Der Komet 3737 – Seite 23

Nr. 3737 Heute hier und morgen dort Alfred Wenzel Schneller als die Circusse reisen führte mich mein Weg auch in diesem Frühjahr quer durch Deutschland. Unter wenig erfreulichen Auspizien, denn das Wetter zeigte sich alles andere als früh- lingsgemäß. Kälte, Sturm, Regen und Schnee wa- ren wochenlang die Prognosen der Wetterberichte. Länger als gewohnt versprachen die Affichen: ,,Der Circus ist gut geheizt!" Mehrere Circus- direktoren quittierten solche Ungnade des Wetter- gottes sogar mit Ausfalltagen. Dieses Einnahme- opfer wog bestimmt die Sorge um Hab und Gut auf, wenn es nicht sogar die Unternehmen vor Schaden bewahrt hat. den pewast Dir. Franz Althoff startete traditionell früh, dies- mal wieder in Dörnigheim, dem Sitz seines Win- terquartiers, in die Saison. Trotz märzlicher Kälte bewiesen die Dörnigheimer und die vielen Freun- de des Circus in der Hanauer Gegend, wie sehr sie ihren Circus lieben. Franz Althoffs Stärke sind Elefanten und Pferde in vielerlei und impo- santen Dressuren. Dem Fachmann gereichen sie zur größten Freude, und er möchte eigentlich, daß alle diese Dressuren allein von dem uner- müdlichen Direktor vorgeführt würden. Denn sein Tempo, seine elegante Art und sein Elan sind all die Jahre, die er nun in der Manege steht, unübertreffbar und auch unkopierbar geblieben. Er beschränkt sich jedoch darauf, den stolzen 60er-Zug und 14 Elefanten „persönlich" zu prä- sentieren, während die herrliche Doppeldressur von Tigerschecken und Elefanten diesmal von Bob Fröchte, und die Lipizzaner zu dreimal Ach- ten von Harry Althoff, Willy Mark und Banda Vidane gezeigt werden. Den Auftakt des diesjährigen Programms bildet das Folklore der schottischen Dagenham-Girls- Pipers mit Dudelsack und Pauken. Sagittos Jong- lierkunst mit dem wachsenden Leuchter wird mit Spannung verfolgt. Gardy Kay erscheint als ele- gante Kontorsionistin auf gläsernem Piedestal hoch über der Manege. In den 3 Lesters auf dem Trampolin und ihrem Clown-Entrée als Nico & Co. präsentiert sich dem Zuschauer die dänische, zwischen Jahrhundertwende und moderner Gro- teske sich bewegende Komik. Aus Ungarn wurde die Truppe der 5 Lorettas mit einer Kombination von Wurf- und Hebeakrobatik neu für Deutsch- land engagiert. Als 6 Baross kreirten diese jun- gen Künstler einen großangelegten Flugtrapez- akt, der, seither nur in festen Bauten ausgeführt, erstmals die viel schwierigeren Bedingungen un- ter einer vibrierenden Zeltkuppel zu meistern hat. Alfred Burton, der keinen besseren und halte- sicheren Untermann als Bob Fröchte finden konn- te, ist nach wie vor verwegen in Kopfstand, Ein- armer und Jonglerie auf hohem Fußperche. Die Kunst des Steif- und Schlappdrahtes wird dop- pelt aufgezeigt von Jörg Till und den Thuranos. Viel Lachen lösen Al de Jonghes Schimpansen aus, die von Jahr zu Jahr Fortschritte machten und vorzügliche Jockeyreiter auf einem echten Pony geworden sind. Filax, Gerd und Ivan, die altbewährten Spaßmacher, überbieten sich in lu- stigen, teils akrobatischen Gags, Kobolden gleich. Im großen Aufzug, gefolgt von exotischen Tieren, reitet die geheimnisvolle Koringa auf geschmück- tem Elefanten durch die Arena, breitet dann ihre Schätze, die herrlichen Krokodile und Schlangen aus und gibt das Rätsel, ob Hypnose oder Dres- surkunst, auf. Der dunkelhäutige Herkules Ar- thur Robin erscheint und überwindet mit be- herrschtem Spiel seiner Muskeln die in der Ma- terie verborgenen Kräfte zum Staunen der Zu- schauer. Der Schleuderbrettakrobatik der ein- maligen Brandt Brothers bleibt auch diesmal der Erfolg sicher. Franz Althoff hat, als er die wunderschöne, von Eugen Weidmann komponierte, gemischte Gruppe von Tigern, Löwen, Leoparden, schwarzen Pan- thern, Eis- und Kragenbären als Eigentum er- warb, auch ein verpflichtendes Erbe angetreten, das er nunmehr Yvonne Berman anvertraute. Mit dem Engagement der großen, gemischten Bären- gruppe von Erich Klant, die Carmen und Arthur »DER KOMET« PIRMASENS Möller vorführen, zeigt Circus Franz Althoff die schönste und schnellste Dressurgruppe im Stil des einmaligen und unvergeßbaren Willy Hagen- beck. Den Käfigbau überbrückt, kaum anders üb- lich, der exakte Trapezakt Barinas im Licht der Scheinwerfer. Buffalo Bill, verkörpert durch Ramon Prieto, der Kunstschütze und treffsichere Peitschenkünstler und Messerwerfer, führt die rasante Wildwest- show an. Ausgezeichnet ist das Melange, den In- dianern abgelauschte Spiele, der Troupe Dakotas, die von echten Rothäuten kaum zu unterscheiden ist. Harry Althoff, auf zwei Pferden bareback stehend, ist besessen von lebensgefährlicher Toll- kühnheit einer Reitkunst, die in der Frühzeit des Circus Astley, Bates und Guerra (den Furioso) berühmt machte. Harry eifert seinem Onkel und Paten Williams nach, der das Spiel mit drei Pfer- den so meisterlich ausführte. Beim folgenden Amateurreiten bleibt begreiflicherweise kein Auge trocken. Im glänzenden Finale vereinigen sich nochmals alle, die als Freudenspender Bei- fall verdienen, in der weiten Rennbahn. Kapell- meister Weiland spielt auf. Der Circus ist weitergezogen. In Nürnberg voll- zog sich der Wettstreit um die Gunst des Pu- blikums zwischen ihm und Circus Heros. Man sprach vom Circuskrieg und erlebte das Wunder beiderseitigen Publikumserfolges, den Beweis, daß Leistungen entscheidend sind und immer wieder das Interesse der Massen finden. Es lebe der Circus! Über Circus Sarrasani, dem als nächsten mein Besuch in Mannheim galt, wurde bereits in der Aprilausgabe des „ORGAN" berichtet. Das Ehe- paar Fritz und Ruth Mey hat es verstanden, in den verflossenen zehn Jahren seit der Wieder- aufrichtung des Circus Sarrasani dessen Tradi- tion bestens zu verwalten. Wenn ihm auch der Nimbus des großen Namens die Ebnung des neuen Weges versprach, erschienen Klippen, de- ren Gefahr nur durch eiserne Zähigkeit über- wunden werden konnten. Noch ist es nicht des alten Stosch „Schönste Schau zweier Welten", doch in der neuen Manege ist Qualität zuhause, die die Massen lockt und für den Erfolg aus- schlaggebend ist. Es ist als ein besonderes Zeichen der Anerkennung zu werten, daß die Stadt Mann- heim ihrem Circus in diesem Jubiläumsjahr ein Gastspiel am Neckarufer genehmigte, unweit der Stelle, an der 1956 die weiß-grünen Fahnen hoch über dem Chapiteau flatterten. Fast auf den Tag genau ereignete sich die Premiere des zweiten Dezenniums des neuen „,Sarrasani". Auch vom neuen Circus Rudi Althoff wurde be- richtet. Ich sah das Geschäft sauber aufgebaut in Hamburg-Bergedorf, konnte aber dringender Termine wegen die um einige Tage verlegte Pre- miere nicht abwarten. Das tiefblaue Chapiteau, wohl französischer Herkunft, ist flach konstruiert und erscheint dadurch besonders sturmsicher. Sehr erfreut war ich, in diesem Circus ausnahms- los mir bekannte und befreundete Artisten anzu- treffen. Bei einigen liegt es Jahrzehnte zurück, daß ich sie zum letzten Male sprach. Ihnen allen wünsche ich von Herzen den Erfolg, den sie sich samt ihrer Direktion erhoffen. Dem Circus Willy Hagenbeck dürfte auch in die- ser Saison dank der Impulsivität seines routinier- ten Direktors Oskar Hoppe der bereits sprich- wörtlich gewordene Zulauf werden. Imposant schon ist das hochaufragende neue Chapiteau (Herbst 1965). Außerdem hat Oskar Hoppe in die- sem Winter bedeutende Summen investiert, sei- nem Unternehmen äußerliche Schönheit zu ver- leihen und den Bestand an Wagen und Tieren zu vermehren. Adolf Althoffs Entschluß zu abwar- tender Haltung in der Durchführung eigener Zelttourneen ermöglichte den Erwerb des diesem Direktor bei der Realisation seiner Zukunftsideen entbehrlich erscheinenden Materials. Seine Kom- bination von Eingangswagen und Front, viel Zaun, auch der herrliche Mannschaftsküchenwa- gen und andere Fahrzeuge, Elefanten und Pferde sind an Oskar Hoppe übergegangen. Bei ihm fun- giert nun als Betriebsleiter der konstruktiv be- gabte Zeltmeister Fuchs, der bereits einen up-to- date-Kassenwagen austüftelte und technische Verbesserungen an allen Enden durchführte. Von Adolf Althoffs langjährig. Circusmännern wech- selten viele Fachleute zu Circus Hagenbeck hin- über. Premiere war in Karlsruhe, bei Sturm und Re- gen; insofern keine angenehme Situation, als sie Tag und Nacht den Circus in Bereitschaft vor Seite 23 Überraschungen hielt. Doch immer zur rechten Zeit öffnete der Himmel die Schleusen, das Zelt so zu beschweren, daß ihm die Böen nichts an- haben konnten. Trotz einem Wetter, von dem man sagt, man möchte keinen Hund vor die Tür schicken, war der Zulauf besonders zu den Nach- mittagsvorstellungen beachtlich. Oskar Hoppe versteht Programme zu machen und bringt Dressur und Artistik ins richtige Gleichgewicht. Da sind die possierlichen Ponys, das 4fach Groß-und-klein, die Freiheitsdressuren, Steigerpferde und des Direktors Liebling Pascha, die herrlichen Exoten, (die Herren Meschke, En- ders und Braune), die wuchtigen Elefanten, er- gänzt durch Adolf Althoffs Tiere (W. Enders, ehe- mals A. Althoff), die köstlichen, balancehaltenden und jonglierenden Seelöwen Maximilians, der für seinen einmaligen King leider noch nicht den richtigen Ersatz fand, und Willy Kübler mit sei- nen übermütigen Schimpansen, der Dressur, bei der man vor der Frage steht, wer eigentlich die Nummer ist der Mensch oder die Tiere. Zwei- fach sind die Raubtierdressuren der Klantschen Schule. Berta Klant richtete eine neue Gruppe von Junglöwen ab, die sie plötzlich einem ihrer Eleven anvertrauen mußte, als ihr ein Tibetbär, nicht aus Böswilligkeit, die Hand durchbiẞ. Eine gemischte Bärengruppe führen Eugen und Bar- bara Poludniak vor. Zwischen alledem arbeiten Artisten. Die Odorss, ganz vorzüglich am Trapez, Weyganda zaubert, immer plaudernd und verblüffend, die Burketts vollenden die schwierigen Tricks ihres berühm- ten Flugaktes. Wasil steigerte seine Leistungen und gewann an Eleganz, und bei der temporei- chen Trampolinarbeit der Massinos entfaltet der Sohn immer mehr seine Virtuosität. Diese Num- mer ist mit Komik ausgestattet, denn auch La- chen soll der Zuschauer im weiten Rund. Die Clownerie der Bruxons ist ein kräftiges Mittel, die Lachmuskeln in Bewegung zu bringen; im Entrée sowohl wie zu Ende der Vorstellung als Moracs mit dem verrückten Motorrad, das die Runden so lange in der Manege macht, bis alles krachend in Trümmer fällt. Fred Custor plaudert als Ansager, und Walter Ortmann ist musikalischer Begleiter. Carl Althoff präsentiert „Californischen National- Circus". Auch er hat es sich zur Gewohnheit ge- macht, Mitte März auf Tournee zu gehen. Er ver- mochte sich über die meteorologischen Ereignisse während der ersten Zeltgastspiele-hellsehend quasi hinwegzusetzen, hatte ihm doch ein gu- ter Geist für den 26. März die Wiederholung eines Hallengastspiels in Bremen eingegeben. Der Er- folg des ersten Hallencircus in der neuen Stadt- halle während der Festtage 1964/65 war eklatant und Garantie dafür, daß auch 1966 die Rechnung zum Besten der Partner aufgehen würde. Wäh- rend anderswo nur die Hoffnung auf einen schö- neren nächsten Tag den Boß und seine Mann- schaft vor Verzweiflung bewahrten, der Kampf mit den Elementen ausgetragen, Aufbau und Ab- bau mit vor Frost klammen Händen durchgebis- sen wurde und Prinzipale und Artisten jeder Vorstellung fragend werden sie kommen? entgegensahen, hatte der Californische Circus Zuflucht unterm schützenden Dach einer wunder- schönen Halle. Hier rollte vor den Augen tausender Zuschauer zweimal täglich ein circensisches Programm ab, wie es Carl Althoff und seine Söhne in Zusam- mensetzung und Stärke zuvor nie gezeigt haben. Im Gegensatz zum ersten Aufbau als Groß- manege erschien dieses Mal der Circus zweige- teilt mit großem, der Manege vorgelagertem Po- dium nach Wiener Vorbild. Im Hintergrund spiel- ten zwei Orchester, Polen und Tschechen, ab- wechselnd, so, wie es auch während der ganzen Zeltsaison beibehalten wird. Begreiflicherweise lassen sich in einer Halle ganz andere, vollkom- menere Beleuchtungsmöglichkeiten durchführen. Diese gereichen der Schau als ganzer zu unbe- dingtem Vorteil. Hervorgehoben erscheint bald die Manege, bald das Podium. Die Unterbrechung zwischen den jeweiligen Darbietungen ist relativ so kurz, daß die Ansage einer Nummer nicht den Umfang einer durch den Umbau erforderlichen Conference annimmt. Als Sprecher macht B. H. Brunelly mit den Namen, der Nummer selbst be- kannt und hebt auch die Besonderheiten präzise während der Arbeit hervor. Das Programm bringt zuerst die großen Raubtier- dressuren. Es wäre bei Carl Althoffs Auffassung