Der Komet 3200 – Seite 14

Seite 14 Am Montag, dem 14. Mai, um 14 Uhr, fuhren wir aus dem Hafen von Rio, und nun dauerte die Reise nur noch einen Tag. Am nächsten Morgen gegen 8 Uhr fuhren wir in den Hafen von Santos ein. Die Paẞformalitäten wurden noch auf dem Schiff erledigt und gegen 12 Uhr mittags gingen wir von Bord. Bei Ankunft standen unzählige Pressephotographen sowie Wochenschau und Tele- vision bereit, um unsere Ankunft in Südamerika in Bild und Film festzuhalten. Ebenso wurden wir, als wir von Bord gingen, von der Direktion des Circo Seyssel in Empfang genommen und aufs herzlichste begrüßt und willkommen geheißen. Nachdem auch unsere Zollformalitäten erledigt waren, fuhren wir noch am gleichen Abend mit zwei für uns bereitgestellten Omnibussen nach Sao Paulo, dem ersten Gastspielort Brasiliens, Sao Paulo liegt 67 km von Santos entfernt und zwar 800 m hoch. Diese wundervolle Fahrt, beginnend direkt am Meer bis hoch hinauf in das Gebirge von Sao Paulo, wird eine ewige Erinnerung für uns bleiben. Sie war ein würdiger Abschluß un- serer Reise nach Südamerika. Am 18. Mai abends fand die Premiere im Circo Seyssel in Sao Paulo statt. Wenn wir auch an be- geistertes Publikum und an Riesenerfolge ge- wöhnt sind, so hat doch diese Premiere alles bis- her Dagewesene übertroffen. Nachdem uns die Ge- brüder Seyssel nach diesem ersten Abend ihre Freude über das Gelingen unseres Kontraktes und die Wünsche für eine ebenso erfolgreiche Tournee durch Brasilien, Argentinien, Chile, Uruguay, Ve- nezuela und Mexiko ausgesprochen hatten und der letzte übereifrige Reporter verschwunden war, haben wir noch zusammen bis zum nächsten Mor- gen diesen ersten Erfolg in Südamerika gefeiert. U. H. St. Zirkusbuch von besonderem Wert Neun Zehntel aller erschienenen Zirkusbücher es gibt ja deren eine unabsehbare Menge haben einen Fehler: sie stammen entweder von Autoren, die ihre Kenntnisse nur aus dem Besuch einiger Zirkusvorstellungen beziehen, oder sie sind von Fachleuten, Zirkuspressechefs oder Direktoren geschrieben, um sich selbst und ihr Unternehmen mit einer Gloriole und den Zirkus mit einem ro- mantischen Glanz zu überziehen, der die Wirklich- keit nicht recht erkennen läßt. Es wird,,Reklame gemacht", es wird geflunkert, weil die absoluten Wirklichkeiten nicht immer schön, wenig ver- lockend und zuweilen auch einmal abträglich sind. Ich zähle zu meinen Freunden einen weit be- kannten Zoodirektor, bei dem nach außen nie ein Tier erkrankte oder gar starb,,die Presse zieht das zu gewichtig auf". (Er hat nicht so unrecht, denn ich gehörte jahrzehntelang dazu.) Und da ist nun jetzt ein Buch erschienen, das, der Feder eines Zirkusmannes von Ruf entstammend, bei aller fach- lichen Begeisterung die Dinge so sieht, wie sie wirklich sind. Rudolf Kludsky, Enkel jenes Anton Kludsky, der als Vater von 21 Söhnen am Anfang des späteren Zirkus Karl Kludsky steht, des größten Zirkus, den Europa 1914 sah. Dieser Rudolf Kludsky schrieb das fesselnde Buch ,,Könige der Manege" (Paul Zsolnay-Verlag, Wien 1950). Er geht nüchtern an den Stoff heran, spricht schöne Worte über Tierliebe, erzählt auch von der unendlichen Geduld, die zur Tierdressur gehört und verschweigt nichts von den Unredlichkeiten, ja sogar Unmenschlichkeiten böser Angestellter, von den ungeheuren finanziellen Lasten eines solchen Riesen-Unternehmens, wie es ein Drei- Manegenzirkus darstellt, schildert Kriegs- und Schreckensjahre ungeschminkt und geht auch an den Katastrophen nicht vorbei. An den Unglücken, an Sturm und Wind, an Feuer und Hungersnot nicht, aber auch nicht an der Kurzsichtigkeit und dem Schematismus der Behörden, die das tra- gische Ende bringen, unter dem schließlich das eigene Land ideell wie materiell zu leiden hat. In diese Schilderungen eingeflochten sind höchst aufschlußreiche zoologische und technische Einzel- heiten, die mehr als bemerkenswert sind. Auf we- sentliche Dinge der Zirkusdressur hatte der Zirkus Kludsky den ersten Anspruch: so auf das erste dressierte Zebra, auf die Nummer .,Löwe auf galoppierendem Pferd" und dergleichen. „Eine gute Zebradressur kostet dem Dresseur hundert Liter Schweiß", sagt er. Er warnt vor Enttäuschun- gen des Publikums durch falsche Reklamen, er schildert, wie in den von ihm bereisten Ländern (vorwiegend der Balkan, Italien, Oesterreich und die Tschechoslowakei als sein Vaterland) die Steuern die Zirkusunternehmen beeinträchtigen und ruinieren. Kludsky verlangt vom Zirkusdirektor die Vertrautheit mit allen handwerklichen Arbeiten, die beim Zirkus vorkommen.,,Ein Zirkusdirektor muẞ nicht nur ein ausgezeichneter Kaufmann und ein DER KOMET vollendeter Diplomat sein, er muß vor allen Dingen auch Sprachen beherrschen, die es ihm möglich machen, unabhängig von mehr oder weniger zu- verlässigen Dolmetschern in fremden Ländern zu arbeiten.. Der Zirkus ist ein Staat für sich in weit größerem Maße, als dies bei einer Großstadt der Fall ist, und diesen Staat kann nur ein Zirkus- direktor leiten, der in seinem Fach geboren wurde und der alles, aber auch alles von der Pike auf gelernt hat. Mob 追問 Die ganze Praxis der Eisbärendressur wird eben- falls geschildert und den Zoologen wird vielerlei ganz besonders fesseln, nicht zuletzt die Ge- schichte von den Störchen, die den Zirkus eine Zeitlang auf seiner Gastspielreise begleiten. Außer- dem spricht aus der Schilderung oft eine tiefe re- ligiöse Verbundenheit. Von unvergeßlichem Ein- druck bleibt der tragische Kampf gegen die Steuer- behörden, die schließlich unrühmliche Sieger blie- ben. Man kann für dieses Buch gern ein halbes Dutzend andere Zirkusbücher hingeben. Hier stehen Sensationen drin, ja, aber sie werden vom Autor selbst nicht als solche gewertet, und hier stehen tausend Kleinigkeiten, die dem Leser Sensationen bedeuten. Nur eine ganz geringfügige Nebensäch- lichkeit: Der mehrfach Hüttmann genannte Pferde- dresseur ist natürlich Rudolf Hüttemann. mus Hans Dr. Alfred Lehmann. Der große Cown Francois Fratellini gestorben Am Mittwoch, dem 20. 6. 1951, ist im Alter von 72 Jahren Francois Fratellini, der Bruder von Paul und Alfred, die mit ihm zusammen ein unvergleich- liches Clown-Trio gebildet hatten, gestorben. Im Jahre 1879 als zweiter Sohn des Gründers der großen Clown-Dynastie, Gustav Fratellini, im Montmartre, Paris, am Boulevard Rochechouart 65, geboren, hat der in Florenz Heimatberechtigte in der Stadt, wo bereits sein Vater die ersten Welt- erfolge feiern konnte, seine letzte Ruhestätte gefunden. Wir vermitteln im folgenden einige Ausschnitte aus dem Buch, das im Jahre 1926 im Berliner Ver- lag Erich Reiß erschienen ist und das den Titel trägt: Das Leben dreier Clowns". Es wurde von Hanns Heinz Ewers mit einer Einleitung bedacht, die auf die eminenten Schwierigkeiten hinweist, mit denen das Zustandekommen dieser Autobiographie von drei Menschen verbunden war. Diese Bio- graphie ist das Werk des Parisers Pierre Mariel, der die Frattelinis nur bruchstückweise selbst sprechen läßt, und der sich wohl bewußt ist, daß er als Pariser von den radebrechenden Clowns, die, wie alle Artisten, ein gutes Dutzend Sprachen sprechen, keineswegs eine vollkommene Charak- teristik vermitteln kann gib ,,Das Frühstück bei Francois war ausgezeichnet. Noch besser als in der Manege zeigen sich im Privatleben seine gewinnende Herzlichkeit und seine rassige Eleganz. Seine Frau, die uns mit voll- endeter Grazie bewirtet hat, ist eine ehemalige Kunstreiterin, eine Tochter des Zirkus. Unter ihrem Mädchennamen Jeanne Pérés errang sie große Er- folge. Nun aber widmet sie sich ausschließlich der Sorge um ihre vier Söhne: Henri, Albert, Paul und Francois, die schon jetzt außerordentliche Anlagen für die Akrobatik und alle Künste der Gelenkigkeit verraten. tad tik Bei Francois sorgen Musik und Tanz für die Zerstreuung innerhalb der Familie. Seine Kinder und er sind ausgezeichnete Instrumentalisten. Es genügt, ihn einmal in,,Le Tango" bewundert zu haben, dann weiß man, was ein guter Tänzer be- deuten will. Um das Jahr 1900 gewann er bei einem vom Cirque d'Hiver veranstalteten Wettkampf einen ersten Preis im Cake-Walk. m Ich habe Francois selten besucht, ohne bei ihm entweder seine Brüder oder andere Artisten zu treffen. Jedesmal hat mich der Eindruck ruhiger Sicherheit, der von ihren Zusammenkünften aus- geht. eigenartig berührt, denn er beweist besser als Reden, daß man sich bei ihnen im Kreise von Männern befindet, deren Freundschaft schon oft erprobt wurde.stioned be Der Beruf des Clowns ist keine Sinekure und kennt keine große Ruhe. Die Fratellinis haben nie- mals Gelegenheit gehabt, in Urlaub zu gehen, und Ferien sind ihnen etwas Unbekanntes. Sie zahlen damit für den Ruhm. Aber dieser Umstand erklärt auch die Müdigkeit, die sie so oft plötzlich am Ende gewisser Wochen, die ihnen zuviel Arbeit gebracht hatten, überfällt. Und trotzdem muß man immer wieder spielen. Die Fratellinis stehen um zehn Uhr morgens auf, aber schon um sieben Uhr werden sie von den Kindern, die zur Schule müssen, geweckt. Das gibt ein Durcheinander und einen Lärm, der mit dem im Zirkus zwar nicht zu vergleichen ist, der aber doch viel zu laut ist, als daß man dabei schlafen Nr. 3200 könnte. Von sieben bis zehn Uhr leichtes, leichtes Schlummern. Dann kleiden sie sich an und sind um elf Uhr im Zirkus, um zu proben und zu üben. Nach Schulschluß holen die Kinder die Eltern ab und arbeiten von halb zwölf bis ein Uhr, um dann nach einem hastigen Frühstück sofort wieder zum Unterricht zu eilen. d Die Lehre in der Manege, die im Alter von fünf oder sechs Jahren beginnt, läßt den Kindern kaum Muße, und die Söhne der Arena arbeiten doppelt soviel wie ihre Kameraden gleichen Alters. Um zwei oder drei Uhr gehen die Eltern zum Mittagbrot, und wenn im Zirkus keine Nachmit- tagsvorstellung stattfindet, dann sind die Fratel- linis frei. Das nutzt jeder nach seinem Gefallen aus; gewöhnlich ziehen sie aber das Familienleben allen anderen Zerstreuungen vor. Doch gehen sie ziemlich oft ins Theater oder ins Kino. Wenn der Nachmittag zu Ende geht, essen die Fratellinis ein wenig zu Abend und treffen sich dann zwischen halb neun und neun Uhr in ihrem Ankleidezimmer. Dann kommt das Spiel, dann das Abschminken, Umkleiden, wobei man dauernd über den Abend spricht, und so wird es fast halb eins oder gar ein Uhr. So haben sie sich den Schlaf einer kurzen Nacht redlich verdient. Diese Einteilung entspricht aber den gewöhnlichen Tagen. Dreimal in der Woche veranstaltet der Zirkus Nachmittagsvor- stellungen. Auch geben die Fratellinis viele Privat- vorstellungen oder treten, häufiger noch, für wohl- tätige Zwecke auf. Die Festtage der gewöhn- lichen Sterblichen sind für sie gerade Zeiten der Ueberanstrengung, und zum letzten Neujahrsfest konnten sie ihren Verpflichtungen nur dank einer unverwüstlichen Energie gerecht werden. Man sieht, daß die Fratellinis nicht nur gewissenhafte Artisten, sondern auch harte Arbeiter in einem auf- reibenden Berufe sind. Francois trägt fast in allen Rollen das klassische Kostüm der Clowns: eine Kombination aus glän- zender Seide, die mit Goldflittern besetzt ist. Er hat in seinem Kleiderschrank wohl zwanzig Stück in allen Abarten, und er muß sie dauernd er- neuern: die Manege nutzt stark ab. Seine Frau, die auch seine Schneiderin ist, ist ständig mehr oder weniger beschäftigt, hier Flittern anzunähen, dort einen Riß auszubessern. Ein Kostüm kostet an 1500 Francs, denn es ist mit beinahe vier Kilo Flittern bestickt, von denen tausend Stück zehn bis zwölf Francs kosten. Francois hat die klassische Maske des Clowns adoptiert. Er bestreut seinen Grundteint entweder mit Zinkweiß oder Magnesiumkarbonat, bis sein Gesicht schneeweiß erscheint, dann malt er sich mit einem chinesischen Tintenstift, den er mit der Geschicklichkeit eines chinesischen Kalligraphen handhabt, die Wimpern, die Brauen und den Mund. Einige Tupfen mit Rot heben noch die Um- risse der Lippen hervor. Die Maske gestattet tra- ditionelle Typen zu schaffen, was deutlich die Ver- Iwandtschaft des Zirkus mit der Commedia dell' Artre und der antiken Tragödie zeigt. In Kopenhagen stürzte eines Tages der Regis- seur in unsere Garderobe und schrie uns an: ,,Schnell, schnell in die Manege; das Haus ist un- ruhig, ihr müßt es beruhigen. Sofort raus, auch wenn ihr noch nicht fertig geschminkt seid!" Wir stürzen auf die Barriere zu, ohne weiter zu fragen, und schon in der Kulisse fangen wir an zu singen, um unser Auftreten anzukünden. Plötzlich streift uns im Halbdunkel eine geschäftige Gruppe: eine von vier Stallmeistern getragene Bahre, darauf ein röchelnder, blutbedeckter Mann. Wir erkennen einen unserer besten Kameraden und jetzt ver- standen wir die Eile des Regisseurs. Der Artist war in der Arena tödlich verunglückt, und um die Erregung des Publikums abzulenken, hatte die Di- rektion uns geholt. Wir mußten unsere burlesken Rollen spielen und hatten dabei im Geiste das Bild des Sterbenden vor uns, der sich die Wirbel- säule gebrochen hatte. Und als er die Garderobe wieder betrat, fragte sich Francois:,Wenn einer von uns in der Manege getötet würde, was jederzeit geschehen kann, wer von den beiden Ueberlebenden müßte dann das Publikum amüsieren und mit seinem Lachen das Todesröcheln übertönen?' D Eines Tages fragte ich Francois nach der er- greifendsten Erinnerung seiner Laufbahn. Er sam- melte sich einen Augenblick und bei seiner erstick- ten Stimme und seinem verschleierten Blick be- griff ich das ganze entsetzliche Drama, das er jetzt in aller Einfachheit wieder erstehen ließ: ,,Unsere Mutter war am Morgen gestorben und am Abend waren wir in der Arena. In der Be- täubung durch unseren Schmerz führten wir me- chanisch unsere Scherze aus bis zu der Szene, wo einer von uns, der durch einen Schuß getötet worden war, Gegenstand eines angeblichen Be-