Der Komet 3233 – Seite 14

Seite 14 DER KOMET Was vergangen, kehrt nicht wieder... Aus den Erinnerungen eines Zirkusfreundes (8. Fortsetzung) Wer die Entwicklung des Kinos vom Wander- kino über das kleine Ladenkino bis zu den Film- palästen erlebt hat, wer den Film aus seinen ersten Anfängen heraus über alle Hemmnisse, die ihm zuerst in den Weg gelegt wurden, bis zum künst- lerischen Stummfilm und darüber hinaus bis zum Tonfilm und heute bis zum Farbfilm und gar zum plastischen Film der Engländer mit innerer Anteil- nahme begleitet hat, der kann sich denken, daß es sehr schwer ist, mit verhältnismäßig wenigen Zei- len seiner zu gedenken. Ich entsinne mich noch, daß ich einmal als Schüler in Berlin einen Blick in ein Filmatelier habe werfen dürfen, Es war, wie in vielen Fällen, ein früheres Fotoatelier, das kaum über 20 qm groß war. Ich mußte manchmal daran denken, als ich in den dreißiger Jahren mehrmals durch die großen Aufnahmehallen in Babelsberg ging und wahrhaft sensationellen Filmaufnahmen beiwohnen konnte, oder auch im Leipziger Städti- schen Wellenbad das Schifflein schaukeln sah, das als Trickaufnahme im Film,,Das goldene Herz" auf hohem Meere schwamm. Soll man mit der Zeit beginnen, wo man in den ,,Bioskope-Theatern" oder wie sie sonst genannt wurden von Fey und Scherff und vielen anderen wackeren Kinopionieren aus dem Wandergewerbe vor,,verregneten" Filmen in Bretterbuden saẞ und die Wunder der lebenden Fotografien mit gebann- ten Blicken in sich einsog, wo man sich vor den burlesken Szenen Max Linders vor Lachen wälzte, wenn er die Wände hochging oder hinter einem Auto herrannte? Soll man erzählen, wie man im ersten Ladenkino saß bis,,Billett B abgelaufen" ja, wir wollen es uns einge- war und wo man stehen auch die ersten Blicke auf Auserkorene sei- nes jungen Herzens warf? Erst gab es etwa um noch reine Bewegungsszenen aus dem 1900 Straßenverkehr. Manchmal trippelten die Leute höchst seltsam über die Straßen, aber wenn der Vorführer müde war, kurbelte er langsamer und die Menschen liefen dann ruckweise. Ausfahrt der Feuerwehr, Eisenbahnzüge und dergleichen Be- wegungsausbrüche waren beliebt. Einmal sah ich die ganze Aufführung,,Johanna von Orleans", die etwa eine Viertelstunde in Anspruch nahm. Dann kamen die grotesk-derben Szenen, die zum ersten Male die Kamera,,entfesselten". Es gab schon eine Art Tonfilm, der auch auf den Messen gezeigt wurde: das gute, alte Trichter-Grammophon spielte zum Film eine Schallplatte. Da sah man dann schon mal einen Trompeter, der sein Instrument längst abgesetzt hatte, als noch die letzten Töne seiner Fanfare aus dem Trichter schallten. Oskar Meßter schuf etwa 1911 seine ersten Tonbilder Henny Porten war meines Wissens einer der er- folgreichsten ersten Tonfilmstars. Es muß an dieser Stelle einmal auf jenen wirk- lich aufregenden Kampf hingewiesen werden, den in noch friedlicher Zeit das Schaustellerge- werbe gegen die Engstirnigkeit der Behörden, ge- gen die schweren Angriffe der Anti-Schundbewegung und der Erzieherverbände geführt hat. Besonders ,,berüchtigt" war Professor Brunner, der dem ,,Kinodrama" jede Existenzberechtigung absprach und heftige Ausfälle gegen die Fabrikanten von Stapel ließ. Hätte aber der Film nicht diese Kinder- krankheiten durchgemacht, dann wäre er wahr- scheinlich später auch nicht zu den großen Film- kunstwerken gekommen, als dessen erstes zweifel- los Paul Wegeners,,Student von Prag" anzuspre- chen war. Die Jahrgänge des ,,Komet" aus der Zeit von 1910-1920 geben ein getreues Spiegelbild. Einer der führenden deutschen Schausteller, Karl Gabriel eröffnete im Oktober 1913 ein für damalige Zeit unvorstellbar prächtiges ständiges Kino- theater in München, die,,Sendlingertor-Lichtspiele", die tausend Besucher fassen konnte und einen ver- senkbaren Orchesterraum hatten. Bei einem Ferien- aufenthalt in der bayerischen Hauptstadt sah ich kurz nach der Eröffnung des Kinotheaters den Film ,,Die Herrin des Nils", dessen alleiniges Auffüh- wie ich später erfuhr Gabriel rungsrecht - 25 000 Mark gekostet hatte. Man kann sich von der raschen Entwicklung des Kinos zu seiner,.Seẞhaf- tigkeit" ein Bild machen, wenn man sich folgende Zahlen vor Augen hält: Am 1. Januar 1900 hatten von den 33 größten Städten Deutschlands nur Ham- burg und Würzburg ein ständig spielendes Kine- matographentheater also nicht einmal die Reichs- hauptstadt. Zehn Jahre später, am 1. Januar 1910, hatte Berlin bereits 139 ständige Kinos . Diese bei- den Zahlen bezeichnen das rasche Tempo der Ent- wicklung, die vorwiegend eine technische und wirt- schaftliche, weniger eine geschmackliche war. Ein wirtschaftliches Beispiel: Pathé Frères in Paris von Alfred Lehmann wurde 1898 mit einer Million Francs gegründet; 1907 erfolgte eine Kapitalerhöhung auf 6 Millionen, 1911 auf 15 Millionen, 1930 auf 30 Millionen Francs. Wenn ich einige alte Programmhefte der Wander- kinos und Verkaufsanzeigen von Filmen aus den Jahren 1910 bis 1912 lese, gehen mir in der Er- innerung die Augen über:,,Die Sklavenhändler" , Drama, 2 Akte, 650 Meter -,,Der Alkohol und seine verderblichen Folgen", Drama, 265 Meter - ,,Fritzchen und der dankbare Karpfen", koloriert, 135 Meter,,Raphael und die Fornarina", histo- risches Drama, 305 Meter ,,Das Festmahl des Belsazar", 292 Meter, wunderbar viragiert - ja, und dann taucht da schon,,Abgründe, 1. Teil in 2 Akten, mit Asta Nielsen" auf, der dann Wanda Treumann und Viggo Larsen in,,Eid des Stephan Huller" folgen. Und damit betritt die erste große Künstlerin und Tragödin des Films, Asta Nielsen, die Sphäre meiner persönlichen Begegnung. In der Zeit, in der der,,Erklärer" zum leichten Geplätscher eines verstimmten Klaviers blutrünstige oder limonadegetränkte Geschichten zu dem Ab- lauf der stark flimmernden und oft reißenden Film- streifen erzählte, in dieser Zeit tauchte die sehr, sehr schlanke Frau im eng anliegenden Kleid mit der langen Schleppe auf der Leinwand auf, eine Frau mit bleichem Gesicht und großen, schwarzen Augen. Wir bewunderten sie in der,,Tochter der Landstraße", im,,Mädchen ohne Vaterland", in .,Heißes Blut" oder wie die kitschigen Titel alle hießen. Diese Frau (Asta Nielsen) hat die ganze Geschichte des Films bis zum heutigen Tage mit- erlebt. Diese Frau, die dann in den Couplets der Varietéhumoristen oder in den,,Bier-Operetten" der Pennäler und Studenten ein unentbehrliches Re- quisit war, diese Frau mit dem tiefschwarz um- rahmten Antlitz und den beinahe überlebensgroßen, schwarzen Augen stammte aus dem Land, wo alles blauäugig und blond ist, aus Dänemark. In Kopen- hagen ist sie 1883 geboren, und Menschen aus fünf Erdteilen haben in diese Augen geblickt. Wir empfanden als Jungen den dekorativen Kitsch auf der Leinwand nicht als solchen. Wir sahen nur das Spiel zwischen Makartbuketts, Plüschmöbeln, Portieren und parodierten es zu Hause bisweilen im frohen Kreise. Wir wurden des Kitsches nicht bewußt und fühlten doch, daß etwas Neues mit dieser Frau auf die Leinwand kam. Meine erste persönliche Begegnung mit ihr liegt reichlich 25 Jahre zurück. Ich sehe noch einen schwarzseidenen Mantel mit Seidenfransen vor mir, ein graues, sparsam garniertes Toque-Hütchen und zwischen diesen beiden Ausrüstungsstücken einen Teil des Gesichtes mit den tiefen Augen, die auf der Leinwand so viel sagen konnten. Sie war mit einem Russen verheiratet, mit dem sie deutsch sprach. Aber beim Deutschsprechen eckte sie ein bißchen an, was ganz reizvoll war, denn sie sprach viel. Sie hatte, wie sie sagte,,,Geistesanwesenheit". Sie erzählte mir von ihrem Leben, daß sie Schau- spielerin gewesen sei und das erste Filmengage- ment als Zumutung empfand. Ihr erster Film hieß .,Abgründe", eben jener, den ich kannte, dessen In- halt ich aber natürlich vergessen hatte; der zweite ..Freudlose Gasse". Die,,Abgründe" waren in einem Kopenhagener Gefängnis gedreht worden.,,Eine lange Film, Doktor, fast eine Kilometer", sagte sie. Er war 900 Meter lang. Nr. 3233 lich vom Film nichts mehr wissen und hatte sich wieder der Sprechbühne zugewandt.,,Der Film ist gesunken", sagte sie. Sie trat in Deutschland in einem mäßigen Schauspiel,,Rita Cavallini des Eng- länders Sheldon auf. Das Stück war ein Reißer, hatte aber (wie die Filme) keine literarische Quali- täten. Sie spielte eine radebrechende italienische Sängerin, dabei kam ihr das leichte Stolpern über die deutsche Grammatik sehr zustatten. Ich hatte się während der Probe aufgesucht, wo sie völlig bei der Sache war und dadurch ihre Partner zu gleicher Hingabe anspornte. Sie hatte sich, wie sie sagte,,,aus Vorsehen", also aus Vorsicht, einen zweiten Souffleur an die Seite der Bühne gestellt, von dem sie aber nicht ganz befriedigt war. Ich höre sie noch reden: „,,Sie sollen nicht immer spreken, nur wenn ich bleibe stehen hier und mache eine Schwung mit die Arm hierher!" Mir sagte sie noch:,,Ich sagte immer, ich kann nicht Bühne spielen in Deutschland wegen meine slechte Sprache. Und nun habe ich eine passendes Stück gefunden. Ich dachte erst, vielleicht habe ich mich ganz abgewöhnt mit de Bühne, aber es geht." In einer Probenpause kramte sie alte Erinnerun- gen aus. Wie entsetzlich dilettantisch früher alles aufgezogen gewesen sei. Galadiners hätte man in Filmen vor sich gehen lassen, wo die Tische mit karrierten Tischtüchern bedeckt waren! Einmal sei einer ihrer Filme von der Zensur verboten worden, weil man Astas Beine bis über die Wade sah! Und echte Tränen hätte sie auch nicht weinen dürfen, weil, wie die Zensur sagte, der Anblick nervösen Menschen die Gesundheit kosten könne. Ein Film hieß einmal ,,Das Kind ruft" da mußte Asta Nielsen im Schnee sterben. Der Schnee bestand aus Federn. Wenn sie schwer atmete, stoben die Federn auf. Damals ist sie bald erstickt, weil sie immer den Atem anhalten mußte. So schwere Widerstände hatte diese Frau an- fangs zu überwinden, bis das, was sie unter Film- kunst verstand, Gemeingut wurde. Ich habe die Begegnungen mit dieser Frau nicht vergessen, weil ihr künstlerisches Wollen von größter Spannkraft war. Im Tonfilm spielte sie später auch einmal ,,Eine unmögliche Liebe" hieß er, aber ihre Kunst war die der stummen Gebärde. In der Ge- schichte des Films wird sie unsterblich bleiben. (Wird fortgesetzt.) Wichtig für Sozialversicherte Die vielfachen Wechselbeziehungen zwischen Inva- lidenversicherung (I. V.) und Angestelltenversicherung (A. V.) sowie die verschiedenen günstigen Möglichkeiten sind den meisten Versicherten viel zu wenig bekannt. In der I. V. sowohl als auch in der A. V. haben insbesondere die Versicherten und die selbständigen (z. B. Handwerke weitgehende aber auch die Möglichkeiten, Pflichtversicherten. Man kann unter Umständen viel an oder umgekehrt mit gleich hohen Beiträgen einsich höhere Rentensteigerungen (Stei- dit, wat i Beiträ Beiträgen gerungsbeträge) erzielen. Hier nur ein Beispiel: nur war früher mehrere Der Versicherte B., 36 Jahre alt, war Jahre in der I. V., in den letzten Jahren in der A. V. versichert. Nun ist er nicht mehr versicherungspflich tig, versichert sich aber freiwillig weiter in der höchsten Pflichtklasse (Kl. X) der A. V., klebt also monatlich eine Marke zu 55 DM, macht im Jahre 660 DM. Dadurch stei- 46.20 DM. gert er sein jährl. Ruhegeld um 12 mal 3.85 Würde B. B statt dessen jährlich sechs Monatsmarken in Harken i Klasse XII kleben, dann würde er für Beiträge nur lich 540 also 120 120 DM jährlich einsparen 6x90 DM ausgeben, Jam exisparen und damit gar noch eine etwas höhere Rentensteige- ung mit sogar 48 DM. B. kann sich aber rung erzielen, nämlich 6x8 520 DM. Dafür gibt es auch in in der I. I. V. weiterversichern: Jährlich 26 Wochen- beiträge zu 20 DM (Klasse XII) einen Steigerungsbetrag von 26x2.40 DM 62.40 DM. Er kann also an Beiträgen jährlich 140 DM einsparen und damit sogar eine um 35% höhere Rentensteigerung er- reichen. Klebt B. zusätzlich noch jährlich 26 HV.-Mar- ken (Höherversicherung) in Klasse XII, so ist das Er- gebnis hieraus noch viel günstiger und sieht so aus: Beiträge 26x20 520 DM, Steigerungsbetrag 26x3.20 = 83.20 DM. 3. ist Das nur ein Beispiel von vielen. Dazu ist noch zu bemerken, daß in einem bereits vorliegenden Gesetz- entwurf für die Klassen XI und XII eine kleine Än- derung vorgesehen ist. Als ich Asta zum ersten Male die Hand drückte. trat sie in einem Varieté .,außerhalb der Leinwand" auf, und zwar in einer eigenen Pantomime:,,Prinz Harlekins Tod". Die Erinnerung daran ist etwas verwischt ich glaube, das ist ganz gut so, denn die Handlung taugte nicht viel. Wir unterhielten uns über Film und Bühne. Ihre Ansichten waren ganz interessant. Sie sagte beispielsweise, daß Pantomimen nur in kleinen Räumen gespielt wer- den dürften, weil sonst die Mimik verloren ginge. Das spiele dagegen beim Film, wo das Gesicht beliebig vergrößert werden könne, keine Rolle. Man erinnert sich der berühmten ,,Großaufnahmen" im gesamten Stummfilm. Sie erzählte mir auch von den Aufnahmen des Films,,Der Tod in Sevilla" im Jahre 1912, wo zum ersten Male in der Geschichte des Films deutsche Künstler und Kameraleute in das Ausland, nach Spanien, gefahren waren, wo- Zu beziehen vom Verlag A. Glenz, Essen-Bredeney. Ta- durch erstmalig die Abhängigkeit vom Atelier bellen und Berechnungs-Beispiele ermöglichen es auch dem einfachen Mann, sich seine Rente selbst zu be- durchbrochen wurde. Sie erzählte: .,Urban Gad rechnen. schriebte das Manuskript des ersten Films und war zugleich Regisseur. Ich habe erhalten als erste Gage 200 Kronen. Meine Name wurde nicht er- wähnt, die Fotografie war schlecht, Der Finanz- mann wurde vor Schreck krank, aber dann wurde er reich." Etwa ein Jahr später traf ich sie wieder. Da hatte sie eine neue Überraschung. Sie wollte plötz- Jeder ist es sich selbst und seiner Familie schuldig, sich über die in seinem Fall bestehenden Möglichkeiten usw. zu unterrichten. Als besonders geeignet hierzu können die soeben nach dem neuesten Stande herausge- brachten praktischen Büchlein empfohlen werden: muß jeder von der Invalidenversicherung Was wissen?" 1952, 7. Aufl., 52 Seiten, brosch., DM 2.40. muß jeder von der Angestelltenversicherung a) b). 966 1952, 11. Aufl., 52 Seiten, brosch., DM 2.40 Druck und Verlag: Buchdruckerei Komet, Gustav Leis, Pirmasens Für die Schriftleitung verantwortlich: L. Löffler, Pirmasens Erfüllungsort und Gerichtsstand: Pirmasens. Für den Inhalt des Anzeigenteils übernimmt der Verlag keine Haftung.