Der Komet 3569 – Seite 5

Nr. 3569 Kinderkaffeetafel stattgefunden hatte. Mit wie- iel Liebe und Opferbereitschaft hatten Schau- teller wieder Stände an der Sektorengrenze auf- ebaut, mit Naschwerk und Kinderkarussells und Lotterien alles gratis für die Kleinen. Hoffen wir, daß eines Tages Berlin wieder eine inheitliche freie Stadt, nämlich die Hauptstadt les in Frieden und Freiheit wiedervereinigten Deutschland ist. Am 13. August schlug eine brutale Faust mitten n die Stadt Berlin. Und die Freundschaft mit len drei Westmächten wurde in die Bewährung erufen. Sie hat sich bewährt und wird sich be- vähren. So kehren wir zurück zu den Überlegungen, die ingangs uns beschäftigten. Schausteller fügen Bausteine ein in die Freundschaftsentwicklung weier Völker in die Entwicklung eines freien Europas. Und stellvertretend, deshalb ohne Na- nensnennung, hier das Bild von einem Volksfest n der Bundesrepublik, auf dem der Kommandeur iner amerikanischen Garnison die Bayernkapelle lirigiert, ein Ereignis, das schon Tradition be- tommen hat. Grüße von Berlin ins Bundesgebiet bis hin nach len Vereinigten Staaten. Dank allen Schaustel- >DER KOMET« PIRMASENS lern, die mitgestalten an Volksfesten, die einen solchen Sinn für das Zusammenfinden von Völ- kern bekommen haben. Während der „Komet"-Korrespondent diese Zei- len schreibt, während die ,,Komet"-Freunde die- sen Bericht lesen, hält die Spannung um West- berlin und die Freiheit Europas an. Hält aber auch an der Lebenswille und hält an die Lebens- freude in Westberlin, nicht zuletzt bekundet von den Schaustellern mit einem selten schön gestar- teten Oktoberfest. Dazu später. Hier zum Abschluß ein Gruß an den Herrn Ober- bürgermeister von New York, Wagner! Herr Oberbürgermeister, es wäre schön, wenn die ver- schiedenen Künstlergruppen und Kulturgruppen, die von den USA nach Deutschland kommen, an den Deutsch-Amerikanischen Volksfesten in Er- scheinung treten würden. Bitte, könnten Sie es in die Wege leiten, daß solches geschieht! Amerika- ner und Deutsche hier im Bundesgebiet und be- sonders in Berlin würden es Ihnen sehr danken. Herzlichst sind Sie hiermit eingeladen, im kom- menden Jahr am Deutsch-Amerikanischen Volks- fest in Berlin teilzunehmen! Havo NOCHMALS: Der Tod an der Schiffschaukel Vor einem Jahr (,,Der Komet" v. 30. 8. 60) wurde über den tödlichen Unfall berichtet, den ein sieb- zehnjähriger Helfer an einer normalen Schiff- schaukel erlitt. Leider ereignete sich am 7. 8. 1961, abends um 22.30 Uhr, auf einem süddeutschen Festplatz ein ganz ähnlicher Unfall, dem diesmal ein 21 Jahre alter Helfer zum Opfer fiel. Die Schaukelbahnen waren, wie es Vorschrift ist, gegeneinander ab- gegrenzt, aber der betreffende Helfer überstieg eine Absperrung, um den Platz zu wechseln. Warum er dies tat, war später nicht mehr fest- zustellen. Jedenfalls erhielt er von einer kräftig schwingenden Schaukel einen heftigen Stoß ge- gen den Hinterkopf. Er wurde vom Podium her- untergeschleudert, überschlug sich und blieb außerhalb auf dem Boden liegen. Er starb nach zwei Stunden im Krankenhaus. Beide Unfälle, der im Vorjahr erwähnte und der vorstehend beschriebene, zeigen gleiche oder ähn- liche Merkmale. Jedes Mal war es ein recht junger Gelegenheitshelfer, und in beiden Fällen herrschte nächtlicher Hochbetrieb, also viel Lärm und Geschrei und künstliche Beleuchtung. Beide Helfer wurden mit voller Wucht am Kopf getrof- fen, ein Zeichen, wie sorglos sie sich in der Schaukelebene aufhielten, andernfalls wäre nur die Schulter oder der Oberarm berührt worden. ,,Mangelnde Vorsicht, Sorglosigkeit, sträflicher Leichtsinn", mit solchen und ähnlichen Worten sind nach einem Unfall die Geschäftsinhaber und die Zeugen rasch bei der Hand. Die geringschät- zige Kritik am Verhalten des Toten, der sich nicht mehr verteidigen kann, ist deutlich herauszu- hören. Aber fast nie wird danach gefragt, ob der Ge- schäftsinhaber seinen jungen Helfer auch richtig eingewiesen und beaufsichtigt hat. Dazu ist er nicht nur nach den Unfallverhütungsvorschrif- ten, Abschn.,,Allgemeine Vorschriften" § 2, ver- pflichtet, sondern auch nach der Gewerbeord- nung und dem Bürgerlichen Gesetzbuch. Die Ge- setzgeber erwarten vom Inhaber des Fahrge- schäfts zwar keineswegs, daß dieser auf Schritt und Tritt hinter seinen Leuten steht, aber ein ge- wisses Mindestmaß an Unterweisung und Auf- sicht muß er doch aufbringen. Die Vernehmun- gen der Verletzten ergeben leider recht häufig, daß junge Leute an gefährliche Arbeitsplätze ge- stellt worden waren, ohne eine Ahnung vom richtigen Verhalten zu haben, und ohne daß der Chef sie auf Fehlhandlungen aufmerksam mach- te. Unterrichtung und Aufsicht wären umso notwen- diger, als es sich bei den Helfern meist um recht junge, unerfahrene Menschen mit erheblichem Geltungsbedürfnis handelt. Dipl.-Ing. Söldner Musik und Puppenspiel Vorschläge aus der Praxis Daẞ Musik und Puppenspiel fast untrennbar zu- einander gehören, diese Ansicht wird seit noch gar nicht so langer Zeit von den Puppenspielern allgemein geteilt. Dabei war und ist im Osten, an der Wiege des Puppenspiels, ein solches Spiel ohne einleitende, begleitende oder nachklingende Musik einfach nicht denkbar. Selbst ein so be- rühmter Puppenspieler wie der Russe Sergej Obraszow schreibt einmal, daß er ziemlich spät auf einer Reise ein Puppentheater mit Musik kennenlernte und daß ihn diese Musik faszinierte. In seinem großen Moskauer Puppentheater ver- fügt Obraszow über ein richtiges Orchester mit allen möglichen Instrumenten, und die Auswahl der Instrumente bedeutet für ihn ein ernstes Pro- blem, wenn es um die musikalische Begleitung seiner Puppenspiele geht. Das Sondergebiet der sogenannten Marionetten- oper und des Singspiels auf der Puppenbühne (Beispiele Italien, Salzburg, München) lasse ich hier außer Acht, auch die Möglichkeit, das Pup- penspiel mit Schallplatten oder Tonbändern mu- sikalisch zu untermalen, da ich diese beiden Sy- steme als teuer, kalt, unlebendig und als konser- vierte Musik ablehne. Zum richtigen Puppenspiel gehört nach meiner Ansicht die lebendige, im Augenblick des Spiels genau wie das Spiel selbst immer neu geschaffene Musik mit allen Begleit- erscheinungen einer ursprünglichen künstleri- schen Inspiration und Begeisterung aus der un- mittelbaren, immer erneuten Freude am Spiel heraus. Eine Ausnahme mögen Toneffekte bil- den, die zum Beispiel in der Tschechoslowakei wie Fanfaren, mittelalterliche Musik, Glocken, Dudelsack, Geräusch der Meeresbrandung usw. besonders für das Puppenspiel hergestellt wer- den. Die Instrumente, die man beim Puppenspiel be- nutzen kann, sind zahlreich, auch die Möglichkeit der Kombination oder der Zusammenfassung zu einem ganzen Orchester. Hierzu gehören Geige und Cello, Laute und Gitarre, Klavier und Har- monium; ferner die Mundharmonika, die Hand- harmonika, der Gong, das Schlagzeug, ein Glok- kenspiel, das Glockenklavier, die Spieldose, das Celesta, die Spieluhr und die verschiedenen Ar- ten der Flöte bis zur Blockflöte. Mit diesen In- strumenten, auch mit einzelnen kleinen Orgel- pfeifen, kann man Glocken, den Klang einer Or- gel, unheimliche Töne für Geistererscheinungen, das Schlagen einer Uhr usw. nachahmen. Auch hier geht Probieren über Studieren. Seite 5 Beim Spiel mit Handpuppen, als dem eigentli- chen Kasperlspiel, sind die Balginstrumente, wie die Ziehharmonika und das Akkordeon, vorzuzie- hen. Auch die Laute und die Blockflöte. Für die am besten alte Begleitmusik verwendet man Tanzformen wie etwa Rheinländer, Polka und den heute noch beliebten Walzer. Wenn Kasperl ein Lied zu singen hat, ist die vollendete konzer- tante Form nicht erforderlich, es genügt ein Sprechgesang wie bei den Rezitativen in den Opern Mozarts. Beim Kehrreim stimmen die an- deren Puppenspieler, am besten auch das Publi- kum, mit ein. Auch das lustige „Tra-Tra-Tralla- la", mit dem üblicherweise der Kasperl auftritt, sollte recht oft von den Zuschauern mitgesungen werden. Auch beim Marionettentheater hat die Musik eine große Bedeutung. Sie kann ein wichtiges Ausdrucksmittel sein, um die bildhaften Vor- gänge zu unterstreichen, sie tonmalerisch zu cha- rakterisieren und auch zu verstärken. Die Musik ist nach ihrer Wesensart eine vollkommen un- wirkliche Ausdrucksform und entspricht daher dem Wesen des Marionettenspiels mehr als das gesprochene Wort, besonders, da die Musik ne- ben den rein stimmungsmäßigen auch großartige groteske Möglichkeiten hat. Ich erinnere hier an die musikalische Untermalung der amerikani- schen Zeichentrickfilme, an die Musik beim Wa- jangspiel im Fernen Osten und an die Pantomi- men bei Spieldosenmusik auf der phantastischen Bühne des leider verstorbenen Wiener Malers und Bildhauers Teschner. Zum Marionettenspiel gehören insbesondere die Streichinstrumente, so- listisch oder als kleines Orchester, der Gong, das Schlagzeug als rhythmische Instrumente, und in speziellen Fällen die Spieluhr oder die Spiel- dose. Beim Märchen Hänsel und Gretel kann man ganz gut als Eingangsmusik eine Partie aus der Oper gleichen Namens einblenden, beim Ball- saal im,,Aschenbrödel" einen leichten Walzer er- tönen lassen und beim König Drosselbart", wenn der mitleidige Koch durch die Tür die Szene mit der armen Prinzessin in der Küche schildert, die- se Ereignisse bis zu einer rauschenden, plötzlich abbrechenden Ballmusik steigern. Das märchenhafte und zarte Schattenspiel mit seinen besinnlichen Themen erfordert auch eine besondere Musik. Wir folgen hierbei Max Bühr- mann, der in seinem Werk das farbige Schatten- spiel der Musik drei Aufgaben stellt: „,,Unterma- lung des Geschehens als stimmungstragender Fak- tor, Ausdeutung seelischer Vorgänge und eine Versinnbildlichung ihrer selbst". Das chinesische Schattenspiel benutzt eine Bambusflöte, bei den Türken tritt jede Figur mit einen für sie charak- teristischen Lied auf. Eine laute Musik paßt nicht für das Schattenspiel, sondern eine zarte und leise, auch die Harfe, wenn sie vorhanden ist, im übrigen Spieluhr und Spieldose, Spinett und Cem- balo, die Flöte und vielleicht noch die Geige. Weitere Möglichkeiten liegen hier in der Verbin- dung von Musik und Farben, da manche Men- schen bei bestimmter Musik auch ganz bestimm- te Farbvorstellungen haben. Von diesen Zukunfts- möglichkeiten, von tonbegleiteten farbigen Schat- tenspielen, geben der Film und Walt Disney in dem amerikanischen Film Fantasia" eine wenig- stens anfängliche Vorstellung. So sehen wir im Puppenspiel vielfache Möglichkeiten musikalli- scher Anwendung, bei einleitender Musik, bei ab- schließender, bei musikalischen Zwischenspielen und bei der Untermalung besonderer Stellen, wenn etwa Verse gesprochen werden, ein böser Geist oder eine gute Fee erscheinen oder die beim Puppenspiel immer noch beliebte Apotheose. Die genannten Arten der anzuwendenden Musik sind in ihren Grenzen flüssig, gehen ineinander über, und in den Zwichenakten oder Umbaupausen können die von den Zuschauern gemeinsam ge- sungenen Lieder mit oder ohne Beziehung zu dem gerade abrollenden Spiel die drei von uns betrachteten Hauptarten des Puppenspiels sinn- I voll miteinander verbinden. H. W. Wohmann Schulbesuchs-Ausweis-Hefte 48 Selten stark, mit Vordrucken für Bestätigung des erfolgten. Schulbesuches, Prels 50 Pfg. per Stück zusätzlich 10 Pfg. Porto, llefert bel Voreinsendung des Betrages BUCHDRUCKEREI KOMET PIRMASENS .