweif- lung gab ihnen die Kräfte von einem Dutzend Männern. Die Fessel hielt! Da klappt dem höchsten Polizeioffizier vor Stau- nen der Unterkiefer herab, denn aus der luftigen Höhe des Mastes kracht gerade diese Gangster- fessel knallend an Deck. Laut rasseln nun die Ketten, sie rutschen, ein Knie wird hochgezogen. Wie eine Schlange ringelt sich noch die Kette um den Menschenleiib, doch vergebens. Mit ei- nigen Bewegungen, die das Geheimnis dieses seh- nigen und schlanke Körpers ahnen lassen, rollt Don Alfonso einen Fuß nach dem andern aus den Ketten, die Hände greifen über den nach unten hängenden Kopf, ein Ruck . . . und elf Minuten und sieben Sekunden nachdem ihm die Fesseln angelegt worden waren, steht der Artist mit schweren Druckspuren und aufgeschürften Hand- gelenken mitten unter den Zuschauern, deren Spannung sich jetzt in einem Beifallssturm ent- lädt. Seither hat Don Alfonso auch diese schwierige Probe in sein reichhaltiges Entfesselungs-Pro- gramm aufgenommen, und er hat sie in vielen Zirkussen, wie Sarrasani, Busch u. a. m., bestanden. Kriminalisten, Schlosser, Schmiede und Gefängnisbeamte waren ihm immer will- kommen. Sie können am besten überprüfen, daß seine Arbeit ehrlich war. So war auch er, seinen Vorbildern Houdini und Tom Jack nacheifernd, ebenfalls zum Kassenschlager geworden für die Direktoren, die ihn verpflichteten. ,,Tag der Menschlichkeit" hinter Zuchthausmauern Es geht oft seltsam zu in der Welt. In einer süd- amerikanischen Großstadt erreichte den Entfes- selungskünstler eines Tages ein verlockendes An- gebot der Regierung, für die Entfesselung an ei- nem gewissen Tage im nahen Zuchthause. Er war Nr. 3564 nicht wenig verwundert darüber. Sollte er den Zuchthäuslern zeigen, wie sie ausrücken könn- ten? Wollte die Regierung sie loswerden? Mehr aus Neugier als um seiner Kunst willen nahm er das Angebot an, und bald erfuhr er, daß das fragliche Justizministerium in jenem Zuchthaus ein besonderes Fest am Tag der Menschlichkeit" veranstaltete. In einem solchen „Festprogramm" solleben anderen bedeutenden Artisten auch Alonso mitwirken, obwohl ihm die Vor- an solcher Stätte nicht recht geeignet ing Don führier ersch men wie an Der Tag der Menschlichkeit" nahte heran. Im Torweg des zweistöckigen Strafhauses machen die geladenen" Artisten eine strenge Kontrol- le durch. Auf dem geräumigen, von hohen Bäu- beschatteten Hofe quirlte und brodelte es uf einem europäischen Jahrmarktplatz. Auf dem Podium spielte eine Militärkapelle. Die Sträflinge und die an diesem Tage ausnahms- weise zugelassenen Besucher tanzten in über- mütiger Laune auf dem sauber-weißen Kies. In langen Reihen stand auf weißgedeckten Tischen Kaffeegeschirr. Es gab sogar Würfelbuden und eine Schießbude, die alle dicht umdrängt waren. Alle fertise waren von den Gefangenen selbst angegte Handarbeiten. Ein unvorstellbarer Jubel errschte bei dem Aufsteigen einiger vor- sintflutlicher Luftballons, aus Papier hergestellt und getragen von heißer Luft. Don Alfonso zeigte seine Kunst. Nach dem Ent- fesse -die Fesseln waren ihm sachgemäß von den Wärtern des Zuchthauses angelegt worden - trat senstille ein. Die Sträflinge schauten sich gegenseitig zwinkernd in die Augen. Dann kam ein Zuruf aus den Reihen der Zuchthäusler und Kettensträflinge: „Können wir das noch einmal sehen?" Die Wärter fühlten sich zu sehr ange- zweifelt, sie machten also diesmal ihr Meister- stück, als sie dem deutschen Entfesselungskünst- ler Zwangsjacke, Ketten und Seile anlegten. Un- ter den Zuschauern war kein Atemzug zu hören. Wieder herrschte Totenstille ringsum. In zwölf Sekunden stand Don Alfonso befreit da. Er blick- te sich lächelnd im Kreise um. Die Gefangenen brachen in einen spontanen Beifallssturm aus. Dann meinte ein ergrauter Zuchthäusler: „Ich täte es doch nicht: wenn ich meine Zeit abgeses- sen habe, kann mich niemand mehr verfolgen". Der Tag der Menschlichkeit" im brasilianischen Zuchthaus hatte damit sein Ende erreicht, und niemand durfte das Tor verlassen, bis sich der letzte Sträfling bei seinem Wärter „zurückge- meldet" hatte und wieder in seine Zelle geführt worden war. und wieder in sei ,,Brasilien und der „,Tag der Menschlichkeit" ge- hören zu den merkwürdigsten Erinnerungen mei- nes artistischen Berufes", sagte Alfonso, als wir wieder einmal ein Stündchen zusammen geplau- dert hatten. Das war die Mörderfessel" von Pernambuco Es ist klar, daß der Artist Alfonso die Geheim- nisse der Atemtechnik und Schloßkon- struktion genau gekannt hat, aber wichtig ist hierbei vor allem ein vollkommen durch- trainierter Körper, der so gehorcht, daß die einzelnen Gliedmaßen unabhängig voneinan- der bewegt werden können. Es kann kaum je- mand ermessen, welche Summe von Willen und täglicher Anstrengung dazu gehört, um die Num- mer so zu gestalten, daß der Artist allen An- forderungen gewachsen ist, das heißt, sich mit jedem zum Fesseln geeigneten Material schließen läßt. Die Ketten sind nicht präpariert, es ist Trick beit; es können auch Lederriemen, Darm- saiten Tullbinden und sogar Stacheldraht ver- Die wendeerden. et w sterfessel mit der Doppelhand- schraahat der Entfesselungskünstler am lieb- sten, da sie ihn an eine der schwierigsten Situa- tionen im Berufsleben erinnert. Mitten in einer Zirkusvorstellung in Südamerika kam der Zucht- hausdirektor von Pernambuco auf die Aufforde- rung Don Alfonsos, ihn mit jeder nur erdenklichen Konstruktion zu fesseln, in die Manege, und bot dem Artisten eine Wette an, daß er sich aus diesem Marterinstrument nicht werde befreien können. Don Alfonso erzählt darüber: ,,Dreitausend Augenpaare waren erwartungsvoll auf mich gerichtet. Ich hatte nur einen flüchtigen Blick auf die Mörderfessel geworfen, aber ich hatte im Augenblick erkannt, daß mir diesmal Schweres bevorstand. Nahm ich jedoch die Wet- te nicht an, so war ich als Artist ruiniert. So mußte also der Versuch gewagt werden, koste es was es wolle.