Der Komet 3629 – Seite 12

Seite 12 Runa Alfred Wenzel: um die Manege FANFAREN FUR DEN CIRCUS 1963! Circus Heros Die Bezeichnung Italienischer National-Circus soll lediglich bekunden, daß er den Circus Italiens verkörpert, wo bekanntlich die Wiege vieler be- rühmter Prinzipale stand, die nachher in die weite Welt gingen, wie die Ciniselli, Sidoli, Ra- stelli, Christiani, und von den ganz alten die Guerra, Franconi u. v. a. Die Tognis, ihre Familie ist sehr verzweigt, sind mit ihren derzeitigen Un- ternehmen, Circus Darix, Circus Massimo und Circus Heros, zu großer Geltung über die Grenzen Italiens hinaus gelangt. Ihre Chapiteaus haben große Ausmaße und ihre Programme sind gespickt mit den uralten Künsten der Akrobatik nicht minder traditionsreicher italienischer Bankisten- familien. Nur wenige von diesen sind in den letz- ten Jahrzehnten zum großen Zuge, zum Flug in die weite Welt gekommen. Sterne, die strahlen, viele sich selbst verzehrend, wie der geniale En- rico Rastelli. Mit Circus Heros haben für die Deutschland- Tournee eine ganze Anzahl der alten Artisten- Familien erstmals ihre Heimat verlassen. Dies ist das Entscheidende an diesem Circus: Er ist ein mixtum compositum mit einem den Menschen des Nordens fremdgewordenen Fluidum. Wir müßten uns in unserem Erleben ein Menschenalter und mehr zurückerinnern, ja auf Berichte zurückgrei- fen, um festzustellen. daß soviel vielfältiges Be- mühen um die Gunst der Schaulustigen auch ein- mal den deutschen Circus (etwa bis 1925) aus- machte. Doch bereits zu dieser Zeit war vieles aus dem roten Ring geschwunden, was ehedem der Circus war. Im Süden, der Heimat der Ban- kisten, schlummerte die Keimzelle. Die Entwicklung des deutschen Circus ist eigene Wege gegangen. während der italienische, zwar nicht stillstehend. doch auf Grund der familien- gebundenen Kunst konservativer und der Men- talität seines Publikums Rechnung tragend, dem angeborenen Stil treu blieb. »DER KOMET« PIRMASENS Pferde-, Raubtier- und Affendressuren, die - wie bereits gesagt - vor vielen Jahren ausschlagge- benden Anteil auch an den Monstreprogrammen nur noch in der Erinnerung lebender deutscher Riesencircusse hatten. Auftakt sind die 20 Löwen, die Bruno Togni in für den deutschen Zuschauer eigenartiger Weise vorführt. Dieweil er selbst drinnen im Käfig sich mit dem Rudel befaßt, versucht von draußen ein komischer,,Dompteur" in antiquiert wirkendem Habit tollpatschig kaskadierend und tollkühn mit den Tieren am Gitter agierend den Kontakt zu finden. Eine zwerchfellerschütternde, blitzschnelle Angelegenheit von italienischem Tempo und Gusto. Während des Käfigabbaus die ersten Luft- akrobaten: 2 Tarzan am Vertikalseil. Ihnen folgt das spezifisch italienische, bei uns seit den Tagen des großen Renz nur noch selten erlebte Chari- vari der Clowns und Clownessen, der Auguste und Tollpatsche, ein Wirbel von Parforce auf dem Rücken der Pferde, Kaskaden, Pirouetten, Flic- Flacs, Salti, Doppelsprünge und Dreimannhoch, bunt in der Maske und der Garderobe und mit- reißend durch Tempo und anfeuernde Rufe. Die Meute stürmt ab durch die Gardine, macht den Pferden Platz: 6er-Züge sizilianischer Füchse, ungarischer Rappen und Haflinger, zuweilen auch dänische Porzellanschecken. Jan Berousek hat seine danach arbeitenden Schimpansen Tricks gelehrt, die in Erkenntnis der einzelnen Veran- lagung seiner Tiere von höchster Perfektion sind. Die Kostümierung der Unermüdlichen ist so herr- lich einmalig und neuartig wie der ganze Akt, der akrobatisch, tänzerisch-parodistisch und im Stegreifspiel des einzigen sprechenden Schimpan- sen von der Drollerie und Verschmitztheit äffi- scher Natur den geschicktesten und erfolgreich- sten Nutzen zog. Jan Berouseks Kinder, die 6 Berosini, brachten es als antipodische Ikarier kombiniert mit Schleuderbrett zu Weltruf. Tricks, Tempo und Eleganz der drei jungen Män- ner und ihrer 3 Schwestern sind einmalig gewagt und schön. Diese ehemals tschechische, jetzt öster- reichische Familie ist Träger eines seit langem berühmten Namens und ist dem Bestreben zu Höchstleistungen stets treugeblieben. Sohn Otto- kardo und eine seiner schönen Schwestern equili- brieren im Handstand-Klotzbau auf 5 Meter hoher Leiter mit viel Kraft und Risiko der erforder- lichen Überraschungen im Verlaufe ihrer Arbeit. Nur um ein Gesamtbild der Familienleistung zu geben, seien die im Programm verstreuten Num- mern zusammengezogen. So auch bei den drei Akten der Familie Martini. Zuerst zeigt Daviso auf dem schlappen Draht -- assistiert vom char- manten Duo seiner Schwestern - vollendete Jonglerien mit Reifen und Balancekünste. Er brilliert in einem 6-Tassen-Trick, in dem er, auf einem Bein balancierend, Stück für Stück der Pyramide, zuletzt Zuckerstückchen und Löffel, von der Fußspitze des rechten Beines auf den Kopf praktiziert. Um ihm zwischenzeitlich eine Verschnaufpause zu geben, jongliert eine seiner Schwestern auf dem Draht, neben anderer von ihr gezeigter Equilibristik. Zwei Ballerinen und ein Vagabund bilden das Trio Martini auf dem althergebrachten Tanzseil. Erstaunt über das Erscheinen des bärtigen Tollpatschs im Flicken- mantel, geben die eleganten Schönen die Suite ihrer Tricks mit einem Doppel-Spakat auf, lä- Dem Schaudrang kann man kaum Zügel anlegen, das Schaubedürfnis dagegen ist in gewisser Weise der Mode unterworfen. Ein für den Wechsel in der Mode leicht empfängliches Volk stellt auch altmodische Ansprüche, wenn es um seine Belu- stigung geht. In der Schattenseite dieser mensch- lichen Schwäche ist bereits viel von artistischer Kunst im modernen Europa verkümmert. Ein Tröstliches nur ist es, daß Mode immer wieder- kehrt. Je raschlebiger wir werden, desto rascher auch kommt die Wiederauflage des einmal mo- disch gewesenen. Wie oft bereits erlebte die Menschheit die Wiedergeburt der Stile der Ver- gangenheit. Es waren Epochen von langer Dauer einst, heute bewußt zusammengedrängt auf ein paar Jahre und über public relation der Wohl- fahrt der Wirtschaft zuliebe diktiert.chelnd über das Bemühen des Mannes. auf das So schnell aber kann der Circus sein Gesicht nicht wandeln. Seine Künste sind Funktionen des physischen Vermögens von Mensch und Tier und ihrem Können. Allein in der Ausstattung ist ein Wandel und eine Bereicherung möglich, wobei fortschrittliche Technik Hilfe steht. Es ist genau wie bei einem Edelstein, man kann ihn alt, aber auch modern fassen. War es vor zwei-, auch drei- hundert Jahren die Posse, um 1900 das Manegen- schauspiel oder in den dreißiger Jahren die Pan- tomime, so ist augenblicklich die mit Ballettszenen durchsetzte Revue das derzeit erfolgreich zum Anreiz hineingebrachte Moment. neben dem ver- schiedentlich geübten Brauch, vokalistische, par- odistische und illusionistische Stars als Topnum- mern zu präsentieren. Ben Akiba würde angesichts des Circus unserer Tage in den verschiedenen Spielarten mit seinem Ausspruch Recht behalten. Denn alles war schon einmal da, in den Bretterbuden der Kunstreiter und Springer des 18. Jahrhunderts z. B., uns zwar primitiv erscheinend, damals aber sensationell. Circus Hercs bringt nun in seinem Gefolge alle diese Akrobaten, Seiltänzer. Springer, Kunstrei ter und Spaßmacher, die Flugkünstler, Trapezi- sten, Percheequilibristen und Jongleure neben Seil zu gelangen. Einmal oben, ergreift er die Balancierstange und beweist, daß er sehr wohl ein Seiltänzer ist und das Publikum zu nehmen weiß. Allein im Lichte der Scheinwerfer als dritte Darbietung der Familie präsentiert lieb.. lich und anmutig Signorina Desy ihre Tau- ben, die, von weitem zufliegend, trickreiche Revue machen, die mit Kompliment an das Publikum endet, wenn alle Tauben ihrer Herrin zuflattern und die letzte ihr eine hauchzarte Seidenfahne in Schwarz-Rot-Gold zuträgt. Grazia, Martini! Sie hatten einst einen eigenen Circus, die Ca- veagna. Vom Vater geführt. pflegen die Kinder die Kunstreiterei in fremder Manege, heute hier und morgen dort. Es ist eine Folge von Voltigen, Steh- und Flankiersprüngen über die Kruppe, Sultis, Passagen über die Schulter des Unterman- nes mit Grätschabsprung nach hinten, Schweif- sprüngen und einem Salto von Pferd zu Pferd als Höhepunkt. Nebeneinander Gilberto Zavatta als Einzeliongleur mit Ball- und Reifenjonglerie, die alle Beachtung verdient; wie geschickt man Der Komet Deine Fachpresse! Nr. 3629 das Equilibrie auf rollender Kugel halten kann, zeigen die Schwestern Elvane. Diese beiden Num- mern flankieren die Perchetruppe Forgione im Mittelring. Neben Einzel- und Doppeltricks auf hohem Schulterperche verdient der Gürtel- perche ob seiner gewaltigen Rotation höchste Be- achtung. Pferde gehören zum Circus. Ein Glück für diese edlen Tiere, die der Motor nach Jahrtausenden engster Verbundenheit mit dem Menschen so sehr verdrängte, daß der Tag nicht fern erscheint, da man sie nur noch in der Piste, der Reitbahn und auf der Rennbahn sehen wird. Circus Heros sicherte sich als Chefdresseur den geschickten und erfahrenen Fred Petoletti, Sohn eines noch berühmteren Vaters. Die Wahl geschah des- wegen wohl, weil die Tognis der Pferdedressur mehr Raum geben und ihren Marstall vergrößern wollen. Petoletti, der auch Oberspielleiter ist, sa- hen wir bereits mit den Rappen. Da ist aber auch Heinz Koehler, ein Pferdefachmann von Ruf, der uns nun 12 Araber-Schimmelhengste in Frei- heit elegant vorführt und mit da-capo-Steigern den Beschluß macht. Natürlich tollen sich zwischendurch immer wie- der die Spaßmacher aus, unter denen Mimino. und Donato als Duo und die komische Giraffe Sonderapplaus einheimsen. Daß im italienischen Circus viel in der Luft vor sich geht, ist alther- gebracht. Fragt man in Italien ein Kind, was es gern einmal werden möchte, so antwortet es be- stimmt: Luftakrobat! Derart verbreitet und be- liebt sind die Artisten der Luft. Wir erleben Marsico am Doppeltrapez, 2 Barlay, Lucio. und Partnerin, Alfio und Partnerin, die auch als Geschwister Macaggi Evolutionen un- ter der Kuppel ausführen. Dabei hat jede Num- mer ihren besonderen Stil. Zwei große Luft- akte zu gleicher Zeit, abwechselnd in den Tricks und edler Konkurrenz, das ist außerhalb Italiens wohl noch nie gezeigt worden. Es sind die Trup- pen Cardona und Wladimiro Jarz, beide seit langem renommiert. Zu dritt bzw. zu viert lösen sie sich in exzellenten Tricks gegenseitig ab; Salti und Pirouetten, vom Trapez auch über das Trapez hinüber zum Fänger. Doppelte und 21/fache, von Jarz an den Füßen gefangen, die einmalige Triplepirouette im Rückflug von Car- dona lassen staunend die Blicke von einem zum anderen Apparat wandern. Schwer ist es, zu ent- scheiden, wem der Lorbeer gebührt. Der Circus konnte kürzlich seine Elefanten- gruppe auf 13 Tiere vergrößern. Elefanten sind Glücksbringer, möge die Zahl 13 doppelt Glück bringen. Der Schweizer Ernest Huber führt die grauen Kolosse vor, und es ist schon ein ge- waltiges Bild, die Pyramide, das Tonnensitzen, besonders aber, wenn alle in einer Linie auf der Hinterhand Tonne stehen. Es fehlt auch nicht an unterhaltsamen Einzeltricks. Bis zuletzt ist das Programm auf Steigerung abgestellt. Circus ohne Clowns, das wäre kein Circus. Und wenn es nun gar ein italienischer ist, ist es selbst- verständlich, daß die Clowns gut, ja, von den be- sten sind. Die Salvadori! Sie bringen nach vielen, vielen Jahren uns Deutschen die Erfüllung der Sehnsucht nach wahrer, feinsinniger Clowne- rie, in Verbindung mit angeborener Musikalität. Was Papa Salvadori mit seinem Sohn, seiner Tochter, dem deutschen Schwiegersohn, einem ausgezeichneten Klischnigger, einem 4. Partner, als derzeit wohl beste Clownnummer, nicht nur in Italien, dessen Televisionsstars sie sind, uns erleben lassen, ist merveilleux. Es ist der strah- lende Humor der Commedia de l'Arte in moderner Form. Ein Zusammenspiel ohnegleichen. Die Kon. zession an die Moderne, mit Twist und Rock, ist derart gekonnt, daß sich alles vor Lachen krümmt. Die Parodie zur zarten Ouvertüre von Rossinis ,,Wilhelm Tell" ist das Schönste, das ich je er- lebte. Die Erfüllung des Programms des Italienischen Nationalcircus ohne Hochseilartisten wäre kaum denkbar. Der Deutsche Bob Gerry und seine Truppe gehen mit einmaliger Ruhe über das straffgespannte Seil, von Turm zu Turm, in dop- pelter und Drei-Etagen-Pyramide. Erfolgreich im In- und Ausland hielten sie seither die alte Kunst der Himmelreichsmänner aufrecht. Zu schade, wenn man erfährt, daß dieses Engagement das letzte des Meisters, der ein Schüler der Camilla- Mayer-Truppe war, sein soll. Eine große Parade aller Artisten beschließt die Repräsentation. Bis zum Schluß untermalt sie Maestro M. de Palma und sein ausgezeich- netes Orchester. (Die Reihe wird fortgesetzt)